Жасмин

Фильм достойный - побуждающий, скорее, не осудить, а задуматься. Это жизненная драма в лучших традициях Ф. С. Фицджеральда (вспомнить 'Ночь нежна'). Есть те, кто склонен повесить клише на главных героинь: из таких рецензий вроде кажется ясным - перед нами сюжет о зарвавшейся богачке-истеричке. Но история не так проста, и режиссеру удается воплотить ее целостно и разносторонне. Контраст двух сводных сестер с их разными жизненными парадигмами подается с юмором и замечательно обыгран актерским дуэтом К. Бланшетт и С. Хокинс. Однако чем дальше, тем меньше возникает желания посмеяться: обе вызывают сочувствие. Не случайно в фильме многократно подчеркивается: обе героини - приемные дочери в семье. Отсюда их проблемы на всю жизнь. Одна - трудный подросток, женщина с несформировавшейся самооценкой и без повышенных ожиданий от жизни. Жасмин претит не простота или бедность младшей сестры, а мир посредственности, в котором она позволяет себе жить (бедность ведь тоже бывает разной!) Неразборчивость вкусов, приземленность взглядов, неуважение к самой себе, из-за которой к ней притягиваются лишь быдловатые мужланы, а та позволяет собой пользоваться: ложится в постель на первом свидании, с радостью соглашается на унизительный короткий секс в машине и т.д. Вуди Аллен выразительно показал, как на одном и том же приеме сестры находят себе принципиально разных мужчин и как по-разному ведут себя с ними... Жасмин обращает внимание Джинджер на ее проблемы, это выглядит не как снобизм, а как неравнодушие к близкому человеку. Беда старшей сестры, Жасмин - как и многих, кто прошел через сложное детство, - в том, что она создает себе мечту и пытается навсегда спрятаться в ней от своих травм, проживая 'идеальную', прекрасную жизнь, где даже имя у нее звучит не банальщиной, а столь романтически-утонченно. Она ищет спасения в своей башне из слоновой кости, в своей иллюзии. Красивый фасад американской мечты. Как многие, кто оказывается в ситуации внезапно обретенного богатства, она проходит через свойственные этому классу деформации: эгоизм, отстраненность от остального мира, увлечение богатыми безделушками, любовь к роскоши и светской жизни... Но режиссер подчеркивает: Жасмин вышла замуж молодой, почти юной, когда на горизонте появился столь харизматичный обеспеченный мужчина, кто бы устоял? Нежелание участвовать в финансовых делах мужа - по-детски инфантильная позиция, но много ли женщин вникали бы в это, имея столь благополучную, устроенную жизнь? Такому мужу всегда хочется верить, ведь он так убедителен в своей уверенной позиции хозяина жизни. Однако мы видим и другие личностные черты: героиня щедра в благотворительности, верна супругу, добра, отличается утонченностью, изящным вкусом и прекрасным умением держаться с людьми. За неделю, проведенную с сестрой в Нью-Йорке, она проникается к ней; проводит больше времени, чем изначально планировалась, искренне пытается устроить ее финансовое положение. Снобизм сходит на нет, героини стараются проложить мостики друг к другу, и им это удается. Главный драматургический ход приберегается режиссером на самый конец. Но даже тогда Жасмин не вызывает однозначного осуждения, скорее, жалость: роковой поступок женской слабости в минуту эмоционального срыва, лавинообразно усиливающейся внутренней боли, желания отомстить за предательство... По законам жанра все оборачивается наихудшим образом: банкротство, нищета, повесившийся муж, сломавшийся и ушедший в наркотики сын... Здесь пошатнется любая психика. Несмотря на это, пройдя через нервный срыв и психиатрическое лечение, Жасмин находит силы и пытается жить дальше. Она не сидит на шее Джинджер, жалуясь на судьбу, не кончает с собой, не спивается. Вместо этого устраивается на работу, хоть и не отрицает, что такая работа ей не по душе. (Но, ведь, и правда, Жасмин - птица другого полета). Зарабатывает, чтобы учиться, стремится наверстывать что-то упущенное. Как умеет, проявляет заботу о сестре. Пытается вести себя интеллигентно там, где другой давно сорвался бы. Ее второй ошибкой было снова попытаться сбежать от реальности в придуманную 'идеальную' жизнь с новым человеком: на этот раз всего лишь безобидно приукрасив свое настоящее и постаравшись полностью вычеркнуть прошлое... Детская травма и желание сбежать в мечту сыграли фатальную роль. Как по мне, это и есть главная идея фильма: самообман не безобиден, никогда. Иллюзии опасны. Воплотить мечту возможно лишь приняв реальность и себя в ней. Но не как средство спрятаться от действительности. Как и в других фильмах режиссера, персонажи, увы, совсем