Счастливого дня мести

Настоящее архаусное кино, где каждый символ или фраза скрывает за собой некий смысл. Начиная от цветка ириса в сообщении диктора на радио – и заканчивая финальным эпизодом, произошедшим с главным героем. С одной стороны, он может показаться лишним – но и стал тем настоящим символом, что даёт почувствовать герою связь с настоящим – не той, виртуальной реальностью, из которой Джун всё никак не мог выбраться. Поэтому и реакции парня на аварию вполне объяснима. И всё же обо всём по порядку. Синдзи Араки воплотил на экране некую философскую притчу, где всё забавным образом переплетается, да настолько, что только внимательная слежка за сюжетом, а ещё больше тем, что остаётся за кадром – может вывести понимание из забытья. То, что начинается как классика – «День сурка», продолжается в духе конспиративного заговора – как «День курка», в итоге превращается в совсем иное – то метафорическое, полное размышления о сущности нашей жизни, бестолковых попыток её изменить, эффектах виртуализации нашего мира, а ещё одиночества – того самого, что в толпе. Не зря режиссёр свёл к абсолютному минимуму диалоги между героями, и за первые 50 минут фильма их вряд ли найдётся с десяток! Да и те, что происходят после – скорее ничего не значащий обмен фразами между мстителем и жертвой. Последние прошли долгий путь повторяющихся дней, что превратил их из заклятых врагов в двух родственных душ. И не ждите здесь хоть какого-то объяснения – словно та девушка, уставшая, постоянно бегущая от чего-то или кого-то, что просит сдержаться не задавать вопросов. Кстати, последняя – персонаж скорее символический. От того и оставляющий больше вопросов, нежели сюжет поясняющий. Впрочем, как и большинство в самом фильме. Меня, например, волновал вопрос, почему многочисленные свидетели преступления лишь наблюдают за Джуном и Нобору, но ничего не предпринимают, а зачастую даже предвидят их действия. И лишь ближе к середине сюжета всё понял. Синдзи Араки по-японски сдержан, по-синтоистски загадочен, и многое оставляет на суд самого зрителя. От того кинолента будет понятна далеко не всем. Как, впрочем, совсем и не предназначена для широкого просмотра. Одни, более ограниченные, увидят в ней простой объект для стёба – особенно в тех моментах, когда жертва готовится, чтобы её убили. Но никогда – даже не предпринимала попыток что-либо выяснить. Иные увидят в ней символы на нашу повседневность, скрытую за тем самым экспериментом некой всемогущей компании – то ли по проникновению в наши мозги через виртуальную реальность, то ли проверки того, как далеко может зайти человек, то ли в простой разработке лекарства от человеческой боли. Так или иначе, смотреть или нет решать вам самим. 7 из 10

Хороший японский фильм. Показатель того, что японское кино продолжает развиваться. Казалось бы, что можно добыть из такой затасканной сейчас темы как петля времени?! Оказывается, что можно. Превосходную философию. Современную. В духе времени. В Европе уже проводят по обоюдному желанию жертв и преступников совместную групповую терапию жертв и преступников. А японцы снимают фильмы на эту тему. И мы можем наблюдать как главный герой постепенно исцелят собственную душу, проживая роль палача. И постепенно начинает понимать, что может быть. Осторожно. Здесь может быть спойлер. Остановлюсь на этом. Есть интрига, есть динамика сюжета, есть философия. Все есть для современной картины. 7 из 10