Остановившаяся жизнь

Бич современной Европы - одиночество. Когда уже есть вроде бы все, когда в индивидуальном плане стремится уже вроде бы некуда, человек перестает упиваться значимостью собственной персоны и внезапно понимает, что остался совершенно один. Во многих европейских фильмах эта тема частенько прямо или косвенно влияет на сюжет, в арт-хаусе - почти всегда, но 'Натюрморт' - первый фильм на моей памяти, где одиночество играет главную роль. Этот фильм - уникальный случай, когда и оригинальное название, и перевод, по сути означают одно и то же, но при этом вызывают совершенно разные ассоциации. В самом слове 'натюрморт' отчетливо просматривается 'морт' - 'смерть', что имеет самое непосредственное отношение к смыслу данной картины. 'Still life', хотя имеет прямой значение, ненавязчиво напоминает стылую жизнь, тихий омут, в котором ничего не происходит и все мало-помалу гниет - совсем как жизнь главного героя. Джон Мей работает в фирме, которая хоронит одиноких людей, попутно пытаясь найти хоть кого-то из родственников или знакомых погибшего. Обычный труд чиновника и бюрократа, ничем не примечательный, остальные относятся к работе как к бизнесу - лишь бы денег побольше. Джон Мей другой - он слишком добр и сохраняет веру в человека, хотя окружающие и пытаются убедить его в обратном. Его увольняют, и все, что ему удается выбить из бывшего руководителя - позволение на завершение последнего дела. 'Натюрморт' - фильм, который за полтора часа намеренно вводит в три разные состояния. Сначала - скука. Джон Мей с педантичностью исполняет свои обязанности, аккуратно готовит себе ужин, и вся его жизнь прописана от и до с самого начала, и долго смотреть на это невозможно. Потом - грусть. Когда начинаешь представлять себе количество людей, которым даже не с кем перемолвиться, у которых единственное близкое существо - домашний питомец, от имени которого они пишут себе поздравительные открытки, невольно начинаешь грустить и радоваться хоть какому-то окружению. И, наконец, финальная фаза - самая сильная во всем фильме. Чистейший катарсис. Это фильм одного актера, одного персонажа, и называть кого-либо, кроме Эдди Марсана, будет несправедливо. Он вытягивает весь фильм на себе, своеобразно показывая, что не один голливудский стандарт не способен так виртуозно сыграть обычного человека и показать все его проблемы, при этом ни разу не упоминая про них вслух. Хотя в фильме достаточно много смешных моментов, не знаю только, можно ли их назвать 'типичным британским юмором', с компанией повеселиться не получится. Мне кажется, что 'Натюрморт' лучше смотреть в одиночестве - он глубоко личный, каждый увидит в нем свои вопросы и вряд ли найдет на них ответы. Этот фильм очень тяжелый, но служит прививкой - может, посмотрев его, мы станем иначе обращаться со своей жизнью. 7 из 10

Вот уж не думала, что лента о похоронах, смерти и одиночестве может быть настолько цепляющей и интересной. Но «Остановившаяся жизнь» рвет все шаблоны. Фильм вышел просто потрясающим. Главный герой фильма — Джон Мэй — незаметный работник похоронного бюро. Помните, как у Роберта Рождественского было: 'На Земле безжалостно маленькой, жил да был человек маленький. У него была служба маленькая. И маленький очень портфель'. Вот точно про Джона Мэя. Даже портфель имеется. Но, как полагается, по законам хорошего игрового кино, у маленького человека должна быть большая душа. Так и есть. Джон всегда пытается найти родственников или друзей вверенного ему умершего. Каждому из них пишет особенную прощальную речь. Каждый вечер Джона похож на предыдущий. Он одиноко проживает в своей квартире. Единственная отрада героя - альбом с фотографиями тех, кого он похоронил. В один из далеко не прекрасных дней, Джона сокращают. Ибо руководству невдомёк, зачем так долго возиться с покойниками, их надо быстро и без лишних сантиментов предавать земле. Зачем заботиться о людях, которые не нужны даже ближайшим родственникам. Но Джон считает иначе. Свои последние рабочие дни он проводит, пытаясь найти родных и друзей скончавшегося пьяницы — своего последнего 'клиента' Уильяма Стока. И он их находит. Одного за одним. И перед зрителем разворачивается довольно увлекательная жизнь почившего маргинала. Успел он и на Фолклендах повоевать, и в тюрьме посидеть. И семью завести, и ее же пролюбить. И с бомжами потусоваться. Не без этого, да. Только вот не спешат люди на похороны Стока. Но Джон будет идти до конца, пытаясь убедить хоть кого-нибудь прийти на похороны. Убеждать тихо и ненавязчиво. Как умеет только он. Эди Марсан справился с ролью 'маленького человека с большим сердцем' на все 100%. Тихо, чинно, благородно идет его герой по жизни, предпочитая не говорить, а слушать. Что в наше время большая редкость. Да и не только в наше. Фильм изобилует деталями. Камера то и дело выхватывает крупным планом то фотоальбом, то набор посуды Джона. С неизменно единственной чашкой на столе. Детали выходят простыми, крупными, яркими. Словно сошли с полотен Ван Эйка. Картина до невозможности камерная и атмосферная. Но она не изворачивает душу наизнанку, как, к примеру, извечная 'Зелёная миля'. А медленно, но верно ее полосует, заражая условным ядом грусти и самокопания. Но грусть, всё-таки светлая. 9 из 10

Есть неудобные темы – одиночество, смерть, обида и прощение… В этом фильме они все. И подняты так тонко и филигранно, что ощущаются как дуновение ветерка над васильковым полем. Но главная тема фильма все-таки – человек. С его чаяниями, мечтами, потребностями. С его человечностью, для которой всегда найдется место. Вот служит тихий, незаметный и добросовестный Джон Мэй в похоронной конторе 22 года и жизнь его похожа на жизни тех, чьих родственников он разыскивает после их смерти, кому пишет трогательные и прочувствованные надгробные речи и провожает в последний путь. И какой-то он весь такой несовременный: слишком медленный, кропотливый в работе, слишком душевный, слишком порядочный… Похоронный бизнес циничен, в нем есть место только тому, что приносит деньги, а погребение одиноких людей по методу Мэя наоборот требует больших расходов. Его сокращают. И дают три дня на последнее дело - поиск близких и родных заброшенного старика. И тут начинается самое интересное… Какая она, оказывается, многогранная, жизнь каждого отдельно взятого человека! В ней есть место любви – и даже не одной – дружбе, войне, тайнам, она делает безумные кульбиты во времени и пространстве и в памяти тех, с кем она его сталкивает, человек остается таким разным. Неистовым и кротким, беспутным и верным, отзывчивым и невнимательным… Ирония судьбы в том, что человек, столько сделавший для того, чтоб обеспечить достойные проводы людям, которые кроме него оказались никому не нужны, закончил свои дни на безымянном погосте. И жизнь его оборвалась на самом излете, в предвкушении счастья, с чувством выполненного долга. Последняя сцена фильма очень сильная! Прошибает на слезу. Этот фильм вкрадчиво заползет в вашу душу и заставит еще долгое время мысленно обращаться к темам, в нем затронутым.