В страхе

Плох тот телевизионный постановщик, который не хочет попробовать себя в большом кинематографе. Вероятно, такими соображениями и руководствовался малоизвестный, но перспективный британский режиссер Джереми Лавринг, долгие годы верой и правдой служа на родном телевидении, создавая множество сериалов и картин для местного потребления. Решив, что все что можно сказать на малых экранах он уже сказал, Лавринг отправился покорять большие экраны и в качестве своего первого громкого проекта выбрал ленту под названием «В страхе», чье повествование является холодящим кровь триллером. Осознавая, что большого бюджета ему не видать, Лавринг постарался сделать от себя все возможное, чтобы напряжение в его картине нагнеталось постановочными методами, а не буйством спецэффектов или дорогостоящими декорациями. Актерский состав ленты пополнился молодыми дарованиями в лице Йена де Кестекера, Элис Энглерт и Эллена Лича. Как не трудно догадаться, режиссер нашел своих исполнителей на телевидении и дал ребятам шанс проявить себя в полном метре. Чтобы впоследствии иметь возможность продолжения своей карьеры на международном уровне. Премьера «В страхе» прошло сравнительно скромно и о фильме не стали трубить во всеуслышание средства массовой информации, но свою слову Джереми Лавринг и компания все-таки получили благодаря участию картины на показах на кинофестивале независимого кино «Сандэнс». Критики и зрители отметили в своих отзывах, что «В страхе» можно смело называть картиной, которая способна вселить в наши сердца тревогу и режиссер умело обыгрывает страх перед неизвестностью, показывая, что в современном мире немудрено попасть в неприятность даже там, где ее не должно быть априори. Конечно одного «Сандэнса» для ленты Лавринга оказалось недостаточно, и она растворилась в мире домашнего видео, чтобы впоследствии ее вылавливали почитатели жанра и открывали для себя ее сильные и слабые стороны. Ознакомился с представленной лентой и я. И на поверку оказалось, что «В страхе» действительно является вполне себе неплохой лентой. Каких-то особых изысков при просмотре ждать не стоит, но в тоже время повествование увлекает и порой заставляет вздрогнуть. И это главное. Сюжет фильма знакомит нас с парой влюбленных путешественников в лице Тома (Йен Де Кестекер) и Люси (Элис Энглерт). Ребята отправляются на машине в ирландскую глубинку, где должен проходить некий музыкальный фестиваль. Однако помимо этого, Том решает сделать для своей возлюбленной неожиданный сюрприз, и бронирует для них номер в отдаленном лесном отеле, который не так-то просто найти, зато ясно одно – вдали от цивилизации они окажутся предоставлены сами себе, и никто их не потревожит. Отправившись в дорогу, герои все дальше и дальше отдаляются от местной деревушки и следуя указателям, судя по всему оставленным владельцами отеля, проникают в некое замкнутой кольцо. Раз за разом проезжая по одной и той же дороге Том и Люси окончательно запутываются и понимают, что так просто им не выбраться. Хмурая, неприветливая дорога представляет из себя лабиринт, который так просто не отпускает своих гостей. Герои до самого конца пробуют найти путь отсюда, посчитав, что отель, расположенный в подобном месте, лучше не посещать. Только вот решить выбраться – это одно, а сделать это – совсем другое. Истратив большую часть бензина, и так и не продвинувшись в поисках выхода из дорожной аномалии, ребята в конце концов решают остановиться и переждать ночь у обочины, чтобы с рассветом исследовать близлежащие территории пешком. Но не тут то было! Некий затаившийся в темноте человек не собирается отпускать свои жертвы и затевает с ними опасную игру. Том и Люси отчаянно стараются избежать противостояние, хотя и ребенку ясно, что им необходимо принять условия незнакомца и победить его, его же методами… Лента Джереми Лавринга. несмотря на не самую сложную сюжетную канву, на самом деле оказывается интригующим произведением, без проблем удерживающим зрителя на протяжении просмотра. Режиссер доказал, что ему вовсе не обязательно оперировать огромными суммами для того, чтобы снять напряженное, динамичное кино, которое вполне способно конкурировать с более дорогими и разрекламированными