Шампунь

Его мать была учительницей драмы, старшая сестра стала суперзвездой ещё в 50-х, дебютировав у самого Хичкока, видно сам Голливудский бог 'написал на роду' - Уоррену Битти, стать заметной фигурой в американском кинематографе. Актёрская школа Стеллы Адлер, театр, телевидение, потом главные роли у Казана и Франкенхаймера, экранный дуэт со стареющей Вивьен Ли...Но ряд следующих неудачных проектов, заставляют Битти, взять на себя обязанности продюсера в собственных картинах. И всё вроде было, у этого улыбчивого парня: и доля здоровой комической харизмы, и появившаяся продюсерская хватка и даже взявшийся невесть откуда режиссёрский талант. Не было только одного- дара драматического артиста. Пустые глаза и наигранная эмоциональность выдавали в Битти скорее актёра второго-третьего киноэшелона, нежели многогранную звезду уровня своей сестры Ширли. Поняв это, он перестанет рваться к актёрским лаврам, в 70-е, так и вовсе сыграв всего в семи лентах за десятилетие, сосредоточившись на главном фильме своей карьеры 'Красные', подготовку к которому начал ещё в конце 60-х. Тем не менее, выбирая роли и играя у таких классных режиссёров как: Пенн, Пакула, Олтман и Эшби, он ещё долго оставался на волне зрительского интереса. Именно у Хэла Эшби в картине 'Шампунь', Битти, создал образ, по сути, самого себя- легкомысленного плейбоя разбивающего сердца глупеньких красавиц. Картина стала во многом автобиографичной, некоторые сцены были взяты, что называется со страниц 'жёлтой прессы', из жизни самого актёра. Сам Уоррен был главным продюсером ленты, что во многом сыграло с ней злую шутку. Во-первых: привычная для режиссёрского почерка Эшби- тонкая сатира, была потоплена под потоком гламурного идиотизма и мелодраматических сантиментов. Что стало, при больших кассовых сборах, главной авторской неудачей режиссёра, за всю его безупречную карьеру. Во-вторых: игра самого Уоррена. Корявое обаяние героя Битти, не дало ленте главное- персонажа, которому хочется сопереживать. Открытое лицо завсегдатая вечеринок на Беверли-Хиллз абсолютно не соответствует напускной романтичности экранного типажа. Душевный надлом героя, тут заменён вялым раскаянием, а целостность его образа застревает между отрицательностью и поверхностностью. Эмоциональная ущербность характера роли, заставила маятник жанровой направленности ленты остановиться, не дойдя ни до юмористических глубин, не до открытия драматических сторон. При том что остальной актёрский состав отыграл почти безупречно, а Кристи и Хоун, так и вовсе украсили ленту своей женственной свежестью. 7 из 10

«Шампунь» - не провал, но достаточно проходная лента в достаточно плотном, без срывов и простоев творчестве Хэла Эшби 70-х. Надо признать, что, как и «Гарольд и Мод», своим антипуританским запалом «Шампунь» невозможно представить на экранах Голливуда ни в еще не раскачавшиеся 60-х (имеется в виде именно киноэкран), ни тем более в консервативные 80-е. Тем не менее «Шампунь» - это еще и «похмельная» картина, выставляющая напоказ апории сексуальной революции, как скажем, «Последнее танго в Париже» и «Мамочка и шлюха». Лентам «Нового Голливуда» 70-х свойственна особая меланхолия посторгиастического (как сказал бы Бодрийар) переживания жизни, они без иллюзий смотрят на перспективы сексуальной свободы, не дающей ничего кроме краткого гедонистического счастья и опустошения, в этом смысле такие картины как «Шампунь» отмечены морализаторским пафосом, который, впрочем, запрятан вглубь нарратива и являет себя лишь в финальной развязке. Эшби снимает комедию положений, выворачивая наизнанку концепцию адюльтера, ведь в его фильме нет не только супружеских пар, но все так называемые гражданские союзы, не просто бездетны, но живут на грани полигамии, потому измена становится чем-то привычным и имморальным. В этом смысле похождения любвеобильного парикмахера в неплохом комическом исполнении Уоренна Битти, героя-любовника многих мелодрам 60-70-х, воспринимаются нарочито гротескно и гиперболистично, как приключения мелкого буржуа, ведущего жизнь хиппи. Эшби в своих картинах, как ярчайший представитель «Нового Голливуда» любит комические и драматические несоответствия, так в «Гарольд и Мод» подросток одержим суицидальными порывами, а старушка преисполнена витальностью. Многие писавшие о «Шампуне» подчеркивали его символический сатирически-политический подтекст, ведь действие картины разворачивается в разгар предвыборной компании Никсона, летом 1968 года, но сравнение главного героя с этим президентом-реационером было бы чересчур притянутым за уши. Скорее важность политического фона в том, что из тупиковости полигамной сексуальности персонажа, которая сама не знает чего хочет, из гедонистического угара конца 60-х становится понятно, почему консерватор Никсон победил на выборах: люди просто устали от сексуальной и прочей вседозволенности, возжаждали твердой руки, сами захотели реакции, потому она и пришла в их дом. Само слово «шампунь» вынесенной в заглавие картины становится символом пены дней, ускользающей мимолетности существования, не отмеченных поиском никаких духовных оснований. 1960-е были знамениты и ценны своим антимилитаристским пафосом, жаждой утверждения жизни вопреки пуританским правилам, антибуржуазной устремленностью в вечность, поиском нешаблонных религиозных решений, но, когда все это схлынуло, и осталась лишь гедонистическая оболочка, сексуальным материализм, в души бывших деятелей контркультуры пришло опустошение и отчаяние. «Шампунь», как и «Последний наряд», именно об этом отчаянии, о жизни в эпоху реакции, которая пришла как возмездие за отказ от духовных поисков. Эстетика «Нового Голливуда» в картинах Хэла Эшби второй половины 70-х приобретет значительную метаморфозу: содержание лент станет более драматичным, исчезнут последние иллюзии и комический колорит, сгустится пессимистический туман, но без превращения в мизантропический смог, о чем будут свидетельствовать ретро-лента «Путь к славе», картина о вьетнамской войне «Возвращение домой» и итог развития творчества Эшби в 70-е политическая притча «Будучи там».

Одно из двух: либо фильм снят о каждом из нас, то есть личностях, ищущих свой путь в жизни, либо второе - для стилистов и жителей Беверли-Хиллз. В первом случае я полтора часа пожила чужой жизнью, поняв, что у меня-то все не так плохо и ищу верно. Во втором случае зритель, возможно, мог узнать невидимую в то время всю подноготную жизни обслуживающего персонала всех богачей и знаменитостей: ими пользуются, их не ценят. Понравилось то, что чувства и поступки главного героя естественны, создается впечатление, что история эта о твоем знакомом. Почему фильм заслужил Оскар? Наверное, это понятно жителям Беверли, знаменитостям и их парикмахерам. 6 из 10