Туда

Неутомимыми фрикциями елозят туда-сюда стёкла в стеклоподъёмниках Chery Tiggo 7 Pro Max. С темпераментом свежего механизма вторит им люк на крыше. Игриво и кокетливо приоткрывается и вновь захлопывается дверь багажника. Туда-сюда, туда-сюда... На этом экранный возвратно-поступательный эротизм теряет остойчивость и в остальных сценах лишь вяло подвисает. По «химии» ставлю авторам мелодрамы «незачёт». Без права пересдачи. Потому что безнадёжно. Есть, правда, во всём этом некая механика — катятся же они куда-то... Но зазоры между персонажами столь велики, что их телодвижения всякий раз переходят в опасное биение. Чревато не только для Chery Tiggo, но и для жанра. Сцен-реж легкомысленным образом пренебрёг библейским табу (Лк: 5: 37-37) и наполнил старые меха молодым вином. Те ожидаемо дали течь. Заезженная фабула «Укрощение строптивого» не сработала. Почему? Немудрящий таксёр уныло однообразен в своей показной суровости. Ещё хуже то, что он с самого начала не на той волне. Вместо сценарно оправданного равнодушия водила настороженно-агрессивен. Но разве заказ был не выгоден для него? И потом, отдадим должное Yandex Go – их дежурный фидбэк всё же сподвигает даже суровых шоферюг быть более светскими. А теперь главное. Переключив оплаченное юанями внимание на эротику стёкол и люков, автор неосторожным движением творца охолостил ГГ, лишил его поведение гендерных проявлений. Заигравшись в автомобильное «туда-сюда», таксёр совсем не замечает рядом женщину. Помнится, герой Челентано при всей видимой мезогинии выходил иногда рубить дрова. Нашего таксёра мотивирует лишь обладание Chery Tiggo. Правда, он оказался сердоболен. Сиротская доля пассажирки его таки тронула. Вот только тронула за что? Не хочу лезть в анализ невротических комплексов героини Старшенбаум. Жанр не предполагает надрыва. Сценарий таки посягнул. Вышло глуповато и несерьёзно. По-моему, строить на детской психотравме интригу «мелодрамы/комедии» - плохая идея. По-любому, анамнез не отменяет характера героини. И здесь автомобильный эротизм вновь возобладал. Старшенбаум играет истеричную девушку, застрявшую в образе ребёнка. Она живёт в нарисованном ею же мире и ведёт себя нарочито инфантильно. Думаю, подразумевалась непосредственность, но с учётом общей недалёкости персонажа получилась именно инфантильность. Такому образу комплементарен озабоченный папик-педофил. Но именно у сурового таксёра под занавес (спасибо жанру) «спустил баллон». Химия? Нет, чистая механика. Сценарист проткнул. Туда его сюда.

Увидев восторженные отзывы и звездный актёрский состав я решил сходить на премьеру. Но меня сподвигло не только это. Было интересно, как режиссёр, он же сценарист, справится с задачей. Дело в том, что сам по себе роуд муви - жанр сложный. Пространство ограничено (как правило, это средство передвижения типа автомобиль, поезд, и тд), количество главных героев тоже (обычно их двое). В этих условиях манёвров и инструментов для сценариста и режиссёра не так много. Требуется особый навык сделать картину динамичной и интересной. Поэтому часто к жанру роуд муви примешивается триллерная составляющая и экшн-боевик. Возьмём, к примеру, 'Погоня', 'Трасса 60', 'Кентавр', 'Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов'. Всё это не чистые роуд муви. Именно триллерная и экшн составляющие придут им зрелищность и интерес. Жанровая смесь роуд муви и мелодрамы - большая редкость. Чтобы такая смесь загорелась в сердцах зрителей нужен уровень сценария и режиссуры фильма 'Красотка'. Но что я увидел в итоге? Фильм получился ровный, предсказуемый и очень нединамичный, без каких-либо захватывающих сюжетных поворотов. Так, в самом начале нам задали вводную информацию - девушка хочет поехать из Москвы в Уфу на такси, водитель повозмущавшись соглашается. Далее почти час идёт одно и то же - раскрытие характеров главных героев через их диалоги. Причем диалоги эти не смешные, не оригинальные, не философские, не странные или необычные (скажем, тарантиновские), а простенькие. Зритель уже давно понял, что героиня И.Старшенбаум - взбалмошная особа, а герой П.