Громче, чем бомбы

Картина Йоахима Триера «Громче, чем бомбы» - третья полнометражная работа норвежского режиссёра, которая была удостоена чести участвовать в основном конкурсе 68-го Каннского кинофестиваля. Предыдущие работы я к своему большему сожалению не видел, потому что признаться говоря не слышал об этом режиссере, но новость о том, что фильм будет участвовать на кинофестивале в то время меня очень заинтересовала и я решил сходить на премьеру. Действие фильма разворачивается в семье знаменитого военного фотографа Изабель Рид, которая погибла 3 года назад, предположительно, въехав в грузовик специально. На протяжении всей картины режиссёр размышляет над причинами поступка главной героини. Повествование, которое построено по нелинейному принципу, перемещает зрителя во времени и пространстве: между текущей реальной жизнью отца и детей и их воспоминаниями. Для внешнего мира Изабелль была известным фотографом и матерью двоих детей, но внутри неё грохотало нечто страшнее бомб, за взрывами которых она наблюдала через объектив фотокамеры. Это непонимание, звенящее одиночество, которые отражаются в её усталом, отрешённом взгляде. Она стала понимать, что не нужна семье, наверно именно это и послужило ее выбором. 'Они не нуждаются во мне, хотя они меня любят'. Гибель Изабелль послужила предметом размышления для героев картины. Младший сын замкнулся в себе, старший дистанцировался от родных, предпочитая собственный семейный очаг, отец не находит себе места в мире, где больше нет его супруги. И вроде бы нет никаких особенных причин отдаляться друг от друга, но общение у них не заходит уже очень давно. В фильме показана история каждого из семьи Рид, которые ближе к концу фильма полностью раскрывают. Монтаж в фильме стоит выделить особо. Триер мастерски микширует времена, места, голоса, точки зрения, видеоформаты, реальное с воображаемым. Предмет фильма — один из предметов — тотальная ненадежность: все герои, за исключением самого юного, друг другу врут, да и похоже и самим себе. Иногда это из лучших побуждений, чаще — из-за собственной трусости или эгоизма. И Изабель не случайно является именно военным фотографом. Мы видим ее страшные, красивые, очень выразительные снимки из Африки, с Ближнего Востока — и сразу же вспоминаем то и дело вспыхивающие скандалы и дискуссии (хотя Триер в основном оставляет их за кадром): насколько они постановочные? Какова их функция? Где проходит граница между правдой и манипуляцией? Или между служением обществу и собственной адреналиновой зависимостью? Героиня — Юппер появляется лишь в коротких флешбэках, но это, конечно, самая яркая роль фильма — сама, очевидно, заблудилась в этих вопросах и уткнулась в тупик тяжелейшей депрессии: о профессии еще можно спорить, но семья Рид — уж точно постановочная. В чересчур, может быть, красноречивой, но сильной сцене Изабель пересказывает мужу сон, в котором ее насилует на улице какой-то собирательный герой ее репортажей, пока тот курит в машине. В дополнение к этому фильм порадует зрителя замечательными актерами. Габриэл Бирн на экране стал не самым частым гостем, умело чередующий блокбастеры и камерные драмы Джесси Айзенберг выступает в ленте самым прекрасным образом, особой высокой оценки заслуживает и дебютант Дэвин Друид, играющий Конрада. Блестящий состав, творящий удивительный, узнаваемый, трудный мир. Нельзя не отметить и Юппер, и пусть поклонники таланта французской актрисы не пугаются синопсиса, Изабель появляется в фильме много и часто. Советую посетить кинотеатр пока не поздно и насладиться довольно интересной картиной. 8 из 10