не вырастают над собой. Они либо все больше погрязают в своем болоте, либо ломаются. Конец закономерен и честен: каждая остается один на один со своей нерешенной проблемой. Жасмин - сама с собой, опустошенной, надломленной, все глубже погружающейся в непростую внутреннюю реальность, которая с детства проступала трещиной на вроде бы благополучном фасаде внезапно устроившейся жизни. Та часть ее, которую она не готова была принять в себе и перерасти - чтобы однажды отпустить, как сумел-таки ее сын. Остается слабая надежда, что это еще случится с нею, хотя бы после титров - но весьма слабая... Хочется пофантазировать, что новый жених, оправившись от первого шока и все взвешенно обдумав, сможет найти ее впоследствии, однако, и тут сомнения: кажется, он из тех, кто так же строит собственные замки на песке... Им поговорить бы: искренне, всерьез - но смогут ли? Способен ли человек объяснить другому свои поступки, если сам не понимает их глубинных мотивов? Оставив Жасмин на лавочке, остается только задуматься: как, порой, тяжелы уроки жизни, рушащей столь трепетно взращиваемые человеком иллюзии... И как часто строим мы их в жизни, не осознавая истинных первопричин происходящего. О том, как зависимы от них...

«Жасмин» стоит особняком в позднем периоде творчества Аллена. Если многие его фильмы 2000-х и 2010-х годов – это легкомысленные европейские комедии или стилизованные под золотой век Голливуда мелодрамы вроде «Магии лунного света» (2014), то «Жасмин» – это безжалостная и бескомпромиссная психологическая драма. В отличие от «Полуночи в Париже» (2011) – эскапистской фантазии о прошлом – или ироничной «Светской жизни» (2016), в «Жасмин» Аллен почти достигает «бергмановской глубины». Он, как хирург безжалостно препарирует сознание своей героини и делает это с такой клинической точностью, какая редко встречается в его фильмографии. Это один из самых трагичных и лишенных его фирменной иронии портретов. «Жасмин» Вуди Аллена — это не просто драма о падении с социальных высот. Это безжалостно точный психологический портрет нарциссического расстройства личности, доведенного до стадии полного кризиса. Главная героиня, Жасмин, — женщина, чья личность не просто строилась вокруг богатого мужа-мошенника; она полностью поглотила его, сделав его статус, деньги и образ жизни своим «грандиозным Я» - false face. Ее собственная идентичность true face была стерта, заменена роскошными атрибутами, приемами и иллюзией идеальной жизни. Крах этой иллюзии, наступивший с разоблачением измен мужа, его мошеннических схем и дальнейшего самоубийства, становится для Жасмин не просто трагедией, а экзистенциальной катастрофой. Лишенная внешнего источника своей значимости, она оказывается в пустоте. И именно здесь с клинической точностью проявляются все защитные механизмы нарцисса: · Грандиозность и раздутое Эго: Если лететь, то лететь первым классом, несмотря на полное банкротство, долги и то, что она вынуждена будет жить за счет сестры. · Обесценивание: Любые попытки окружающих помочь она встречает ядовитым презрением. Работа — «для прислуги», скромная жизнь сестры — «удел неудачников». · Проекция: Свою собственную неуверенность, стыд и панику она проецирует на сестру, буквально разрушая ее жизнь своими «советами» и осуждением. Она ненавидит в сестре то, что не может принять в себе. И, говоря ей о том, что 'ты достойна большего', на самом деле, она старается внушить это себе, восстановить свое разрушенное жизнью False face из руин и обломков. · Вторичная грандиозность и жизнь в 'розовых очках': Не в силах вынести правду о своем прошлом, она создает новую, хрупкую иллюзию. Она сочиняет историю о «смерти мужа от сердечного приступа», отрицает наличие детей и выстраивает фасад для нового «спасителя» — обеспеченного мужчины. · Зависть и обесценивание: Видеть счастливые моменты, которые проживает сестра, она не может, она обесценивает ее жизнь, выбор, жилье, которое недостойно того, чтобы она в нем присутствовала. Финальный кадр, где Жасмин, разоблаченная и одинокая, бормочет себе под нос на скамейке, — это не метафора, а финальная стадия распада. Это нарциссический коллапс, граничащий с психозом. Когда реальность окончательно прорывается сквозь ложь, а внутреннего стержня нет, психике остается только одно — отключиться. Фильм становится бескомпромиссным исследованием того, что происходит, когда «False Face» нарцисса сталкивается с реальностью, отказывающейся его питать. Это фильм, который глубоко анализирует и обнажает все защитные механизмы нарцисса, показывая их как под увеличительным стеклом.

