Госпожа Бовари

Прежде всего, хочется сказать, что я не читала книгу, по которой был снят этот фильм. Но, после просмотра «Госпожи Бовари», литературная основа займет достойное место в моём списке к обязательному прочтению. Эта картина была увидена в рамках знакомства с фильмографией Эзры Миллера, который сыграл здесь далеко не последнюю роль. Об его роли речь пойдёт чуть позже, но для затравки можно сказать, что это тот случай, когда ты с удовольствием обнаруживаешь, что один отдельно взятый актер – не единственное, что может заинтересовать в фильме. История книги, по которой был снят сей фильм, - довольно скандальна. Во Франции того времени был произведена настоящая революция. Шутка ли – автора обвинили в оскорблении морали и привлекли к суду! По мнению власти, было из-за чего: тогда образ женщины был скромным, ограниченным, не имеющим права голоса (до права женщины участвовать в выборах оставалось более 80 лет). А тут – сюжет, который говорит не о тихой мадам, которая молча готовит обед, играет на фортепиано и растит детей, а о женщине, решившей пойти против общепринятых правил и традиций настолько кардинально. Того и гляди, другие вслед за ней распоясаются ещё! В экранизации книги «Госпожа Бовари» мы видим удивительную историю не только женщины, но и человека в том числе. Режиссёру, Софи Бартез, удалось интересно передать моральные перипетии испытаний, переносимых женщиной Франции конца 19 века. Всё началось с того, что главная героиня, Эмма (Миа Васиковска) выходит замуж за врача, Чарльза Бовари (Генри Ллойд-Хьюз). На свадьбе и некоторое время после неё она прибывает в предвкушении идеализированной семейной жизни. Но её мечты о семейном счастье погрузились в обыденность, где начали понемногу загнивать. Новоиспеченная мадам Бовари на определенное время в полной мере реализует типичную женскую долю тех времен: готовка, вышивка, игра на фортепиано и странное внимание со стороны супруга. Точнее, - не странное внимание, а отсутствие такового. Нельзя даже сказать, что у них были какие-либо интересы: нечастые сношения и совместные ужины в этот список не внести… Всякие попытки Эммы достучаться до мужа заканчивались неудачно: он ругал изысканные блюда, желая есть что-то попроще; разговоры о муже со священником сводились к тому, что «такова женская доля; люди рождены страдать». Даже в той же церкви они сидели, и только по причине предписаний тогдашнего общества! Глядя на сложившуюся ситуацию, возникает мысль: такие, как Чарльз, закончат жизнь в обыденности и банальности. А, когда будут лежать на смертном одре, то и тогда не особо проявят какие-либо эмоции. Из-за такой атмосферы жизнь бедной Эммы обрастает пылью и паутиной, как та фата, которую она повесила на окно. И нет уже той беззаботности и лёгкости, коими она была полна, и что так красиво выражалось в безмолвных сценах. Даже часы в пустом доме звучали губительно и устрашающе, что лишний раз подчеркивало её невыносимое одиночество… Слава Богу, что в один прекрасный момент она решает изменить свою жизнь, настолько, насколько может. Её перемены были весьма разнообразными. Но самыми яркими и решающими были интерьер(шторы, канделябры), одежда и, конечно же, любовники. Как девушка, желающая свободы, она могла бы без особого разбору перебирать мужчинами, как перчатками. Однако, её хороший вкус дал о себе знать даже при выборе любовников. Зритель сталкивается с двумя интересными мужчинами особой внешности и мировоззрения, чистым неиспорченным романтиком, клерком Леоном (Эзра Миллер) и ловеласом Маркизом (Логан Маршалл-Грин). Оба имели разные цели в жизни и личный магнетизм, и оставили свой след в жизни Эммы. Хочу упомянуть отдельно именно героя Эзры Миллера. Не из-за каких-то моих личных предпочтений, а потому что такие образы вызывают больший интерес у зрителя, (характеры героев-любовников более ограничены в возможностях своего выражения). В нём вместе со знаниями этикета и интеллигентностью сочеталась лёгкая неуклюжесть и бесшабашность, для тех времен. Действительно, в то время он был, как его называл месье Оме (Пол Джиаматти), «последним романтиком Франции». И этого романтика не понимали его чопорные знакомые. Но поняла Эмма. Вместе они пережили череду событий, открытых и чувственных. Это помогло мадам Бовари почувствовать себя живой, нужной и по-настоящему любимой. К сожалению, этим чувствам не было отведено долгое время, и их любовь разбилась о те самые устаревшие правила «приличия» и о боязнь жизненного риска. А ведь без риска существование просто невозможно! Калейдоскоп событий, пережитых мадам Бовари, был похож на американские горки: присутствовали как стремительное падение, так и не менее стремительный подъем. Он привел к развязке, которую можно описать одним вопросом – «Есть ли это свобода?»… Помимо вышеперечисленного, отмечу также прекрасное музыкальное сопровождение, созданное Евгением и Сашей Гальпериными. Музыка не выглядела блекло или неподходяще. Она создавала достойное сопровождение изображению, которое также не уступало в своей профессиональности. Качественные цветокоррекция и работа со светом сработали на качественный конечный результат, под которым не стыдно подписаться авторской группе. Думаю, что мсье Гюставу Флоберу приятно созерцать с того света такое воплощение одного из самых известных своих романов. 9 из 10 Рекомендую к просмотру!

Предрассудки и оковы общества вечны. Увидевший свет в 1856 году роман 'Мадам Бовари' стал эталоном порочности и аморальности, а ее автор Гюстав Флобер был отдан под суд. А всего-то речь о девушке, которая хоть к чему-то стремилась, живя в типичной провинции. Впрочем, что 19-й век, что 21-й, ничего по сути не изменилось. Больше всего порадовали комментарии за кадром переводчика типа 'шлюха' и в более нецензурной форме. Перевод: любительский одноголосый. Очень любительский. Шлюхами не рождаются. Ими становятся в час испытаний. Конечно, сей голос, определенно, не принадлежал любителю классической литературы, он даже ударения ставил неправильно, но, в конечном итоге, это где-то глас народа. Роман опередил время, он о свободе, о том, что жизнь одна и прожить ее нужно без глупого страха перед чужим мнением. Экранизация лучшая из тех, что мне доводилось смотреть. Миа Васиковска в роли Бовари выглядит очень нетипично, что делает ей честь, ибо, судя по всему, девушка не только прочитала сценарий, но и книгу. Атмосфера унылого флоберовского провинциального описания воссоздана довольно точно. Все сельское добротное, но очень скучное и темное. Режиссер смогла уловить не только это, но и основные моменты произведения, которые являются ключевыми и подлежат обязательному втискиванию в отведенные 2 часа времени. То есть, постарался и сценарист. Идеально великое произведение Флобера, писавшееся более десяти лет, все равно снять невозможно. И, только похвалил, сразу же расплата - нелепый финал - недопустимый креатив сценариста-режиссера, не было такого у Флобера - предложения Эммой барышнику. И тут же - обязательный комментарий переводчика. Здесь он прав, да. Минус три звезды за концовку.