Ферма «Мадбаунд»

Грязь. Так мало приятного в этом словце. Немногие имеют желание копаться в грязи, месить её и вообще иметь хоть какое-то дело с отталкивающей массой. Грязь прямо идеально контрастирует с величественными видами неба. Покуда сверху тучки и облака рисуют невообразимые картинки, на земле людишки-с топчутся в нескончаемой грязи, противясь внутренним демонам, устраивая стычки друг с другом и творя беззаконие с несправедливостью. Постепенно понимаешь, что на самом деле самая противная грязь находится-то в человеческом существе. Даже вычищенный до блеска симпатичный молодой человек может оказаться испачканным с головы до ног внутри души своей. На фоне супергероики, фантастики, боевиков, триллеров и комедий творение Ди Риис выглядит истинным кино-инопланетянином. Хоть действие фильма и охватывает 30-е и 40-е, в их сюжете практически отсутствуют так называемые зрелищные моменты с мастерским сведением звука или выстрелами из пистолета. Великая Депрессия и Вторая Мировая война шагают колоссами где-то совсем далеко. В Мадбаунд попросту не до них. Голова мужика забита мыслями о том, как возделать землю, усеять урожай и прокормить семью. Дело очень сложное и требующее терпения. Но куда там, когда вокруг практически нет-ка жителей, а постоянных собеседников вот не сыскать. Честно признаться, первый час фильма проходит размеренно, без надрыва и до боли спокойно. Многие могут начать неравную борьбу с Морфеем, чтобы, мат, забыть о кино и забыться во сне. Однако после часа все-таки происходит важный поворот, когда белый и цветной начинают свой броманс. Оба солдаты, оба теряли сослуживцев в боях да чувствуют себя чужаками на родине. С этого вот момента сюжет, словно река, берет новое русло, которое приведет к непоправимым последствиям. В те минуты начинаешь понимать, что творение Ди Риис не могло бы сниматься иначе. Ему требуются долгое введение, плавное течение времени и дефицит эмоций с налетом большой тоски. Можно сравнить, ребят, с тем, как вкусное и аппетитное блюдо готовится отнюдь не сразу, которое должно пройти множество стадий приготовления. Но заказавшему трапезу не понять, потому что он не видит процесс. Дядя ошибочно думает, что можно всё сделать быстрее быстрого. Так и с фильмом 'Мадбаунд', который не дает ничего сразу. Здесь нет главных героев, поскольку есть кому высказаться от своего лица. Здесь нет хороших и плохих, вместо них - негодяи и жертвы. Здесь чувства приглушены до поры до времени. Здесь парадокс в том, что на войне ты можешь быть кем-то, а в мирное время - полным ничтожеством. В конце будет взрыв, и видишь: Netflix снова на высоте.

Тут с первых минут, без всякого подсматривания в профайл понятно, что кино извлекли из большой книги, рассказывающей о времени и людях, чьи жизни и судьбы пересеклись на ферме Мадбаунд, где, ведомые коварным умыслом мужчины и женщины сближаются и отвергают один другого, сгорая от любви или пылая ненавистью среди неприветливо грязных полей. Долго мучивший Америку расовый антагонизм и теперь держит её без покоя, заставляя снова оглядываться назад, напоминая о кошмарной несправедливости так и не изжитого неравноправия, отчего режиссёр кропотливо постранично академично излагает содержание прозаического тома Хиллари Джордан, разжёвывая его текст, как для беззубых разжёвывают жёсткий сухарь, чтобы те смогли его проглотить. Белые и черные люди, белые и чёрные семьи, черно-белые семьи и черно-белые отношения - обо всём будет обстоятельно рассказано, каждый будет точно представлен, все получают свою характеристику, как-будто тебе читают иллюстрированный роман, в котором рисунки оказываются интереснее занудного текста, - настолько здорово актёры вписываются нелёгкую участь обитателей захудалой фермы, уходя в реальность незавидного прошлого, остающегося тёмным пятном в исторической памяти чернокожего населения Штатов, не избавившихся, пока что от него до конца. Многословное кино, как кажется, отражает потребность режиссёра выговориться, требуя от зрителя терпения, чтобы выслушать монологи действующих лиц этой старомодной пьесы, придерживающейся строгих канонов кинематографической классики, равно как и питающий картину литературный родник, в расчете на усидчивость любителей беллетристики, готовых к долгому наблюдению за очевидным, проявляя чуткость в созерцании людских невзгод и семейных неурядиц, обобщающих личную трагедию и социальное неравенство, как известно, уродующие внешний и внутренний мир.