Фильм «Жасмин» произвел на меня неизгладимое впечатление. Стоит признаться, иногда при просмотре некоторых фильмов возникает желание прокрутить тягомотные моменты, но только ни в этот раз. Широко открытыми глазами ты поглощаешь каждую деталь, которая помогает проникнуть в суть характеров героев и проанализировать их поступки. Фильм зрелищный, построен на контрастах: роскошь и бедность, честность и ложь, иллюзии и реальность, любовь и ненависть. В центре сюжета две сестры, выросшие в приемной семье. Одна – бунтарка: с детства ей не хватало любви и внимания, и эта недолюбленность преследует её в течение жизни и отражается на построении межличностных отношениях. Женщина довольствуется малым и не стремится к большему: убогий дом, примитивная работа, импульсивный парень. Кроме того, она застряла в подростковом возрасте: ходит в супер коротких шортах, носит девчоночьи майки – разлетайки, прическу девчонки с дискотеки. С первым супругом она в разводе и причина очевидна: он слишком серьезен, скучен, не подвержен порыву, нет легкого отношения к жизни. А двое детей – мальчиков вроде как и не участвуют в её жизни, они как бы есть, и вроде их и нет. У этой незрелой матери нет с сыновьями диалогов, обнимашек, поцелуев – нежности и теплоты, которые должны присутствовать во взаимоотношениях с детьми. По этой причине и у братьев нет между собой взаимопонимания. В противоположность ей, другая сестра – Жасмин получила любовь сполна. К ней приемные родители относились, как к принцессе, и она уверовала в то, что является «мисс совершенство». Поначалу жизнь и складывается, словно в сказке: роскошный дом, успешный муж, светские вечеринки, брендовые наряды и дорогие подарки. Однако и она застряла в возрасте младенчества. Она не взрослый человек – она ребенок. Аферист и гуляка муж может подкинуть ей очередную блестящую вещицу, которая затмит ей разум, и можно делать что хочет: подсовывать документы, которые она подписывает не глядя, иметь несколько любовниц, вплоть до того, что с одной из них он уже строит планы на совместное будущее. Однако пока Жасмин ощущает себя «мисс совершенство», она закрыта от этой, неудобной для нее реальности. И только осознание, что привычный призрачный идеальный мир может рухнуть, заставляет героиню прозреть. Жасмин в этот момент похожа на маленького капризного ребенка, у которого забрали любимую игрушку, поэтому и поступки её соответствуют этому состоянию. Она не способна в этот момент думать, анализировать и принимать взвешенные решения, которые предлагает ей супруг. Ведь могло бы сложиться всё иначе. Однако в голове у этой большой девочки только одна формулировка: «Меня предали, у меня забрали, меня лишили, у меня украли! Держите вора!» Волею судьбы она приезжает к своей сестре: пожить, встряхнуться, прийти в себя и забыть прошлое. Участие Жасмин в жизни своей сестры, желание вырваться самой из бездны безысходности понятно, и мы поначалу проникаемся к ней сочувствием. Однако те методы и способы, которые выбирает героиня в поисках изменить ситуацию не делает ей чести. Она не способна смириться с положением реальных вещей и идти дальше, учитывая прошлый опыт ошибок. Она всеми силами стремится вернуться себе сказку, в которой она была принцесса, используя для этого ложь. И если для её сестры всё складывается приземлённо, но определенно, то для Жасмин её будущая жизнь – это дорога в никуда.

