ВМаяковский

Спустя несколько часов, после того как в голове уложились образы, которые феерически рассыпал режиссер по всему фильму, можно с уверенностью сказать, что фильм удался! Это очень смело, ярко, современно и футуристично (если бы был такой жанр в кино и прилагательное). Обычно биографии снимают сухо, следуя хронологии, формально, чего не скажешь о фильме 'ВМаяковский'. Лента наполнена эмоциями и идеями, которые сложно объяснить словами, но, с другой стороны, они тебе ясны. Первые 30 минут смотришь с широко открытыми глазами, тело затекает от статичной позы. Ещё ни разу я не смотрела фильм, чтобы в просмотре было задействовано тело и душа. Ты работал и жил вместе с Маяковским. Иголка на патефоне раскручивает фильм до невероятных оборотов, удивляет и пугает одновременно. Очень интересны для обывателя закулисные вставки, читка сценария, работа с голосом. Кто-то читает стихи певуче, как дедушка, другой - как Миронов спокойно и вдумчиво, а третий - Маяковский, т.е. как Колокольников. И такими контрастами наполнена вся картина. Очень понравился Колокольников. Наверное, именно так и должны читаться стихи Маяковского. Правда перейдя за середину, фильм сбавляет обороты, зрителю удаётся выдохнуть, но не перестаешь думать. Отвлечься от картины - упустить что-то главное, потерять причинно-следственную связь. Вставки с Русским маршем, антрепризы молодых актеров (запоминающийся Никита Кукушкин и девушка), психоделическое выступление группы, красящая книги в синий цвет и разрывающая их на куски. Руки, кровь, краска, дефекты плёнки - всё играет на то, чтобы собрать в душе зрителя пазл, и увидеть цельную картину; попытаться понять жизнь поэта, его наследие. Отдельной темой выступает коммунизм и все вытекающие из него трагедии. В Северной Корее он сохранился, люди трепетно относятся к безжизненным памятникам вождей, чего не скажешь о памятнике Маяковского, возле которого кипит жизнь! Парень душу раздает толпе на части, декларируя стихи. Душещипательных момента было два - расставание Лилички и Владимира на перроне. Символ поезда, слёзы и безысходность, кашель главного героя. Второй момент - безликая толпа из шляп освистывает то, как перед ними выворачивает душу Маяковский. Они его осуждают, что ожидаемо. Он остался без Лили, вышел к толпе, которая его не захотела услышать. Что касается других актёров, то Чулпан Хаматова не понравилась, не смогла проникнуться к ней за весь фильм. Может быть, потому что она не играла, а читала сценарий. Единственный запоминающийся момент, где она говорит, что стихи читаются 'на себя', а не 'от себя'. Она осталась чужой, чего не скажешь о Максаковой, которая тоже сыграла Лилю. Противоположное, положительное отношение к герою. Евгений Миронов понравился, бешеная энергетика актёра, при словах которого актёры замирают. В душе шевелится человеческое, даже несмотря на противоречивость персонажа. Колокольников - голос и лицо фильма. Без него не удалось бы ничего. Удивил своей самобытностью, эксцентричностью и заразительной энергией. Казалось, что на протяжении всего фильма грим был наложен по-разному, видимо, чтобы не мешать актёру выражать эмоции за толстой неживой плёнкой. Привлёк внимание Адасинский, сыгравший трагическую фигуру Мейерхольда. Актёр как будто пришел из того времени и очень органично вписался в картину. Титры важны не только закадровым голосом, но и тем, что в них можно прочитать, какие стихи, песни, отрывки фильмов использовались в кино, чтобы расширить список своих 'действий' после просмотра. Ещё один плюс - фильм практически не оставляет вопросов для тех, кто знаком с биографией Маяковского. Тебе не нужно лезть в Википедию, чтобы что-то уточнить. Пожалуй, для Александра Шейна - это был очень личный фильм, так как посвятил он его своему отцу. За этим тоже, наверное, кроется своя история. Фильм подарит зрителю всплеск идей и вдохновения. Лично меня он побудил пересмотреть фотографии музея Маяковского в Москве, где я была в 2013 году. Вспомнить то неуютное чувство в кабинете, где застрелился поэт, перечитать двухтомник, наконец-то дочитать эссе 'Как делать стихи?', почитать об актёрах, которые снимались в фильме. Самое продуктивное - это выдать текст о современной поэзии на работе, поверить в себя, что ты сможешь это сделать. Получилось! В общем, если вы любите Маяковского так же, как я, то вы не останетесь простым зрителем в стороне, вы начнете творить и 'ломать', как говорил герой Колокольникова. Вас не придавливает оконная рама к полу, вы поверите, что сейчас можно творить всё, что душе угодно, чем в то время, когда жил Маяковский. Хотя почему он сделал больше, чем ты сам? Фильм не всем посоветую смотреть, потому что если вам не нравится и не близок Маяковский, то и фильм останется чужим, как и творчество поэта. Если говорить о чём это кино, в конце концов? То мой ответ - о любви, о том, как её легко разбить о быт и коммунистическую машину. Но. Всё же, даже после смерти, сохранить её (вспоминаем роль Максаковой). Спасибо режиссёру и команде за полученное удовольствие и ожившие эмоции. 10 из 10

Эта картина смелый эксперимент, который во многом типичен для фильмов снятых о великом поэте или по сюжетам самого Маяковского. Вспоминается авангардная 'Баня' с Райкиным или психоделическая буффонада 'Маяковский смеется'. Но эти картины были сняты еще в СССР, и после развала союза про культового писателя, кажется, практически не было произведено ярких работ. Тем удивительней, что 'ВМаяковский' 2018 года выпуска стал не просто обычным помпезным байопиком в стиле современных фильмов о Есинине или Пушкине, а действительно неформатным произведением. Картина балансирует между документальным и художественным кино, уходя от каких либо навязанных клише. Такой подход неслучаен. Режиссер и актеры пытаются проникнуть в душу и мышление поэта, а также раскрыть темы, которые были актуальны в его творчестве и жизни. А выбранная форма повествования помогает произвести интересное исследование разных аспектов существования Маяковского и целей его творчества, в попытке обнаружения его влияния на современное общество и культуру. Затрагивая такие важные и бессмертные темы, как любовь, искусство, политика и смерть, режиссер пытается увидеть противоречия в великом человеке. Маяковский всегда стремился жить и творить так, чтобы изменить мир вокруг себя. Кажется, что он считал, что жизнь вокруг нуждается в поэтическом восприятии, что композиция, метафоры, ирония и юмор способны создавать вокруг нас потрясающую атмосферу иного мира и взламывать реальность. И действительно это идея не лишена смысла. Разбираясь в перипетиях сюжета режиссер выводит зрителя к пониманию данного конкретного момента, через призму действий Маяковского и его идеалов. Конечно, подобный метод рассказа, наверняка вызовет недоумение и зрителя привыкшего к обычному линейному повествованию. Но ведь и сам поэт не чурался экспериментов. Про кого если не про Маяковского нужно было снимать подобное произведение? Эта увлекательная и во многом хулиганская работа, предназначенная не только для ценителей творчества Маяковского, но и для тех, кто интересуется новыми формами киноискусства и не боится авангардного кино. 8 из 10