лентами жанра триллер. Практически все повествование «В страхе» разворачивается на хмурых лесных дорогах, которые ничем не отличаются друг от друга. Плюс ко всему во время просмотра нас пронизывает ощущение пронизывающего осеннего холода, грязи и дождя, барабанящего по лобовому стеклу. Периодически в кадре появляется старенький сарай и обветшалые указатели отеля. Более ничего особенного в кадре мы не наблюдаем, но этого вполне достаточно, чтобы поднять градус напряжение к наивысшей отметки. Создатели не спешат открывать все свои секреты и стараются выдержать интригу до самого конца. Так что основное внимание зрителей ложится на дуэт ведущих исполнителей, которым было поручено разыграть подлинные эмоции и переживания молодых людей из большого города, попавших в некую дорожную петлю вдалеке от дома. И они вполне профессионально справились с задачей, периодически открывая ранее скрытые черты своих характеров, которые воспринимать однозначно не получится. Конечно свою роль в должном восприятии картины зрителем отыгрывает и точно подобранный антураж, в рамках которого актерам трудно отыгрывать свою партию в половину силы. Немудрено, что во время съемок Йен Де Кестекер и Элис Энглерт по-настоящему пугались и показывали нам свои подлинные эмоции, а не разыгрывали искусственное устрашение в то время, как их окружает целая толпа съемочной группы. В этом и есть прелесть независимого кинематографа, ведь он зиждется в основном на энтузиазме и может позволить себе оригинальный подход к созданию картин, который никогда бы не приняли руководители крупных студий. Есть в картине и множество логических дыр, из-за которых «В страхе» нельзя воспринимать на полном серьезе. Главные герои довольно часто принимают решения, неприсущие разумным людям. Возможно создателям лент стоило бы их хоть как-то обосновать, но они этого делать не пожелали. Так в определенный момент Том и Люси покидают свой автомобиль и отправляются пешком по дороге, хотя что им мешало проехать по ней, не измазывая обувь в грязи, тем более, что бензина у них было хоть отбавляй? И стоит отметить, что прошли они всего-навсего метров двести… Через некоторое время они замечают на дороге разбросанные вещи девушки, удивляясь тому, как они там оказались, напрочь забывая о том, как они самолично оставили машину посреди леса на растерзанье незваному гостю. Подобных ляпов в картине немало, и они в открытую бросаются в глаза. Финал также оставляет больше вопросов, нежели ответов, что обескураживает. Хотя при всем, при этом лента смотрится интересно, актеры играют на вполне достойном уровне, да и атмосфера панической безысходности без особых передается от героев к зрителю, что и навевает неподдельную тревогу. Думаю, что со своей задачей создатели «В страхе» справились неплохо. 7 из 10

Молодая парочка хипстеров Том и Люси отправляются на музыкальный фестиваль далеко за пределами привычного мегаполиса. Очень скоро тернистые пути заведут их в неведомые лесные чащи, откуда выбраться им целыми и невредимыми не удастся ввиду того, что парочка влюбленных друг в друга и музыку станет обьектом преследования неизвестного, цели которого достаточно прозрачны, а мотивы - необьяснимы. Фильм-участник прошлогоднего международного кинофестиваля независимого кино 'Сандэнс', лента 'В страхе' стала полноценным дебютом в большом кино известного британского режиссера и сценариста Джереми Лавринга, на протяжении долгого периода своей карьеры работавшего преимущественно на телевидении, с чрезвычайным усердием ваяя такие культовые сериалы, как 'Призраки' и 'Шерлок'. Впрочем, большом кино - это еще громко сказано, поскольку 'В страхе' принадлежит к категории в меру малобюджетного без крена в излишнюю трэшеобразность происходящего, не самого амбициозного и по сути прошедшего абсолютно незаметно от большинства критиков и зрителей творения, которое тем не менее способно доставить немало приятных минут для всех ценителей независимого авторского кино, маскирующегося под привычными жанровыми архетипами. Джереми Лавринг в своем дебюте всячески тщится вырваться из тесных рамок давящего телеформата, став кем-то большим и значительным, чем просто подающим надежды режиссером, и фильм 