МЕЛАНХОЛИЯ ПО ВУДИ АЛЛЕНУ Признаюсь: изначально, обладая весьма условными познаниями о творчестве Вуди Аллена, я относилась к его фильмам скептически. Я думала, что за яркими кадрами не скрывается ничего особенного. Конечно, постепенно, с каждым новым фильмом, я убеждалась (и, надеюсь, продолжу убеждаться) — за красивой обёрткой может скрываться вкусная конфета. И вот «Жасмин» — одна из них. После развала отношений с богатым бизнесменом, светская львица вынуждена переехать жить к сестре в бедный район Сан-Франциско. Навалившиеся проблемы оказывают влияние на психику героини: она начинает принимать лекарства, разговаривать сама с собой. Да и новое общество совершенно не привычно для утончённой Жасмин. Вообще, при пересказе сюжета может возникнуть не совсем верное представление о фильме, потому что в данном случае форма во многом определяет содержание. Под простой подачей и вполне банальным сюжетом скрывается и сарказм, и подлинный драматизм. Не оглядываясь в далёкое прошлое главной героини, лишь вскользь упоминая о том, что и она и её сестра были приёмными детьми в их семье, режиссёр раскрывает главные комплексы Жасмин. Например, она панически боится унижения, а беззаботная жизнь с обеспеченным мужем, хоть и осталась в прошлом, но не отступает из её жизни в настоящем. Об этом не говорится прямым текстом, но пытаясь понять психологию главной героини, можно предположить, что проблема зиждется на страхах детства. Отношение к несчастной женщине будет постоянно меняться: от насмешки и осуждения до жалости и сострадания — палитра реакций зрителя и режиссёра на поступки Жасмин довольно богата. Постепенно мы узнаем, что светская львица способна и на сочувствие, что показано через взаимоотношения с сестрой, совершенно не умевшей ценить себя. Но при этом, её раздражает парень Джинджер. Почему? Мне кажется, приземлённость, честность и простота Чили резонируют с иллюзиями, которыми живёт Жасмин. При этом женщина не находит смелости признаться в этом самой себе. Блистательная игра и неоднозначность персонажей делают их живыми, выходящими за рамки фильма. Помимо прочего, фильм Вуди Аллена пропитан многослойным комизмом. Курьёзные ситуации, стёб над героями, ирония облегчают фабулу картины. Такая же лёгкость и отрешённость от сюжета чувствуется и в классической для этого режиссёра музыке, и в цветокоррекции. «Жасмин», как мне показалось, это история о том, насколько деструктивен самообман. От себя не убежать. Но в остальных интерпретациях Аллен оставляет волю зрителям... Всё же какая она, Жасмин? Тонкая, меланхоличная натура или безумная эгоистка? А может и не то и не другое? У каждого зрителя найдётся свой ответ...

«-Я попал в аварию. - В какую? - Столкнулся с реальностью» Как и со многими неординарными мужчинами, отношения с Вуди Алленом у меня складываются неровные. В целом я его нежно люблю, но некоторые его фильмы совершенно не понимаю. «Жасмин» к счастью, не попал в эту категорию. Итак, о фильме. Красивая, как с картинки журнала, жизнь главной героини рушится, после того, как выясняется, что ее муж-инвестбанкир проворачивал какие-то махинации с деньгами клиентов. Естественно, прогорел на этом, был посажен в тюрьму и там, как говорится, «суда дожидаться не стал, расплел носки шерстяные, удавочку смастерил и … имущество, конечно же конфисковали». Наша утонченная бедняжка Бланш (то есть, пардон, тут она Жасмин), оставшись совсем без денег, вынуждена переехать жить к своей сводной сестре Дженифер. Дженифер – человек совершенного другого склада. Она далеко не богата, не изысканна, но довольно твердо стоит ногами на земле, не забивая себе голову ненужными иллюзиями и сожалениями, просто строит свою жизнь, как умеет. Дженифер добрая, готовая прийти на помощь, и, что характерно, не