Молчаливый друг

«Молчаливый друг» — это абсолютно неторопливая и спокойная история в центре которой одно дерево, которое выступает как элемент ландшафта, или как объект исследования, или даже как самый настоящий друг, это как посмотреть. История рассказывает о трех разных людях из разных эпох, которые объединены одним прекрасным растением и стремлением к чему-то неизведанному, даже если остальным это кажется странным или неестественным. Картина Эльдико Эньеди — это двух с половиной часовая медитация, показанная сквозь 3 эпохи, 00-е и 70-е 20-го века и знакомый нам и совсем недавний 2020 год. Каждая из новелл снята в стиле времени в котором она происходит, и это просто великолепно. Начало 20-го века снято на черно белую камеру, затем 70-е, уже на цветную камера с присущей тому времени зернистостью, ну а 21 век запечатлен уже на цифровую камеру. Операторская работа здесь на высоте, красивейшие планы и прекрасная работа с фокусом, который заставляет двигаться даже статичный кадр. Помимо интересной работы с визуалом, картина ощущается живой, все персонажи цельные и интересные. Девушка из начала 20-го века смело поступает в университет, в то время когда это еще не было обыденностью, герои истории из 70-х находят себя в исследовании чувств растений, в то время как их товарищи бастуют и протестуют, профессор, оставшийся наедине с деревом и охранником в кампусе университета, тоже пытается докопаться до истины и понять чувства растения, но уже теперь того самого дерева, которое безмолвно, сквозь время наблюдает за всеми героями нашей истории. Каждый из персонажей на фоне переживает разные чувства, от потерянности и тревоги, до озарения, теплоты или даже влюбленности. История «Молчаливого друга» живая и тактильная, в ней будто нет начала и конца, она просто существует где-то во времени, как и само дерево, которое молча наблюдает. Кроме всего прочего хочется отметить практически все актерские работы в этой картине Тони Люн Чу-Вай, сыгравшего скромного профессора, Луны Ведлер, сыгравшую на первый взгляд хрупкую, но на деле сильную и смелую студентку университета, Энцо Брумма, сыгравшего застенчивого парня с широкой душой, Марлен Буров, сыгравшую харизматичную и очаровательную девушку, ну и конечно Лею Сейду, которой здесь не так много, но каждое ее появление прекрасно. У Эльдико Эньеди получилось живое и чувственное кино о людях и нашей неразрывной связи с природой. 2,5 часа пролетают незаметно, и в конце оставляют приятнейшее чувство спокойствия и гармонии, которую мы так редко находим, особенно в современном кинематографе.

Три истории, случившиеся в Марбургском университете, переплетаются, как корни деревьев: история первой студентки, принятой в университет в начале XX века, история студента из 70-х, который между девушкой и геранью выбрал герань, и история китайского нейробиолога в ковидный карантин 2020 года. На все эти события молча взирает 40-метровое дерево Гинкго двулопастный... «Я спросил у ясеня, где моя любимая...» - эта песня из «Иронии судьбы» воспроизводит популярный троп из славянского фольклора о разговоре с березой, и дубом и другими представителями флоры. Не чужда эта форма коммуникации и Востоку, и Западу (см. список стран, участвовавших в создании фильма). События трех разных эпох, происходящих буквально возле этого самого Гинкго двулопастного, высаженного в 1832 году, будут как раз об этом – о попытках поговорить с кем-то, кто не будет перебивать, насмехаться, закидывать советами или осуждать – деревом. Люди на этом фоне выглядят куда более злокозненными – во всех историях возникает человеческий конфликт: умница Грета борется в 1908 году со стереотипами мужчин, не допускавших до этого женщин к обучению в университете, студент Ханс в 1972-м страдает от непонимания и насмешек своих «забастовочно настроенных» однокашников и своей почти девушки, а китайский ученый Тони Чанг не поделил пустой кампус во время пандемии с раздраженным охранником. Практически все эти конфликты остаются неразрешенными, потому что это кино не про конфликты – оно про тишину ботанического сада, в котором проходят столетия, меняются люди, а листья все так же появляются весной и опадают осенью. Свой путь в сердце загадок мироздания и самой жизни на Земле герои ведут разными путями: Грета учится понимать язык форм листвы и делает выразительные, почти интимные