Спасение Монако
В нашем прокате этот фильм идет как «Принцесса Монако», что хотя и сообщает зрителям, о ком им предстоит узнать, однако существенно обедняет восприятие авторской задумки: в оригинале фильм зовется «Grace of Monaco», что можно перевести и как Грейс Монакская, так и благодать Монако, его милость и светлость… Почему так – становится ясно из сюжета, в центре которого политический кризис - в нём оказалось княжество в начале 60-х годов по причине того, что Франции, ведшей войну в Алжире, требовались средства на нужды кампании – в связи с чем политики этой страны не придумали ничего лучше, как стиснуть маленькое княжество клещами эмбарго и требованиями ввести поголовный налог с его граждан в пользу французской казны. Принуждали платить дань, иными словами – а в противном случае в Монако были бы введены французские танки, и существовала реальная угроза бомбежек. И вот в этих условиях пришлось жить и действовать семье князя Гримальди – его высочеству Ренье и его верной Грейс. Которая ещё совсем недавно блистала в Голливуде, будучи известна, как актриса Грейс Келли, и принимала от киноакадемиков золотую статуэтку «Оскара»… Но в её жизни случилась сказка – и девушка из Филадельфии вышла замуж за прекрасного принца… Вместе с его рукой, сердцем и титулом получив все проблемы, которые связаны с этим высоким положением, с политикой, да и с характером дражайшего супруга… Ведь супруг и жених, как правило, две совершенно разные ипостаси одного человека – так же различны влюбленный и любящий. Влюбленность быстротечна: гормоны, которые её провоцируют, нестойкие, тогда как любовь – это плоть и кровь жизни, а потому и зачинается не сразу, не сразу и вырастает, зато и остается с любящим до конца его дней… а нередко – и после. Фильм из тех, которые хочется смотреть и пересматривать – он прекрасно сделан на всех уровнях, от сценария, до режиссуры, операторской работы и, конечно же, игры задействованных актеров. Блистательную работу проделала Николь Кидман. Тем, кто видел на экранах Грейс Келли, будет приятно несомненное сходство с нею актрисы, причём не только и не столько внешнее, сколько внутреннее: та же чистая, добрая красота и нежность души, но и твердость характера, умение держать удар. А ударов много пришлось вынести её высочеству княгине – ох, как много. Последним стал удар инсульта в 1982 году, ставший причиной автокатастрофы… нет, Грейс в ней не погибла, но врачи сочли её состояние безнадежным – и с согласия князя Ренье его супругу отключили от аппарата искусственного поддержания жизни… Княгине было всего 53 года… Когда знаешь всё это, фильм воспринимается ещё глубже, ещё драматичнее. Потому что осознаёшь яснее, какую цену заплатила Грейс Келли за все свои страхи и свои победы над ними, и за своё женское и человеческое счастье… Сценарист рассказал историю с кризисом в Монако и в семье Гримальди очень ёмко, уместив драму актрисы и княгини в 98 минут – найдя при этом время и для умных диалогов, и для прекрасных видовых и костюмных картин, однако помимо них лично меня очень тронуло признание сценариста в любви к кино. Всецело подхваченное и высказанное и режиссером, и актрисой заглавной роли. Тонко продумано, умело показано и отлично исполнено, как актриса играет актрису. Мастерство – оно как воздух, дышишь – и не замечаешь, но живешь, живешь! Так и с этим фильмом. Его смело можно назвать среди лучших произведений недавнего времени: отдельные кадры прекрасны, словно живописные полотна – настолько гармонично выстроены мизансцены, свет и цвет… Так, например, сочетание драматично-холодного бело-синего и тревожно-горячего ало-красного – они очерчивают лицо князя в исполнении лаконичного и суховатого в этой роли Тима Рота, выдавая душевное смятение его героя. Или боковой свет за Николь Кидман, нежным сияющим абрисом обводящий её нежный профиль – и вот перед нами она, Грейс Монакская, её высочество княгиня Гримальди, герцогиня Валентинуа, и прочая, и прочая, словами о любви предотвратившая войну… Есть и чрезвычайно остроумные находки, наверняка связанные с миром театра и кино - в сценах, когда княгиня получает уроки этикета и придворного политеса у одного из аристократов Монако, ей показывают карточки с разными понятиями - а она должна это изобразить: 'гнев', 'надменность', 'доверие' - слова обрисовывают то, что она переживает в данной части фильма, а карточками 'безмятежность', 'сожаление' - и соответствующими выражениями лиц актрисы - завершается фильм... Не стану рассказывать, что прочитала в этих крохотных месседжах я - пусть каждый увидит своё... А эпизод беседы её высочества со священником – мини-шедевр кинематографа. Всего 4 минуты длится - но меня он покорил с первого же просмотра: обратите внимание, как следит камера за лицом Грейс… или Николь? Совершенно не принципиально: камера в равной степени любуется актрисой и сострадает её героине: