Всеядные

Думала, банальный трэш. Оказалось — нет. «Всеядные» - не лишенное жанрового шарма качественное кино о людских гастрономических (а по сути — психологических и моральных) извращениях. И о том, что в нашем сумасшедшем мире даже на суперотвратительное предложение всегда найдется свой спрос. Один из персонажей - страшная бабка, негодующая, как подорожало мясо, это просто нечто. Не знаешь, глядя на нее, то ли плакать, то ли смеяться. Будто бедная пенсионерка на колхозном рынке, переживающая, что не хватает денег на гречку и картошку. Жуть на самом деле. Честное слово — даже жалко этих уродов, которые тратят время и бешеные деньги на то, чтобы что-то особенное, непривычное и (или) опасное умять за обе щеки. И это в то время, когда вокруг столько всего действительно интересного, на что действительно стоит тратить время и деньги! Похоже на «Хостелы», только снято более флегматично. Хотя некоторые сценки своим натурализмом просто в шок повергают. Например, я не смогла смотреть — зажмурилась, когда бородатый повар индифферентно обрабатывал ножиком специально опаленную (по его разумению) тушку еще живого парня. Так что совсем уж чувствительным гражданам «Всеядных» лучше не смотреть. Но вообще — на удивление круто. Не ожидала от испанцев.

'Мы то, то мы едим, а мы едим Вас', думается, такой негласный тайный слоган должен иметь притаившийся среди множества ему подобных уютный ресторанчик, куда обычно заходят провести уединенный вечерок те, чьи кошельки привычно набиты под завязку евро, долларами и прочими полезными банкнотами. Однако, как всегда бывает, сильным мира сего есть что скрывать от любопытных глаз общественности даже в делах гастрономическо-потребительских. Журналисту Маркосу Вело довелось по роду деятельности узнать о неких подпольных ресторанах для людей из высшего общества, но лучше бы сия тайна оставалась таковой под семью печатями. Вторая по счету режиссерская работа испанца Оскара Рохо, фильм 'Всеядные' 2013 года, относится к той редчайшей ныне когорте фильмов ужасов, в которых исключительная развлекательность идеально сосуществует с мощной тематической подоплекой практически без нарочитого использования бессмысленного, но типичного для современного хоррор-кинематографа визуального натуралистичного насильственного контента ради создания шокового эффекта и потакания кровавой зрительской жадности. 'Всеядные', представляющие из себя жанровый коктейль из детективного триллера и каннибальского фильма ужасов на современный лад, являются одной из многих вариаций 'Хостела', в котором, как известно, скучающие в праздности богачи удовлетворяли собственные тайные желания путем многочисленных актов безобразно-жестокого насилия по отношению к людям, находящимся ниже их по социальной лестнице. Оскар Рохо, молодой и не вполне известный широкому кругу режиссер, в котором ощутим потенциал испанского варианта Дэвида Кроненберга, тлетворную идеологию 'Хостела' спроецировал на гастрономическое пространство и теперь все те всесильные миллионеры, буржуи по определению и по своей сущности, от нечего делать и в вящем поиске острых ощущений отправляют на убой для сублимации собственных экзотических пищевых потребностей пролетариат и всех, кто в этом мире жить не должен ввиду явной бесполезности и беспомощности. Фильм 'Всеядные', в котором новыми оттенками и полутонами заиграли мотивы 'Большой жратвы' Марко Феррери и 'Повара, вора, его жены и любовника' Гринуэя, дает однозначный приговор такому высшему обществу в частности, погрязшему в извращениях, его скудоумному раболепному окружению, склонному потакать желаниям хозяев, и обществу, современному социуму в целом, являющемся по сути жертвой собственного чревоугодия. Фильм мастерски сделан, кинематографически выверен и художественно сбалансирован. Оскару Рохо блестяще удаются в фильме переходы от детектива с плавно выстроенной интригой и медленно раскручивающемся колесом постепенного разоблачения, к весьма натуралистичному, макабрически-кровавому хоррору о каннибалах, живущих среди нас и являющимся уважаемыми представителями общества. Маски над уметь носить и вселикому множеству заплывших жиром и пышущих здоровьем антагонистов фильма это удается в высшей степени великолепно. При просмотре фильма не возникает и давящего впечатления продемонстрированной в нем фантастичности происходящего, ибо Оскар Рохо стремится к нещадящему зрителя реализму путем режиссерской шероховатости в особо эпатажных сценах и путем создания грязной по стилистике операторской работы Хосе Антонио Муньоса. Аккомпанирует гнетущей картинке и тревожный, практически пронизывающий своей зловещей тональностью и тревогой саундтрек от Лусии Рохо, идеально вплетающийся в художественную структуру фильма. Игра задействованных в фильме актеров, преимущественно малоизвестных, также порадует своей убедительностью. Особенно следует отметить колоритных персонажей, отлично исполненных Анхелем, Фернандо Альбису и Марио Де Ла Роса. Впрочем, практически каждый персонаж ленты отличается самодостаточностью и не является одномерным воплощением клишированности. Итак, 'Всеядные' - прошедший незаметно от кинокритиков и большинства зрителей испанский фильм ужасов на каннибальскую тему в ее модернизированном гастрономическом варианте. Прекрасно сочетающий в себе элементы классического детектива и мясного и крайне неприятного хоррора, фильм определенно должен прийтись по вкусу не только поклонникам жанра, но и всем без исключения киноманам. 8 из 10