Единственный минус - это начальная сцена, которая получилась смазанной и даже лишней, запутывающей. Если бы хронология шла по прямой - драма стала бы еще сильнее играть эмоциями. Меня с детства тянуло увидеть классическое, в моем понимании, американское общество 40-50-х годов. Ухоженные сады, хлопковые и пшеничные поля, милые частные домики и быт ку-клукс-клана. Всё это с лихвой показано в Ферме «Мадбаунд». Мне было любопытно наблюдать за изменениями, которые привнесла война в положение чернокожих. На примере двух солдат, вернувшихся на родину, но не нашедших дома. На примере двух стариков, держащихся за рабовладельческие пережитки с обоих сторон. Особенно потряслся развязка фильма с деятельностью белых капюшонов. Такое не в каждом фильме можно найти. Отдельно хочу отметить каст актеров, что подобраны безукоризненно. Словно взяты из тех времен. Вот уж не думал, что Джонатан Бэнкс способен удерживать такой накал. Приятно удивлен. 9 из 10

«Ферма Мадбаунд» - рассказ о событиях, происходящих на небольшой ферме в окрестностях Мемфиса во время Второй мировой войны, основанный на романе Хиллари Джордан «Мадбаунд». В основе сюжета положена жизнь двух семей – Макаллан и представителей цветного населения Джексон. Первая переезжает на ферму в Миссисипи в результате решения главы семьи, вторая – живёт там уже на протяжении долгого времени. И хотя рабство в США отменили аж в 1865 году, в стране до сих пор остаётся тот пережиток прошлого, когда расизм был вполне обычным явлением в обществе. Поэтому между семьями возникают странные, неоднозначные отношения. Структура фильма представляет из себя интересное решение. Начиная рассказ с образования семьи Макаллан, авторы в дальнейшем разделяют фильм на три ветки: жизнь семьи Джексон, жизнь Макаллан’ов и события на фронте. Все три ветки пересекаются между собой, но всё же имеют свои независимые линии. Ближе к концу, создатели снова воссоединяют эти разветвления и в итоге мы имеем одну сюжетную линию, составленную из трёх. Взаимоотношения между семьями имеют неопределённый характер. С одной стороны – Джексоны, арендуя землю у Макалланов, имеют свой урожай, работают на себя и вообще, вроде как, независимы ни от кого. Но вместе с тем, ввиду ещё витающих в обществе предубеждений в отношении чернокожих и пережитка рабства, они будто стесняются и отчасти побаиваются Макалланов. Те же, в свою очередь, практически в полном составе с первых дней знакомства показывают свою дружелюбность и отсутствие агрессии в сторону цветных жителей. Кроме отца главы семейства – старого сварливого деда, который сразу даёт понять – чернокожих он за людей не принимает. Расизм — это максимум ненависти при минимуме причин (Эйбрахам Джошуа Хешел) Главная проблема, освещаемая «Фермой Мадбаунд», как уже стало понятно - расизм. Причём фильм освещает эту тему с трёх разных сторон: белого населения, не имеющего претензий к чернокожим, расистов - людей, чьи предубеждения влекут за собой хвост из 19 века и цветного населения. Нам показывают, как меняется мнение некоторых персонажей касательно людей другой расы, потому что они видят, как те не только могут быть полезны в обществе, но и имеют такие же проблемы, желания и чувства. Мой дом – моя крепость Второй в списке, но не по значению, является тема семьи. В неё входит и любовь матери, и отношения между членами семьи, и вечная тема отцов и детей. Главная подоплека фильма – родные и близкие – самое главное, что есть у человека. Вообще, тут мы опять натыкаемся на магическую цифру 3 (3 вектора развития сюжета, 3 стороны освещения проблем расизма и во многих других скрытых от невооружённого глаза вещах). В фильме показаны 3 типа семьи: идеальная (в понимании авторов), где семья выступает как одно целое, практически не ругаются и стоят друг за друга стеной, благополучная, но со своими внутренними проблемами и изъянами и, наконец, неблагополучная. Почему