Псы-воины

О, черт! Кишки вылезли, Куп! Засунем их обратно… (примерно 30-ая минута фильма) Псы-воины Сюжет. Отряд британских солдат проводил учения в каких-то лесах горной Шотландии, а в итоге нарвался на семейку оборотней… Перед нами дебютный фильм Нила Маршалла. Мужик стал известен после шикарного хоррора “Спуск”. Я согласен, что “Псы-воины” немножко уступают “Спуску” (они вообще разные, безусловно, хотя в обеих картинах режиссер попытался показать человеческие взаимоотношения в экстремальной ситуации), но это чертовски крутой дебют. Главное – не стыдно за самих оборотней! Они тут обалденные. Я обожаю именно вот таких ликанов – бегают на двух лапах, огромные клыкастые морды, слюни капают на землю, а-хи-хи, постоянно рычат. Это вам не волчишки из подворотни, а смертоносные машины для убийств. Другими словами – классный грим, замечательная атмосфера. И если в “Спуске” Маршалл все-таки давил на драматизм (вполне успешно), то здесь англичанин уходит в сторону черного юмора, устроил кровавое развлекалово. Герои постоянно отмачивают шутейки. Актеры подобрались хорошие. Особенно выделю Лиама Каннингэма и Шона Пертуи. Плюс, в картине мелькают различные отсылки к другим ужастикам (не только про оборотней, например, герои сидят в домике, а одного из солдат зовут Брюс Кэмпбелл – сразу вспоминаются “Зловещие мертвецы” Сэма Рэйми). Положа руку на сердце, работу Нила Маршалла нужно обязательно заценить всем поклонникам вервольф-кинематографа. Один из лучших фильмов на эту тему. Смачный хоррор-боевик, который со временем можно с радостью пересмотреть. Однозначно в коллекцию. Сценарий – лично Маршалла, похвально! P.S. Помните парочку влюбленных в лесу? Приглядитесь к парню. В-принципе, Маршалл мог спокойно вырезать данную сцену, не показывать, она ведь ничего не дает основной сюжетной линии. Дело в том, что этот паренек (актер Крэйг Конуэй) является другом Маршалла. Именно он сыграет психопата Сола в третьем фильме Нила “Судный день”. Кстати, сыграет превосходно, а здесь у него всего лишь минутка экранного времени, забавно. 8 из 10

Поджанр хоррора - 'вервольф-кино' возник еще в 20-е гг и пережил свой расцвет в 30-40-х, когда появились 'Лондонский оборотень' (1935), легендарный 'Человек-волк' (1941) и их многочисленные клоны, а в 50-70-е гг. оборотни стал уделом фильмов категории Б, наполняя дешевые кинотеатры, где часто шли в нагрузку к какому-нибудь другому, более 'приличному' фильму. В 80-е преимущественно комедийные режиссеры Лэндис и Данте неожиданно ознаменовали возрождение ликантропов вместе с 'Американским оборотнем в Лондоне' (1981) и 'Воем' (1980). Начался ренессанс оборотней в кино, вызванный несколько иным отношением к теме - вместе с качественно новыми спецэффектами, а значит - и с новыми ужасающими анатомическими подробностями, в теме оборотней стали явственно читаться комедийные, иронические интонации. С высоты модернизма хорошо насмотренные и начитанные режиссеры как-будто переосмысляли опыт 'отцов', одновременно поклоняясь ему и высмеивая его. Начиная с середины 90-х, после ярко вспыхнувшего 'Волка' Майка Николса - тем не менее, оборотни снова впадают в анабиоз. Безусловно, мохнатые продолжали жить в продукции 'direct-to-video', в очередных клонах 'Воя' и 'Американского оборотня', ужасая критиков и зрителей но не страшными сценами, а сюжетными нелепостями и качеством постановки, а также в инди-картинах, вроде 'Проклятия' (1999), где легенды про оборотней становились лишь формой, в которую авторы облекали исследование человеческой сексуальности, кризиса среднего возраста или вообще непринятия обществом однополой любви, как в 'Волках Кромера' (1998). Настоящие же оборотни ждали человека, который отряхнет пыль с их шерсток и вытащит на свет белый, точнее - под полную Луну во всем великолепии. И таким человеком вдруг оказался дебютант Нил Маршалл, британский монтажер и будущий современный классик жанра. Он сделал то же, что и его гениальные предшественники, только материалом для переосмысления у него служили уже и их работы. Режиссер сам неоднократно заявлял, что вдохновлялся работами Карпентера, Спилберга, Хупера, Лэндиса. 