крупный статичный план – и, фактически, движется только камера, я подчеркиваю это – по сути, в этот момент лишь камера создает динамику в кадре, ласкающими движениями перемещаясь с волос актрисы на её удивительные глаза, с глаз – на щеки, по которым слёзы, на губы – и снова к глазам, сопереживая, любуясь – и вовлекая всех нас, кто заворожен магией кино, в это совместное надрывное чувствование момента… Мы – там, мы неотделимы от того, кто душою болеет за Грейс – и восхищается исполняющей её роль Николь… И потому слова её героини, которые звучат в конце – о любви, о милосердии, о трудах ради тех, за кого мы несём ответственность – попадают гораздо глубже, чем в сознание… И это – кино. Это – высокое искусство кино. Это - искусство. И великое спасибо тем, кто для нас пишет роли и эти роли играет, кто не даёт нам забыть среди повседневности существования о том, как прекрасна и велика жизнь…
Не получилось.
На протяжении всей картины не покидает чувство какой-то незавершённости и несовершенства. События, происходившие в семье Гримальди переданы либо через очень просто выстроенные сцены или через сложные сцены, места и времени, для которых мало и поэтому они выглядят недоделанными. Если передать впечатление о фильме одной фразой то это будет – недоделанная сырая картина. 1. То, что создателями фильма было решено не зацикливаться на романтических отношениях Грейс и Ренье это понятно, но делать их такими сухими – это слишком. Князь Ренье весь фильм ходит с заворожённым видом и сигаретой во рту и только в сцене со священником он показывает свою нерешительность, природную застенчивость и обаяние, которой на самом деле обладал. Ещё одной искренней и нежной сценой создатели фильма наградили нас, когда Грейс и Ренье разговаривают в небольшой комнатке о своём настоящем и будущем. С точки зрения зрителя, который ничего не знает о истории семьи Гримальди, выходит так, что Грейс Келли буквально приносит жертву тем, что становится княгиней и отказывается от карьеры актрисы. Большой акцент сделан на её страданиях. Надо отдать должное великолепной Николь Кидман, но у её персонажа весь фильм глаза на мокром месте. Вывод: не получилось передать любовную линию Ренье и Грейс Келли. 2. Создателям фильма захотелось как можно больше событий поместить в одну картину, а из этого вытекает второй пункт. Затянутой и невнятной выглядит ситуация с Хичкоком. Вроде бы он её позвал и она согласилась, но всё переживает и плачет, Ренье прогуливаясь мимо жены с сигаретой томно заявляет, что решение о возврате в кино принимает она, а потом, когда затея проваливается- за столом при семье и друзьях (подчёркиваем- это не вечеринка у Децла дома, а княжеская семья) Ренье критикует поведение Грейс и её причёску. Ну это же сверх-глупый момент. У неё глаза на мокром месте, Ренье разбивает стакан и до конца фильма они почти не общаются. В сухом остатке – Хичкок в США, Грейс звонит ему и отказывается от роли, так как хочет посвятить себя семье и Монако. Либо этот момент нужно было сделать коротким и просто обозначить это событие двухминутной сценой, либо следовало бы тогда и о конфликте с MGM упомянуть, упомянуть о прессе, которая терроризировала всю семью, вплоть до папарацци, которые заглядывали в окна, устраивали автомобильные погони ради одного фото и о небылицах, связанных с Голливудом и Грейс, с отношениями Грейс и Ренье и т.д. Вывод: не получилось передать историю отношений Грейс и Голливуда в противопоставление Грейс и Монако. 3. Интересной была линия с предательством приближённого к Грейс секретаря. Но тоже вышло немного нелепо. Ни накала страстей, ни напряжённых моментов и тяжёлых взглядов. Да, зрителя как бы пожелали ввести в заблуждение, что персонаж негативный, а оказалось наоборот, но сделано это самым примитивным образом. 4. Очень жаль, что никак не затронули линию с Аристотелем Анассисем- хитрым и ушлым греком, талантливым бизнесменом. Аристотель не меньше Шарля Де Голля представлял для Монако угрозу, когда перестал выполнять свои инвестиционные обязательства. И одновременно он был хорошим другом Ренье и Грейс. 5. Очень милым выглядел персонаж Дерека Джекоби- экстравагантный и умный человек, который стал обучать Грейс особенностям и тонкостям княжеской жизни. Из этого можно было сделать запоминающуюся, может быть даже немного комедийную или яркую сцену, а точнее яркий и сочный фрагмент фильма. Но, к сожалению, всё мельком. Картина сделана с маленькой претензией на детектив, с маленькой претензией на драму, с маленькой претензией на биографичность и маленькой претензией на мелодраму. На мой взгляд, ничего не вышло. Не владей я знаниями об истории Монако и истории семьи Гримальди, то подумала бы, что Грейс унылая фифа, которую поместили в непривычные условия, которая в конце фильма толкает монолог, расставляет всё по полкам и сам Шарль Де Голль хлопает ей стоя и всё. Уныло.
