Дорогая

Русское название этого фильма, как это иногда бывает, не охватывает всю семантику названия оригинального. Дорогая тут не только главная героиня, но и добрая половина персонажей. “Darling” вообще самое частое слово в фильме. Герои постоянно называют так друг друга: мужья – жен, жены – мужей, любовники – любовниц, любовницы – любовников, взрослые – детей. Авторская ирония очевидна: называя своих близких “darling”, герои без всякого зазрения тут же им изменяют. Но наши рогоносцы не обижаются и активно изменяют сами. Чего вы хотите – свингующий Лондон. И так просто у них все получается, что фильм легко заподозрить в поверхностности. Белокурая красавица Диана, как мотылек, порхает от одного любовника к другому, ни у кого не задерживаясь надолго, даже богатый итальянский герцог вызывает у нее скуку. Вот ведь странно: она все это делает ради карьеры и богатства, но, получив, наконец, это самое богатство, остается недовольной и несчастной. Но вот – внезапно! – что-то, похожее на настоящее чувство, томно всколыхнулось в ней: вспомнился бывший любовник и уже ее снова неудержимо тянет к нему, в тыщу раз более бедному, чем итальянский герцог. И зрители в недоуменьи: чего я только что увидел? Неужто вдруг проснулась совесть, неужто вновь душа блондинки безумье чувств познать стремится, в дождливый Лондон возвратиться мечтает к милому Роберто, ну, тому самому, с которым она супругу изменила? …о чем это я? Да. На первый взгляд у героини случилась переоценка ценностей. Но такая переоценка если и случается, то разве что у человека, который мала-мала способен на какое-то духовное перерождение. Но наша героиня на него совершенно не способна: она не становится ни умнее, ни добрее, ни глубже. Почему же она так себя ведет? Да кто ж ее знает. Картина Шлезингера стильна, но не фактурна: глянул и забыл. Несмотря на модные приемы, типичные для авторского британского кино шестидесятых, все эти стоп-кадры, быстрый монтаж и черно-белый гламур, подозрения оправдываются: «Дорогая» так же пуста и легковесна, как и ее главная героиня. А Дирк Богарт вообще сыграл одну из самых неблагодарных своих ролей: его персонаж – полный эмоциональный ноль, при всех своих положительных качествах не вызывающий ровно никаких эмоций ни у зрителей, ни у Дианы Скотт. То есть, сначала вызывающий, но потом уже не вызывающий. Да еще и называющий ее шлюхой и посылающий куда подальше (облико морале!). Так что, во всем виноват Дирк Богарт. Ну, и первый муж, который чересчур незрел для такой женщины. И итальянский герцог, который чересчур зрел. И модный фотограф тоже виноват. И все остальные… Но меня почему-то все эти перипетии не тронули никак. Я постоянно ищу от Шлезингера чего-то большего и постоянно ловлю себя на преступной мысли о том, что его лучшие американские фильмы нравятся мне больше лучших английских. «Дорогая» окончательно меня в этом убедила. Наверное, надо было посмотреть ее первой.