последний тип приводит к трагедии – показывается на конкретном примере. Оставаться Человеком в любой ситуации Ещё одна идея фильма касается гуманности. И она проявляется не только в толерантном отношении к чернокожему населению: в фильме показывается много моментов доброты к окружающим людям, будь то твои близкие родственники, друзья-сослуживцы или обычные прохожие с улицы. «Ферма Мадбаунд» - это по-настоящему хорошая солянка, состоящая из историй разных людей с разными взглядами на жизнь, но объединённых одним местом, являющимся для всех них домом. Сюжет не ахти какой закрученный, но истории поданы с интересом, и во многом благодаря диалогам – тут они выполнены на высшем уровне. Фильм заставляет задуматься о многих вещах, как о бытовых, так и глобальных. Тут тебе и поствоенный синдром, и расовые дискриминации, и семейные отношения, дружба, любовь. В общем, каждый найдёт в этом фильме что-то особенное. 8 из 10

Истории о расовых конфликтах всегда одни из самых противных и неприятных. Осуждать человека за цвет его кожи, убивать за это, ненавидеть за это. Подобные ужасы представить трудно, но можно. Это страницы истории нашего человечества. Слишком омерзительные страницы. Когда люди не хотели понимать, что все мы одни и те же. Все мы одинаково дружим, воюем, едим, пьём и любим. И никаких различий в этом нет и быть не должно. И в это тяжкое время, когда эти расовые различия оставались во главе всего, зритель возвращается в фильме 'Ферма Мадбаунд'. Ди Риис ведёт повествование о двух семьях, живущих на одной ферме. Одни - цветные, где мать живёт заботой о детях, а отец мечтает о собственной земле. Вторая - белая, где почти то же самое с той лишь разницей, что персонаж Кларка землёй этой владеет, а отец его самый ярый расист. И в каждой семье царит своё настроение: если у первых и царит любовь и понимание, расцветающее с надеждой на лучшее в душе, то у их соседей же нет ничего подобного: жена несчастна, а муж думает лишь только о себе. Но их объединяет одна вещь - все они ждут своих людей с войны. У Хапа и Флоренс на танке сержантом воюет сын Ронзел, а брат героя Кларка - лётчик. И все они переживают за своих близких, но вот возвращение их домой изменит течение жизни всей фермы. 'Mudbound' очень походит на пьесу или театральное представление. Видно, что тут осталось много от адаптированного первоисточника, и сцены, не ведущие ни к чему, но выглядывающие из оригинальной истории, выглядят как-то неподходяще и только лишь растягивают вяло текущую картину. В начале лента Ди Риис смотрится очень медленно, но постепенно в это повествование вливаешься, когда действие наконец-то начинает концентрироваться на двух героях войны. До этого момента Риис пытается коснуться каждого из персонажей, где мы слышим даже их мысли, но это приводит лишь в смятение и запутывает, чем помогает к пониманию. То с медленной фермы мы быстро переносимся на войну, то обратно снова к мыслям героев. И эта разрозненность сильно мешает погружению в драму, разворачивающуюся на этой ферме. Недавние 'Ограды' от Вашингтона тоже были кинематографичный пьесой, где всё камерное действие на заднем дворе держалось в первую очередь на трёх героях и их исполнителях. Там не отвлекались ни на что лишнее, что позволяло прочувствовать их как можно лучше. Здесь же в первые часы подобного не получается, темп скачет, а следить за одной мыслью каждого героя не сильно смотрится важным, да и просто не получается проникнуться. Но потом действие останавливается на двух героях, и с этого места вникать в эту атмосферу грязной фермы где-то на задворках Америки становится намного проще, а драма и конфликт становятся намного более цепляющими. А драмы здесь достаточно. Риис не играет фальшиво или пафосно на теме расовой ненависти, нет, у неё она здесь есть как данность, от которой не убежать и которая тебя коснётся всё равно, если вдруг ты захочешь выйти через парадный