Пойман с поличным

Нью-йорк 1998 год, главный герой Хэнк работает барменом, ходит в качалку имеет идеальное тело, также девушку работающую парамедиком, помогает маме с деньгами, типичный сын маминой подруги. Но после просьбы соседа проследить за квартирой и его котом, в его жизни появляется русская мафия, убийцы евреи. Теперь на кону не только его жизнь, но и прекрасного кота. Фильм очень вдохновлен ранними работами Гая Ричи, тут достаточно отсылок, взять тех же бандитов евреев. Юмора возможно слегка меньше чем в ранних работах мистера Ричи. Но переплетение сюжетных линий, огромное число запоминающихся героев. Во многом они раскрываются за счет актеров, не скажу что диалоги тут какие-то гениальный или острят юмором. тут скорее визуальные гэги. Но до них нужно дотерпеть, первый час довольно жесткий, суровая реальность обрушивается не только на нашего героя, но и на зрителя. Никаких супергеройский спасений не ждите. И лишь в 3 акте, уже больше юмора. Главный mvp ленты безусловно котик, он чрезвычайно обаятелен и играет важнейшую роль в событиях. Фильм еще очень стильный, да местами он дико темный из-за общей мрачности первой половины картины. Но в нужные моменты лента добавляет визуальных шуток( чего стоит люк в машине панка) или визуально интересных сцен( снятие одежды перед сексом). На стиль играет и музыка. она той эпохи и отлично задает ритм картине По итогам я не ждал ничего, а получил то чего уж сам мистер Ричи давно не выдавал. Крепкая криминальная лента с элементами комедии. Любителям жанра соскучившимся по ранним работам Гая будет в самый раз 7.5 из 10

Когда за режиссерским креслом стоит Даррен Аронофски, зритель готовится к интенсивному психологическому погружению, визуальной поэзии и экзистенциальной тоске. Его фильмы — это вызов, испытание, катарсис. Поэтому «Пойман с поличным» становится одним из самых неожиданных событий года — это легкая, ироничная комедия, в которой Аронофски сознательно отказывается от своей визитной карточки. Нет здесь ни душевных ран, ни одержимости гения, ни мучительного поиска смысла. Вместо этого — абсурдный сюжет, саркастичные диалоги и комедия положений, над которой можно просто посмеяться. Нелепый герой в несправедливом мире: высмеивание архетипа «неудачника» В центре сюжета — настолько гротескный неудачник, что он сам по себе становится пародией на этот классический архетип. Это человек, застрявший в своем сомнительном спортивном прошлом, абсолютно лишенный самокритики и настолько примитивный, что его больше волнует запрет на алкоголь и сорванный ритуал звонка маме, чем потеря почки. Фильм остроумно высмеивает клише «героя, втянутого в историю против своей воли», доводя его пассивность и невезучесть до абсурда: его постоянно избивают, он попадает в нелепые передряги, и мир к нему откровенно несправедлив, создавая комедию из чистого, беспрерывного страдания. Оммаж Гаю Ричи: структура, диалоги и «криминальный зоопарк» «Криминальный зоопарк»: Как и у Ричи, Аронофски заполняет экран яркими, харизматичными второстепенными персонажами. Каждый из них — ходячий типаж с запоминающейся чертой. Витальные и перегруженные диалоги: Диалоги в фильме — это отдельное комедийное поле. Персонажи говорят много, быстро и часто не по делу, их речь насыщена идиомами, отступлениями и словесной эквилибристикой, что является прямой отсылкой к фирменному стилю Ричи. Абсурдный макгаффин: Если у Ричи украденный алмаз или проигранные деньги, то здесь двигателем сюжета выступает... кот. Этот выбор намеренно лишает историю ложной серьезности, пародируя саму идею «важной цели», вокруг которой строится классический криминальный сюжет. Пойман с поличным» — это намеренный и стилистически выверенный шаг Аронофски в сторону чистого развлечения. Это остроумный реверанс в сторону криминальных комедий, где режиссер, известный своими тяжеловесными шедеврами, блестяще разбирает и пародирует штампы жанра. Фильм доказывает, что даже без душевных мук и визуального символизма он может создать ироничную, динамичную и по-настоящему смешную комедию положений. Идеальный выбор для тех, кто хочет увидеть другую грань таланта мастера.