злопамятная. Она не таит зла на сестру за то, что та совершенно ею не интересовалась, пока была «на коне», да и к тому же косвенно виновата в том, что Огги, бывший муж Дженифер потерял все свои деньги – 200 тысяч, выигранные в лотерею. (Я, кстати, совершенно не поняла, почему они расстались, они мне показались довольно гармоничной парой). Дальше мы узнаем, как будет разворачиваться жизнь Жасмин в доме у сестры, как они с Дженифер будут вольно или невольно влиять друг на друга, ну и, собственно говоря, к чему все это приведет. Параллельно в фильме присутствуют флэшбэки – воспоминания Жасмин о прежней жизни. И если вначале мы видим ее просто избалованной и высокомерной сучкой, то ближе к финалу, становится понятно, что жизнь ее была далеко не фунтом изюму, а если и казалась ей таковой, то только благодаря поразительному умению закрывать глаза на очевидные вещи, которые не вписываются в придуманную ею картину мира. Я думаю, что именно это свойство и привело Жасмин к тому, к чему привело, – ее рассудок отказался воспринимать реальность такой, какая она есть. Ну, плюс, конечно, отсутствие внутреннего стержня. Сценарий фильма был написан по мотивам пьесы «Трамвай желание» Теннеси Уильямса, драматургию которого я так и не смогла понять и полюбить. Его сюжеты мне всегда казались каким-то надуманными и оторванными от жизни, герои не вызывали никакой симпатии, а их проблемы мне были не интересны. Грубый век, грубые нравы, о чем тут говорить. А вот у Вуди Аллена история про Бланш Дюбуа получилась очень интересной, а ее герои - живыми и реалистичными. За ними хочется наблюдать и им хочется сопереживать. Даже Жасмин вполне можно понять и пожалеть, несмотря на то, что персонаж она, по большому счету, малосимпатичный. Актерская игра безупречна. Кейт Бланшетт здесь очень на своем месте. Алек Болдуин как всегда, прекрасен. Остальные персонажи им под стать, хоть может быть и не выглядят очень яркими. Но зато они выглядят достоверными, что на мой взгляд гораздо важнее. Ну и конечно потрясающе красивая картинка. Я не знаю, как Вуди Аллен это делает, чья это заслуга – его личная или операторов, но его фильмы – это чистые шедевры с точки зрения красочности и эстетики.

Я впервые узнала об этом фильме сегодня, рассматривая фильмографию Кейт Бланшет, в которой указано, что за участие в этом фильме актриса была удостоена премии Оскар за лучшую женскую роль. Как всегда, интересную интерпретацию светской жизни показал Вуди Ален в своей картине 'Жасмин'. Я давно заметила, что ему нравится отображать в героях низменные потребности, проявление 'животного инстинкта'. Так и в этой картине не обошлось без разоблачения идеального образа героини. Думается мне, режиссер таким образом успокаивает зрителя, говоря ему о том, что идеальных людей не существует, принципы часто нарушаются, не все золото - что блестит, вот они - мои антигерои, которые имеют свои слабости. 'Жасмин'. Красивое и фальшивое имя героини словно эпиграф к фильму, остальные эпизоды только помогают детально раскрывать эту идею автора. История сложилась о нашей героине в весьма заурядных обстоятельствах, когда ее муж, наживая богатство, оказался нечестен, и последствия его бурной деятельности оставили отпечаток на жизни героини: она потеряла все, в довесок к этому, мужа осудили и под арестом он наложил на себя руки. Интересный сюжет? Нет, вполне тривиальный. Но именно в таких маленьких историях и кроется жизнь. Жизнь, в которой есть место эгоизму, тщеславию, зависти и справедливости. Автор наказывает героиню за ее поступки в жизни. Даст ли он ей второй шанс на продолжение легкой, беспечной и эгоцентричной жизни? Думаю, в этом и есть мораль картины. Режиссер заставляет принять мысль: за каждый действием скрываются необратимые последствия.