'Псы-воины' - отличная картина, в свое время она меня ошеломила. Я всем сердцем люблю и уважаю кинематографистов, которые пытаются сделать по-настоящему хорошее зрительское кино, не имея студийной поддержки и сотен миллионов долларов бюджета. При этом они и не баюкают собственную гениальность, уходя в беззастенчивое авторство, создавая фильмы, интересные только им и их мамкам, а делая именно яркие жанровые образчики, заменяя отсутствие денег фантазией, изобретательностью, любовью к жанру, талантом и бешеной энергетикой. В этом смысле Маршалл легко становится в один ряд с Сэмом Рэйми, Джо Данте, Джоном Карпентером и другими мастерами. 'Псы-воины' одновременно похожи и не похожи на предыдущие фильмы про оборотней. Отличает их, прежде всего, отношение к самим оборотням. В большинстве фильмов оборотни - скорее трагические фигуры, вынужденные убивать не по своей воле и как правило, они сами мучаются своим проклятием. Соотвественно новому времени, Маршалл полностью уходит от темы трагедии оборотней и оставляет в фильме один голый инстинкт выживания. Как сказал один из героев фильма: 'Плевать, кто они, важно, что мы тут, а они там!' И эта адреналиновая формула - 'либо они, либо мы' - работает безотказно. Она не позволяет сюжету топтаться на месте, хотя, казалось бы, в картине есть место и рассуждениям, тем не менее, особой глубиной они не блещут, поскольку герои - обычные парни, которых интересуют бабы, футбол, и...как дожить до рассвета, будучи окруженными оборотнями. Маршалл прекрасно миксует ужасы с лихим боевиком, приключенческим кино, фильмом об осаде, если хотите - вестерном… Великолепная семерка ковбоев оказывается окружена индейцами... В какие-то моменты начинаешь понимать, что у 'Псов-воинов' прототип не 'Вой', а вовсе 'Ночь живых мертвецов' или даже 'Соломенные псы'. Герои отбиваются от толпы зомби или отморозков, пытающихся ворваться в дом. Убийц больше и они гораздо сильнее, но никогда не стоит недооценивать инстинкт выживания обычных пусть и недалеких парней. 'Псы-воины' действительно жуткий фильм, тем не менее, как и все постмодернистские хорроры, он не чурается юмора и наполнен отсылками к другим фильмам. Очень хорошо видно, с каким вдохновением и энтузиазмом он был написан и снят настоящим киноманом. Но одного киноманства, конечно, мало, чтобы снять отличный фильм. Но Маршалл вовсе не ударил в грязь лицом, несмотря на неопытность. Некоторые сцены сделаны весьма искусно и с большой фантазией. Например, яркая сцена, когда один из солдатиков остается без оружия один на один с оборотнем и...начинает с ним боксировать, умудряясь не сдаваться до последнего. Тут есть все - и страх, и отчаяние, и безысходность, и инстинкт, и драйв, и юмор. И таких удачных сцен в фильме немало. Есть и свои скелеты в шкафах у многих героев этого фильма. Иногда - в прямом смысле. Фильм сделан очень здорово. Он динамичный, увлекательный и умело маскирует свою дешевизну под камерностью постановки, малочисленностью героев и нечастым показом монстров. Но этого, как говорил дедушка Скотт, показавший своего 'чужого' чуть ли не под конец фильма,- и не требуется. Зато все, что требуется хорошему фильму ужасов - на месте, и работает в полную силу. Ночь, полнолуние, мелькающие клыки, сила против силы, упорство против упорства, инстинкт выживания против инстинкта охотника. Все равноценно и очень впечатляюще. В разных эпизодах фильм то бесконечно волнующий и тревожный, то вдруг как-то резко убаюкивающий, домашний, невсамомделишный. И, кроме того, он выглядит по-настоящему рукотворным, по-хорошему олдскульным, хотя и вызвано это экономией, но кажется это куда лучшим, чем прыгающие по верхушкам деревьев компьютерные модельки из 'Ван Хельсинга' или 'Другого мира'. Нил Маршалл в теме оборотней отрыл Грааль, который когда-то закопали Лэндис и Данте, но, выкопав и полюбовавшись на сей вдохновительный предмет, он снова его припрятал. Впрочем, так оно со всеми жанровыми фильмами бывает, где во главу угла ставятся некие монстры, жанровое кино требует жанровых клише и избавиться от них бывает невероятно сложно. Как обойтись без серебряного кортика, если ты снимаешь кино про оборотней? Поэтому яркая вспышка 'Псов-воинов' не создала новых планет, а - лишь фильм, который на голову, а то и две, поднимается над типичной продукцией жанра и до сих пор в теме оборотней за эти 20 лет ничего, кажется, нового сказано не было. Зато эта вспышка зажгла новую звезду - Нила Машалла на небосклоне хорроров, который, надеюсь, сможет сделать еще много интересного. 9 из 10