фотографии самой разной растительности, Ханс – робкий тихоня и талантливый инженер – создает устройство, позволяющее горшку герани общаться с ним, и даже открывать ему двери и звать о помощи, когда пьяные балбесы хотят использовать горшок, как пепельницу. Китаец Тони, хронологически живущий в самой цифровой эпохе, пытается найти нечто общее между волнами, которые излучают деревья и... младенцы. Как минимум двое из этих трех найдут себе собеседников-людей, но до этого испытают мистический опыт единения с растениями – прямо «Аватар» какой-то. Кстати, «Молчаливый друг», как и «Аватар», идет больше двух часов, вот только событий там гораздо меньше. Кого-то это наверняка утомит, но для меня эта медитативная тишина – как бальзам на душу: этим вайбом нескучной пустоты он близок к другому медитативному фильму о тишине и одиночестве: «Идеальные дни» Вима Вендерса. На этом фоне редкие сцены всплеска эмоций воспринимаются еще сильнее: сцена «экзамена» Греты – это отдельный фильм в фильме (седовласые мужчины открыто троллят, газлайтят, абьюзят и харассят девушку лет за сто до того, как эти слова были изобретены), в момент атаки на горшок герани вдруг перехватывает дыхание, ну а какими вредными могут быть люди с «синдромом вахтера» в изоляции вы сами можете себе представить. Я смотрел фильм в оригинале с субтитрами (он еще в прокате), и смесь языков – важный движок сюжета: китаец общается с охранником через «гугл-переводчик», его ассистентка-китаянка плохо говорит по-китайски, потому что всю жизнь прожила в Европе, немецкий перемешивается с французским – это еще один уровень «нестыковки» и разобщенности людей, в отличие от универсального языка растений – одиноких и гордых, но все же чувствующих присутствие и людей, и других растений. В фильме много сцен с макросъемкой, и это завораживает не хуже спецэффектов – микрокосм фрактально похож на макрокосм, из маленького хрупкого ростка вырастает дерево, которое переживет десяток поколений после нас в вами, и это чувство общности похоже на религиозный экстаз. Одну сцену даже пришлось «заблюрить» из-за «сенситивного контента». Так где же моя любимая, гинкго, то есть, ясень? «Ясень не ответил мне, качая головой». Потому что кивание – это тоже ответ.

Уже давным-давно перестал ожидать чего-то волшебного от фильмов, которые показывают на том самом событии в Каннах. На этот попал не случайно - так уж вышло, что только на прошлой неделе посмотрел впервые 'In the mood for love', узнал там китайского актёра (видел в одном крайне занимательном шпионском триллере), вот и решил пойти посмотреть кино о. .. дереве. Даже звучит как-то странно, правда? Мне понравилась идея показать три разных периода из истории сада, в котором живёт-растёт главный герой, точнее, героиня. Что примечательно, один из периодов охватывает карантин, введённый во время пандемии COVID-19. Пожалуй, это первая картина которая в том числе и о коронавирусе. Рецензия моя является положительной во многом оттого что сам люблю деревья, этой снежной зимой часто прикасаюсь к берёзке, дубу и говорю им: 'It may not look like it, but Spring is coming'. Растения действительно живые, они чутко реагируют на людей, не просто так французы, которые ухаживают за виноградниками, читают стихи и поют песни во время работы - это самым чудесным образом влияет на урожай. Именно эта тема очень хорошо раскрыта в фильме. Из негативного, хотя, быть может, не все согласятся что это плохо - почти обязательное в наши дни присутствие 'сильной-независимой женщины', а есть ещё и 'обнаглевшая-распущенная'. Вторая это та что из семидесятых, впрочем, лучше в это не углубляться, всё сами поймёте при просмотре. Скажу ещё одно - хронометраж, возможно, великоват. Был момент когда меня потянуло в сон (стоит отметить, зал был достаточно плотно забит - возможно, был недостаток кислорода: пишущий эти строки на подобное крайне чувствителен), однако не только не заснул, но и прочувствовал всё происходящее: очень порадовал мило разрешённый конфликт во второй половине. Молчаливый друг оказался трогательной, немного затянутой, красочной историей, вместе тем сия работа не для широкой аудитории. Рекомендовать могу только если Вы любите фестивальное-специфическое кино, либо если Вы tree hugger. Попали в обе категории? Чудесно, тогда тоже посмотрите и не забудьте опубликовать рецензию - я почитаю. Enjoy!