Кошка в шоколадом варенье.
В качестве эпиграфа к этой киноработе я бы использовал прекрасные слова неизвестного автора 'муха села на варенье - вот и всё стихотворенье'. Сюжет здесь незамысловат: голливудская звезда вышла замуж за князя Монако, добровольно поставила крест на успешной карьере, 'занималась' 'благотворительностью', заодно спасла княжество от 'нашествия' французских танков. Перламутровые сопли посыпанные сахаром - жанр данной картины: много дворцов, костюмов/платьев/барахла от кутюр, много фарфора и куча накрашенных тёток, которые всё это носят. Да, и много много махрового пафоса. Если создатели этого. .. хотели показать, что есть на свете место, где победила любовь и сплошной пацифизм (хотя денег на любовь и пацифизм вечно не хватало: 'все дворцы заложены', и это на фоне вышеперечисленной немыслимой роскоши ), то получилось. .. Короче говоря, рекомендуется к просмотру любителям красивенького, настоященького, блестященького; и девочкам всех возрастов и полов. PS. После просмотра было ощущение, что съел дорогущую породистую длинношерстную кошку, поверх которой было много маслянного крема, сахарной пудры и шоколадных фигурок принцефф, принцесс и, обслуживающего их скромный быт, персонала.
«Принцесса Монако»: Её Величество Грейс
1962 год. Французский лидер Шарль де Голль размахивается в требованиях, выставляет ультиматумы и покушается на суверенитет знаменитой жемчужины Лазурного побережья – крошечного княжества Монако. Вместе с кризисом в стране, свой личный кризис переживает Грейс Келли, та самая всеми любимая в Голливуде Грейс, которая после Оскара за лучшую женскую роль в «Деревенской девушке» вышла замуж за князя Монако Ренье III и навсегда распрощалась с карьерой киноактрисы в пользу семьи и титула супруги Его Высочества. У «Принцессы Монако» Оливера Даана и «Призраков Исмаэля» Арно Деплешена есть кое-что общее, если не брать в расчет, что эти две картины сняты французскими режиссерами. Оба фильма стали открытиями Каннских фестивалей (67-ого и юбилейного 70-го в этом году), но при всем интересе до премьеры, на выходе получили лишь кислые лица критиков и прессы. «Принцесса Монако» и вовсе приняла на себя негодующие отзывы от самой княжеской династии Гримальди, члены которой сослались на историческую недостоверность всего, что происходило за стенами королевского дворца в кино. Казалось бы, что мешает одной из самых красивых историй стать не менее красивым байопиком, где роль принцессы во всех смыслах отдана принцессе американского кино Николь Кидман? И это при условии, что от человека, подарившего зрителям «Жизнь в розовом цвете» с Марион Котийяр (княжной уже французского кино) другого не ожидали. Однако при всей красоте пейзажей Монте-Карло, при сильном актерском составе и как минимум возможности проиллюстрировать сказку-мечту о талантливой девушке, которая вышла замуж за принца, что-то пошло не так. Все в фильме настроено на один тон – сопереживать Грейс. Грейс, которой тяжело отказать Хичкоку сыграть еще одну хорошую роль, тяжело найти общий язык со своими приближенными и тяжело стать той, которую через пару лет будет любить каждый второй монегаск в карликовом государстве. А тут еще и президент Франции сыплет угрозами прикрыть лавочку независимости ее нового дома. Пока супруг пафосно раскуривает одну сигару за другой, бьет морды французам и, в общем-то, попросту оттягивает время неизбежного, первая леди Монако успевает не только пройти курс «как стать принцессой», раскрыть пару детективов, но и спасти страну максимально мирным путем. Приправленный сантиментами и громкими именами фильм не трогает, не пробивает и, главное, не заставляет переживать. Личность Грейс Келли стирается сразу после первой сцены, а уже к середине действия ты и вовсе понимаешь, что на её месте могла быть кто угодно, но не женщина-икона, ставшая синонимом благотворительности, меценатства и поговорки «из