Мумия

Ирландец Ли Кронин в прошлый раз порадовал своим фильмом «Восстание зловещих мертвецов», который, как бы ты скептически не был настроен, выглядел круто, жестоко, динамично и даже жутковато (если эта тема вообще сейчас ещё в состоянии пугать матёрого и современного зрителя, который видел если не всё, то многое). Мерзкий бытовой капустник Кронина, кажется, был настолько эпизодами бескомпромиссным и наглым, что там не жалели даже детей, истязая «цветы жизни» без малейшего сострадания. Короче говоря, в фильме было на что посмотреть, без шуток. Отголоски и приёмчики прошлой работы режиссёра можно без труда заметить и в новой «Мумии», но, к большому разочарованию, войти в ту же воду дважды у Ли Кронина не получилось. Хотя он пытался. Как и в прошлой своей работе, Кронин здесь выступает не только постановщиком, но и сценаристом, поэтому вдвойне странно наблюдать, что сценарий получился у него в этот раз каким-то вялым, топорным и не способным хоть чем-то удивить. Семья и дети — дело святое, кто же спорит, но мы наблюдали эту схему в «Зловещих мертвецах», только там она ещё и была обильно сдобрена креативным трэшем и экшеном, чего «Мумии» как раз сильно не достаёт на протяжении долгих двух с копейками часов экранного времени. Одним словом, от нового фильма ирландца хотелось уже чего-нибудь свеженького. Теперь я, пожалуй, уже не считаю, что доверить снимать следующую часть «Evil Dead» другому режиссёру было большой ошибкой. У «Мумии» Кронина есть, как минимум, одна большая проблемка. Она не пугает. Ну вот практически совсем не пугает. Да, мерзкие сцены тут есть, но в целом, нет ни приличного саспенса, ни уверенного хоррора, ни интересных творческих находок, которые бы всё это предприятие разбавили. Привет картине «Верни её из мёртвых». Аналогии будет провести не сложно, но там жести было побольше и смотрелась она похлеще, чем здесь. Гораздо хлеще. Кронин как будто бы не чувствует темп фильма и очень растягивает центральную часть, от которой действительно можно начать уставать ещё задолго до кульминации, где на зрителя вываливают основное противостояние. Но даже там всё смотрится более чем поверхностно и пресно. Вспомните сцену на парковке из «Evil Dead Rise». Или эпизод в лифте. И теперь сравните с тем, что есть тут. Сравнения с предыдущей работой режиссёра невольно приходится проводить и по части актёрского ансамбля. Как минимум, упоминания заслуживает Алисса Сазерленд, которая мастерски отыграла свою роль, присвоив все зрительские симпатии (вполне заслуженно). В «Мумии» основной груз актёрской деятельности лёг на молодую малоизвестную актрису Натали Грэйс, но и она не особо впечатлила. Хотя своё дело сделала лучше, чем тот же Рейнор, который в этом фильме совсем не смотрится. В целом, меня актёрская игра в этой картине не порадовала. Могло быть и лучше. Ли Кронин — неплохой режиссёр, сомнений нет, и у него впереди есть будущее. Но здесь он, то ли выбрал не самый удачный фильм для себя, то ли с написанием сценария не заладилось и подвела фантазия, то ли сама по себе «Мумия» уже морально устарела для нашего времени. Трудно сказать, какой именно из факторов повлиял больше (или все сразу?), но фильм, в основном, вышел каким-то безвкусным, нафталиновым и утомительным, нежели пугающим и зубодробительным, как хотелось. Кронин словно не нащупал нужный нерв в этой истории, не сумел за него зацепиться и развить успех. Из-за этого кино выглядит как довольно качественная внешне студийная жвачка, и не более того. Посмотрел — забыл. «Мумия» — очень спорное кино. Местами затянутое и несуразное. Совсем не страшное. Оно слабо работает именно как хоррор. С длинным хронометражем, который заполнен не очень интересными сценами, копирующими предыдущий фильм режиссёра, или ещё чьи-то. Здесь конечно присутствует парочка более-менее интересных и зрелищных сцен минут по 5-10 каждая, но их не хватает для общего положительного впечатления. После просмотра, я попытался понять — а что, собственно, интересного и стоящего мне показали за два с лишним часа? И пришёл к выводу, что практически ничего. Мне даже почти нечего вспомнить. Не захотелось пересмотреть хоть одну сцену. В «Восстании зловещих мертвецов» было как раз наоборот. Некоторые эпизоды там просто вызывали визуальный восторг. Настолько они круто и вкусно были поставлены. Новая же работа Ли Кронина сама выглядит как мумия. Замотанная во что попало, плохо пахнущая и сильно истлевшая. Только в неё забыли вдохнуть жизнь. 4 из 10

