Перевал Кассандры

Группа террористов из трех человек проникает в здание Всемирной организации здравоохранения в Женеве и в результате перестрелки разбивает сосуд со смертельным вирусом легочной чумы. Одного из террористов застрелила охрана, второй ранен, а третий сбежал, сел на трансконтинентальный поезд «Женева–Стокгольм», спрятавшись в багажном вагоне. Но он уже успел заразиться чумой. В Женеву прибывает американский полковник Стивен Маккензи, ведь этот вирус чумы после запрета ООН биологического оружия американцы оставили на хранение в Женеве. Действительно, не в Америку же эту заразу тащить, где при форс-мажоре может погибнуть пара-тройка штатов истинных американцев. Ну а если не повезло европейцам, то это их проблемы. И задача полковника – проследить, чтобы информация о вирусе никуда не просочилась, и все свидетели утечки гарантированно замолчали. И потому поезд с тысячей пассажиров, среди которых вирус уже стал распространяться, решено направить к перевалу Кассандры, где по старому мосту-виадуку уже больше 20 лет ничего не ходит ввиду его ветхости. А потому поезд гарантированно рухнет с него в реку. Таким образом и зараженные, и свидетели будут уничтожены. И даже то, что зараженные в пути стали выздоравливать, их участи не меняет, ведь свидетелями они быть не перестали, так что их спасение не входит в планы полковника. В этих условиях пассажиры пытаются спастись сами. Трудно припомнить еще какой-то фильм, где было бы собрано столько мировых кинозвезд первой величины вместе. Поэтому здесь нет четкого разделения на роли первого и второго плана – разве что, по величине экранного времени, но это уже условность. Все роли прописаны детально, у каждого своя история, свой характер, своя судьба. Джонатан Чемберлен (Ричард Харрис) – талантливый нейрохирург, единственный врач в зараженном чумой поезде. Его дважды бывшая жена Дженнифер (Софи Лорен) – известная писательница, написавшая книгу о своих двух браках и разводах с врачом, но не потерявшая надежды на новый брак с ним же. Мадам Николь (Ава Гарднер) – стареющая красавица, жена миллиардера-оружейника со своим молодым любовником, альпинистом Наварро (Мартин Шин), который одновременно служит ей мальчиком для утех, массажисткой и прислугой, а еще нянькой для любимого пса и объектом для насмешливых шуток на публике, так тешащих ее самолюбие. Сам Наварро терпит все это, ведь, кроме альпинизма, у него есть еще одно хобби – контрабанда наркотиков, настолько успешная, что уже год его Интерпол поймать не может. И неудивительно, ведь, имея такую высокопоставленную любовницу, ему на всех таможнях обеспечен зеленый коридор. В силу этого в поезде за ним уже следит офицер международной полиции Хейли (О Дж. Симпсон), выдающий себя за пастора. Герман Каплан (Ли Страсберг) – пенсионер, торгующий часами и любящий показывать фокусы, забавный старичок, для которого перевал Кассандры – это страшное не только настоящее, но и прошлое. Рядом с ним, в польском Янове, куда пассажиров везут на карантин, по объявленной им версии, во время войны был концлагерь, где погибли его жена и две дочери. И именно он знает, что уже в то время виадук на перевале Кассандры дышал на ладан. А это значит, что поезда он точно не выдержит, и их всех сознательно обрекают на смерть. Ли Страсберг сыграл свою роль просто потрясающе, в его трагикомическом герое есть что-то чеховское, включая его зажигалку Зиппо, которая на миг появляется в первых эпизодах, чтобы мощно «выстрелить» в финале. В этом же поезде едет группа хиппующих студентов, среди которых выделяется пара влюбленных (Рэй Лавлок и Энн Теркел, тогдашняя супруга Ричарда Харриса). Также отметим пожилую няню (Алида Валли) и ее рыженькую смышленую воспитанницу Катерину, которую сыграла Фауста Авелли, до этого уже снявшаяся в нескольких фильмах, в том числе в «Муках невинных». Позже юное дарование снимется еще в «Красной загадке», «Феномене», в «Семь нот в темноте» и многих других хоррорах и джалло. В общем, в фильме нашлось место представителям различных социальных слоев и классов. Они все такие разные, актеры, собранные в одном фильме, и их герои, сумевшие перед лицом смертельной опасности объединиться в борьбе за свои и чужие жизни, забыв про личную неприязнь, разное социальное положение и нахождение по разные стороны закона. Тут нет