Федорова - молчаливый и угрюмый тип. Но нам снова и снова преподносят сцены их характеров, а не какое-то развитие сюжета. Причём, и характеры-то эти обычные, стереотипные и нисколько не объемные. Таких таксистов и девушек - миллионы. Интернет кишит куда более интересными историями о взаимоотношениях девушек и таксистов и диалогами между ними. Что мы видим далее? На этапе развязки происходит единение этих как-бы противоположных по характеру людей. Во-первых, всё это было предсказуемо с первой же секунды фильма. Никакой интриги, никаких неожиданных поворотов. Во-вторых, само это единение выраженное как-то странно: на каком-то совсем нетелесном уровне, без страсти, без интимной близости, без безумных поступков, без преодолений, без захватывающих предпосылок (фактически они сводятся к тому, что мужчина и женщина долгое время едут вместе в машине). И хоть мать главного героя (блистательная Евгения Добровольская) и говорит нам, что видит, как сын смотрит на девушку, а она на него, никакой химии, никакого необузданного желания в глазах самих эти героев, к сожалению, не просматривается. Вроде оба актёра крепкие и играют хорошо (об игре я еще напишу ниже) по отдельности, но показать вспыхнувшую страсть в связке им не удаётся. Теперь про игру Петра Фёдорова. К сожалению, реализовать свой внутренний потенциал ему было негде. Большую часть фильма он сидел и молча созерцал поступки своей пассажирки. Ладно! Объективности ради, местами он выказывал и даже проявлял своё недовольство. Здесь можно мне возразить: молчанием иногда можно сказать больше, чем словам. Согласен. И в случае с Петром Фёдоровым это выражение истинно вдвойне. Но сути это не меняет. Пётр Фёдоров - действительно мастер так называемой внутренней игры. Ему очень хорошо удаются молчаливые персонажи с огромной внутренней энергией и безудержной харизмой, просто бьющей из него ключом ('Дуэлянт', 'Перевал Дятлова' и др.). В этом плане я бы поставил его на уровень того же Билли Баба Торнтона, который филигранно применял данный стиль актерской игры в картинах братьев Коэн. Вспомним его молчаливые, но говорящие о многом взгляды в картине 'Человек, которого не было'. Вообще Коэны - любители подобных молчаливых актёров с крепкой внутренней игрой. Вспомним того же Антона Чигура в 'Стрикам тут не место'. Другой представитель этого вида актерского мастерства - Антонио Бандерас ('Отчаянный', 'Маска Зорро'). Хотя он вообще универсальный актер, которому доступны всякие формы актерского мастерства Возвращаясь к феномену внутренней игры, стоит отметить, что для её раскрытия нужно несколько обязательных условий. Во-первых, мощный, принципиальный, несгибаемый, 'крутой' по характеру и нарву персонаж. Только в нём могут проявится данные качества. Во-вторых, именно он должен двигать сюжет своей харизмой и поступками. Что же мы видив в данном фильме? Нам показан типичный обременённый бытом, немного подавленный непростой жизнью таксист. Именно вследствие этих жизненных обстоятельств он молчалив и пассивен. Источником развития истории является не он, а взбалмошная девушка, выкидывающая разные легкомысленные поступки. Поэтому Петр Фёдоров изначально поставлен режиссёром в невыгодное положение. Своими брутальными харизматичными взглядами и длинными волосами он смотрится как эдакий Бандерас в роли подавленного бытом таксиста. Взяв изначально невыгодный сюжет мелодраматичного роуд муви, режиссёр местами всё же предпринимает попытку уйти в триллер, как этого и требует обобщённый положительный опыт многочисленных картин данного жанра. Он включает в фильм так называемый ложный саспенс, отсылающий нас к картине 'Кентавр'. Пассажирка Вера неожиданно пугается и говорит о том, что за ней охотится маньяк. Однако сразу же оказывается, что это был лишь розыгрыш. Все надежды на развитие этой сюжетной линии сразу рушатся, как и надежны на непредсказуемый и оригинальный финал истрии. К чему была эта сцена, может объяснить лишь один режиссёр. Ведь на протяжении всей истории он пытался позиционировать историю исключительно как легкую мелодраму, а не триллер с маньяком, к которому обычно подводят подобные сцены. Этот же элемент в мелодраме выглядел явно чужеродным. ИТОГ. В целом, как я уже писал ранее, режиссёр и сценарист изначально усложнил себе задачу тем, что смешал роуд муви не с триллером, а с мелодрамой. Он сам задрал себе планку. Но, к сожалению, на мой взгляд, взять эту высоту не смог.