'В страхе' определенно тяготеет не столько к стандартному дорожному триллеру с элементами хоррора, сколь к меланхоличной по своему сбалансированному видеоряду психопатологической драме, искусно обманывая зрителей на полпути, а в финале и вовсе оставляя явственный привкус недоумения и отсутствия катарсиса и некоей сатисфакции за все пережитое. Кинематографические корни фильма глубоки: от классического 'Попутчика' Роберта Хармона с главным антигероем восьмидесятнического периода Рутгером Хауэром и шнаасовского 'Жестокого дерьма/Беспредела', до фильмов категории hixploitation, начиная от хуперовской 'Техасской резни бензопилой' и завершая недавней 'Волчьей ямой', и новой волны во французском хорроре, отсчет которой берет свое начало в 'Высоком напряжении' Александра Ажа и Александра Аркади(все отсылки, впрочем, вплетены в художественную ткань ленты Лаврингом не топорно-прямолинейно, а настолько искусно и изящно, насколько вообще позволили нехитрые законы избранного жанра). Собственно, с первыми и вторыми ответвлениями у фильма Джереми Лавринга общие черты видны лишь на уровне начальной фабулы и зарождения основной интриги, тогда как с третьим, с нью-вейвом французского эксплицитного ужаса, 'В страхе' роднит практически все, в особенности с картиной 'Они' дуэта Моро и Палю, синонимичность с которой возникает на уровне камерности, клаустрофобической герметичности происходящего, плотности и динамичности сюжета, а также полном отсутствии зрелищный кровопусканий ради них самих, ради этакого сиюминутного эффекта трансгрессии. Однако в отличии от приснопамятной картины Давида Моро и Ксавье Палю, в которой игра на выживание для центральных протагонистов была порождением всего лишь кровавой забавы, извращенного развлечения и разнузданного веселья, 'В страхе' характеризуется уже несколько иными правилами выживания. Носитель зла движим силой не обычного удовольствия от охоты и последующего смертоубийства, а сладкой мести, катализатором для пробуждения которой в нем стала нелепое и глупое происшествие. До определенного момента зло в картине вообще остается безликим ничто, треюущим свой кровавый пир без обьяснений. Полученное оно, впрочем, в финале окончательной ясности не прибавит; кажется, Лавринг специально ушел от конкретики, сделав свою ленту предельно условной и метафоричной, в которой нет невинных, жертвы далеки от канонов овечек на заклание, мучитель лишь стремится восстановить собственое реноме, а все истинное зло кроется в мелочах, в отсутствии взаимопонимания между людьми, в этом дисконнекте и дискоммуникациях, приводящих на примере картины 'В страхе' к трагедиям и немыслимому ужасу. Фильм 'В страхе' напрочь лишен кровавого месива и буйства ультранасилия, зато сосредоточен на выверенном напряжении, атмосфере приближающегося кошмара и невыносимом психологическом терроре. Аскетизм - вот то единственное слово, которым можно охарактеризовать наиболее полно этот фильм. Аскетизм в режиссуре, не лишенной аутентичности, в выразительных средствах воздействия на публику, когда вместо рек крови и гор трупов лишь тревожные нотки саспенса и вязкая и тягучая атмосфера, близкая к состоянию сна, напоминающая множественные паутины в густом молочном тумане, в количестве персонажей общей численностью три штуки. Проигранная в ленте сюжетная ситуация знакома, она обрела свою плоть и кровь не в одной сотне слэшеров и триллеров; фильм изначально не несет в себе тротила для массового подрыва привычных киномифов. Джереми Лавринг эти мифы искусно использует, чтобы в откровенно странном финале их обрушить и несколько сместить моральные акценты. Вроде бы и есть классический в своей злодеской кровожадной наружности маньяк, чьи мотивы силлогичны, и есть симпатичные жертвы, борющиеся за выживание. Однако целей у первого в жизни намного больше, чем у вторых, беспрестанно предающихся праздным наслаждениям. И он куда как интереснее и глубже с точки зрения психологии, чем парочка, выбранная им для аннигиляции хотя бы постфактум обладания этим сладким и прекрасным чувством человеконенавистничества, вуайеристического подглядывания за теми, кто впервые в своей бессмысленной жизни ощутил самую яркую и незабываемую эмоцию - страх.

