Вдохновитель

Если прочитать только синопсис, то логично ожидать резвую криминальную драму. Если застрять на имени Келли Райхардт в графе 'режиссер', то возникнут сомнения. А если дотерпеть 10 минут начальных титров, их уже не останется. 'Вдохновитель', слишком фальшиво притворяясь чем-то зажигательным, довольно быстро трансформируется в истории о падении со дна. Историю лузера, который даже не догадывается, что исправить ситуацию часто можно лишь в худшую сторону У Джеймса вроде как есть всё. Хорошее образование, богатые родители, папа вообще главный судья города, работящая жена, два сыночка-ангелочка, но как-то оно не так. Пока его сокурсники владеют фирмами, Джеймс где-то столярничает, замыкается в гараже, а чаще всего бездельничает. По паре диалогов видно, что наш герой точно не обделен интеллектом, он - классический интеллигент в мире, где правила писаны хаотичным рандомом бытия. Выход из бездны никчемности Джеймс находит простой - украсть четыре шедевра из местного художественного музея и выгодно продать перекупщикам. Но что-то, а точнее абсолютно всё идет не так Секрет 'Вдохновителя' в том, что Джеймс - бесконечно хороший парень, которому совсем не хочется симпатизировать. Он умный, наверное, талантливый, не самый плохой отец, но в то же время заносчивый, ленивый и на этих самых детей ему, в целом-то, всё равно. Джеймс крайне сер даже в рамках своего не особо цветного мира. Он ищет острых ощущений, поэтому перед кражей картин тренируется на статуэтках. Охранники дремлют, и шалость удается, что будоражит в герое забытое со времени университета ницшеанство. Райхардт наслаждается неудачи Джеймса еще больше, чем его мнимыми и временными триумфами 'Вдохновитель' очень тягуче снят. Монтажные склейки, подчеркивающие неровность плана, жизни, лужаек, это полбеды. Но Райхардт оставляет в реальном времени почти все ключевые события фильма. Сама кража - это не просто сама афера под веселую музыку, это, прежде всего, 5-минутная езда на машине, череда неловкостей, еще езда, смена автомобиля, снова езда. Если какой-то фильм и деромантизировал жизнь, то он уступит в этом 'Вдохновителю'. Картину надо показывать в тюрьмах, иммунитета от рецидива лучше, пожалуй, не придумали Ровно в той же манере Райхардт запечатлевает скуку и монотонность жизни. Уставшая жена пришла с работы, еще один бесполезный разговор, очередная токсичная реплика, детей не с кем оставить. Жизнь состоит из всего того, что хочется перемотать или хотя бы прогнать на х2. Во всяком случае у таких лузеров как Джеймс. С их друзьями-балбесами (хорошие может и есть, но даже им ты уже надоел), помятой газеткой в руках, где царит горечь неудавшейся жизни Вторая материя фильма - падение, когда падать уже некуда. Кража влечет за собой не новую жизнь, где проблемы исчезли, а ту, где они появились. Афера - попытка выйти из порочного круга, неожиданная смелость. Но это рябь на волнах, попытка ковшом остановить горный поток. Джеймс пускается в бега, но не представляет, как это делать. Ему предлагают Канаду, в коммуну, где пересиживают опасное время дезертиры (фильм происходит в 1970-е, на дворе Вьетнам), фем-активистки и прочие прекрасные люди. Но не забывайте, Джеймс - интеллигент, что ему среди них делать 'Вдохновитель' явно задуман как монофильм. Джош О'Коннор - привычная гирлянда любого кино, куда его зовут. Он прекрасно воплощает в жестах и гримасах одновременно и утраченное достоинство, и жалкое будущее. Его герой, как кажется, не умеет ничего, кроме пустого существования на лоне upper-middle класса. Он бесполезен, и в этом его трагедия. Райхардт привычно сочувствует всем, Джеймс и его потертый пиджак - не исключение Как итог, 'Вдохновитель' мог бы быть прекрасной стилизацией 1970-х. Почти 'Лакричной пиццей', но с иным режиссерским почерком. Но Райхардт выбрала разговор на тему декаданса личности. Одной конкретной, очень обреченной и сильно зависящей от случая. В этом определенно есть эстетика, но как будто даже она тонет под невидимым гнетом бытия. Особенно когда на нас в очередной раз падает авторская сцена, где ничего не происходит, но длится она примерно 1/8 фильма