Галвестон

Блеснув в ряде крупнобюджетных и достаточно известных широкому кругу зрителей фильмах, Бен Фостер в последние годы радует своих поклонников ролями в авторских фильмах, зачастую снятых на остросоциальные темы. Современный вестерн «Любой ценой» с Джеффом Бриджесом и Крисом Пайном, исторический вестерн «Недруги» с Криситаном Бэйлом и Розмунд Пайк, фильм «Допинг» о карьере Лэнса Армстронга, «Не оставляй следов» и вот теперь «Галвестон»… Эль Фаннинг – миловидная и совсем еще юная актриса-блондинка вполне может по пути Леонардо Ди Каприо, герои которых во многих проектах не доживали до финала. По крайней мере у Фаннинг есть уже два фильма в списке, где ее героинь постигала печальная участь... Именно этот дуэт выступил в главных ролях в «Галвестоне» - нуарной истории о беглом приспешнике мафиозного босса Рое и его случайной спутницы – молодой проститутки Рокки. Нетривиальная завязка сменяется историей бегства двух человек не столько от своих проблем, которые обрушились на них в одну ночь, сколько от своих прежних жизней, не вызывающих у Роя и Рокки никаких иных чувств, кроме разочарования и горести. Фильм, сценаристом которого выступил Ник Пицолатто – автор «Настоящего детектива», вновь представил в кадре юг США – место, где мечты разбиваются в пыль, где надежды угасают едва появившись, а кажущееся таким ласковым горячее солнце на самом деле обманчиво и не испытывает жалости ни к кому… Оно греет, но безмолвно и холодно к тем, кто решил найти счастье в этом жарком краю. Безысходность и обреченность юга частенько мелькает в фильмах. Тут и «Любой ценой», и «Старикам тут не место», и в «В долине Эла», и в «Время убивать», и в «Газетчике», а также во многих других кинокартинах. Да тот же «Настоящий детектив» видами неопрятных и неухоженных домов, полного безвкусия местных жителей, развалинами зданий и неряшливостью людей дает понять, что этот край сродни не краю надежды, а краю обреченных. «Галвестон» концентрирует внимание на двух людях, которые вовсе не являются представителями благополучных слоев населения. Молодая проститутка, зарабатывающая телом не из-за лучшей жизни и преступник из банды мафиози, лелеющий мечту начать жизнь заново и прожить ее остаток как нормальный человек… Оба героя с израненными и кровоточащими душами находят друг друга, но скорее не для того чтобы через любовь найти спасение, а чтобы через эмоциональную и психологическую поддержку, которая способна исцелить. Как правило, прошлая жизнь настигает и нещадно бьет в таких случаях, а скелеты в шкафу, которых ребята прячут, рано или поздно станут катализатором к тому, чтобы забывающийся негатив снова выплеснулся наружу. На примере «Галвестона» можно лишний раз подтвердиться во мнении, что Бен Фостер великолепный разноплановый актер. Он одинаково хорош и харизматичен и в «Поезде на Юму», где играет конченого отморозка, и в «Допинге», представая в образе целеустремленного Армстронга, и во многих других проектах, где его персонажи блистают разными гранями характера. Эль Фаннинг вновь продемонстрировала не погодам серьезную игру, что тоже говорит о ней, как о способной актрисе. Кто знает, быть может совсем скоро она отберет у Джен Лоуренс звание молодой оскароносной актрисы, в достаточно раннем возрасте взявшей заветную статуэтку. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10

По началу казалось - какой-то би-муви, который снимается сразу для DVD. Этот Бо Берджес в вразвалочку ковыляет, что-то непонятное бормочет. Ничего не объясняют. Но потом Фостер включается по полной. Фаннинг – тоже очень хороша, фальшивит все пару раз. Ей тут есть что играть. Драма, слезы, флирт, слезы. Фостер, когда играет не уравновешенного бандита – все понятно. Но фильм - не экшн, и не роуд-муви. И в большинстве сцен Фостер играет «не пойми, что», «середину – на половину», «и хочется, и колется». За этим смотреть интереснее. Сюжета нет, от слова «вообще». Главные герои куда-то идут, куда-то едут, что-то делают. Зрителю это не объясняют. Зрителю показывают крупные планы актеров. Поначалу это раздражает – драматургия тут исключительно краткосрочная. Потом закрадывается мысль, что это специально, так сделано. Не важно: что, куда, зачем. Что их связывает? Почему они делают именно это? Зачем так? Никакой мотивации. Никаких обстоятельств. Только их отношения. Потом вдруг, впервые за весь фильм – нам сообщают название местного приморского городка – Галвестон. Герои останавливаются там. Опять же, разумных каких-то нарративов в фильме вообще нет. Я все время сокрушался: куда они идут?! что они делают?! какие у них отношения? Я в итоге так и не понял, осознанно ли сценаристы и режиссер убрали все обстоятельства и координаты, все значения и намерения. Или объяснение в том, что режиссер - женщина, причем пришла на смену другому режиссеру, и ей как-то не хочется ничего зрителю рассказывать и объяснять. Ей важны эмоции и чувства, а они от определенности места и времени не зависят. По окончании фильма я злорадствовал, что это такой «женский взгляд». Но потом вспомнил, одну из самых шикарных сцен в начале фильма: перестрелку Фостера в доме. Сцена сделана очень круто и тоже по-особенному. И тогда понимаешь: «Ну, вот тут вот, во время стрельбы они же не случайно это именно так сняли. И потом весь фильм также и доснимали. Значит сознательно, а не просто «женщина за рулем». То есть – такой «изьян» этого фильма, что он очень смахивает на «не доделанный», «не досказанный» – это его изюминка? Тогда респект! Хотя, я вообще не люблю, когда не понятно, что на экране происходит. Но задумка интересная. Это крупный план! На нем не видно окружения, диспозиции, обстоятельств. Еще, конечно, финал – отличный. 7,8 из 10

Это должен был быть по всем параметрам проходной фильм, но он оставил после себя приятное впечатление и простор для ночной рефлексии. Режиссёрская работа Мелани Лоран (да, той самой француженки, которая сжигала кинотеатр с нацистами в «Бесславных ублюдках»), в соавторстве с сценаристом «Настоящего детектива», получилась завораживающей и жестокой. История о бывшем бандите, которому нечего терять, приобретает новые оттенки, когда он вытаскивает из передряги 19 летнюю проститутку и старается сделать её жизнь не такой безнадёжной, попутно решая собственные проблемы. Конечно же, если бы не лучезарная Эль Фаннинг и её не самый типичный образ, то фильм я бы вряд ли когда-нибудь посмотрел, но он покорил меня своей атмосферой американской глубинки, неспешностью повествования, страхом одиночества, несправедливостью и авторской душой в практически каждом кадре. Для искушённого зрителя картина Мелани Лоран вряд ли способна затмить другие американские криминальные драмы. Её киноязык чем-то схож с «Драйвом» и «Настоящим детективом», да и история написана вместе с автором культового сериала, но куда более предсказуемо, как по учебнику. Но это не значит, что она не способна шокировать или передать те эмоции и ту боль, через которую проходят герои. Фильм даёт тебе надежду и жестоко её отбирает, возвращая обратно в действительность, но всё-таки не оставляет тебя слишком опустошённым, внося проблеск света в столь мрачный финал.