Сложно сказать наверняка, на ком лежит большая часть вины за итоговый результат — на режиссере или на продюсерах, — но очевидно одно: авторы просто не смогли вытянуть собственную идею. Из-за этого повествование начали хаотично перегружать разнородными жанровыми элементами. Тут вам и попытка в детектив, и тяжелая психологическая драма, но костяком картины все равно остается агрессивный боди-хоррор, который в итоге сминает под собой и все метафоры, и саму драму. Отдельно хочется отметить абсолютно затянутую и высосанную из пальца концовку. Финал не только не придает истории смысловой глубины на метафорическом уровне, но и саботирует основной сюжет. Известно, что финал был изменен после провальных тестовых показов, и часть сцен также отправилась на пересъемки. В результате остается неясным, где в «Мумии» заканчивается авторское видение и начинаются студийные правки. Как бы то ни было, на выходе получилась классическая басня про Лебедя, Рака и Щуку. Если препарировать картину детально, ее можно разделить на три уровня восприятия (сюжетный, психологический и метафорический), и все они работают со сбоями. Сюжетный слой — он строится вокруг детективного расследования главного героя, но эта линия ломается, так как завязка в самом начале раскрывает нам мистическую природу зла. В качестве удачной аналогии можно привести «Звонок» (2002) или «Изгоняющего дьявола» (1973). В этих фильмах (особенно в «Изгоняющем», где герои половину хронометража ищут рациональное, медицинское объяснение одержимости) мы как зрители долгое время не понимаем, с чем именно имеем дело. Откровенная мистика начинается лишь к середине, поэтому детективная ветка работает блестяще: мы вместе с героями шаг за шагом пробираемся к пугающей истине. В «Мумии» же мы с первых минут знаем, что творится сверхъестественная чертовщина. Апогеем сценарного абсурда, ломающего веру в происходящее, становится сцена в больнице, которая вызывает не тревогу, а скорее гомерический хохот. Само расследование выглядит как сборник пыльных клише (обязательный визит к историку-эксперту по древностям прилагается). А природу проклятия и вовсе случайно раскрывает не главный герой, а персонаж-функция — «сильная и независимая» сыщица, которая восемь лет сидела сложа руки и только после того, как девочку нашли без ее участия, решила наконец-то докопаться до истины. Психологический слой — этот уровень должен был опираться на чувство вины родителей и драму о переживании утраты. Проблема в том, что сопереживать здесь получается только отцу семейства. Мать — это ходячий набор стереотипов жанра: она до самого конца отказывается верить в очевидное, готова подвергнуть смертельной опасности всех близких ради «не совсем живого» существа и ведет себя как инфантильная истеричка. Упомянутая выше девушка-детектив — такой же картонный образ: она действует абсолютно иррационально, вопреки здравому смыслу, но при этом, конечно же, добивается успеха. Остальные домочадцы низведены до уровня безвольных декораций, их реакции неестественны, а единственная их цель в сценарии — стать добычей для монстра. Метафорический слой — лейтмотивом фильма заявлена семейная травма, которая постепенно разлагает семью изнутри. Но и этот пласт не работает. Во многом он уничтожен концовкой, но даже если мысленно отрезать последние 7 минут, то посыл все равно сводится к слепой жертвенности. Если рассматривать травму с точки зрения психологии, такой посыл абсолютно деструктивен. А учитывая, что остальные члены семьи проявляют полнейшую пассивность, происходящее похоже не на семейную терапию, а на акт искупления одного-единственного человека. В совокупности с картонными персонажами даже эта тема не способна выжать из зрителя сопереживание. Итог: фильм берется за множество концепций, но ни одна из них не доводится до ума. Ни напряженного детектива, ни глубокой драмы, ни работающей метафоры. Количество клише удручает, а плоские герои не вызывают сопереживания. Единственное, за что картину действительно можно похвалить, — это блестяще поставленная сцена в ванной. Пожалуй, это единственные пять минут хронометража, которые работают на все сто процентов благодаря зашкаливающему градусу мерзости и саспенса. Подводя черту, отмечу: создается стойкое впечатление, что Ли Кронину пока можно доверять лишь постановку сочного, натуралистичного боди-хоррора, а вот со сложным нарративом он не справляется. Остается лишь гадать, кто виноват в итоговом провале — студийные боссы с их пересъемками или ограниченность самого постановщика. Придется дождаться следующего проекта режиссера, чтобы окончательно понять: кроется ли за его талантом снимать качественную физиологичную мерзость настоящий авторский потенциал, или на этом его арсенал исчерпан.

'Мумия' Ли Кронина - это всего лишь ещё одна история об изгнании демонов, но уже в египетском антураже. Режиссёр сделал коктейль из классической 'Мумии', 'Изгоняющего дьявола' и 'Зловещих мертвецов'. Новая Мумия очень похожа на дедайта - человека, одержимого кандарийским демоном из франшизы 'Зловещие мертвецы'. Она истязает себя, язвит, ест что попало и капает на мозги другим людям. К слову, теперь она не оживший труп древнего жреца, а вполне свежий очередной сосуд для древнеегипетского демона. На сей раз им пришлось стать дочери главных героев, пока те жили в Египте. Девочку похитили и спустя годы её находят забинтованной в саркофаге, выпавшем из разрушенного самолёта. Семейство отвозит её в Мексику, но вскоре понимает - как прежде уже не будет. Как и во всяком фильме на эту тему здесь есть обязательный экзорцист, который изгонит демона. Его роль делят между собой два персонажа с разной степенью успеха. История в целом камерная, а общий стиль ну никак не напоминает прежние фильмы о Мумии. Вместо битвы с древним злом в экзотических декорациях у нас 'Изгоняющий дьявола' в Мексике прямиком из Египта. Про персонажей сказать особо нечего, но актёры старались. Не знаю, чего режиссёр пытался добиться, снимая данный фильм. Вероятно, он решил, что синтез разных фильмов поможет сорвать джек-пот. Это оказалось ошибкой. Я уверен в одном: после просмотра этого фильма многие перестанут лить помои на фильм 'Мумия' с Томом Крузом, который на деле довольно неплох. 4 из 10