Сначала ты испытываешь испанский стыд, глядя, как невнятно прописанная, но прекрасно сыгранная героиня Ирины Старшенбаум докапывается до терпеливого таксиста, требующего всего лишь соблюдать ПДД и условия сделки. Это и не смешно, потому что о юморе авторы комедии позабыли, и неинтересно, потому что придать сюжету динамики, а героям – развития, они не смогли. Следить за этим откровенно тяжело: мужика попросту жаль. Эта пытка длится добрых 3/4 фильма, но потом герои добираются до Уфы, и после минутного недоумения испанский стыд сменяется испанской злостью. Перед нами тот тип российского кино, авторы которого 'жизни не видели', но очень сильно хотят показать обратное. Это ведь старая проблема: кинопроизводством занимается творческая богема, а играть зачастую приходится обычных людей простых профессий. Иногда это выражается в плохой игре или незнании той или иной фактуры, но здесь проблема глубже. Когда главная героиня, преодолев полторы тысячи километров, высказывает в лицо одноклассникам детскую обиду, ей в ответ поднимается Простая Русская Женщина, которая говорит ей Правду Жизни: да вот у того бизнес отжали, а у той мать умерла, а у меня вот детей завести не получается. 'А ты нам тут, Владимир Николаевич, мозги пудришь'. Не то чтобы этот конфликт был не актуален, но Господи, до чего же тупо! Тупо, надуманно, натянуто. Словами бывшей одноклассницы авторы вроде бы упрекают героиню в инфантилизме, не видя, до чего же инфантилен этот конфликт в их изложении. Фальшиво каждое слово, каждое действие, каждый жест. Фальшиво всё и абсолютно настолько, что непонятно, как это всерьёз можно разобрать. Да, помнить 15 лет помнить про школьную обиду – это глупо. Авторы это понимают. Но они не понимают, как выглядит первая встреча спустя 15 лет. Не понимают, как разговаривают случайно вышедшие покурить бывший одноклассник с женихом подруги. Как танцуют с первой любовью. Не понимают даже, как устраивают скандал: разбив фужер с вином об пол, нельзя продолжить как ни в чём ни бывало. Выцарапывай глаза, ори там, не знаю – нет, герои общаются, как будто всё 'почти ок'. Нежизнеспособность и беспомощность кульминации лишь подчёркивает всё то, что было до неё. После этого бессмысленно задаваться вопросами: почему героиня не поехала поездом? Почему она так себя ведёт? Почему герой ей потакает и не может поставить на место? Где обещанная химия между ними? (Нет её!) Зачем вообще это всё было? Это было, чтобы 15 лет жгучего желания отмстить неудачникам разрешились обнимашками. Где-то на фоне танцуют слоны. 'Какая фигня, какая фигня, Господи'. (с)

Почему я не люблю русские фильмы и обхожу их стороной? Ответ прост: иногда достаточно первых двух минут, чтобы увидеть столько «качественного контента» и нелогичных вещей, что смотреть дальше просто пропадает всякое желание и смысл. 1. Реклама. С самого начала нас ждёт откровенная интеграция Яндекс Go и автомобиля Chery Tiggo 7 Pro Max, которая будет преследовать зрителя на протяжении всего фильма. Впрочем, к тому, что в российском кино нас кормят рекламой почти в каждом кадре, можно было бы и привыкнуть. Но это не оправдывает. 2. Мотивация персонажа. Водитель такси (Пётр Фёдоров) принимает заказ, приезжает по адресу, и только после того, как к нему в машину с кучей чемоданов садится девушка, он «внезапно» проверяет пункт назначения. О чудо — Уфа! Неужели раньше он не видел заказ? Видимо, сумма так замылила глаза, что он забыл посмотреть на карту. Он пытается отказаться («Я, наверное, не поеду, это далеко и долго»), но, помявшись секунд 30, передумывает. Без объяснений. Просто потому, что по сюжету так надо. 3. Гениальная пассажирка. Девушка (Ирина Старшенбаум) идеально ему под стать. Она заказывает такси дорога которой составляет 1,33 тысячи километров, но не берёт трубку, когда водитель звонит, потому что «с незнакомых номеров не отвечаю». Позже вы понимаете, что это её характерная черта, и авторы не видят в этом проблемы. Возникает логичный вопрос: зачем я тогда досмотрел этот фильм? В последнее время я смотрел несколько картин с похожим сюжетом, где водитель везёт пассажира из пункта «А» в пункт «Б», и по дороге с ними происходят различные события, зачастую не выходя из машины. Пересмотрев всё известное на эту тему, я наткнулся на «Туда». Возможно, мне его прорекламировал «Кинопоиск», я не помню, как узнал о фильме. Я решил: «Почему бы не посмотреть, что у нас смогли сделать, или, как принято говорить, «как ответили