Норвежец Йоаким Триер со своим третьим полным метром 'Громче, чем бомбы' добрался до основной программы Канн в 2015 году. Это безусловный прорыв. Норвегия - не самая кинематографическая страна в мире, поэтому Триер для нее сейчас - явный фаворит и глашатай сложносочиненной артхаусной мысли. Созданные интернациональной командой 'Громче, чем бомбы' скорее утягивают зрителя на вполне ощутимую экзистенциальную глубину, чем накрывают на бреющем полете. Для 42-летнего режиссера 'Громче, чем бомбы' - по-стариковски неспешная драма о неизбежности смены гендерных акцентов в современном обществе. В фокусе Триера - американская семья из Нью-Йорка. Обычной ее назвать трудно. Героиня фильма Изабель (Изабель Юппер), постоянно воскрешаемая памятью мужа и двоих сыновей, работает фотокором в самых отчаянных местах. Африка, Ирак, Афганистан для нее не просто разноцветные пятна на политической карте мира. Она там была, видела все своими глазами и способна донести свой острый взгляд до таблоидов. Это только профессия и за нее хорошо платят. В тыловой жизни Изабель - верный муж и двое сыновей. Современный вариант бесконечной Одиссеи, если хотите. Но Нью-Йорк далеко не патриархальная Итака. Триеру в фильме нравится смещать акценты и размазывать по стенке социальные стереотипы. Но делает он это более чем деликатно. В итоге фактурный когда-то муж, постаревшая звезда сериалов 80-х, превращается фактически в мать и уже потом отца для сыновей. В этом плане 'Громче, чем бомбы' смело гнут уверенную феминизированную линию. Отец - на условном хозяйстве и воспитании, мать - в постоянном поиске себя и бесконечной самореализации. Ни грамма от домостроя, где мужчина - основной добытчик и глава семьи. Триер четко показывает к какому огромному диссонансу в отношениях между мужчинами может привести уход из жизни единственной в их семье женщины. Душевная травма от потери близкого человека в 'Громче, чем бомбы' - фактор, не сближающий, а окончательно разобщающий всех. В итоге Триер ведет неспешную полифонию этого мужского трио, оставшегося без связывающего их жизни дирижера. 'Громче, чем бомбы' мастерски нелинеен. Сценарий фильма пухнет как сэндвич от многочисленных флэшбэков, но это это только усиливает и без того пугающе-понятный психологически мир главных героев. Каждый справляется со своим горем сам. Отец (Гэбриел Бирн), не ходя далеко, заводит служебный роман на работе. Старший сын (Джесси Айзенберг) пытается скрыться в карьере и молодой семье. Младший (Девин Друид) - самостоятельно преодолевает все прелести пубертатного возраста. Триер мастерски раскладывает эмоциональную ткань одиночества между этими тремя персонажами. Но, в первую очередь, 'Громче, чем бомбы' - фильм о способности пойти на примирение после многочисленной лжи. Просится банальное. Понять. Простить. Близкие люди, объединенные общей памятью об ушедшем человеке, способны пробить вместе молчаливые стены друг друга. Извилистый норвежский артхаус в 'Громче, чем бомбы' подобен фьорду, нужно немало поплутать, чтобы достичь уютной гавани просветления. 8 из 10

Когда в семье есть человек, которого даже посторонние люди называют легендой, профессионалом, лучшим в своём деле, рано или поздно близким приходится возводить невидимый памятник прямо посередине гостиной, постоянно добавляя в него что-то новое, от чего памятник разрастается и занимает всё больше и больше пространства в доме. Родным приятно жить с таким человеком, а самому человеке легенде, становится скучно находиться в атмосфере почтения и постоянной хвальбы, хочется испытать себя в чем-то ещё, ведь достигнув определённых высот, всегда будет оставаться ощущение того, что есть более высокие цели, которые может достичь кто-нибудь другой если ты так и будешь сидеть на мягком диване и говорить о привычных семейных делах. Наверное большинство женщин хотели бы видеть возле себя мужчину своими силами добивающегося огромного успеха и уважения, и это считается само собой разумеется, мужчина должен прорубать дорогу к семейному счастью, выгрызать победы и никогда не жаловаться, но когда подобной жизнью живёт женщина, мужчина и дети становятся декорациями в её личной жизни. Фильм «Громче чем бомбы» рассказывает о трёх мужчинах, по своему переживающие уход самой важной в их жизни женщины. Уже в начале фильма мы видим по сути трёх неудачников, которым сложно пережить утрату и собрать все свои эмоции в одно целое. Непонимание дальнейшего, неприспособленность к настоящему, хаос в голове и огромный душевный дискомфорт. Громче чем бомбы могут быть только последствия после взрыва, и Йоаким Триер очень оригинальным способом, без всякого шума показывает, какие последствия громче чем любая бомба. Он выворачивает наизнанку героев, вырывает из них все жилы, растягивает, а затем связывает между собой, превращая страдания каждого в одну большую боль. Только научившись разговаривать друг с другом, и только поняв, что они сильнее всех остальных связаны одной трагедией, герои могут жить дальше, потому что настоящий мужчина не должен показывать свои громкие страдания, он должен встать, отряхнуться и идти дальше, и лучше молча. Именно про расстояние, между трагедией и тем, когда мужчина встаёт и идёт дальше, Триер и снял оригинальный и довольно интересный фильм, выдав мужское за женское, а женское за мужское. На сколько громким и бомбовых для вас окажется фильм решать вам, но если вы его не поняли, это замечательно, потому что эту картину легче понять тем, кто уже сталкивался с потерей.