грязи в князи». «Грязь» здесь скорее отсылка к еще доголливудскому прошлому и семье Келли, о которых героиня несколько раз вспоминает в фильме. При слабеньком сценарии и отсутствии нужных и ярких акцентов из биографии теряется и главная исполнительница роли. Николь Кидман словно расхаживает на фоне роскошных апартаментов для бекстейджа съемки Vogue, а зрителю не очень верится, что у Грейс Келли и Ренье III была такая всепоглощающая любовь, способная сломить намерения де Голля. За все свое экранное время Тим Рот, не считая того, о чем упомянуто двумя абзацами выше, лишь вздыхает по поводу американского характера супруги и запрещает сниматься в кино, мол, не царское это дело. Однако хочется похлопать за качественную аллюзию на трагический финал судьбы Грейс Келли, который не был упомянут даже (как обычно это бывает) в титрах. Тот самый момент, когда уставшая и никем непонятая она мчит на машине и чудом спасается от аварии. Грейс Келли погибла в автокатастрофе через много лет после этого события. И возможно именно это едва заметное закольцовывание тронуло больше, чем все полтора часа фильма. 6 из 10
Сила женщины в её мудрости
Необыкновенно трогательный фильм! История пожертвования, история любви, история мудрости. Для меня фильм не был прорекламирован, я его не ждала, поэтому он превзошел мои ожидания, тем более главная роль в исполнении Николь Кидман. Фильм встретили с критикой, вторя о том, что эта история далека от истории настоящей Грейс Келли. Возможно это и оправдано, ведь если фильм исторический он должен нести историю а не только мысли режиссера. К счастью или к сожалению я не была знакома с историей великой актрисы и княгини Грейс, поэтому фильм был для меня полноценным и я ни с чем его не сравнивала. Чем же он зацепил? А тем, что сейчас далеко не каждая женщина готова пожертвовать своими интересами ради мужчины. Грейс Келли голивудская актриса, обладательница 'Оскара', а это ой как не мало. Выходит замуж за князя Ренье III, вместе с ним она получает статус, 'маленький мирок' Монако и непонимание со стороны общественности и мужа. Княгине приходится делать сложный выбор, но я считаю что свой выбор она уже сделала, когда вышла замуж за князя. В фильме есть и интриги, а куда же без них, акцент сделан на политику. Противостояние Монако Франции и тяжелые взаимоотношения глав государства. Но женская мудрость, терпение и любовь может вершить чудеса. Главную роль сыграла Николь Кидман, и сыграла она я скажу блестяще. Такой княгине веришь, веришь её переживаниям, её любви, трудностям. Тим Рот, сыгравший князя, менее заметен, да и фильм ведь не о нем. Единственный момент, который мне кажется пропустил режиссер, это любовь от князя. От него звучит фраза, что жену ему порекомендовали, а не он сделал выбор по любви. Но в жизни Ренье III после трагической гибели своей жены за 23 года не женился и хранил ей верность. И хочется отметить Джеральдин Сомервилль, кототрую я знаю по исполнению роли матери Гарри Поттера. Советую смотреть фильм! Особенно девушкам, ведь никогда не знаешь за кого ты выйдешь замуж, что придется сделать ради семьи. Женщинам, чтобы никогда не отпускались руки, всегда боролись за мужа, детей, дом, ведь награда велика - семейное счастье! 10 из 10
Биография как вид тотальной мифологизации личности
Фильм-открытие прошлогоднего Каннского кинофестиваля, освистанный под первое число критиками и прохладно принятый зрителями, «Принцесса Монако» 2014 года известного французского режиссера Оливье Даана кажется, что всеми мыслимыми и немыслимыми способами пытается стать редким примером идеального байопика, но, как известно, любая попытка — не пытка, а идеального ничего в этом мире не бывает, особенно если это касается сфер не жестко-материалистических, а творческих, в которых преимущественно царствует свобода самовыражения и полное право на вымысел — искусный и не очень, поскольку все зависит