Знаете, как бывает: живёшь себе живёшь, работаешь нейробиологом, изучаешь всякие нейробиологические штуки в вдруг – бац! – оказываешься в чужой стране, в карантине, один-одинёшенек: ни работы, ни жизни, ни поговорить не с кем, ни банально пива выпить. Вот так и произошло с китайским учёным Тони Воном (Тони Люн Чу-Вай), застрявшим в кампусе Марбургского университета во время пандемии Covid-19. Итак, ты мучаешься от вынужденного безделья и вынужденного же молчания и неожиданно понимаешь, что выход один: попытаться наладить контакт с двухсотлетним гингко билоба… Ильдико Эньеди сняла двух с половиной часовой неторопливый, очень камерный, очень женский фильм, полный эмпатии и любви ко всему живому. Фильм – созерцание, фильм – фрактал, где в каждом отдельном элементе словно в капле воды отражаются все прочие элементы: в прошлом – будущее, в малом – большое, в «Я» - «Другой». Величественное Древо – немой свидетель всех этих элементов и отражений, свидетель живущий одновременно и в прошлом, и в настоящем, и в будущем, свидетель событий и судеб, воспринимающий всё и всех разом (подобно тем самым новорожденным детям, которых изучает Тони Вон), свидетель, объединяющий всё сущее в некий единый непрерывный континуум жизни. И это же Древо – эталонный «Другой», идеальный вызов Человеку в его способности наладить общение с Другим, понять Другого, научиться сопереживать Другому. В этой истории попытки Человека наладить контакт с Деревом, отражаются и прочие истории. Попытка Греты (Луна Ведлер) разбить стену, отделяющую её от мира традиции, мира насквозь мускулинного, мира высокомерных профессоров, свысока глядящих на экзаменуемую девушку. Кто она для них? Чем она отличается для них от того же дерева? Она Другая и ей удаётся проникнуть в мир мужчин только в совершенстве освоив его язык – язык науки, а потом и язык фотографии. В этой истории, как и в истории Тони Вона, отражается история 1972 года, история Ханнеса (Энцо Брумм), ищущего контакта с Гундулой (Марлен Буров), а вместо этого сумевшего подружится с крохотной геранью. И, наконец, во всех этих историях отражается история взаимоотношений нейробиолога Тони и разнорабочего кампуса Антона (Сильвестр Грот). Ведь вот чудеса: Тони, пытающийся наладить общение с деревом, совсем не замечает живущего рядом Антона, и только когда тот - гораздо менее образованный, недоверчивый, может быть завидующий – замечает одиночество и тоску Тони (которым сам и послужил причиной, справедливости ради), между ними налаживается общение, они находят общий язык. Вообще, любопытно, что практически каждый раз инициаторами диалога в фильме выступают персонажи более слабые, стоящие на ступень ниже на социальной лестнице или в табели о рангах: это Грета вынуждает профессуру принять её; это феминный Ханнес просто из любви и любопытства находит общий язык с геранью, а не сильная, знающая, чего хочет Гундула; это Антон, лишенный ученых степеней, делает шаг навстречу Тони. Из этого можно сделать вывод о соотношении силы и слабости, мудрости и наивности в паре Тони – Гингко билоба. Фильм о том, что себя мы обретаем только в общении с Другим. Когда выходим за пределы собственной скорлупы и совершаем невозможное – примеряем на себя шкуру (кору!) того, кто напротив нас - молчаливый и непостижимый. Вот так вот и бывает: думаешь, что перед тобой дерево, а это – Мудрец, две сотни лет пребывающий в медитации, а то и просто Человек, такой же, как ты сам. В заключенье обязательно надо упомянуть техническое совершенство фильма. Каждой эпохе соответствует свое визуальное решение, неожиданные ракурсы, длинные планы – всё работает на общую задачу, завораживает, погружает в состояние созерцания, дарит отдых глазам. Это очень хороший фильм и нам здорово повезло, что теперь он есть у всех нас.

