Всё, что вы хотели знать о сексе и налогах

Один из самых известных современных датских режиссеров Кристоффер Боэ, переносит на экране резонансную историю бизнесменов, которые благодаря своей неуемной тяге скорее к азарту, нежели к богатству, вошли в историю европейской политики. В международном прокате эта картина проходит под названием «Секс, наркотики и налогообложение», что звучит более комфортно для среднестатистического зрителя, чем ориганал в виде двух датских фамилий. Однако, от заявленного в названии более всего, как ни странно, Кристоффера Боэ интересуют налоги и политика, а секс и наркотики он показывает в самом неприглядном свете и несколько походя, несмотря на достаточное количество отведенного этим темам времени – так это побочные продукты отношений деловых партнеров и друзей Спайса и Глистрапа. Честно заявляя о том, что фильм основан на событиях «реальных и… вымышленных», Боэ рассказывает двухчасовую историю о бизнесмене Саймоне Спайсе его налоговом консультанте Могенсе Глистрапе. Повествование, охватывающее период с 1965-го по 2008-й годы, увлекает своей насыщенной красками и точно воссозданными деталями интерьеров выбранного временного периода, но при этом сдержанной кинематографией (все же не стоит забывать, что фильм произведен в Европе, одном из самых крепких бастионов современного авторского кино), и не дает отвлечься от экрана, перемежая явно комические моменты с драматическим реализмом. Под стильный саундтрек история, отчасти основывающаяся на реальных прототипах Спайса и Глистрапа, будет показывать как шумные оргии одного, так и скучные будни другого. То, что начнется ради личной выгоды и унижения знакомого бизнесмена, постепенно обретет грандиозные масштабы, включающие в себя образование политической партии, сделки со следствием и судебные преследования. Кто будет политиком, а кто станет сотрудничать с полицией, не является для знакомых с личностями реальных Саймона и Могенрса, загадкой. Как будет видно из происходящего в картине, оба героя исключительно неприятные персонажи (это выражается и во внешнем виде). Один из них помешан на плотских удовольствиях, а другой на утехах более извращенного типа – ловких финансовых махинациях. И, что самое главное, режиссер Кристоффер Боэ и сценарист Симон Пастернак, ни на секунду не оправдывают Саймона и Могенса. Если в начале фильма персонажи показаны довольно милыми затейниками со своими недостатками, то по мере развития сюжета владелец авиакомпании и его советник будут становиться все более и более жалкими и поддающимися низменным порывам. Тяга к развлечениям в конце концов приведет Саймона к полному подчинению похоти и потере человеческого лица, а для Могенса желание уесть конкурентов и обойти налоговое бремя перерастет в одержимость анархистского толка. Но важно оговорится, что если для общества эти персонажи скорее отрицательны, чем положительны, то друг для друга – ровно наоборот. И вот это личное отношение друг к другу, Боэ делает основой своего фильма. Большая проблема этой датской картины заключается в том, что зрителю будет очень трудно найти объект для симпатии. Главные герои исключительно не привлекательны как физически, так и в качестве моральных авторитетов. У Саймона лысина и мерзкая борода, а Могенса природа одарила кривыми гнилыми зубами и лишним весом. Йохан Филип Асбек, исполнитель роли Саймона, известен широкой публике по роли Орсино в сериале «Борджиа». В «Спайсе и Глистрапе» он был значительно состарен благодаря пластическому гриму, а также несколько раз продемонстрировал свои мужские прелести в состоянии эрекции. Его коллега Николас Бро успел сняться у Стивена Спилберга в «Боевом коне» и завязать с Кристоффера Боэ крепкую дружбу, позволяющую тучному датчанину постоянно появляться в фильмах Боэ. «Спайс и Глистрап» это история о людях потерявших чувство меры и в этом Кристоффер Боэ их осуждает, но в тоже время он подчеркивает, что ничуть не против того идеализма, которыми были наполнены мысли двух приятелей в 1965-м, когда они осуществили свою первую почти законную сделку. Легкомысленный Спайс и расчетливый Глистрап пройдут через многие испытания, которые в какой-то момент поставили их по разные стороны баррикад, где-то в середине фильма события немного сбавят темп и станут клониться в сторону скуки, но затем режиссер, исправит свою оплошность и к концу полностью раскроет замысел, заключающийся в не в рассмотрении вопросов о морали и допустимости государственного контроля доходов, а в границах идеализма и том, что такое дружба. Идеалы, не знающие ограничений, в какой-то момент обретают для Саймона и Могенса форму пороков, выливающуюся в итоге в секс и политику. А дружба, является здесь мотивом приглушенных тонов, но при этом именно она и станет окончанием фильма, утверждением, что ничто не могло разрушить ту связь, что образовалась между героями, когда они были молоды. Пусть здесь совсем нет никакого романтизма и нежности, но даже в словах «Beer Cock», написанных на измятом клочке бумаге, в некоторых случаях есть то очарование, которого иные приятели не познают никогда.