от материала и той исторической личности, которую начинают пристально рассматривать под кинематографическим микроскопом. Специфика художественно-биографических произведений такова, что чрезвычайно затруднительно создать достойное кино, особенно если он посвящен не каким-то Генри Ли Лукасу или Джону Уэйну Гейси, а персоне, по праву и крови своей занявшей место в историческом пантеоне, причастной к событиям мирового масштаба, личности, вокруг которой давно взращен на экологически чистой социальной почве культ, априори не требующий оспорения ввиду тотальной сакральности образа. Грейс Келли, принцесса крохотного, но очень гордого и богатого княжества Монако близ берегов Пятой Республики — личность действительно легендарная и многогранная, которая оставалась актрисой, даже отказавшись от прелестей славы под голливудским небом и сотрудничества с самыми выдающимися режиссерами своего времени, которая столь же легко играла поднаторенного в жестких игрищах с привкусом десадовского либертинажа политика, умеющего усмирять сильных мира сего ради блага своей новоприобретенной Родины по праву любви навека, оборвавшейся трагической гибелью принцессы, чья прошлая жизнь была крайне безоблачна в милом американском аристократическом раю. Именно такой и стремился показать Грейс Келли в своем втором по счету байопике Оливье Даан, однако все его стремления обернулись приторной визуальной карамельностью и жанровой переслащенностью, от которой на выходе отдает отрыжкой манипуляционной сентиментальности, дешевой бульварщиной, девальвирующей до тотального зеро фильм и превращая его в привлекательную и смотрибельную, но всего лишь пустышку, не оправдывающую всех возложенных на нее надежд. Как и крайне неудачная и совершенно несовершенная «Диана» Хиршбигеля и «Джобс» Штерна, картина Даана, амбициозно берясь рассказывать биографию выдающейся личности, априори богатую на увлекательный и интригующий фактаж, банально, хотя и старательно впадает в истерику википедичности, к тому же трактуя всем и без того известные факты в вольнодумном, если не сказать откровенно надуманном повествовательном ключе. Впрочем, можно списать подобную безответственность к судьбе героини тем, что создатели просто предпочли уйти от явной событийной конкретики и прямой достоверности, ведь право на художественный вымысел неотменяемо, на то, что Оливье Даан и Ко решили рассказать предельно условную в рамках историко-биографичности историю некой великосветской дамы, вставшей перед выбором между семьей и карьерой, историю актуальную и без сомнения интересную, долженствующую найти отклик среди современной публики — но все вышеперечисленное кажется не более чем удобной отмазкой дабы оправдать тотальное художественное фиаско получившегося на выходе суррогата, неумело балансирующего на тонкой грани между кино авторским и сугубо мейнстримовым. Фильм дарит эстетический шок, но не содержательный шик. Он бесспорно визуально красив, покадрово филигранен и изящен, но местами в нем проскальзывает и намеренная одержимость преувеличениями до стадии греческой трагедии, что иногда возникает обратный по смыслообразованию эффект гротеска, и одержимость красивой формой без погружения в само интригующее содержание, и откровенно претенциозная бессюжетность, аморфность, пропитанная смрадом бездушности, мертворожденности, пустоты и фактической ложности, которые по сути своей бесстыдно прикрывают чересчур простую и очевидную моральную начинку ленты и ее далеко не выдающуюся реализацию, отдающую безвкусностью и сыростью бесстрастной документации. Жанровая же эклектика обесцвечивает всю художественную палитру картины; это многоцветастая, кричащая, граничащая с безвусицей сиднешелдоновского китча, подчас брутально режущая надвое глаза эстетика отдает эпонимической гламуризацией и немногословной глянцевостью, за которыми не видно главного — самой принцессы княжества Монако Грейс.
