Пресная вода

С каждым годом сдавая позиции в мировом кино, вестерн держит своих поклонников пусть и не на голодном пайке, но уж точно в крепкой узде, редко радуя достойными образчиками жанра. К счастью, иногда они всё же рождаются, и порою у малоизвестных режиссёров, из сплава их таланта, солидного актёрского состава и на удивление скромного бюджета. Совсем недавно своим «Мертвецом из Тумстоуна» побаловал зрителей Роэль Рейн, а годом позже и Логан Миллер пригласил испить «Пресной воды» из родника своего вдохновения. По сюжету мы попадаем в гористую местность Нью-Мексико конца 19-ого века, во времена уже агонизирующих Индейских войн, но ещё наполненные отголосками распрей скотоводческих группировок. Местом действия становится скромный городок размером в улицу и прилежащие фермы, на одной из которых молодая вдова занимается земледелием, а по соседству местный священник разводит овец. Сонное существование городских жителей прерывает неожиданное появление шерифа, ищущего недавно пропавших братьев. Между ними тремя и разгорается главный конфликт картины. Фермерша Сара (Дженьюэри Джонс), сильная, смелая и волевая женщина, с сомнительным прошлым и туманным будущим, ещё недавно мечтавшая стать матерью, но после убийства мужа превратившаяся в безжалостного мстителя. Пастор Джесайя (Джейсон Айзекс), мнящий себя пророком и судьёй, властный, жестокий и беспощадный убийца, именем Господа прикрывающий свои злодеяния, содержит двух жён и несколько человек преданной паствы, ставших приспешниками его преступлений. Шериф Джексон (Эд Харрис), седовласый чудак с чёрным чувством юмора, жёсткий и уверенный в себе мужчина, отважный в жизни и ответственный в работе. В противостоянии трёх личностей, характеров и мировоззрений раскрывается неприглядная подноготная всего Дикого Запада, грубого, развратного и фальшивого, в котором подлость живучее и ценнее благородства, а закон – всего лишь фикция. Отсутствие положительных персонажей частично компенсируется единственным нейтральным - природой, общением с которой каждый стремиться подпитаться, обновиться и очиститься, будь то утренний диалог на вершине горы или умиротворённое созерцание конца дня. Прекрасные пейзажи, достоверно переданная атмосфера, тщательно воссозданный антураж той эпохи приятно радуют глаз. Но особенно запоминаются многочисленные образы фильма, порою лиричные, часто пугающие, а иногда и вовсе отталкивающие: плывущий в солнечном мареве силуэт всадницы с зонтиком, первобытный шаманский танец под аккомпанемент заката, ведущая к дому пастора аллея белых крестов, по пояс стоящая в пруду полунагая девушка с кольтом в руках, безмолвный укор усаженных за стол мертвецов. Несмотря на заметное наличие церковных атрибутов, священника, прихожан, проповедей и крестов, религиозная составляющая лишь удачно окаймляет сюжетные перипетии, не становясь основным лейтмотивом ленты, объединившей в себе элементы вестерна, триллера, драмы и детектива. Лёгкая аритмия действия скрашивается качественными актёрскими работами, чёткостью и многогранностью главных героев, линейным, но не теряющим логического вектора сюжетом, и яркими, врезающимися в память сценами, создавая итоговое ощущение цельности. Крепкий, жёсткий и хлёсткий, этот фильм разрезает воздух сродни звонкой, неожиданной пощёчине. Сюжетно завершённый и в то же время с открытым финалом, он не диктует морали, не подводит итог, а лишь только предлагает ещё одну историю о мести, случившуюся однажды в Нью-Мексико…