Фильм даёт положительные эмоции по многим причинам. Первая причина- это конечно увидеть нетипичное кино от Даррена Аронофски, который решил попробовать снять кино в нетипичном для него стиле и жанре, получилось очень здорово. Местами проскальзывала лёгкая драма главного героя, и в принципе он играет достаточно хорошо, но это совсем не то, что снимал Даррен раньше, нет тот тягучести, того социала и того напряжения. Считаю, что он справился на отлично... Вторая причина- это комедийная составляющая. Было действительно смешно, особенно то какие забавные русские тут получились. Их не хочется критиковать, с ними весёло, хотя они и противостоят герою, и по идее их должны ненавидеть. Но они очень смешные, их диалоги, их драки, всё выглядело очень смешно... Даррен собрал неплохую команду и они действительно выделяются, многие из них точно. Будь то это эпизодические роли, или же те кто сыграли ведущих персонажей. Если касаться истории, то она выглядит вполне обычной. Она создана по роману Чарли Хьюстона, который он написал в 2004 году. Мне понравилось как Даррен снял эту историю. Много веселья, экшна, смешных диалогов, есть и жестокости и конечно же любовь. Главное- это любовь главного героя к своему коту. Кот клёвый, классно кусается... Помимо смешных русских у Даррена есть ещё не менее весёлые евреи, жаль их было не так много. Их называли настоящими монстрами. Остин Батлер. Понравился и как сыграл и как выглядел в этом образе. Кепка и обычный стиль ему пошло. В роли бывшего бейсболиста он убедителен. В жизни которого практически ничего не происходит кроме бейсбола и бара, где он работает. Отмечу и эпизод где он изобразил выпившего. Смотрелось смешно и весьма натурально. Зои Кравиц. Она не оставила никаких эмоций, что есть, что нет. Да в начале что-то между ней и героем начало происходить, но особой химии между ней и Остином Батлером я не увидел. С котом у него большая химия и весьма натуральная. Никита Кукушкин. Самый смешной персонаж в этом фильме. Павел очень веселил на протяжении всего фильма. То как он говорит, как дерётся, как шутит было всё смешно. Микроб был очень весёлым. Юрий Колокольников. В образе другого русского тоже оставил приятное впечатление. Особенно его первое появление было забавным. Мэтт Смит. В образе Раса тоже запоминается. Благодаря своему внешнему виду и своей харизме. Тоже немало смешных моментов было. Лив Шрайбер. Было неожиданно увидеть его в амплуа одного из еврейских бандитов. Выглядел конечно забавно. Оставил тоже приятное впечатление. Пойман с поличным - это смешной и весёлый проект от Даррена Аронофски на нетипичную для него тему. Смотрелось интересно, эффектно и вполне забавно. Однозначно стоит просмотра. 7 из 10

Пока Ричи делает что-то не то, Тарантино молчит, а про Родригеса вообще забыли, внезапно Аронофски решает сделать что-то подобное. Но получилось будто в соавторстве участвовал Балабанов и чёрная криминальная драмеди периодически переключается на жёсткую криминальную трагидраму. Вообще, весь фильм выглядит, как своеобразный стёб и пародия на такой жанр. Масса отсылок и клише. Ричевские бандиты ортодоксы, Мэтт Смит в роли английского панка, чёрная женщина избивающая молодого спортсмена, русские бандиты в леопардовых рубашках, котик... На самом деле, я реально весь фильм переживал за котика. Ну и киноха в целом и в частности понравилась. Унарно, не скучно и сюжетная чехарда с чернухой зашла. Сюжет простейший и прямолинейный. Финал банальнейший. Но в деталях масса вкусного и ощущение от фильма осталось наиприятнейшее. Естественно Даррен не переплюнул свои Пи и Реквием, но сделать такое, сохранив оригинальный вайб это признак таланта. Для русских в фильме есть Колокольников и Кукушкин, для всех остальных Остин Батлер (не знал его раньше), Зои Кравиц, Лев Шрайбер, Мэтт Смит и Реджина Кинг. Каст прикольный. Сюжет. Молодой красивый парень Хэнк страдающий от потерянных спортивных перспектив и ПТС работает барменом и не ценит отношения с подружкой. Его сосед панк уезжает по делам и просит героя присмотреть за котом. Хэнк внезапно сталкивается с русскими бандитами, которые пришли к панку в поисках чего-то. Бандиты жёстко избивают героя и беды Хэнка только начинаются. В кровавом водовороте закручиваются русская мафия, наркотики, бандиты хасиды, коррумпированная полиция, большие деньги, масса невинных и винных жертв и конечно же котик. Рекомендую, но с оговоркой из-за этих странных жанровых качелей. Сложилось впечатление, что писались два сценария на одну и ту же тему, но с разной атмосферой. Одни писали комедию, другие трагедию. А потом всё перемешали. Мне зашло. Кайфанул.