Галатея из Голливуда
«- Держись в центре кадра, детка и не выпадай из фокуса.» ( с ) Этот биографический фильм, в момент своего появления на экранах, уверен - был интересен многим любителям кино. Причина не только в его актёрском составе, хотя увидеть таких шикарных актёров как Николь Кидман и Тим Рот, да к тому же ещё разыгрывающих из себя влюблённую пару – сам по себе достойный повод посмотреть картину. И не в том, что фильм Оливье Даана открывал 67 –ом по счёту Каннский кинофестиваль в 2014 –ом году. Главная интрига ленты – её сюжет, который рассказывает историю королевы экрана середины прошлого века – блистательной красавицы – блондинки Грейс Келли, покинувшую Голливуд в самом зените своей славы и ставшей принцессой маленькой, но гордой ( судя по тому, как её представляют авторы фильма ) страны Монако. Муза самого Альфреда Хичкока – который по сути и превратил её в суперзвезду, обладательница премии Оскар и трагически скончавшаяся монаршая особа; кто она – актриса и принцесса Грейс Келли? Следом за фильмом, на прилавках книжных магазинов появилась литературная адаптация сценария картины, написанного Арашем Амелем – который ко всему прочему, является ещё и одним из продюсеров данного проекта. Прочесть книгу мне пока не довелось, но обычно подобная литература - это буквальный пересказ кинофильма. Который имеет определённые недостатки, но всё же является симпатичной, не требующий критических од и зрительских оваций мелодрамой. Которую очень приятно посмотреть тоскливым вечером, устроившись в уютном кресле с чашечкой горячего чая. Поскольку не имел возможности ознакомиться с картиной ранее, только сегодня восполнил этот досадный пробел в моей киноманской пунктуальности, так как обычно стараюсь не пропускать столь заметные произведения. И надо признать, что фильм вышел не совсем биографическим, что впрочем не делает его менее познавательным, с точки зрения рассказа о знаменитой актрисе старого Голливуда. Но, видать сегодня такая кино – мода снимать биографические ленты о знаменитостях, но не рассказывая в них о всём жизненном пути той или иной звёздной личности, а сосредоточившись на каком то одном, наиболее ярком моменте его жизни. Так например был снят недавний байопик о том же Хичкоке – в котором рассказали лишь о его мытарствах с созданием «Психо». То, что это самый лучший фильм мэтра, конечно можно оспорить – но уверен, что многие бы захотели развёрнутого кинополотна о знаменитом режиссёре – за место такой урезанной биографической картины. Точно так же и с Грейс Келли. Сюжет фильма «Принцесса Монако» начинается с того момента, как героиня переезжает во дворец. И далее действия практически не выбираются за его пределы, не считая прогулок бывшей актрисы по саду или берегу моря, а так же посещения детского госпиталя – на реконструкцию которого она потратила свои личные деньги. Вся драматичность сюжета строится на взаимоотношениях Грейс и её мужа – князя Монако. А ещё точнее – на взаимоотношениях её мужа с надменным «солдафоном» – президентом Франции Шарлем Де Голем ( которого впервые на моей скромной памяти, в кино выставляют чуть ли не милитаристским монстром! ). Ещё бы! Он наложил эмбарго на продовольственное и прочее снабжение, зависящего в финансовом плане от Франции Монако. Правитель же этого крошечного европейского государства даёт понять «старшему брату», что его нахрапом не возьмёшь. Таким образом возникает риск военного вторжения в страну, которому всячески старается помешать как сам князь Ренье, так и его верный друг – греческий миллиардер Аристотель Онассис. Которого здесь весьма цинично ( хотя кто знает – может будущий муж вдовы Кеннеди и впрямь был таким надменным индюком? ) сыграл актёр Роберт Линдси. Из других эпизодических, но ярких в виду их важности образов, могу выделить священника королевства – отца Френсиса, в роли которого предстал неожиданно сменивший привычное амплуа ( обычно играющий всяких тёмных личностей ) Фрэнк Ланджелла. Он выступает наставником и духовной опорой приспосабливающейся к тяготам жизни во дворце героини. Можно припомнить и небольшое появление Пас Вега в образе великой певицы Марии Каллас. Ну и Роджера Эштона – Гриффитса, который исполнил роль киношного покровителя Грейс Келли – мастера остросюжетного кино Альфреда Хичкока, зовущего свою