«Мы то, что мы едим, а мы едим Вас», думается, такой негласный тайный слоган должен иметь притаившийся среди множества ему подобных уютный ресторанчик, куда обычно заходят провести уединенный вечерок те, чьи кошельки привычно набиты под завязку евро, долларами и прочими полезными банкнотами. Однако, как всегда бывает, сильным мира сего есть что скрывать от любопытных глаз общественности даже в делах гастрономическо-потребительских. Журналисту Маркосу Вело довелось по роду деятельности узнать о неких подпольных ресторанах для людей из высшего общества, но лучше бы сия тайна оставалась таковой под семью печатями. Вторая по счету режиссерская работа испанца Оскара Рохо, фильм «Всеядные» 2013 года, относится к той редчайшей ныне когорте фильмов ужасов, в которых исключительная развлекательность идеально сосуществует с мощной тематической подоплекой практически без нарочитого использования бессмысленного, imagesно типичного для современного хоррор-кинематографа визуального натуралистичного насильственного контента ради создания шокового эффекта и потакания кровавой зрительской жадности. «Всеядные», представляющие из себя жанровый коктейль из детективного триллера Omnivoros-02и каннибальского фильма ужасов на современный лад, являются одной из многих вариаций «Хостела», в котором, как известно, скучающие в праздности богачи удовлетворяли собственные тайные желания путем многочисленных актов безобразно-жестокого насилия по отношению к людям, находящимся ниже их по социальной лестнице. Оскар Рохо, молодой и не вполне известный широкому кругу режиссер, в котором ощутим потенциал испанского варианта Дэвида Кроненберга, тлетворную социально-сепаратную идеологию «Хостела» спроецировал на гастрономическое пространство и теперь все те всесильные миллионеры, буржуи по определению и по своей сущности, от нечего делать и в вящем поиске острых ощущений отправляют на убой для сублимации собственных экзотических пищевых потребностей пролетариат и всех, кто в этом мире жить не должен ввиду явной бесполезности и беспомощности. Фильм «Всеядные», в котором новыми оттенками и полутонами заиграли мотивы «Большой жратвы» Марко Феррери и «Повара, вора, его жены и любовника» Гринуэя, дает однозначный приговор такому высшему обществу в частности, погрязшему в извращениях, его скудоумному раболепному окружению, склонному потакать желаниям хозяев, и обществу, современному социуму в целом, являющемся по сути жертвой собственного чревоугодия. Фильм мастерски сделан, кинематографически выверен и художественно сбалансирован. Оскару Рохо блестяще удаются в фильме переходы от детектива с плавно выстроенной интригой и медленно раскручивающемся колесом постепенного разоблачения, к весьма натуралистичному, макабрически-кровавому хоррору о каннибалах, живущих среди нас и являющимся уважаемыми представителями общества. Маски над уметь носить и вселикому множеству заплывших жиром и пышущих здоровьем антагонистов ленты это удается в высшей степени великолепно. При просмотре фильма не возникает и давящего впечатления продемонстрированной в нем фантастичности происходящего, ибо Оскар Рохо стремится к нещадящему зрителя реализму путем режиссерской шероховатости в особо эпатажных сценах и путем создания грязной по стилистике операторской работы Хосе Антонио Муньоса. Аккомпанирует гнетущей картинке и тревожный, практически пронизывающий своей зловещей тональностью и тревогой саундтрек от Лусии Рохо, идеально вплетающийся в художественную структуру фильма. «Всеядные» — прошедший незаметно от кинокритиков и большинства зрителей испанский фильм ужасов на каннибальскую тему в ее модернизированном гастрономическом варианте. Прекрасно сочетающий в себе элементы классического детектива и мясного и крайне неприятного хоррора, фильм определенно должен прийтись по вкусу не только поклонникам жанра, но и всем без исключения киноманам.

Маленький мальчик, волею жестокой судьбы и плохой сообразительности, вкусил один из самых запретных плодов. Человеческое мясо. Оно пришлось ему по вкусу и плотно вошло в его рацион. Прошло много времени, мальчик стал богат, а когда ты богат – можно позволить себе всё, что тебе по вкусу. Это почти «Общество» Юзны, но без гротеска. Разве что в гротеск возведено то, что можно позволить себе за большие деньги. О, да. Всё так же бесконечно многое. Под прекрасную музыку Lucia Rojo нам покажут наипервертнейшую трапезу, которая пройдёт по высшему разряду. Когда-нибудь хотели знать, как обработать ТАКОЕ мясо? Вам покажут. Расскажут, где нежнее, а где жир лучше срезать. К этому бобы, кьянти и прочее – как Доктор прописал. Кроме Юзны, можно прочувствовать ещё идеи Дэвида Кроненберга и того же Пазолини. Вторая работа испанца Оскара Рохо в очередной раз показала, что за Испанией будущее жанра ужаса. Детектив, ужасы, социальная сатира? И где-то между этим всем блуждает человек, которому дали всё, но забыли забрать моральные принципы. Одно обидно, что этот шедевр остался незамеченным. Но всё ещё можно наверстать. 10 из 10