Недавно познакомившиеся молодые люди едут на музыкальный фестиваль. Они выбирают не совсем ясную дорогу, что в итоге приводит к потере ориентиров. 'Какой скучный пейзаж' через некоторое время, главная героиня, по имени Люси, будет всматриваться в мрачный ирландский лес и видеть пугающие силуэты и тени. С постепенным наступлением ночи то, что являлось почти незримым присутствием третьего становится осязаемым фактом. Этот процесс показан неторопливо, кажется, с явным желанием плавно и детально отобразить трансформацию страха из мрачной и тревожной атмосферы в персонифицированную фигуру зла. Итог этого процесса несколько разочаровывает, как будто, часть энергии где - то потерялась и маньяк, отчасти оставаясь инфернальным приносит зрителю облегчение, а не интерес. В герметичное пространство фильма помещено, лишь несколько компонентов, отсутствует все то, что может помешать сосредоточиться на немногочисленных персонажах, лесной дороге, наступлении тьмы и их взаимодействии. Содержание здесь вторично, важнее форма, которая смогла бы придать давно уже знакомой (и даже архетипической) истории ясность и границы. Минимализму содержания соответствует простота кадра, что сочетается с математически составленными кадрами и звуковыми эффектами. Не сосредотачиваясь на индивидуальных особенностях персонажей и конкретике событий, режиссер, очень 'бережно' обращается с самим страхом, по - видимому, вдохновляясь и цитируя знаковые фильмы жанра. Отступление от жанровых шаблонов происходит в конце фильма. Поведение и мотивы Маньяка иррациональны, и фильм даже не скрывает этого, отчасти показывая на каких бессознательных основаниях располагается этот жанр. Здесь Маньяк не тот, кто совершает зло, но, с помощью страха, заставляет совершать зло других, извращая связи между другими персонажами. 'Шутка' маньяка является, возможно, некоторой деконструкцией жанра, что, в принципе, не новый прием. Наверное, этому фильму немного не хватает воображения, он сделан шаблонно, хоть и с любовью и хорошим знанием законов жанра. Неторопливый ритм повествования, который так удачно создавал тревожную атмосферу вначале, создает некоторую отстраненность во второй половине фильма. В какой - то момент начинает казаться, что фильм сливается с десятками похожих картин, в которых хрупкой девушке приходится противостоять злу в виде маньяка, при том, что эта часть фильма лишена каких - либо значительных опознавательных знаков. Концовка также создана с идеей оставить лишь 'самое главное', и, парадоксальным образом, отличается от других примеров подобного кино, что скорее сбивает с толку, чем привносит эффект новизны. В целом, приятный фильм, бережно относящийся к жанровым шаблонам и заставляющий их работать, но, также, пытающийся в итоге взаимодействия знакомых элементов хоррора получить что - то новое. Попытка скромная и не совсем завершенная.

Молодая парочка хипстеров Том и Люси отправляются на музыкальный фестиваль далеко за пределами привычного мегаполиса. Очень скоро тернистые пути заведут их в неведомые лесные чащи, откуда выбраться им целыми и невредимыми не удастся ввиду того, что парочка влюбленных друг в друга и музыку станет объектом преследования неизвестного, цели которого достаточно прозрачны, а мотивы — необъяснимы. Лента «В страхе» стала полноценным дебютом в большом кино известного британского режиссера и сценариста Джереми Лавринга, на протяжении долгого периода своей карьеры работавшего преимущественно на телевидении, с чрезвычайным усердием ваяя такие культовые сериалы, как «Призраки» и «Шерлок». Впрочем, большом кино — это еще громко сказано, поскольку «В страхе» принадлежит к категории в меру малобюджетного без крена в излишнюю трэшеобразность происходящего, не самого амбициозного и по сути прошедшего абсолютно незаметно от большинства критиков и зрителей творения, которое тем не менее способно доставить немало приятных минут для всех ценителей независимого авторского кино, маскирующегося под привычными жанровыми архетипами. Джереми Лавринг в своем дебюте всячески тщится вырваться из тесных рамок давящего телеформата, став кем-то большим и значительным, чем просто подающим надежды режиссером, и фильм «В