вход. В первую очередь для режиссёра главным является показать близких по духу людей, людей настоящих и понимающих. Они оба солдаты, солдаты, которые теряются в обычной жизни из-за ужасов, идущих по пятам. И у обоих осталось что-то за спиной, оба они мечтают о чём-то другом, чем о просто ферме. И это понимание, эта дружба важнее всего. Дружба, которой не важны никакие надуманные различия. Дружба, которая не должна быть чем-то из ряда вон. Дружба двух людей, которая так необходима каждому из них. На войне не важно, какой у тебя цвет кожи, там все равны. Ты также сражаешься, у тебя также погибают товарищи, и ты также страдаешь после всего. Ди Риис делает акцент на послевоенном синдроме куда больше, чем на расовом конфликте, который вечно ходит где-то рядом. И подобное соседство двух бед не пожелаешь никому. 'Mudbound' - это как история о преследующих страхах и потерях, так и болезненная драма семейная, так и трагедия о тогдашнем разделённом по цвету коже мире, полного неравенства, жестокости и злости. Да, она меньше концентрируется на драме семейной, которой где-то обещает быть, но всего представленного вполне достаточно для ощущения тяжести на душе героев. Благодаря отличной Кэри Маллиган, Гаррету Хэдлунду и Джейсону Митчеллу каждая деталь внутренней боли персонажей ощущается самой настоящей и сильной. Это правильное кино сквозь которое зритель может взглянуть на ту злосчастную Америку, которая, как и Ферма Мадбаунд, грязная и неприятная, где вынуждены соседствовать люди, непонимающие и не старающиеся понять друг друга. Но даже среди этой пыли и разрухи можно разглядеть гуманность и настоящие человеческие ценности: любовь, дружба, семья. И для всех они одинаковы, пускай многие почему-то этого и не понимают.

Посмотрел «Ферму «Мадбуанд», у которой в этом году 4 номинации на Оскар, одна из них за лучший адаптированный сценарий. Если не брать в расчет избитый контекст и смехотворный финал, то в принципе неплохо. Девушка по имени Ди Риис, режиссер фильма, хорошо проводит параллели между жизнью двух семей, но при этом не делит локацию между ними по социальному статусу — те, кто платят деньги, и те, кто их получает существуют в одинаковых условиях огромных полей, скрипучих деревянных дверей и жижи под ногами. Конечно, довольствуются они разным, но общее знание героев слова «труд», помогает конкретнее разглядеть персонажей и понять историю. Каст, во главе с Гаретом Хедлундом, и лютым Робом Морганом, который засветился ни в одном нетфликсовском сериале, умело играется с контекстом, но при этом не давит на больное. Да, тема того, что если ты «цветной», тебе не выйти из магазина через парадную дверь, присутствует, но никто не паразитирует на ней. Да, финальные 30 минут перегибают по всем статьям, и фильм скатывается в сюрреализм, пусть и с исторической подоплекой. И акцент на военном прошлом местного афроамериканца слишком явный, и давит там, где это не нужно, но стоит признать, что до этого у фильма все нормально и с повествованием, и с подачей. Никто не стремится навязать мнение, и преследует хорошую кинематографическую идею — рассказать. Плюс, здесь замечательная Кэри Маллиган. Изящная даже в луже дерьма и с грязной спиной, стеснительная, часто испытывающая неловкие чувства из-за места, в котором она живет, и из-за мыслей, которые постоянно у неё в голове. Она сутулится, и умело говорит с «деревенским» акцентом, даже когда одета в дорогое вечернее платье, и держит в руках бокал шампанского. Единственное, чего не понял — операторской номинации для Рэйчел Моррисон (которая, к слову, первая женщина, попавшая в эту категорию), и номинации для Мэри Джей Блайдж. У первой просто хорошая работа, а у второй экранного времени меньше, чем у Махершала Али в «Лунном свете». Но кто поймет этих академиков. В общем, если хотя бы половина заокеанских агиток будут похожи на эту, скепсиса к тамошней тусовке поубавиться. 7 из 10