Именно этой фразой героя Джесси Айзенберга можно полностью охарактеризовать данный фильм. Поначалу картина не производит должного впечатления из-за растянутой завязки, но со временем понимаешь, что это довольно необычно снятая психологическая драма начинает запутывать в свои сети. Очень интересно, что развитие персонажей дается в этом фильме нелинейно: зачастую перед вами какой-то жутко странный поступок, причины которого будут раскрыты позже, и тогда мировосприятие героя будет как будто на ладони. Впечатление драмы усугубляет вторая линия изображения, запечатлевающая то, что запечатлевала камера Изабель. Картины настоящей войны не обесценивают переживания персонажей, а, напротив, делают их более выпуклыми. Но, конечно, самое интересное в этом фильме - это непосредственно персонажи: каждый из них - особенный, со своим неповторимым и зачастую весьма чувствительным внутренним миром, совершающий ошибки, за которые его есть все причины простить, аккуратно сыгранный каждым актером, чтобы не растерять те тончайшие детали, которые формируют характер персонажа. Одним словом, это довольно непростой, странный, но безумно интересный фильм для каждого, кому интересно мировосприятие совершенно чуждого человека.

В рамках Каннского кинофестиваля 2015 года участие в борьбе за главный приз принял фильм «Громче, чем бомбы», снятый Йоакимом Триером. Лента повествует о жизни семьи после смерти матери. Она занималась военной фотографией. Погибла в автокатастрофе. У каждого члена семьи есть своё видение этой трагедии, но их покрывает общая пелена смятения, скорби и боли. С первых минут фильма заметна отличная работа над сценарием, руку к которому приложил сам режиссёр. Диалоги очень тонко и ненавязчиво вводят зрителя в повествование, обозначая главных действующих лиц. Несмотря на то, что Изабель является персонажем, вокруг которого разворачивается действие, она появляется только во флешбеках и ей отведено не так много экранного времени. С ней мы знакомимся через воспоминания близких, семьи, с помощью дневников, постепенно складывая в голове детали непростой судьбы отважной женщины, посвятившей свою жизнь искусству и человечеству. Зрителя делают приближенным к сокровенному, к тайне гибели Изабель. Если представить фильм схематично, можно нарисовать две параллельные стрелки. Одна из них – настоящее, в котором разворачивается сюжет. Здесь и подростковые терзания младшего сына, и семейные вопросы старшего, и попытки отца иметь роман после случившегося. Вторая стрелка – это история Изабель. Её мысли по поводу семьи, работы, цели в жизни и, самое главное, правильного выбора. Как канва фильма имеет двойственность, так и главная героиня не могла на протяжении жизни задать себе один вектор направления. Семья и работа, так часто уживающиеся в человеке, в этой женщине не нашли примирения. Изабель поставила высокие планки и там, и там. Она привыкла добиваться наилучшего результата. В семейной жизни у неё один мужчина, а в рабочей – другой. И они никогда не нарушат границы своих «вселенных». И это вовсе не история о двух зайцах. Она о правильном выборе, которого не существует. Берясь за одно, мы думаем, что правда в противоположном варианте. И в контексте этого вопроса причина смерти Изабель чувствуется подсознательно и не нуждается в объяснении. Под конец фильма герои выносят для себя что-то своё, переосмысляют, делают выводы. Начинают по-другому смотреть на мир. Им становятся доступны те знания, которые раньше были спрятаны за призмой восприятия. Они могут думать о тех вещах, которые были для них недоступны. И самое ценное, чтобы зритель после просмотра ощущал тоже самое. Я думаю, у Йоакима Триера получилось этого добиться. 7 из 10