Западу»?» Правда, я забыл учесть, что оценки на «Кинопоиске» бывают сильно завышены, и ждать от проекта стоит немногого. Съёмка и музыка. Съёмка в целом неплохая, но всё познаётся в сравнении. На фоне мирового кино — это уровень средний или чуть ниже среднего. На фоне российского — вероятно, ближе к хорошему. Во всяком случае, оператор пытался сделать красиво. С музыкой тоже всё относительно. Не отвратительно, и на том спасибо. Хотя иногда включали такие композиции, что хотелось проматывать или выключать звук. Они абсолютно не вписывались в и без того отсутствующую атмосферу, окончательно разрушая не самое лучшее впечатление от фильма. Единственная песня, за которую готов поставить плюс — это «Михей и Джуманджи — Туда» в финальных титрах. Но мне не хотелось бы, чтобы такая классика ассоциировалась у кого-либо с этой картиной. Актёрская игра и химия. А вот здесь начинается самое слабое место. О хорошей химии между героями говорить не приходится. Сами по себе актёры в кадре смотрятся хорошо, и персонажи неплохие. Иногда даже возникают моменты, когда они неплохо смотрятся вместе, но это не более чем видимость. Смотришь на них и не чувствуешь ровным счётом ничего. Полный ноль. Случайные люди с улицы продемонстрировали бы куда больше живых эмоций, чем этот дешёвый театр. Всё настолько наиграно и неестественно, будто смотришь черновой прогон, где актёры только притираются друг к другу и читают текст с листа. Если рассматривать каждого по отдельности, то Пётр Фёдоров со своей ролью в целом справляется. А вот Ирина Старшенбаум порой кажется совсем деревянной. Есть моменты, когда и Фёдоров недотягивает, хотя мог бы, это прямо бросается в глаза. В итоге выходит, что он где-то не доиграл, а она и вовсе не играла. Единственный хороший момент в их паре, когда персонаж Петра подшучивает над Ириной в ответ на её постоянные насмешки. Это первый и последний конфликт, в который я ещё мог поверить. Да, его тоже быстро свели на нет, но это хоть какой-то положительный момент за большую часть фильма. Парадоксально, но у родителей персонажа Фёдорова (Алексей Серебряков и Евгения Добровольская) в кадре больше химии, чем у главных героев, а им отвели всего минут десять экранного времени. Они смотрятся и играют вместе органично. Их квартира, детально проработанная, создаёт ощущение тепла и уюта. Это первое, что выглядит по-настоящему, не наигранно. Сценарий и концовка. Встреча с персонажем, которого зовут Азамат, абсолютно бессмысленна. Она нужна лишь для заполнения хронометража и не даёт никакого развития ни персонажам, ни истории. Просто ненужная, притянутая за уши драма. Обычно в подобных фильмах герои раскрываются постепенно, через новые события и порции информации. Здесь же мы узнаём о них что-то существенное лишь в двух ключевых моментах, и то эта информация поверхностна и мало что даёт как зрителю, так и самим персонажам. Развития после этого не следует. На протяжении всего фильма эпизоды резко обрываются, не успев начаться. Конфликты, диалоги, взаимодействия — всё заканчивается, едва начавшись. Такое же ощущение и от всего фильма в целом: вроде потратил время, но так и не понял на что, ведь он закончился, не успев начаться. И классика сказочных концовок. Она абсолютно не вяжется со всем, что происходило до этого. Конечно, всем с самого начала было понятно, чем всё закончится, но здесь это сделано настолько натянуто «потому что так надо» в мелодраме. Никак не обосновано и не показано на экране. Персонажи не проходят никакой эволюции: они остаются точно такими же, какими были в начале. Всё сделано ради счастливого финала, иначе картина будет не такой «яркой». К слову, я не увидел здесь ни заявленной комедии (непонятно, где нужно смеяться), ни мелодрамы (она притянута только в концовке). Я бы больше поверил, если бы это была драма. Из этого материала можно было сделать крепкую драматическую историю. Возможно, на бумаге сценарий выглядел не так плохо, но реализация получилась крайне слабой. «Туда» можно было снять действительно красивой, яркой и запоминающейся картиной, особенно учитывая количество спонсоров и рекламы. Но видимо, как всегда, всё ушло не туда. После этой картины остаётся надеяться, что когда-нибудь у нас всё-таки снимут отличный роуд-муви. Первые попытки уже есть. Осталось поработать над ошибками. Возможно, перед тем как снимать своё роуд-муви, стоит для начала изучить базу мирового кино, а уже потом браться за собственное. Но, как говорится, режиссёру виднее.