Убей или умри

50 привлекательных девушек разного цвета кожи и степени сексуальности держат в заточении неизвестные садисты из высших слоев общества. Девушкам, до поры до времени совершенно не понимающим что происходит, предстоит очень скоро драться на ринге не на жизнь, а на смерть. 'Хостел' чрезвычайно успешно трансформировался в 'Бойцовский клуб' и 'Кровавый ринг' одновременно. Эксплуатационное кино с самих своих истоков и вплоть до дня сегодняшнего едва ли подверглось излишней трансформации в духе новых постмодернистских времен. Практически все эксплуатационные картины, причем совершенно не важен жанр того или иного очередного малобюджетного творения - триллер ли, хоррор или боевик - должны соответствовать двум основным и наиболее ярким критериям любого мало мальски качественного грайндхауса, то есть иметь кровь и силикон в своем основном содержании. Причем количество крвои и силикона должно быть равно пропорционально друг другу, ибо если первого бывает чересчур много, то просто разухабистый трэш ловко превращается или в gore-мясорубку a la Гершелл Гордон Льюис или Олаф Иттенбах, или в splatter-вечеринку a la ранний Питер Джексон. Если же второго, то есть силикона, еще больше, чем требуется, то такое эксплуатационное кино уже дивжется по колее веселого влажного порно, хотя в последнее время наметилась тенденция к полновесному и не всегда удачному слиянию в извращенную оргию порно и ужасов. Впрочем, грайндхаус в его классических вариациях обрел новое постмодернистское прочтение в творчестве Тарантино, Родригеса, Айзенера и прочих, гораздо менее удачливых их преемников. Американский режиссер-дебютант Джош С. Уоллер как раз и относится к категории молодой и перспективной свежей крови современного трэш-кинематографа. В 2013 году без явного ажиотажа даже среди публики, подкованной новыми веяниями грайндхауса, в ограниченном американском кинопрокате был представлен полнометражный дебютный фильм Уоллера под названием 'Уничтожение', представляющий из себя эдакий эффектный кровавый оммаж классической традиции картин поджанра WIP и не менее классическим восьмидесятническим олдскульным боевикам о разномастных боевых искусствах. В 'Уничтожении' мощно переплетены в тугой узел мотивы фильмов о женщинах-заключенных от Хесуса Франко('99 женщин', к примеру), Ллойда Симандла(практически все его фильмы чехсплойтейшн-направления), Пола Николаса(те же 'Женщины за решеткой'), Сирио Сантьяго и Джека Хилла и сюжетные элементы боевого кино с мускулистыми тестостеронными милашками Ван Даммом, Марком Дакаскосом, Оливье Грюнером и прочими культовыми героями боевиков на главных ролях, только на сей раз вместо маскулинных кровавых битв зрителей ждет ненасытная бойня и жесточайшая массакра с привкусом нежной женской плоти. Фильм видится не столь изящной и мрачной стилизацией, эдакий закосом под олдскульные образчики жанра, сколь своеобразным и абсолютно самодостаточным творением, которое изрядно порадует большинство зрителей и лаконизмом повествования, емким и плотным хронометражом и чрезвычайно насыщенным содержанием, полным драйва, динамики и мясной жести. Но также фильм 'Уничтожение' интересен и своими типажами, экстраполирующими классических героинь фильмов о девочках за решеткой. Открытая стариной Квеном миловидная каскадер Зои Белл отыгрывает в ленте новое прочтние образов, некогда воплощенных в многочисленных экшенах Синтией Ротрок, а чернокожая Трейси Томс(кстати, обе эти актрисы перекочевали в фильм Уоллера из 'Доказательства смерти' Тарантино явно не случайно) экстраполирует в своей героине всех бой-баб Пэм Грир. Довольно архетипичны, но при этом достаточно харизматичны и персонажи Рэйчел Николс, и Шерилин Фенн. Девочки в цепях, девочки в тюрьме, девочки в грязи, девочки в крови...Девочки на сей раз будут драться жестоко, до синяков и крови, до размозженных черепов и отрубленных конечностей. Все будет очень серьезно и очень кроваво. Женский бой, начатый мужчинами, начался, но и им не избежать жестокой и мучительной расплаты. 8 из 10