В основе фильма 'Громче, чем бомбы' лежит трагедия семьи, в которой случилось так, что женщина, мать и жена, посвятила свою жизнь не семье, а служении человечеству. Её миссия - доносить до мира через фотографии те ужасы, что происходят в горячих точках. Муж бросил свою карьеру актера несмотря на то, что у него были хорошие перспективы благодаря его 'смазливой' внешности, и занялся воспитанием двух сыновей. В результате, мужчины привыкли жить без жены и мамы. Да, они гордились ею. Когда она возвращалась домой, они хотели, чтобы она осталась с ними навсегда. Но им не удавалось пустить её в своё сердце и в свою привычную жизнь. Это чувствовала и Изабель. Всё, что ей довелось увидеть и пережить в горячих точках настолько опустошили её, что она больше не могла это видеть. Ей хотелось домой - в семью, но в ней она уже стала лишней. Пережить всю накопленную боль человечества в одиночестве Изабель не смогла и покончила с собой. С этого факта и начинается фильм. Прошло уже 3 года после её смерти. Старший сын Джона живет отдельно, у него есть жена и ребенок. Младший сын Конрад учится в старших классах, он жуткий интроверт - в школе типичный лузер, а дома не ладит с отцом. Отец Джин преподает в школе Конрада. Психологически тонко, интересно и, главное, без идеализма показано то, как проявляется память и любовь эти трёх мужчин к погибшей жене и матери. Конрад влюбляется в девочку, читавшую на уроке литературы небольшой лирический отрывок, который вызвал приятные воспоминания о матери. Джона случайно встретил в больнице свою бывшую девушку Эрин, у которой мама умирает от рака. Они встречались 3 года назад, когда погибла Изабель. Нахлынувшие воспоминания о том времени и общая трагедия невольно объединяет их, и в результате Джона изменяет жене с Эрин. Джин завел роман с учительницей Конрада, внешне очень похожей на Изабель. Герои фильма - обычные люди со всеми свойственными им чувствами, которые принято называть слабостями. Как правило, в фильмах идеализируют любовь и прочие моральные ценности, ставя нам в назидание пороки героев. В этом фильме нет и доли морализаторства, что делает его настоящим, а не искривленным отражением человеческих чувств в той трагедии, что постигла эту семью. Нельзя не сказать о минусах фильма. Для каждого они свои, но мне лично не хватило раскрытия отношений героев в тот период, когда Изабель была жива. Он отражен лишь некими дневниковыми мыслями Изабель о своих возвращениях из командировок: '...Да, они хотят, чтобы ты была рядом. Вот только... ты им не нужна.' И ещё на один бал я снизил оценку фильму за игру Джесси Айзенберга в роли старшего сына. Все остальные актеры были гораздо выразительнее в своих ролях. 8 из 10

Это третий полноценный фильм режиссера родом из Дании Йоакима Триера. Его очередная картина получилась глубокой драмой, снятой в холодной, но душевной атмосфере. Кино снято в интересном и необычном стиле, которого придерживался режиссер. Триер окунает зрителя в болезненную, человеческую историю, полную одной большой трагедии, которая легла на всех членов одной семьи. Мы видим троих мужчин семейства: отца и двух сыновей. Они потеряли любимую женщину: маму и жену. Она была интересной личностью, занималась снимками военных репортажей. Ее сына попросили найти интересные с ней личные снимки, и это событие отца и двух сыновей собрало вместе. Перед нами история жизни троих мужчин, как каждый справляется с горем и болью потери. Неожиданно для младшего сына выясняются шокирующие тайны о смерти матери… Мне запомнился этот фильм по нескольким причинам. Во-первых, режиссура хорошая. Йоаким Триер снимает глубокую, психологическую драму и хорошо знает, чего хочет. Зрителя ждет болезненная история и драма жизни обычных людей. Особенно впечатлила история младшего сына. Режиссер все показывает чисто, правдоподобно, на максимум все приближено к реальной жизни, чему-то настоящему. Во-вторых, как я уже сказал холодная атмосфера и стиль картины порадовали. Кино смотрелось в некой абстракции, в гипнотическом состоянии. Было прикольно. В-третьих, игра актеров радует глаз. Мужские роли исполнили Гэбриел Бирн, Джесси Айзенберг и Девин Друид. Замечательная, такая проникновенная была игра актеров. Главная роль виновницы всей истории загадочной матери фотографа досталась французской актрисе Изабель Юппер. Что касается ее, то она была сердцем этого фильма, и все сцены с ней особенно щекотливы и пленят внимание зрителя. Некоторые моменты из данной кинокартины были неожиданные, яростные, переполняющими эмоциями. И снова это была такая задумка режиссера, что фильм разорвал зрителя изнутри и оставил след. Этот фильм более глубокий, чем кажется на первый взгляд. История картины не только об утрате любимого человека, все намного глубже и масштабнее, чем кажется. «Громче, чем бомбы» - холодная, семейная драма от Триера 2015 года. Этот фильм будет интересен любителям данного жанра, ценителя европейского кинематографа и фанатам неподражаемой Изабель Юппер. Кино было отмечено номинацией на Золотую пальмовую ветвь, что подчеркивает его ценность. Лично я этот фильм оценил и отношусь к нему положительно. Спасибо! 7,5 из 10