Много ли фильмов вы знаете, где главный герой - дерево? И желательно без енота рядом. Литературы точно немало. Кто-то общался с дубом, у кого-то особые отношения с садом из вишен, ну а где-то очень важную роль играла, к примеру, берёза. Герой 'Молчаливого друга' - гинкго. Не вообще, а конкретное, растущее в кампусе Марбургского университета. Ильдико Эньеди в привычной, но всё же экзотичной даже для себя, манере изучает присутствие коммуникации на фоне ее полного отсутствия. Вместо снов на скотобойне теперь нейроимпульсы из-под коры Сюжет связывает три временных пласта. В 1908-м первая в истории девушка поступает на факультет естествознания. Скабрезные профессора-старцы с брезгливостью изучают даму, на вступительном экзамене устраивая ад из вопросов по ботанике и распутству нравов. В 1972-м скромный студент-филолог влюбляется в активистку с биофака. Он пытается признаться ей в любви через строки Гёте, но оказывается не просто во френдзоне, а в роли садовника для любимой герани. В 2020-м в кампусе из-за ковида застревает гонконгский нейробиолог. На огромной территории одиночества и изоляции помимо него лишь подозрительный охранник, оформляющий доносы на заморского гостя. За всеми перипетиями и страданиями следит гинкго, молчаливый друг всех трёх персонажей Пул вопросов, на которые может навести этот фильм, отнюдь не исчерпывается сюжетом. Мировая культура явно в дефиците толковых ответов на ботанические изыскания языка. От чего, например, плачет ива? Почему всё-таки погрустнел тот клён? И наконец, о чем думает берёза, что во поле стояла? Филологические, равно как и историческо-культурные аллюзии Эньеди, впрочем, совсем не волнуют. 'Молчаливый друг' - это в самую последнюю очередь басня в стиле гринпис или просто ладный эко-фильм. Настоящая зона этого киноисследования - общие точки бытия. Так ли много разницы между сломанной веткой и ампутированной конечностью? Что если всё в мире функционирует по единому алгоритму существования? 'Молчаливый друг' поэтично рассуждает обо всех видах дискоммуникации, хотя отдельным знаком препинания тут стоит разлад со своим видом. Девушку-студентку на принимают ученые мужи. Влюбленный по уши филолог в расколе с политически заведенными ровесниками. У нейробиолога не выходит нормально пообщаться с цербером-охранником. Причинно-следственные связи этих смут, конечно, в многообразии правд. Эньеди, как всегда, не клеймит чужую опциональность, побуждая скорее к поиску своей зоны комфорта. Девушка находит выход в фотографировании растений, парень - той самой герани на окне, а ученый - внезапных научных изысканиях из чужой сферы Мир гинкго - одновременно вопрос и чужой долговечности, и нашей скоротечности. Молчаливый собеседник, если и общается, то делает это на своем, еще не разгаданном языке. Это тоже про отказ от бинарного кода, где плюс есть плюс, а минус - его отсутствие. Эньеди заходит снова куда-то на территорию Вима Вендерса, которому она наследует куда больше, чем своим великим венгерским соотечественникам из прошлого века. Одинокий гинкго в кампусном саду не обязан никому ни эмпатией, ни даже диалогом. Любой язык вербален. И поэтому ограничен Вопрос этого столь тихого, столь созерцательного эссе даже не в том, что мы все не одиноки, даже если одни, а скорее - в правильном восприятии времени и собственной роли. Хэппи-энд - отнюдь не биологический исход бытия. это лишь вариация законов, до конца нам неизвестных. Даже если мы безгранично велики, то всё равно неизбежно обращены в прах. Особенно если сравнить с кустарником на пустыре за окном. Поэтому все истории фильма обрываются ровно там, где пришлось Как итог, 'Молчаливый друг' - медитация, возводящая в абсолют не мантру, а ее резонанс. Мы все части вселенной. Разные и различные. Даже если не замечаем друг друга. Человек человеку - дуб. Или секвойя. Или даже баобаб. Тут уж как повезет