50 привлекательных девушек разного цвета кожи и степени сексуальности держат в заточении неизвестные садисты из высших слоев общества. Девушкам, до поры до времени совершенно не понимающим что происходит, предстоит очень скоро драться на ринге не на жизнь, а на смерть. «Хостел» чрезвычайно успешно трансформировался в «Бойцовский клуб» и «Кровавый ринг» одновременно. Эксплуатационное кино с самих своих истоков и вплоть до дня сегодняшнего едва ли подверглось излишней трансформации в духе новых постмодернистских времен. Практически все эксплуатационные картины, причем совершенно не важен жанр того или иного очередного малобюджетного творения — триллер ли, хоррор или боевик — должны соответствовать двум основным и наиболее ярким критериям любого мало мальски качественного грайндхауса, то есть иметь кровь и силикон в своем основном содержании. Причем количество крови и силикона должно быть равно пропорционально друг другу, ибо если первого бывает чересчур много, то просто разухабистый трэш ловко превращается или в gore-мясорубку a la Гершелл Гордон Льюис или Олаф Иттенбах, или в splatter-вечеринку a la ранний Питер Джексон. Если же второго, то есть силикона, еще больше, чем требуется, то такое эксплуатационное кино уже движется по колее веселого влажного порно, хотя в последнее время наметилась тенденция к полновесному и не всегда удачному слиянию в извращенную оргию порно и ужасов. Впрочем, грайндхаус в его классических вариациях обрел новое постмодернистское прочтение в творчестве Тарантино, Родригеса, Айзенера и прочих, гораздо менее удачливых их преемников по большей частью по диагонали. Американский режиссер-дебютант Джош С. Уоллер как раз и относится к категории молодой и перспективной свежей крови современного трэш-кинематографа. В 2013 году без явного ажиотажа даже среди публики, подкованной новыми веяниями грайндхауса, в ограниченном американском кинопрокате был представлен полнометражный дебютный фильм Уоллера под названием «Уничтожение», представляющий из себя эдакий эффектный кровавый оммаж классической традиции картин поджанра WIP и не менее классическим восьмидесятническим олдскульным боевикам о разномастных боевых искусствах. В «Уничтожении» мощно переплетены в тугой узел мотивы фильмов о женщинах-заключенных от Хесуса Франко («99 женщин», к примеру), Ллойда Симандла (практически все его фильмы чехсплойтейшн-направления), Пола Николаса (те же «Женщины за решеткой»), Сирио Сантьяго и Джека Хилла и сюжетные элементы боевого кино с мускулистыми тестостеронными милашками Ван Даммом, Марком Дакаскосом, Оливье Грюнером и прочими культовыми героями боевиков на главных ролях, только на сей раз вместо маскулинных кровавых битв зрителей ждет ненасытная бойня и жесточайшая массакра с привкусом нежной женской плоти. Фильм видится не столь изящной и мрачной стилизацией, эдакий закосом под олдскульные образчики жанра, сколь своеобразным и абсолютно самодостаточным творением, которое изрядно порадует большинство зрителей и лаконизмом повествования, емким и плотным хронометражем и чрезвычайно насыщенным содержанием, полным драйва, динамики и мясной жести. Но также фильм «Уничтожение» интересен и своими типажами, экстраполирующими классических героинь фильмов о девочках за решеткой. Открытая стариной Квеном миловидная каскадер Зои Белл отыгрывает в ленте новое прочтние образов, некогда воплощенных в многочисленных экшенах Синтией Ротрок, а чернокожая Трейси Томс (кстати, обе эти актрисы перекочевали в фильм Уоллера из «Доказательства смерти» Тарантино явно не случайно) экстраполирует в своей героине всех бой-баб Пэм Грир. Довольно архетипичны, но при этом достаточно харизматичны и персонажи Рэйчел Николс и Шерилин Фенн. Девочки в цепях, девочки в тюрьме, девочки в грязи, девочки в крови… Девочки на сей раз будут драться жестоко, до синяков и крови, до размозженных черепов и отрубленных конечностей. Все будет очень серьезно и очень кроваво. Женский бой, начатый мужчинами, начался, но и им не избежать жестокой и мучительной расплаты.