Бескрайние просторы Дикого Запада, знойные и засушливые, толком ещё не обжитые бледнолицыми захватчиками, вытеснившими коренных жителей с их земель. То тут, то там разбросаны крохотные (в одну улицу) городки с прилепившимися к их окраинам фермами. И хоть здесь есть закон и следящие за его исполнением стражи порядка - обычно, в лице одного-единственного шерифа - как правило, это не более, чем просто условность. Прав тот, у кого больше прав. Или кто лучше целится и быстрее стреляет. Молодая семья, муж и жена - фермеры, старающиеся вести своё маленькое хозяйство именно в таком не очень-то гостеприимном месте. Когда стадо овец их соседа, пастора местной церкви, вытаптывает и съедает весь урожай, муж пытается привлечь хозяина отары к ответу, но сталкивается лишь с хамским наплевательством и агрессией. Пастор оказывается чрезмерно горделив, нагл и, к тому же, злопамятен - история получает очень нехорошее продолжение. Вестерны в последнее время не особенно востребованы зрителем, и лент подобного толка производится удручающе мало. Из последнего на вскидку вспоминаются 'Джанго освобождённый', великолепная 'Железная хватка' и 'Одинокий рейнджер', который и вестерном-то стыдно назвать. 'Пресная вода' на этом фоне являет собой настоящий подарок всем любителям жанра. Крепкий, с отлично оформленной и поданной атмосферой, прекрасно стилизованный и исполненный в самых лучших традициях. Фильм в меру жесток - он не отталкивает зрителя излишней кровожадностью сцен, но и напрасным оцензуриванием не занимается, всего в меру. Актёрская игра в картине очень хороша. Центральных героев трое - Сара (Дженьюэри Джонс), жена фермера. Сильная, волевая женщина, с довольно неприглядным прошлым, пытается начать новую жизнь. Собственно, особо сказать о её роли нечего - всё очень убедительно и живо, но всё же несколько бесцветно. Героиня Дженьюэри уж слишком твёрдая и сильная (может, такими и были жёны фермеров на Диком западе, не знаю); лишь раз едва слезу не пустила, да и ту смогла удержать. Пастор (Джейсон Айзекс), без лишней скромности называющий себя Пророком. Совершенно отмороженный, больной на всю голову маньяк, умудряющийся с помощью Библии находить оправдания творимому им беспределу. Да какие там оправдания - он самозабвенно мнит себя дланью господней, вершащей волю Всевышнего. И - шериф (Эд Харрис). Своим поведением так же заставляет усомниться в собственной адекватности, но этому безумие пошло впрок - он отважен, уверен в себе, непреклонен и твёрд. А главное - действия шерифа в ленте сопровождаются гротескным чёрным юмором, стоит заметить - очень удачным. Харрис уверенно держит своей игрой большую часть внимания зрителя. В общем, 'Пресная вода' - отличный, крепко сделанный фильм о не лёгкой и крайне опасной жизни Дикого Запада конца XIX века, очень достойный представитель своего жанра. 9 из 10

Нью-Мексико. Конец 19-го века. Мигель и Сара мирно занимаются земледелием, но ссорятся с соседом-проповедником. Тот разводит овец, но по сути держит во власти весь Холи Лэнд. Тем временем в город прибывает шериф Джексон, разыскивающий двух бесследно пропавших братьев. Вестерн сейчас немного отодвинут киноделами, возможно Тарантино возродит его. Вот появился неплохой образчик жанра, снятый Логаном Миллером за 7 миллионов долларов. Ему удалось умело распорядиться бюджетом и актёрским составом. Атмосфера Дикого Запада воссоздана на отлично, костюмы и декорации проработаны до мельчайших деталей. Причём Запад получился грязноватый, похотливый и беспринципный, нечто похожее было в Непрощённом Клинта Иствуда. Здесь побеждает не тот кто первым выхватит кольт в честном поединке, а тот кто сзади огреет лопатой или неожиданно воткнёт вам нож под ребро в процессе мирной беседы. Основные роли сыграли Дженьюэри Джонс (сериал Безумцы) и Джейсон Айзекс. За противостоянием между ними интересно наблюдать, но особенно запомнился и понравился Эд Харрис в роли безумного шерифа Джексона. Он занимательно ведёт расследование, прям как Шерлок Холмс, а как он смещал шерифа с должности или давал урок географии проповеднику, просто умора. В целом получилась отличная драма без особых претензий. Правда иногда кажется, что некоторые сцены подрезали, хотя возрастной рейтинг позволял их оставить. 7 из 10

