Превосходство

Очень часто можно услышать популярное высказывание 'Идея ничто без толковой реализации'. И с ней трудно не согласиться. На бумаге у тебя может быть отличная или даже революционная идея, но если на экране творится кавардак, все её достоинства нивелируются. И во время просмотра подобных фильмов появляются только мысли 'С таким потенциалом могло бы быть намного лучше'. Именно такое чувство возникает после Превосходства. Фильма, чей сценарий попал в так называемый список лучших неспродюсированных сценариев. Звучит интригующе, не так ли? Однако на выходе получился полный разгром как от критиков, так и от зрителей и один из крупнейших финансовых и творческих провалов своего года. Если взглянуть на сам фильм, то понимаешь, почему так вышло. Казалось, фильм затрагивает такие интересные темы, как цифровое бессмертие и возможность создания так называемых 'омни-программ' (программ, способных воздействовать на реальность). Столько морально-этических вопросов можно исследовать и столько как никогда актуальных проблем осветить. И вроде бы даже фильм пытается. Но есть одна загвоздка. Всё это подано максимально сухо и безжизненно. Как будто сценарий писала реальная нейросеть с чёткими алгоритмами. Хороший фильм есть ни что иное как сочетание разума и чувств и с последним тут наблюдаются большие проблемы. Нету эмоционального вовлечения в происходящее. Скажем, в фильмах Нолана, на которые Превосходство отчаянно старается походить, всегда есть драматический стержень. У Кобба из Начала это переживания касательно покончившей с собой Мел, у Купера из Интерстеллара желание лучшей жизни для своей дочери. Здесь же пытаются вставить драматичную историю учёного Уилла и жены Эвелин, но их отношения больше похожи на андроидовские, а не человеческие. И подобное возникает не только из-за искусственного сценария, но и из-за игры актёров. Почти все исполнители ролей в фильме имеют за своими плечами прекрасные актёрские работы, но здесь они словно все отыгрывают на одну десятую своей возможности. Возможно тут вина режиссёра, который сказал 'играйте максимально серьёзно' и не уточнил, что 'серьёзно' не значит 'пройти с невозмутимым лицом весь фильм'. Особенно это касается Джонни Деппа. Ладно, допустим когда главный герой стал искусственным интеллектом, он лишился и человечности, оттого и каждая его реплика звучит машинально. Но в фильме нам дают показать моменты, когда Уилл был человеком и тогда он был ровно настолько же неестественным. И это не придирка, так как от игры главного героя зависит восприятие ленты зрителем. Если бы до смерти Уилл проявлял эмоции, то потом возник бы контраст между ним и тем, во что он превратился. А так, что он человек, что программа из компьютера, какая разница, если ведёт он себя абсолютно так же, как и раньше? Депп имеет за своими плечами одни из самых экспрессивных и выделяющихся ролей в истории кино и то, что здесь ему не удалось и на йоту приблизиться к своим лучшим работам это вина лишь некомпетентного режиссёра Уолли Пфистера. И вот из-за плохой проработки эмоциональной составляющей начинаешь обращать внимание и на остальные проблемы ленты. Скажем, после смерти Уилла жена и друг главного героя хотят его оцифровать. Окей, допустим. Но потом этот самый друг после успешного перенесения сознания Уилла вдруг говорит 'Погоди, но это же не наш Уилл!' И это возникает из неоткуда. То есть, пять минут экранного времени нам показывали, как он его воскрешал в виде программы, а потом внезапно этот чел дал заднюю без всяких предпосылок. И именно на этой зыбкой почве возникает крайне неубедительный конфликт фильма. Дескать 'Остался ли Уилл человеком, или он лишается всех своих человеческих качеств'. Тут создатели попытались уйти в идеологические противоборства. Так искусственный интеллект противопоставляется техно-террористам, заявляющих о том, что простая программа не может быть богом. Из этого можно опять-таки сделать интересный неоднозначный конфликт, где нет белого и чёрного. Но и тут мимо. Весь фильм герои говорят о том, что искусственный интеллект плохой, но что он тем временем, творит? Он излечивает инвалидов, делает людей физически сильнее, положительно влияет на природу, никого не убивает. Что же тем временем творят террористы, действующие во благо общества? Убивают невинных, взрывают здания, хотят убить этот самый интеллект отключив интернет и спровоцировав откат человечества на несколько десятилетий назад. Простите, а где тут вообще неоднозначность? Есть хотя бы один момент, по которому я могу террористов считать не такими уж плохими ребятами. Нет их глава Бри пытается обосновать действия. Так, она заявляет, что видела как было плохо оцифрованной обезьянке и осознала, что технологии зло. Я СЕРЬЁЗНО! Это её мотивация и типа мотивация остальных. Они убивали, взрывали, устраивали диверсии из-за того, что обезьяне плохо жилось в цифровом пространстве. Это просто... тупо, ро-другому не скажешь. И знаете, что самое смешное? Остальные герои фильма объединяются с этими самыми террористами, которые не только убивали людей, но и стали причиной смерти того самого учёного, который потом превратился в искусственный интеллект. То есть они мало того, что сами стали причиной собственной надуманной проблемы, так ещё и остальных к себе перетянули. Возможно, тут создатели пытались сказать, что из-за паранойи общества перед высоким технологиями оно пойдёт на любое глупое действие, но тогда и фильм не стоило делать серьёзным. Можно было снять комедию абсурда на подобие Доктора Стрэйнджлава, а не пытаться в драму на серьёзных щах. Двусмысленная мораль фильма не работает потому что вместо мыслей о том, кто прав в противостоянии, постоянно желаешь победы искусственного интеллекта над этим клубом без личностных идиотов. Превосходство является провалом по всем фронтам. Это ни блокбастер, так как боевых сцен тут считай и нет, ни философская притча потому что слишком много тупизма среди героев, ни эмоционально сильное кино так как этих самых эмоций тут нет. Если изначальный сценарий и был столь интересным, то все его достоинства были уничтожены другими недостатками. Видимо оператор Нолана Пфистер взял на себя неподъёмную задачу желая быть большим, чем просто оператором Нолана. В итоге же перед нами превосходство тоски, уныния, и нереализованного потенциала, и просто обиднейший провал.