Пожалуй, это тот фильм, после просмотра которого сожалеешь, что не вышло продолжение. Малобюджетный фильм ужасов Нила Маршалла, который вынашивал идею сценария картины, в которой отряд солдат противостоял бы стае оборотней, великолепен. Сержанту Уэллсу (Шон Пертуи) и его отряду не повезло: обычные учения в лесах Шотландии обернулись битвой с очень опасным противником – самыми настоящими оборотнями! Несколько солдат оказались атакованы стаей монстров, которые начали на незваных гостей, забредших в лесную глушь, кровавую охоту. Фильм Нила Маршалла удивителен. Ограниченность бюджета вынудила съемочную бригаду находить варианты решения некоторых задач, используя в буквальном смысле подручные материалы. В качестве вывернутых наружу внутренностей использовались сосиски, члены съемочной группы рискуя здоровьем совершали высадку с вертолета и это при условии, что ничья страховка не покрывала прыжки с высоты, некоторые из трупов, висящих в подвале, были задействованы в съемках космического хоррора «Сквозь горизонт», где также снимался Пертуи. Плюс для создания реалистичного образа оборотней режиссер отказался от спецэффектов (чтобы зритель не отвлекался на них, а следил за сюжетом), задействовав аниматронику и костюмы с ходулями (именно благодаря им оборотни на фут выше людей). К тому же роль оборотней исполняли танцоры, что придало движениям монстров больше пластичности и грации, а декорации проектировались так, чтобы «оборотни» пригибались при входе в помещение, что подчеркивало бы их стать. А еще «Псы-воины» наполнен аллегорическим и фольклорным смыслом, ведь картина Маршалла буквально напичкана отсылками к…сказкам! Тут и намек на историю «Красной шапочки», и сказку про трех поросят, которые находясь в доме, были атакованы волком, и история про Машеньку и трех медведей, ведь в одном из диалогов упоминается история о том, что солдаты ели еду хозяев дома и лежали на их кроватях! Кроме того в фильме упоминается легенда о «Звере с Бодминского болота» (болото расположено в графстве Корнуолл), которое неоднократно видели в последние 40 с лишним лет, и которому приписывают убийство домашнего скота. Казалось бы, мизерный бюджет и история, отсылающая к детским сказкам… Но Нил Маршалл из этой смеси создал великолепный по своему наполнению кинопродукт, завораживающий и пугающий одновременно. Осознание того, что «моя дом – моя крепость» не работает, добавляет ситуации ужаса, ведь персонажи понимают: дери и стены удержат монстров на небольшое время, а боеприпасы на исходе! Ночь длится, кажется, вечно, оборотни, как бы больно им не было, продолжают атаковать, а солдат все меньше… Кроме «моего дома, который вроде как моя крепость», можно вспомнить и еще одну пословицу: «У страха глаза велики». Когда солдаты сталкиваются с неизвестным противником, когда еще не понимают с чем и с кем им предстоит иметь дело, они преисполнены такого ужаса, что кажется, готовы бросить оружие и пуститься наутёк, лишь бы оказаться подальше от злосчастного леса… ФАКТЫ: - Так и не снятый сиквел должен был рассказать о том, что Купер попал в психиатрическую лечебницу (чтобы никто не узнал о правительственных делишках), однако там к своему ужасу он обнаружил, что оборотень проник и туда! По некоторым данным этим оборотнем должен был стать выживший в самом начале первого фильма турист и, соответственно, Куперу пришлось биться и с ним, и с теми, кого турист уже превратил в оборотней. - Шон Пертуи спросил Нила Маршалла, можно ли ему выпить