актрису в новый проект – «Марни». В котором, судя по картине, она готова была сниматься, но вынуждена была отказать своему «крёстному отцу» в виду непростых отношений в семье. Заметная роль и у Паркер Поузи – Мадж, с которой поначалу у героини непростые взаимоотношения. В общем кастинг проведён успешно, все отобраны на те или другие роли уместно. Главные же партии, как уже было сказано – исполняют Николь Кидман и Тим Рот. Их игрой можно только наслаждаться! Красавца Николь – уже давно не была столь естественна и так хороша на экране. В одной из ключевых сцен, она даже плачет - делает это по настоящему, поскольку вся сцена её длиной речи – монолога снята практически одним крупным планом. В представлении Кидман – Келли была сильной женщиной, которую жизнь вознаградила за её упорство и нелёгкую судьбу нелюбимой дочери. Отказываясь от своей актёрской карьеры, она жертвует в пользу своей семьи, поскольку правила дворцового этикета запрещают монаршей особе заниматься актёрством. Свою жизнь любящей супруги и матери, а так же принцессы – Грейс Келли приняла как последнюю и самую важную свою роль. Одним словом – Николь Кидман в этой роли хороша и убедительна. Что до Тима Рота, так он предстал в образе растерянного, но честного правителя, которому практически не на кого положится, и который испытывает сильное политическое давление более мощного соседа, способного лишить его страну столь ценного суверенитета. Его князь Ренье мне тоже понравился, особенно в эпизоде, когда он не сдержался и дал пощёчину оскорбившему его супругу министру финансов Франции… Оператор ленты Эрик Готье снимал так, словно это не большое кино – а предназначенное для домашнего просмотра произведение. Хотя фильм широкоэкранный, в тоже время он кажется чуть бюджетным, что впрочем его несколько не портит. Украшением его становится потрясающая Николь Кидман, которая в брильянтах и белом платье на финальном балу Красного Креста – само очарование. Думаю, что поклонники этой австралийской актрисы, а так же любители кино останутся «Принцессой Монако» довольны.
Тайны монакского двора
Давненько я не смотрела кино. А тут прям захотелось какой-нибуль байопик, и выбор пал на данную картину о знаменитой голливудской актрисе Грейс Келли. Вообще, до просмотра фильма я о нем, к сожалению, ничего хорошего не слышала, но не хотелось настраиваться заранее на негатив. Хотя по истечении полутора часов я пришла к выводу, что отрицательная критика в сторону сего творения небезосновательна. Итак, история крутится вокруг известной голливудской актрисы и одной из муз великого и ужасного Альфреда Хитчкока - Грейс Келли. Выйдя замуж за князя Монако Рейне III и обретя статус княгини, Грейс спустя несколько лет после свадьбы с горечью осознает, что ее новая жизнь 'принцессы' не ладится - отношения с мужем становятся все холоднее, монакская публика ее не особо жалует и убеждена, что 'своей' она никогда не станет, а тут еще и назревает серьезный конфликт с Францией, который, того и гляди, перерастет в войну. В душе Грейс мечтает о возвращении в мир большого кино, тем более Хитчкок сам приезжает в Монако, чтобы предложить ей главную роль в своем новом фильме 'Марни', но Грейс еще, кажется, сама не понимает, что это уже пройденная глава в ее жизни. Впереди только одна роль - роль княгини Монако. Я не так уж детально знакома с биографией Келли и не такая большая ее поклонница, чтобы оченить фильм с точки зрения достоверности. Но если говорить об общих впечатлениях, то они никакие. Лично на мой взгляд, картина получилась скучной и пресной. Насквозь голливудской, в самом плохом смысле этого слова: слишком много пафоса, наигранности, клише. Вроде бы и актеры хорошие, и в режиссерском кресле Оливье Даан, который некогда снял очень даже добротную 'Жизнь в розовом цвете' об Эдит Пиаф, но что-то явно пошло не так. Между Николь Кидман и Тимом Ротом нет абсолютно никакой химии, и тут они даже не показывают и трети своего таланта. Остальные актеры так и остались какой-то безликой мелькающей массовкой. Претенциозная музыка неимоверно раздражала. А эти непонятные крупные планы порою просто убивали. Очевидно, что в этом была какая-то цель, но какая, убей, не пойму. Хотя и сказать, что фильм - полный шлак, нельзя. В конце концов, костюмы красивые, пейзажи глаз радуют. Да и Николь Кидман слишком сильно люблю, чтобы влепить рецензии красный цвет. Но о такой легенде как Келли можно было явно снять что-то более впечатляющее. 5 из 10