Времена Серджио Леоне безвозвратно ушли. А это означает, что не нужно ожидать от современных вестернов изысканных стилистических оборотов. Но так редко получаются простые и незатейливые крепкие образцы жанра, которые не отблескивают эскапизмом и ревизионизмом, а являются обычным зрелищем. И когда такие фильмы появляются, почему-то их так хочется строго судить. Вот, например 'Пресная вода'. Обычный ревендж-муви. Мужа молодой женщины убьют и пустота заполнит ее жизнь. Личные трагедии станут нормой, а полусумасшедший шериф единственным достойным союзником. Все тут вроде понятно. И месть сладка. Наверное пулю в зад вуайериста запомнят все. Создатели хотят запечатлеть яркие портреты. Однако, увы, практически все проскальзывает. Кровавый пастор удается, но слишком плоскостным. Сейчас даже героев комиксов делают более глубокими. Мстящей вдовой оказывается Дженуари Джонс, которая уже на протяжении многих фильмов кроме фактуры хрупкой блондинки ничем особенным не выделяется. В Эде Харрисе все добротно, но не тянет он на вторую по значимости роль - не хватает фактуры. А вполне точно попадающий в образ Эдуардо Норьега проводит на экране непозволительно мало времени. Да и сами перестрелки будут слишком простыми. Но... финальная перестрелка в загоне овец, равно как и обнаженная Джонс на фоне пламени в ночи попросту не позволяют поставить этому фильму низкую оценку. Тем более мне, любителю вестернов. А посему - 7 из 10

Жанр вестерна нынче в Голливуде не в чести, и переехал по большей части в низкобюджетный (читай — низкопробный) сегмент, хотя время от времени и появляются достойные картины этого направления: «Поезд на Юму», «Железная хватка», «Джанго освобожденный». Но это такие редкие гости, что скорее служат исключением из общего правила. «Пресная вода», конечно, кино рангом пониже, чем вышеперечисленные шедевры. Но, несмотря на крайне малые деньги, затраченные на производство — 7 миллионов долларов — планку картина держит. Во многом благодаря тому, что режиссер Логан Миллер подошел к жанру со всей любовью и вложил в фильм немалую толику черного юмора. Разумеется, такой юмор нужно понимать, чтобы в полной мере оценить это кино. Мне фильм очень понравился. Антураж. 1886 год. Нью-Мексико. Выжженная солнцем земля. Крошечный городок, состоящий из одной улицы. На ней — банк, несколько лавчонок, офис шерифа, салун. Рядом окрестные фермы. На одной из них обосновался совершеннейший псих — священник Джесайа, называющий себя попросту — Пророком. Вдоль своего дома он расставил массивные крашеные белой краской кресты, как на римской дороге, ведущей к Голгофе. Все свои бесчинства — убийства и изнасилования — он оправдывает именем Господа. У него несколько жен — точнее, две — одна постарше, одна помладше. И с десяток человек верной паствы — все вооружены револьверами и выполняют для него разнообразные поручения. Он обещает им, что они тоже «получат жену» за служение ему — но с этим придется подождать. Джесайа содержит овец и занимается их разведением. Рядом ферма семьи Рамирез. Там живет счастливая молодая пара — Мигель и его жена Сара — они пытаются заниматься сельским хозяйством… В общем, сюжет полон сюрпризов и, как я уже говорил, черного юмора. Основной конфликт разворачивается между тремя персонажами фильма — пророком-психопатом Джесайей, шерифом Джексоном и вдовой Сарой Рамирез. Надо видеть, как образ «пророка» сделал Джейсон Айзекс. Ему вообще идет играть всяких зловещих негодяев, а если они еще немного буйнопомешанны — то это вообще роль для него. Недавно посмотрел сериал «Преступления прошлого», где у него сугубо положительный образ — там он смотрится куда бледнее. Шерифа Джексона играет великолепный Эд Харрис. Он сильно состарился, но все еще в седле. С гривой длинных седых волос, отчего-то постоянно пританцовывающий — его персонаж тоже явно ненормальный. «Вы странный человек», — говорит Джесайа. «Необычный, я предпочитаю необычный», — отвечает Джексон. Дженьюэри Джонс, которая играет девушку Сару, и мстит за мужа, тоже весьма впечатляюща в этом фильме. Во-первых, мстить она будет не только убийце — но и всем сразу. Не испытывая никаких угрызений совести при этом. Начнет с банкира, потом расправится с лавочником, с людьми Джесайи, с женщинами, мужчинами… В общем, можно было бы сказать, что она попросту свихнулась, если бы ее действия при этом не были столь логичны и расчетливы. И стреляет она отменно, хоть и девушка. Вестерн вышел жесткий и краткий, похожий на удар хлыста или выстрел. Многие картинки все еще стоят перед глазами — например, шериф Джексон, привязанный к кресту вверх ногами, или обнаженная Сара, входящая в реку с револьвером у груди… Чувствуется, что режиссер Логан Миллер (он же написал и сценарий) очень любит этот старинный жанр. Для него это всего вторая картина и, на мой вкус, очень удачная.