немного перед съемками сцены, в которой его герою, делают перевязку. Режиссер ответил согласием. Однако неизвестно сколько выпил Пертуи, но его игра в пьяном виде оказалась весьма аутентична и осталась в окончательном монтаже картины. - В некоторых сценах на стене висят часы, и чтобы не следить за стрелками, чтобы избежать киноляпов, Маршал дал распоряжение разбить все часы, чтобы ВСЕ стояли на месте. - Действие фильма, вероятно, происходит 1 и 2 сентября 2001 года, поскольку в ночь на 1-е Англия действительно обыграла Германию со счетом 5:1. И в эти сентябрьские ночи действительно было полнолуние. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

Малейшая попытка воспринимать этот фильм в качестве серьёзного кино неизбежно приведёт в тупик и красному фону рецензии. Но красного фона фильм, подаривший столько веселья и ностальгии при просмотре, точно не заслуживает! Итак, сюжет заезжен до безумия: какие-то солдаты, непонятки с заданием, один выживший маньяк-учёный или маньяк-вояка и куча нежити вокруг. Полфильма герои отчаянно тупят, пытаясь понять, что за фигня тут творится; полфильма - сражаются с нежитью. Здесь этот канон соблюдён до маниакальной верности законам жанра. До того, что одного из солдат зовут Брюс Кэмпбелл. Снято всё это за три копейки и не ласкает глаз современными 'аватарными' спецэффектами. Да и откуда им было взяться в 2001 году? И тем не менее действо, разворачивающееся на экране, невероятно доставляет. И тупые ножи, и вовремя откуда-то берущиеся необходимые сию минуту артефакты в виде средневековых мечей, газовых баллонов или толстых канатов. Да много чего, вплоть до притянутых за уши сцен, где человек с выпущенными наружу внутренностями способен довольно резво носиться по лесу, спасаясь от супостата. Треш, граждане, треш... Во всей красе и излучаемом идиотизме происходящего. Если хочется поржать, поностальгировать по добрым 80-м, окунуться в атмосферу детских страшилок, рассказываемых в пионерлагере после отбоя - вэлкам! Нил Маршалл позаботился об этом. Дополнительный и весомый бонус - за британский грубый (в данном конкретном случае) юмор и отыгнорированную политкорректность: 'Матч Британия-Германия! Это же ещё одна настоящая война!' Плюс полное отсутствие в кадре афробританцев, что тоже - акт! В голом остатке имеем фильм, способный немало порадовать человека с ч. ю.

Крайне приятный хоррор-боевичок (а по ощущениям -скорей черная комедия с экшеном) из Британии. Снятый за три пенни в Люксембурге (который в фильме изображает гористую местность Шотландии), но на удивление его приятно периодически пересматривать. Вообще сам замес 'вояки против оборотней' и даже название изначально пахнут как очередной мокбастер от студии Asylum, но Dog Soldiers умудряются держать какой-то баланс между сурвайвал-хоррором, экшеном про брутальных бриттов-солдат (исчезающий в кинематографе тип британцев) и черной комедией с некой ОЧЕНЬ уместной трэшовостью и при этом не выглядеть как очень дешевый фильм, снятый большим фанатом (а то, что Нил Маршалл именно таков я даже не сомневаюсь) жанра, который хотел с одной стороны развлечься как ребенок, сняв то, что ему захотелось бы смотреть самому, но при этом подойдя к процессу со всей серьезностью. Вот например, здесь есть персонажи, которые действительно вызывают симпатию и сопереживание. Все брутальные как на подбор, но каждый так же и -личность, со своими особенностями и ведущие себя сообразно своему мировоззрению. Несколько печальный и повидавший виды сержант, идеалист-рядовой, другой рядовой -милитарюга, в пылу боя вспоминающий англо-зулусскую войну, и получающий нереальный кайф от боевых действий и другие. Но при этом все ведут себя рационально и не проявляют подростковую идиотию в 'лучших' традициях западного кино, тыкая в морду пушками с диалогами в стиле 'кто назначил тебя главным?! что, фак ми?! фак ю, собака!' и прочим, наоборот, все действуют сообща, соблюдают субординацию, при этом по-простому, по-солдатски шутят, ведут диалоги о всяком -о футболе или о девках, создавая впечатление