страхе» определенно тяготеет не столько к стандартному дорожному триллеру с элементами хоррора, сколь к меланхоличной по своему сбалансированному видеоряду психопатологической драме, искусно обманывая зрителей на полпути, а в финале и вовсе оставляя явственный привкус недоумения и отсутствия катарсиса и некоей сатисфакции за все пережитое. Кинематографические корни фильма глубоки: от классического «Попутчика» Роберта Хармона с главным антигероем восьмидесятнического периода Рутгером Хауэром и шнаасовского «Жестокого дерьма/Беспредела», до фильмов категории hixploitation, начиная от хуперовской «Техасской резни бензопилой» и завершая недавней «Волчьей ямой», и новой волны во французском хорроре, отсчет которой берет свое начало в «Высоком напряжении» Александра Ажа и Александра Аркади(все отсылки, впрочем, вплетены в художественную ткань ленты Лаврингом не топорно-прямолинейно, а настолько искусно и изящно, насколько вообще позволили нехитрые законы избранного жанра). Собственно, с первыми и вторыми ответвлениями у фильма Джереми Лавринга общие черты видны лишь на уровне начальной фабулы и зарождения основной интриги, тогда как с третьим, с нью-вейвом французского эксплицитного ужаса, «В страхе» роднит практически все, в особенности с картиной «Они» дуэта Моро и Палю, синонимичность с которой возникает на уровне камерности, клаустрофобической герметичности происходящего, плотности и динамичности сюжета, а также полном отсутствии зрелищный кровопусканий ради них самих, ради этакого сиюминутного эффекта трансгрессии. Однако в отличии от приснопамятной картины Давида Моро и Ксавье Палю, в которой игра на выживание для центральных протагонистов была порождением всего лишь кровавой забавы, извращенного развлечения и разнузданного веселья, «В страхе» характеризуется уже несколько иными правилами выживания. Носитель зла движим силой не обычного удовольствия от охоты и последующего смертоубийства, а сладкой мести, катализатором для пробуждения которой в нем стала нелепое и глупое происшествие. До определенного момента зло в картине вообще остается безликим ничто, требущим свой кровавый пир без объяснений. Полученные они, впрочем, в финале окончательной ясности не прибавят; кажется, Лавринг специально ушел от конкретики, сделав свою ленту предельно условной и метафоричной, в которой нет невинных, жертвы далеки от канонов овечек на заклание, мучитель лишь стремится восстановить собственное реноме, а все истинное зло кроется в мелочах, в отсутствии взаимопонимания между людьми, в этом дисконнекте и дискоммуникациях, приводящих на примере картины «В страхе» к трагедиям и немыслимому ужасу. Фильм «В страхе» напрочь лишен кровавого месива и буйства ультранасилия, зато сосредоточен на выверенном напряжении, атмосфере приближающегося кошмара и невыносимом психологическом терроре. Аскетизм — вот то единственное слово, которым можно охарактеризовать наиболее полно этот фильм. Аскетизм в режиссуре, не лишенной аутентичности, в выразительных средствах воздействия на публику, когда вместо рек крови и гор трупов лишь тревожные нотки саспенса и вязкая и тягучая атмосфера, близкая к состоянию сна, напоминающая множественные паутины в густом молочном тумане, в количестве персонажей общей численностью три штуки. Проигранная в ленте сюжетная ситуация знакома, она обрела свою плоть и кровь не в одной сотне слэшеров и триллеров; фильм изначально не несет в себе тротила для массового подрыва привычных киномифов. Джереми Лавринг эти мифы искусно использует, чтобы в откровенно странном финале их обрушить и несколько сместить моральные акценты. Вроде бы и есть классический в своей злодейской кровожадной наружности маньяк, чьи мотивы силлогичны, и есть симпатичные жертвы, борющиеся за выживание. Однако целей у первого в жизни намного больше, чем у вторых, беспрестанно предающихся праздным наслаждениям. И он куда как интереснее и глубже с точки зрения психологии, чем парочка, выбранная им для аннигиляции хотя бы постфактум обладания этим сладким и прекрасным чувством человеконенавистничества, вуайеристического подглядывания за теми, кто впервые в своей бессмысленной жизни ощутил самую яркую и незабываемую эмоцию — страх.