Современный и чуть бестолковый Лондон времен битлов, сексуального раскрепощения и молодежной субкультуры мода. Здесь начинает свою карьеру молоденькая и красивенькая Диана, которая непонятно чего хочет – то ли стать моделью, то ли киноактрисой, а то ли еще кем-то. Но лучше всего у Дианы, успевшей уже выйти замуж, получается «мутить» с мужиками. Для начала она уводит из семьи успешного журналиста Роберта. Затем параллельно начинает странный роман с гламурным мерзавцем Майлзом. Потом появится фотограф, еще и еще какие-то случайные субъекты, и даже будет предложение о замужестве от взаправдашнего итальянского герцога… Но пустышка Диана, получающая легко к своим ногам практически все, что пожелает, не может обрести только одного – счастья. Наше первое знакомство с британцем Джоном Шлезингером, который этим фильмом не только о себе громко заявил в Голливуде (номинация на лучший фильм и лучшего режиссера, как никак), но и вывел в люди новую перспективную звездочку Джули Кристи. Последней с ходу дали «Оскара» и прочили большое и светлое будущее. И пусть в безоговорочные топ-звезды Кристи, пожалуй, и не выбьется, но заметный след в британском и американском кино все же оставит. Но ближе к фильму. «Дорогая» - это своеобразный британский «ответ» на «Сладкую жизнь» Феллини и «Завтрак у Тиффани» Эдвардса. От итальянской ленты Шлезингер взял философичную бестолковость молодежного быта, а от американской – стеб на стиль. В «Дорогой» так же неважен сюжет как и в упомянутых лентах – здесь есть главный персонаж – пустая, но красивая девушка Диана – прожигающая без толку и с явной скукой свою не самую грустную жизнь. Главную героиню не жалко не потому, что она шлюха или капризная дурочка, это как раз терпимо. Но Диана поверхностна, и ее желания, соответственно, такие же глупые и неинтересные. Даже когда девушка получает в свое распоряжение все, что только может пожелать самая корыстная особа на планете – дворец, слуг и более-менее сносного мужа, она все равно будет во всем этом царстве материального блага скучать. Потому что – дура. Впрочем, моральные терзания главных героев – не самое захватывающее в фильме. Шлезингер в первую очередь подкупает колоритными мизансценами, которыми перенасытил свою постановку. Режиссер выхватывает постоянно каких-то запоминающихся героев – рассуждающего о недостатках Англии копа, поющую на Трафальгарской площади «Аве Марию» бабку, кривляющегося негра… и этим периодически переступает грань из художественного кино в документальное, и затем также быстро делает возврат обратно. Хотя удивляться тут нечему – Шлезингер как раз и начинал свою карьеру в документалистике. Ну и пару слов об актерском составе. Главное открытие – это, конечно же, 24-летняя Джули Кристи. Очень хорошая и одновременно сексуальная игра актрисы. И хотя «Оскар» именно за этот фильм, как по мне, вышел преждевременным, Джули в заданных ей рамках справилась превосходно со своей ролью. Сильно смотрелся также Дирк Богард в роли менторски терпеливого журналиста Роберта. Кстати, этой ролью Богард здорово похож (в том числе и внешне) на Лесли Говарда из древнего фильма с Бетт Дэвис «Бремя страстей человеческих». Наконец, к середине 60-х на весьма приличный уровень вышел Лоуренс Харви, которому легко удалось сыграть роль циничного и самовлюбленного офисного топ-менеджера Майлза. Хотя учитывая образ жизни Харви, особо играть ему не пришлось – просто изображал органично самого себя. Вердикт – На лучший фильм года эта работа Джона Шлезингера все же не тянула. Но колоритными мазками режиссер, однозначно, сумел привлечь внимание зрителей и критики. Ну и отдельное спасибо режиссеру за открытие дерзкой и чертовски красивой Джули Кристи, которая в этом фильме сделала первую большую заявку на свою будущую звездность. 6,5 из 10

Скажем так, в данной рецензии я не буду затрагивать игру актеров или работу режиссера, все на высочайшем уровне, на то это и признанный кинематографический шедевр! (немножко не в тему: Богард просто великолепен...) Здесь мне хотелось бы больше поделиться той бурей чувств, которую вызвал во мне этот фильм (предупреждаю, моем эмоциональном порыве может быть написано далее много спойлеров). Так вот, начну с того, что фильм вызвал не просто неодозначные, а в целом неприятные чувства. Главную героиню мне хотелось бы охарактеризовать одним словом - мерзкая. Трудно сказать падшая (о масштабах падения я напишу подробнее ниже), но однозначно недалекая и аморальная. Данный фильм хотела бы порекомендовать для просмотра мужчинам, тем хорошим парням, которых обводят вокруг пальца и используют некоторые девушки. Не знаю возымеет ли какой-либо эффект данная кинокартина на самих этих девушек, но думаю, что вряд ли. Так как чаще всего люди это такие существа, которые не то, что соринку, а бревна в собственном глазу не видят, а в этом фильме тем более настолько тонко завуалирована мораль, что до недалеких умов она точно не дойдет... Они просто ее не увидят и в лучшем случае посочувствуют героине (хотя, я считаю, что она этого не совсем достойна, т. к. как мне показалось, она не до конца еще раскаялась и осознала свои ошибки), а в худшем - возвеличат её, поставив на мученический престол такую искреннюю и настоящую, чертовски милую грешницу, ну а в самом худшем, просто не поймут ее душевных метаний, ведь она стала принцессой, а об этом можно только мечтать, не всем же так везет... Масштабы падения по сегодняшним меркам совсем ничтожные, подумаешь, бросила всего одного мужа, увела из семьи чужого мужа, затем разбила ему сердце, потом стала подстилкой для еще одного ради карьеры, и в конце вышла за богатого папика, добровольно став птичкой в золотой клетке. Что сказать, вполне стандартный и даже предпочтительный сценарий (можно даже сказать “с хэппи-эндом“, т. к. у многих в реальности все заканчивается намного хуже) для современных девушек, которые, чего греха таить мечтают об этой легкой славе и золоченной клетке... Занавес