Острова в океане

- Сколько еще продлится война? - Спроси у того, кто над нею хозяином. - Несколько лет? - Год-два во всяком случае. - Тебя тоже могут убить? - Вполне. Талант постановщика этой ленты Анатолия Эфроса принято несколько приуменьшать. Это связано с его не самой удачной работе в Театре на Таганке. Но там на первое место вышли вопросы далекие от творчества. А в конце семидесятых взявшись за фильм-спектакль по роману Хемингуэя Эфрос убедительно доказал свою постановочную состоятельность. Критически настроенный читатель может резко заявить - легко оживить гениальный текст Хемингуэя с Михаилом Ульяновым и Людмилой Гурченко в главных ролях. И в этом высказывании будет своя доля правды. Актеры были на высоте и идеально 'попадали' в заданные образы. Я бы назвал гениальной сцену на кровати. Вроде ничего особенного, но как он сжимает ее кисть. Она, бывшая жена, предлагает 'попробовать еще раз'. Он сразу скептически отвечает вопросом: 'Ты думаешь, что-то получилось бы'. И осознав неряшливость ответа тут же исправляется, что 'можно попробовать'. Бесподобными вышли и воспоминания нашего героя о детях. В силу игры воображения он будто перемещается в прошлое, при этом печально констатируя зловещую реальность. 'Острова в океане' - произведение яркое. Тут нужно показать и перестрелки, и морской пейзаж, и акулу... Но Эфрос ограничивается самым минимальным визуальным набором. Артисты не покидают сцену, но благодаря постоянно сменяющемуся набору планов повествование оживает. Даже во время долгих монологов лента не выглядит статичной - она живая. В конце концов, тому есть вполне логичное объяснение - Эфрос концентрируется на внутреннем мире главного героя. Никакие морские планы тут не нужны, это все внешнее. И такое прочтение, как мне представляется, оказывается весьма смелым по своей сути решением, увлекательным даже в наши дни, много после своего выхода на экраны. 7 из 10