нормальных живых людей. Кроме юмора в диалогах имеет место быть и юмор ситуационный, довольно черный, но уместный, вроде тех сцен где собака пытается вытянуть кишки из пуза солдата или оборотень, получающий по пальцам молотком при попытке забаррикадироваться героями в домике. Звучит тупо, да, но это действительно смешные моменты. Экшен составляющая тоже радует динамикой, где солдаты поливают свинцовым ураганным дождем прущих отовсюду трудноубиваемых тварей и способны даже дать тем по башке сковородой или выбить ударом с ноги клык. При этом никто не устраивает мерзотных истерик, наоборот, все ведут себя как альфачи, сохраняют боевой дух, а даже в моменты отчаяния проявляют себя как стойкие оловянные солдатики, а не девочки-семиклассницы перед первым свиданием. Ну, как и уже сказано выше -есть тактика, есть коллективизм, есть рационализм. Очень обидно что фильмы Нила Маршалла не окупались в основном или окупались слабо, в результате чего дядька уехал на американское телевидение, снимать эпизоды для всяких сериалов. А жаль, а жаль...

Этот фильм постоянно мелькает в подборках культового кино, но с оговоркой о нарочито дешевом виде. Для меня же главной оговоркой стала его жесткая привязка к контексту времени создания, из-за которой после просмотра вроде бы понимаешь, откуда взялся культовый статус, но для этого понимания требуется учитывать слишком много нюансов. Формально здесь есть всё, что нужно для успеха микробюджетного проекта. Создатели, судя по всему, намеренно свели к нулю спецэффекты, связанные с превращениями, а костюмы оборотней следуют принципу «чем хуже, тем лучше». При этом всё, что касается огнестрельного оружия, взрывов, а также повреждений людей и декораций, всё смотрится более чем достойно для Б-шки. Судя по всему, так было сделано, чтобы воспроизвести атмосферу Б-шек 70-80-х, когда, вкладывались в то, что умели, а что нет — делали как получится. Собственно, в визуальной части фильм на момент своего выхода очевидно позиционировался как ностальгия по тем временам, когда умели снимать с душой, а не с помощью этого вашего кривого CGI. Поэтому к этой части вопросов в плане «культовости» нет. Однако в части содержания, как ни старался, так и не смог проникнуться атмосферой фильма, т. к. слишком уж тут много всего намешано, из-за чего, что с включёнными мозгами, что с выключенными теряется львиная доля смыслов. В частности, не могу не отдать должное тому, как фильм переходит в абсурд. Начинается он как будто бы серьёзно, с высадки группы военных якобы на учения, и поначалу кажется, что это будет что-то вроде «Хищника», где профессиональные вояки будут постепенно стачиваться о неведомого противника, но до конца останется группой хладнокровных (насколько это возможно, разумеется) профессионалов. Скажу больше – название «Dog Soldiers», видимо, как раз намекает именно на такой контекст, т. к. переводится не «Псы-воИны», а как «Псы-воЙны», что на военном жаргоне (и английском, и российском) означает матёрых вояк, которых в силу наработанного опыта уже невозможно ничем пробить, даже в самых экстремальных ситуациях. Настроившись именно на просмотр Б-шки в духе «Хищника», даже немного подпрыгнул в тот момент, когда фильм переключился в режим абсурдной байки у костра. Тут прям браво и плюсик в копилку культовости! После прилета ТАКОГО рояля из куста становится очевидно, что дальше пойдёт откровенный абсурд. Однако именно тут, при всей очевидности того, куда переключился сюжет, так и не смог настроиться на нужную волну. С одной стороны, в этом безумии ясно читается механика «осады», как в таких легендах, как «Ночь живых мертвецов» (1968) и «Зловещие мертвецы» (1981). Однако эта механика в своём чистом виде, как мне кажется, подразумевает растерянных гражданских. Когда же матёрый вояка, прижавшись спиной к окну, перезаряжает оружие, в голове крутится только: «Понимаю, что абсурд, но прям вот так?!». Ладно бы проблема была в том, что концепт матёрой группы солдат остался где-то в прологе. Помимо абсурда в теле сюжета, очевидно еще имеются