Агент Грейс Келли
Ругать 'Принцессу Монако' было не за чем, как критикам, так и князьям. Легковесная вариация на заданную тему, без обвинений, а памяти ради, с одной красотой на фоне другой: пока в кадре Николь Кидман на фоне Лигурийского моря, сценарию не обязательно заходить дальше синопсиса на рекламном буклете. Инструкция простая. Удивлять же фильм начинает, когда внутренняя драма героини более-менее очерчена для зрителей, и картина переходит в другой жанр. Можно ли было ожидать от костюмированной (точнее, чем 'исторической') биографии 'сказочной жизни, в которой меньше всего было сказки' того, что она внезапно окажется политическим триллером? Ничего не предвещало. Оригинальное название работы режиссера Оливье Даана содержит в себе некоторую игру слов, когда 'Grace' - это еще и 'грация'. Так актрису Келли авторы сделали неотъемлемой частью Монако, а значит, и символом. И фильм уже не о тяжелой судьбе одной героини - начинает не хватать подвигов. Их здесь предостаточно. Грейс Келли ищет предателей, пытается напасть на след информатора в ближайшем окружении княжеской семьи, практикует кунг-фу. И когда уже не осталось никаких шансов на спасение, только она способна предотвратить сброс бомбы на небольшое беззащитное государство. Как бы странно это не прозвучало, но в 'Принцессе Монако' меньше всего кино. Есть простой сюжет, пик драмы которого приходится на телефонный разговор с матерью в несколько минут, есть прекрасная операторская работа, вроде слайд-шоу с лучшими видами, бесконечная череда костюмов, заменяющих игру некоторых актеров, а кино нет. Каждый участник съемочной площадки просто выполнил свою работу. Тогда и фильму лучше всего выполнять какую-нибудь свою функцию. Отличный пример тому - выбор 'Принцессы Монако' для открытия последнего Каннского кинофестиваля, когда всего лишь нужен красивый фон. Каким стала и Грейс Келли для создателей этой картины.
Сказка о сказке
По началу, фильм пытается убедить зрителя, что, вроде бы сказочная история о бывшей легендарной актрисе, а ныне княгини Монако - Грейс Келли, на самом деле вовсе не сказочная (как это часто бывает). И в прекрасном королевстве не все так гладко, и у любви есть преграды, и сама Грейс испытывает душевные терзания. И вроде бы все это у фильма есть. И в достатке. Однако проблема в другом: фильм частично погубила структурная постановка сюжетных событий и как они преподносятся. Есть принцесса, попавшая в «чужое» общество, которое ее не понимает, и которое она не понимает. Есть политический конфликт, частично возникший из-за нее. Далее наступает некий «переломный момент», после которого она меняется и меняет свое отношение. Она становится «своей» в этом обществе и…все…Эта шаблонность добавляет массу нелогичностей в фильм (видимо не зря потомки Ренье сетовали на неправдоподобность фильма). Дополняет общую картину неуместный пафос во многих диалогах. Николь Кидман с ролью справилась отлично. Она ярко передала все душевные переживания Грейс, при этом воплотив ее утонченный и женственный образ. Тим Рот тоже вполне хорошо смотрится в образе князя. Однако отношения супругов почти никак не обыгрываются. Именно как любящих людей. Нет этих эмоций, должных сцен, слов, отношений. Не чувствуется почему Грейс пожертвовала всем ради него. И только к концу фильма режиссер вспоминает, что снимает частично мелодраму, и появляется все вышеописанное. Но почему только в конце?! Операторская работа же довольно странная. Постоянные крупные планы…да, понятна задумка ярче обозначить эмоции героев, но выглядит это довольно странно. Хотя, это скорее субъективно. В итоге: Оливье Даан не снял вторую «Жизнь в розовом цвете». Снял местами слишком наивный и пафосный фильм, с шаблонной постановкой сценария. Но, как это часто бывает, такой фильм довольно приятно смотреть и даже без оглядки на время, учитывая еще прекрасный визуальный ряд, атмосферу 60-ых и игру актеров. 7 из 10 P.S. Как по мне, было серьезной ошибкой связывать любовь (и прочие сентиментальности) и политику между собой. И тем более утверждение то, что первое может повлиять на второе - это пик наивности фильма.
КОММЕНТАРИИ