Уилл Кастер работает над суперкомпьютером, и отдельным экстремистам это почему-то не нравится. На презентации изобретения героя ранят пулей с полонием, и единственный способ продолжить работу - оцифровать свое сознание. Срабатывает - Уилл превращается в свое изобретение, начинает создавать полезнейшую технику и лечить вроде как неизлечимые болезни. Но одновременно он получает тотальный контроль над миром. Не высоковата ли цена? К сожалению, ответа на этот вопрос мы так толком и не получим. Сложно сказать, интересовал ли он вообще сценариста и режиссера, или им была важнее тема человечности, или они просто пытались выдать какое-то авторское высказывание на тему технологий и общества. Кажется, создатели фильма сами не понимали, чего хотят от своего творения. Непонятно, кто у них прав (и прав ли кто-то), непонятно, почему террористы резко затыкаются после начала фильма, а хоть что-то сделать с происходящим пытаются несколько человек с одной пушкой. Да и амбиции Уилла в новом облике не до конца понятны. Добивает картину эпичный, но малоосмысленный финал. А еще фильм очень скучный. Тусклый, вялый, вместо тревоги нагнетается тоска. Ладно, это режиссерский дебют, спишем на нехватку опыта. Но проблема еще и в том, что фильм ощущается пустым. Событий в нем как будто не хватает - между началом и концом сюжет напоминает черную дыру, засасывающую все, что должно было бы произойти: ответы на поставленные вопросы, полярные реакции человечества на нового кибербога и прочее. Люди занимаются не пойми чем под присмотром каменнолицего Джонни Деппа, чье обесчеловечивание тоже не цепляет - и до, и после превращения в говорящую компьютерную голову он выглядит и ведет себя одинаково. И сопереживать этому роботу просто нет ни смысла, ни желания. А остальным актерам просто нечего играть. 'Превосходство' очень пытается быть умной научной фантастикой, но при этом игнорирует самое главное жанровое условие - наличие рассуждений на серьезную тему. Вместо них здесь просто брошенная в воздух горсть плохо сформулированных вопросов, приправленная плохо прописанным сюжетом, вялой режиссурой и никакой актерской игрой. В умелых руках могло бы выйти вполне достойное кино, но вот не повезло. 2 из 10

Давнишняя рецензия, написанная под волной эмоций в году 2014 Сперва хочу сказать, что фильм пустой, он как Дементр. Такое чувство, что из меня высосано всё: чувства, эмоции, сознание. Вы спросите, почему ? А я скажу так, как я уже подметил, фильм какой-то пустой, неинтересный, хотя сам Нолан выступал продюсером. Да, есть, конечно, какие-то взаимоотношения главных героев, но в них как-то не хочется верить, наблюдать за ними. Такое ощущение на этих моментах как будто смотришь театральную постановку, даже не знаю как объяснить. Актёры: вообще удивили, а удивили тем, что откровенно говоря, сыграли плохо, не то-что плохо, а фильм такой и в угоду этому актёры - дубовые(Депп тоже). Даже не понимаю, почему на всех постерах рисуется его имя, наверно, чтобы затянуть людей в кино, от силы в фильме его было минут 20, учитывая то, что фильм идет два часа. Похвалить можно разве что Ребекку Холл, она и есть главный персонаж. С своей роли выжила абсолютно всё, её персонажу очень тяжело, она должна сделать выбор(кто смотрел, поймет). Морган Фриман тоже никакой. Про остальных даже не охота говорить. Сюжет: так-то он интересный: компьютер(машина), который когда-то был человеком, хочет захватить мир. Честно, люблю фильмы, где злодеи машины, но тут реализовали это очень плохо и неинтересно. Нет какой-то масштабности, не ощущаешь ничего, не веришь, что происходит какой-то апокалипсис. Спецэффекты: если честно, но я удивлен, в бюджет в 100 млн. снять так. Я ничего крутого не увидел, ладно масштабности, так тут вообще без комментариев. Да, были какие-то взрывы, летела какая-то пыль, супер-компьютеры, регенерация, но этого вообще не ощущалось.'Фантастика', вы серьёзно, и где ? Лично я ничего не увидел. Драматизм: режиссёр Уолли Пфистер вроде как хотел спаять экзистенциальную драму, вроде как философии хотел своей добавить, но увы, не справился. Этот фильм не вызывает никаких эмоций, после просмотра сразу же забывается, а сожаление о просмотре этого двухчасового фильма гложет всё сильнее и сильнее. Пфистер хороший оператор, но никак не режиссёр.