Фильм достойный - побуждающий, скорее, не осудить, а задуматься. Это жизненная драма в лучших традициях Ф. С. Фицджеральда (вспомнить 'Ночь нежна'). Есть те, кто склонен повесить клише на главных героинь: из таких рецензий вроде кажется ясным - перед нами сюжет о зарвавшейся богачке-истеричке. Но история не так проста, и режиссеру удается воплотить ее целостно и разносторонне. Контраст двух сводных сестер с их разными жизненными парадигмами подается с юмором и замечательно обыгран актерским дуэтом К. Бланшетт и С. Хокинс. Однако чем дальше, тем меньше возникает желания посмеяться: обе вызывают сочувствие. Не случайно в фильме многократно подчеркивается: обе героини - приемные дочери в семье. Отсюда их проблемы на всю жизнь. Одна - трудный подросток, женщина с несформировавшейся самооценкой и без повышенных ожиданий от жизни. Жасмин претит не простота или бедность младшей сестры, а мир посредственности, в котором она позволяет себе жить (бедность ведь тоже бывает разной!) Неразборчивость вкусов, приземленность взглядов, неуважение к самой себе, из-за которой к ней притягиваются лишь быдловатые мужланы, а та позволяет собой пользоваться: ложится в постель на первом свидании, с радостью соглашается на унизительный короткий секс в машине и т.д. Вуди Аллен выразительно показал, как на одном и том же приеме сестры находят себе принципиально разных мужчин и как по-разному ведут себя с ними... Жасмин обращает внимание Джинджер на ее проблемы, но выглядит это не как снобизм, а как неравнодушие к близкому человеку. Беда старшей сестры, Жасмин - как и многих, кто прошел через сложное детство, - в том, что она создает себе мечту и пытается навсегда спрятаться в ней от своих травм, проживая 'идеальную', прекрасную жизнь, где даже имя у нее звучит не банальщиной, а столь романтически-утонченно. Она ищет спасения в своей башне из слоновой кости, в своей иллюзии. Красивый фасад американской мечты. Как многие, кто оказывается в ситуации внезапно обретенного богатства, она проходит через свойственные этому классу деформации: эгоизм, отстраненность от остального мира, увлечение богатыми безделушками, любовь к роскоши и светской жизни... Но режиссер подчеркивает: Жасмин вышла замуж молодой, почти юной, когда на горизонте появился столь харизматичный обеспеченный мужчина, кто бы устоял? Нежелание участвовать в финансовых делах мужа - по-детски инфантильная позиция, но много ли женщин вникали бы в это, имея столь благополучную, устроенную жизнь? Такому мужу всегда хочется верить, ведь он так убедителен в своей уверенной позиции хозяина жизни. Однако мы видим и другие личностные черты: героиня щедра в благотворительности, верна супругу, добра, отличается утонченностью, изящным вкусом и прекрасным умением держаться с людьми. За неделю, проведенную с сестрой в Нью-Йорке, она проникается к ней; проводит больше времени, чем изначально планировалась, искренне пытается устроить ее финансовое положение. Снобизм сходит на нет, героини стараются проложить мостики друг к другу, и им это удается. Главный драматургический ход приберегается режиссером на самый конец. Но даже тогда Жасмин не вызывает однозначного осуждения, скорее, жалость: роковой поступок женской слабости в минуту эмоционального срыва, лавинообразно усиливающейся внутренней боли, желания отомстить за предательство... По законам жанра все оборачивается наихудшим образом: банкротство, нищета, повесившийся муж, сломавшийся и ушедший в наркотики сын... Здесь пошатнется любая психика. Несмотря на это, пройдя через нервный срыв и психиатрическое лечение, Жасмин находит силы и пытается жить дальше. Она не сидит на шее Джинджер, жалуясь на судьбу, не кончает с собой, не спивается. Вместо этого устраивается на работу, хоть и не отрицает, что такая работа ей не по душе. (Но, ведь, и правда, Жасмин - птица другого полета). Зарабатывает, чтобы учиться, стремится наверстывать что-то упущенное. Как умеет, проявляет заботу о сестре. Пытается вести себя интеллигентно там, где другой давно сорвался бы. Ее второй ошибкой было снова попытаться сбежать от реальности в придуманную 'идеальную' жизнь с новым человеком: на этот раз всего лишь безобидно приукрасив свое настоящее и постаравшись полностью вычеркнуть прошлое... Детская травма и желание сбежать в мечту сыграли фатальную роль. Как по мне, это и есть главная идея фильма: самообман не безобиден, никогда. Иллюзии опасны. Воплотить мечту возможно лишь приняв реальность и себя в ней. Но не как средство спрятаться от действительности. Как и в других фильмах режиссера, персонажи, увы, совсем не вырастают над собой. Они либо все больше погрязают в своем болоте, либо ломаются. Конец фильма закономерен и честен: каждая остается один на один со своей нерешенной проблемой. Жасмин - сама с собой, опустошенной, надломленной, все глубже погружающейся в непростую внутреннюю реальность, которая с детства проступала трещиной на вроде бы благополучном фасаде внезапно устроившейся жизни. Та часть ее, которую она не готова была принять в себе и перерасти - чтобы однажды отпустить, как сумел-таки ее сын. Остается слабая надежда, что это еще случится с нею, хотя бы после титров - но весьма слабая... Хочется пофантазировать, что новый жених, оправившись от первого шока и все взвешенно обдумав, сможет найти ее впоследствии, однако, и тут сомнения: кажется, он из тех, кто так же строит собственные замки на песке... Им поговорить бы: искренне, всерьез - но смогут ли? Способен ли человек объяснить другому свои поступки, если сам не понимает их глубинных мотивов? Оставив Жасмин на лавочке, остается только задуматься: как, порой, тяжелы уроки жизни, рушащей столь трепетно взращиваемые человеком иллюзии... И как часто строим мы их в жизни, не осознавая истинных первопричин происходящего. Как зависимы от них...