проходных персонажей, каждый вносит свою лепту в общий трагический сюжет, и в итоге каждый образ запоминается. Судьбой всех этих людей распоряжается полковник Маккензи (Берт Ланкастер), который обязан выполнить поставленную перед ним задачу без ненужных сантиментов и рефлексии. Его невольный партнер, врач из организации здравоохранения Елена Стрэднер, всеми силами пытается спасти людей в поезде, понимая, что для американских военных они все лишь досадная помеха, которую необходимо устранить. Ее сыграла одна из любимых актрис Бергмана, Ингрид Тулин. Вот эта тема противостояния прагматичной бездушности и расчетливости власти, военных и объединившихся против этого произвола пассажиров, ставших сплоченной командой, – самая напряженная часть фильма и самая зрелищная. В частности, сцены с попыткой погрузить «нулевого пациента» в летящий вертолет с движущегося поезда или попытки альпиниста Наварро по боковым стенкам вагонов пробраться в кабину машинистов сняты безупречно с точки зрения работы оператора. Начавшаяся как триллер история переходит в остросюжетный боевик, которые Джордж П. Косматос снимать умел, доказательством чему являются его «Рэмбо 2» и «Кобра». Тут само место действия и сюжет располагают мощным потенциалом для боевых сцен. В запломбированном поезде с заваренными и закрытыми ставнями окнами, который следует без остановок в смертельную ловушку, пассажиров охраняет взвод карателей с автоматами и в белых халатах химзащиты. Их обязанность – следить, чтобы поезд не остановился, и чтобы никто не покинул его. Они вошли под видом врачей, как бы для помощи заболевшим, но быстро забросили этот театр. Их жизни тоже ничего не стоят для тех, кто руководит этой операцией. Но они военные, и это их работа, которую они выполняют согласно инструкциям. А пассажиры отстаивают свое право остаться в живых, несмотря на мнение тех, кто уже предопределил их судьбу. Еще одно из достоинств картины – это написанная Джерри Голдсмитом музыка, потрясающая по красоте и так контрастирующая с напряженным видеорядом, что еще сильнее подчеркивает тему противостояния. И бесчеловечность власти, против которой объединяются пассажиры, намного страшнее и безжалостнее вируса чумы, да и победить вирус на поверку оказывается легче, чем тех, кто заранее все за всех решил. И всегда решает. 8 из 10

«- Не надо считать меня монстром. -Не льстите себе. Вы – всего лишь маленькое звено в длинной цепочке.» (с) Забыв об этом фильме на долгие годы, случайно вспомнив решил написать рецензию, благо их на страничке фильма на КиноПоиске не особо много. Печально, что такой хороший фильм смотрели единицы пользователей, но ещё более огорчает его отсутствие в «Топе-250». Ибо «Перевал Кассандры» - образцовый психологический триллер 70-ых, который снят на недосягаемом для современных остросюжетных фильмов качестве. В этом фильме смешено несколько жанров: от триллера до боевика, от драмы до мелодрамы. Напряжённо-драматическое действие умело разбавлено адекватным юмором. Сценарий написан настолько удачно, что по ходу развития сюжета полностью раскрываются все ключевые персонажи картины. Думаю на таких фильмах следует учится нынешним постановщикам остросюжетных картин. Которые считают своей главной задачей напичкать фильм как можно большим количеством взрывов и перестрелок. Но согласитесь, куда приятнее когда фильм не только старается развлечь, но и заставляет о чём то задуматься. Позволяет не только с интересом следить за развитием сюжета, но и сопереживать героям картины. Воспринимая их как живых людей. Именно так и создан этот шедевр жанра, в котором идеально соблюдены все правила построения подобного кино: интересная история, стремительно набирающий обороты сюжет, запоминающиеся и харизматичные персонажи, множество сложно-постановочных ( ещё комбинированных, а не «нарисованных» ) экшен-сцен и конечно же прекрасная игра занятых в ленте исполнителей. Следует сказать, что именно этот аспект сегодня может ( и должен) по идее стать тем фактором, который привлечёт к такому старому фильму внимание современных киноманов. Иначе как блистательным актёрский состав фильма и не назвать. В картине задействованы супер-звёзды мирового кино того времени. Но не смотря на свой статус некто из мастеров экрана не «тащит одеяло на себя», все работают одной сплочённой