многочисленные отсылки к классике, причем не только киношной, для считывания которых требуется хотя бы минимальный анализ происходящего. В частности, сюжет очевидно постоянно обыгрывает разные сказки, такие как «Маша и три медведя», «Три поросёнка», «Красная шапочка», «Гензель и Гретель» и, вероятно, что-то ещё, однако включение мозгов для попытки понять, что происходит на мета уровне, тянет за собой и побочку в части того, что слишком уж очевидным становится полное отсутствие линейной сюжетной логики. С выключенными же мозгами — обратная ситуация. Вероятно, можно вдоволь похихикать над ситуационным юмором и над тем, как одновременно нелепо и изобретательно сняты некоторые эпизоды. Но при этом глобально фильм скатывается в какую-то пародию на тех же «Зловещих мертвецов», у которых забрали спецэффекты, но ничего толком не дали в замен. В результате, как писал в начале, для меня фильм стал тем, чей культовый статус вроде как головой и понятен, но слишком уж он оказывается привязан к времени своего создания. Разумеется, упомянутую выше классику, как собственно и любые фильмы, настроенные на оказание в первую очередь эмоционального эффекта, в принципе невозможно смотреть вне контекста. Но в большинстве из них даже при просмотре головой невозможно не отдать должное тем или иным приёмам. Тут же, по сути, единственное, ради чего всё затевалось — это сама ностальгия, а всё остальное — это инструментарий для её достижения. Из-за такой особенности, лично мне показалось, что выйди фильм ровно в таком же виде на 5 лет раньше или позже, то он бы вряд ли сработал, т. к. слишком уж коротким был период перехода от аналоговых спецэффектов к CGI, а массовый зрительский запрос на подобные капсулы времени относился именно к этому периоду. Касательно оценки этого дела – сложно. Да, при определённом настрое он наверняка всё ещё может сработать как абсурдная байка у костра, особенно в корректном переводе или оригинальной озвучке. Однако относительно общепризнанной классики слишком уж тут много нюансов необходимо учитывать, чтобы прочувствовать тот «вау»-эффект, который он оказывал в своё время. Поэтому именно как за «капсулу времени» промежутка перехода от практических спецэффектов к CGI – от меня «хорошо». 7 из 10

Специально обученным военным в древних лесах делать нечего. И будь ты хоть трижды бывалый вояка- от последствий полнолуния лучше держаться подальше. Ну а если нелёгкая занесла в шотландский лес, то тут хочешь не хочешь, а придется вывозить. Причем всем взводом. Так, а если серьезно, то учения у крутых парней не задались сразу. И дело не в спецподготовке. Леса попались дикие. Те кто обитает в этих местах испытывают лютый дискомфорт от чужаков, прямо пропорционально растущий на фазы луны. И аппетит у них, такой что на взвод солдат хватит... Дорвался! Спустя нное количество попыток начиная года с 2005-го. Наслышан был об этом детище Нила Маршала. Но не мог предположить, что это будет настолько крутой фильм. Итак, совершенно обычные вояки. Парни без героизма. Самые простые британцы на выгуле. Им выпала сомнительная честь раздать живительных тумаков волчьей стае. Да не простой, а оборотней. Волкулаки как оказалось, весьма неплохо осведомлены а тонкостях ведения боя. Что остаётся нашим героям? Жечь напалмом и не терять самообладание. А ещё шутить, дабы не сойти с ума. Вот на таком контрасте, также благодаря переводу Дмитрия Пучкова, и держится фильм. Нет, дело не только в авторской бранной речи Гоблина. Сам фильм стремительно бросает на зрителя неоспоримый факт борьбы за выживание. Где специально обученные военные по сути корм. От этого градус безысходности возрастает поминутно, а вместе с ним угасает надежда. Признаться состав актеров это нечто дико крутое. Ибо типажи максимально лишены пафоса. Шон Пертви вызывает лютое уважение, да и его напарники не отстают. Атмосфера сонной лощины с волками дополняет этот кровавый кипишь. Сочно, и мрачно. Это ещё одна история об оборотнях в копилке моего приобретенного кино. Хотите угарнуть? Смело включайте, оно того стоит.