Очередной шедевральный фильм от Вуди Аллена, который ставит серьезные жизненные вопросы. Жили-были две сводные сестры, которые стали сводными, потому что их родители поженились. И вот они выросли и у каждой своя жизнь. Одна вышла замуж за богатого мужа, родила сына. И с виду кажется очень успешной женщиной: денег у нее с мужем куры не клюют. Могут себе позволить собственный дом, дорогой ремонт, путешествие по разным странам. Единственная проблема, это способ, которым муж ее заработал эти все деньги. Но ничего, все решится. Главное, что героиня за счет мужа стала светской львицей. Другая сестра Джиджер тоже вышла замуж, родила двоих детей, потом развелась и живет более скоромно, но и не отказывает себе в разного рода земных удовольствиях, вовлекая в них частенько иногда сестру. Оказалось, что за богатой мишурой Жанетт и ее мужа Хэлла скрывается целое веретено обмана, которое тянется много лет. Во-первых, муж оказался мошенником, который, используя имя своей доверчивой жены, отмывал деньги на непонятных сделках и давал жене своей подписывать какие-то бумаги. Во-вторых, у этой семьи сплошные измены: Хэлл спит с разными женщинами, и об этом знают все их знакомые, кроме, конечно, жены. Жанетт при живом муже (с которым она пусть и не живет, переехав к сестре, но и не разводится) рассказывает, что он умер и детей у нее нет и легко вступает в отношения с разными мужчинами, т.е. любовниками. То, что она так поступает, видно как ее коробит. Ее мучает чувство вины, совесть, а также нервное расстройство, которое она проживает в моменты этих детских разговоров с самой собой, когда они с ней иногда случаются, из-за чего пугаются окружающие люди. Жанетт пытается казаться взрослой, когда узнает об измене мужа, изображая переживание, забывая о том, что у нее самой в глазу есть бревно и в шкафу спрятан скелет. При этом Жанетт остается маленькой девочкой, которая как будто в детстве не наигралась или ей не дали наиграться, вот она и догуливает то, что не прогуляла в своем прошлом, периодически попивая водку и принимая таблетки от депрессии. Такой ребенок нуждается в любви и заботе, и выйдя замуж по расчету из-за денег никак не может успокоиться. Казалось бы, фильм «Жанетт» должен стать фильмом из разряда «сюси-пуси» – типичной мелодрамой, которую любят смотреть в основном современные женщины. Но не тут-то было. С подобным обманом в жизни может столкнуться каждый из нас вне зависимости от половой принадлежности. В этом весь Вуди Аллен, который не будет снимать мыльные оперы. Игра актеров отличная. Особенно было интересно видеть Алека Болдуина в такой, на мой взгляд, подходящей для него роли богатого мужа Жанетт. 9 из 10

История Жасмин и Джинджер, как тест на тип личности, каждый зритель найдет что-то свое, кто-то проникнется теплым чувством и состраданием к Жасмин, осудит Джинджер, а может наоборот.. Дуальность этого мира всегда будет ставить нас перед выбором, кто есть кто? А кто я в этом? Какую роль я бы примерил? Главные герои Джинджер и Жасмин разные стороны одной монеты, как сильно не разнилась бы их судьба, они все равно являются одним целым, и в каждой из них проживает та самая другая часть себя, В Джинджер это недосягаемый, привилегированный «особый ген», а в Жасмин, та простота, жизнь как она есть, без прикрас… Бессознательное привело главную героиню фильма посмотреть на свою сестру и принять ее в себе, может этого и не хватало ей в браке, та легкость и непосредственность, может это и было той миссией которую она не выполнила? После занавеса картины остается немного горькое послевкусие, потому что сталкиваешься один на один с реалиями главной героини, с той безысходностью которую она чувствует, с тем отчаянным криком души, эго, которое не хочет отпускать картину себя которое так долго выстраивало. Остается лишь надеятся что она выберет правильный путь. Есть над чем задуматься…