командой. Потому кажется, что в фильме и нет центрального героя, так как внимания уделено основным персонажам картины поровну. Думаю в своё время фильм сделал приличную кассу в прокате за счёт имён на афише, а не только из за одного своего сюжета, в котором авторы картины, если можно так выразится отдали дань общественным настроениям того времени. Картины о произволе власти, маленьких людях оказавшихся пешками в играх сильных мира сего и пр. – были в фаворе в 70-ые… Действие этого напряжённого и кровавого триллера начинается как то тихо –мирно в Женеве. Камера не спеша фиксирует местность с высоты птичьего полёта. Вот кучные облака расступаются, внизу видны заснеженные горы и лес. Немного позже город и наконец камера останавливается, миновав множество строений на огромном высотном здании Всемирной Организации Здравоохранения… Именно его по каким то причинам во имя мира решила взорвать горстка экстремистов. Но их планы сорвала охрана здания, в завязавшейся перестрелки, во время которой в лаборатории был разбит большой сосуд с разрабатывающимся там вирусом, двое террористов были убиты а третий ( Лу Кастель ) сбежал. Потенциальный разносчик несуществующей в природе болезни, в попытки скрыться проник на отъезжающий в Париж поезд. На этот же рейс сели: боящийся перелётов а от того едущий поездом знаменитый доктор Чемберлен ( Ричард Харрис ), специально следующая за ним дабы представить свою новую книгу его бывшая жена - писательница Дженнифер ( Софи Лорен ), жуликоватый старикан мистер Каплан ( Ли Страсберг ), эксцентричная жена миллиардера мадам Николь ( Ава Гарднер ) вместе со своим молодым любовником Наварро ( Мартин Шин ) и собакой по кличке Яго, подозрительный чернокожий священник ( О Дж. Симпсон ) и «хиппующая» молодёжь ( Рэй Лавлок и сексапильная Энн Тёркел ). Эти пассажиры, вместе со старым кондуктором Максом ( Лайонел Стэндер ) будут основными героями картины, наряду с полковником из ЦРУ Маккензи ( Берт Ланкастер ) – курирующим эту ситуацию из штаб - квартиры Всемирного Здравоохранения, и приглашённой в качестве медицинского специалиста доктора Стрэнднер ( Ингрид Тулин ). В определённый момент военные узнают о том, что выживший террорист прячется на этом поезде. Желая избежать паники, а так же распространения вируса по всей Европе, кто то там «на верху» принял решение опечатать состав, и пустить его по другому маршруту. Формально местом назначения карантинного состава является небольшой польский городок, где заражённых ожидает госпитализация. Но на самом деле, военные чины тайно занимающиеся созданием бактериологического оружия желая скрыть свои махинации решили уничтожить этот поезд вместе с его пассажирами. Помимо того, что около тысячи человек могут погибнуть, самым ужасным является тот, что эта болезнь совсем не смертоносна, как это считалось в начале. Эвакуированная с поезда при помощи вертолёта собака Яго, к вящей радости доктора Стрэнднер скоро поправилась, так же как практически все заражённые пассажиры пущенного на старинный, давно не функционирующий мост, опечатанного поезда. Упёртый бюрократ и салдафон Маккензи и слышать нечего не хочет о том, что нужно остановить поезд. Доктор Чемберлен -занимающийся с помощью доставленных медикаментов лечением больных в пути, так же осознаёт то, что власти намерены их погубить. Он подбивает группу единомышленников на то, что бы напасть на конвоирующих состав солдат, и остановить поезд раньше чем тот доедет до ветхого моста… По ходу сюжета герои разных национальностей, общественных слоёв и рода занятий вынуждены будут объединиться дабы спасти жизнь себе и прочим пассажирам мчащегося к роковому мосту поезда. Тут уже и полицейский и преступник, врач и наркоман, пенсионер и студент будут сражаться вместе. Сценарий психологически точно описал таких разных персонажей дав каждому герою свою историю. Чемберлен и Дженнифер, к примеру сложно переживают свой второй по счёту развод, а миллионерша Николь выясняет то, что её любовник – контрабандист и лишь использовал её что бы перевозить героин. Но самая драматичная история у мистера Каплана – судьба возвращает его в места которые лишили его жены и детей в годы войны ( он был узником фашистского концлагеря находившегося вблизи моста Кассандры ). И каждый из этих неидеальных героев в определённый момент нашёл в себе силы и совершил опасный но достойный поступок. И не все из них к сожалению смогли выжить... Прибавьте ко всему этому восхитительный саундтрек от маэстро Джерри Голдсмита, потрясающую операторскую работу Эннио Гуарньери ( его манеру съёмок движущегося состава после переняли для легендарного боевика «Захват-2» ) – благодаря которой экшен снятого почти 40 лет назад фильма до сих пор смотрится невероятно захватывающе, и безупречную режиссуру жадного до экранного хардкора грека Джорджа Пан Косматоса ( «Кобра», «Рэмбо-2» ) – и вы получите один из лучших триллеров в истории мирового кино. Приятного просмотра. 10 из 10

Так вышло, что в очереди на просмотр оказались фильмы отца и сына. Сначала довелось посмотреть «Мэнди» Паноса Косматоса, где снялся Николас Кейдж, а затем включил на Play «Перевал Кассандры» - фильм-катастрофу от Джорджа Пана Косматоса – отца Паноса. Косматос-старший в свое время стал известен тем, что снял вторую часть «Рэмбо», «Кобру» и «Тумстоун». Но это так, отхождение от основной мысли. «Перевал Кассандры», несмотря на свой почтенный возраст (более 40 лет с момента выхода на экраны), оказывается весьма зрелищным и крепким фильмом-катастрофой, удерживающим в напряжении с первых и до последних минут. Фильм рассказывает об одном путешествии по железной дороги пассажирского состава, следующего из Женевы в Стокгольм. В поезде оказывается человек, заболевший смертельно-опасным вирусом. Перемещаясь среди ничего не подозревающих граждан, он разносит заразу, инфицируя людей одного за другим. ЦРУ во главе с полковником Маккензи обнаруживает разносчика, но слишком поздно – тот уже успел посеять в поезде семена болезни и Маккензи принимает решение изолировать состав и пустить его к перевалу Кассандры на территории Польши, где когда-то находился концлагерь, под предлогом помещения людей в карантин. Вот только перевал Кассандры грозиться стать местом не массового лечения, а массового захоронения тысячи ни в чем не повинных граждан. На этот фильм наткнулся при изучении фильмографии О Джея Симпсона и если честно, остался доволен увиденным. Джордж Пан Косматос выдал потрясающий по своей зрелищности и развязке проект, представив зрителю настоящую катастрофу, не ограничившись парой-тройкой смертей. Как видно из «Перевала Кассандры» тематика правительственных заговоров и тайных опытов с бактериологическим или химическим оружием, существовала и ранее и этот фильм оказывается ярким представителем подобного поджанра. На мой взгляд Косматос добавил изящную вишенку, намекнув зрителю, что у этой истории открытый финал и тот, кто первоначально рассматривался как удав (Маккензи), замерший над несколькими испуганными мышками (пассажиры поезда), на самом деле оказывается сам ничуть не лучше марионетки. Если по части Берта Ланкастера и Ричарда Харриса не скажешь, что было приятно увидеть молодых актеров, ведь на тот момент они уже были в возрасте, а вот насчет Софи Лорен и Мартина Шина – попадание в точку. Обворожительная Софи и поджарый, спортивного телосложения Мартин стали одним из главных украшений фильма по части собственной красоты. Несмотря на то, что местами фильм с технической точки зрения выглядит несовершенным (здесь и появление героя Шина на крыше поезда, недвусмысленно дающее понять о наложении одного кадра на другой, и поезд на мосту отчетливо похожий на игрушечный), все таки «Перевал Кассандры» здорово исполнен именно с постановочной точки зрения и обладай Косматос-старший той техникой и возможностями, что имеют режиссеры сегодня, все шероховатости были бы сглажены в два счета. Скидку на давний выход фильма сделать можно и данное наблюдение вовсе не относится к минусам, скорее к приятным мыслям о том, что и тогда создатели кинокартин старались развить сюжет, наделить его горячими сценами, добавить остроты в происходящее и тем самым еще более увлечь зрителя. По ходу фильма зритель может наблюдать за тем, как режиссер соотносит поведение и поступки оперативников ВОЗ и ЦРУ, которое оказывается сродни повадкам нацистов. И неслучайно одним из пассажиров оказывается тот, кто не понаслышке знает об ужасах концлагерей (герой Ли Страсберга), который своими умозаключениями и наблюдениями проводит прямые аналогии с когда-то пережитым кошмаром. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 9 из 10