Гений на то и гений, чтоб после сотворения великого направить свой взор в новое, неизведанное русло, и натворить там делов, аки слон, впервые зашедший в лавку чудес. Видимо, так и подумал Даррен Аронофски после оглушительного успеха фильма «Кит», когда садился за съёмки следующей, причём — важно заметить! — комедийной картины «Пойман с поличным». Правда, где там эти «хиханьки» да «хаханьки», я так и не понял: даже все титры выждал — да так меня ничто по-настоящему и не «рассмешило». Хотя... вдруг те расовые стереотипы — и есть шуточная составляющая, что должна веселить зрителя до слёз и надрыва животика? Как там на постере накарябали: «Заходят как-то два русских, два еврея и пуэрториканца в бар». (К слову, локализаторы не поскупились на ошибки, поелику должен был быть просто «пуэрториканец» — один-одинёшенек, написано-то в единственном числе. Эх, сегодня гуляем! И так сойдёт. Да?) Ладно уж, не станем переливать из пустого в порожнее. С кем не бывает — жаждал снять криминальный боевик с элементами комедии, а вышли лишь триллерные мотивы. Увы, оная «неясность» — не последняя проблема кино, ведь есть и куда хуже. А какая именно — сейчас я вам и поведаю. Главная беда «Пойманного» — отсутствие внятной мотивации у центрального персонажа Хэнка Томпсона, героя Остина Батлера. Когда всё достаётся задарма, как данность и должное, это воспринимается «богом из машины», что обычно говорит о сценарной импотенции, хотя сюжет у фильма прописан вполне нормально — достойно и вдумчиво. К примеру, дуга характера развивается и проходит незримой нитью сквозь повествование — по множеству мелких аспектов, кои в конце складываются в долгожданную трансформацию героя. Происходит сея перемена со слезами на глазах, понеже финал, после всего мрака, показан на мажорной ноте — как нечто неопределённое, но с ярким указанием на чистый лист будущей жизни. Казалось бы, при таких данных всё должно быть прекрасно, тогда о какой невнятной мотивации-то шла речь? В том и суть перчинки: то, как Хэнк, доходит до своего перерождения, выглядит крайне странно. Ежели пораскинуть мозгами, то вышесказанное — едва ли не единственный минус картины. В остальном же она крепко сложена по всем пунктам. Хотя... нельзя не упомянуть постоянные переигрывания Кукушки. Будто бы на актёра возложили роль «местного клоуна», дабы тот отвечал за ту самую комедийность. Вот и впал я в думы, пригорюнившись: стоит ли вообще останавливаться на технической составляющей? Про неё и сказать-то особого нечего, кроме того, что всё сделано на твёрдую четвёрочку. Во-первых, картинка приятна глазу: полублёклые цвета — самое то под минорное настроение сюжета. Во-вторых, структурно композиция выстроена грамотно, без лишних сцен: любое действие имеет сюжетно важный и обоснованный фундамент. В-третьих, операторская работа да монтаж хороши — без изысканий, зато уверенно выдержаны, равно как и звуковое сопровождение с музыкальным оформлением. В целом, чего ещё ожидать от 40 млн. $ бюджета при учёте звёздного каста, пусть и без талантов первой величины? Удивительно: вот дали человеку скромную монету — так она вся видна на экране. Ну не чудесно ли? Так и хочется похлопать по плечу и крепким рукопожатием поблагодарить за достойные труды. (Рецензия сильно порезана для сайта, посему не отражает всей глубины мысли, даже её четверти.) В итоге перед нами оказывается нечто поразительно самобытное: не какой-то развлекательный многомиллионный блокбастер, а криминальный боевик с намёками на тонкую социальную подоснову и пачкой хитросплетений в духе «Счастливого числа Слевина». Плевать, что местами не вышел, плевать, что временами имеются сценарные допущения, — главное, ими не пробито критическое дно, когда количество проблем ежесекундно множится на экране со скоростью света. Нет, у нас всё с чувством, с толком, с расстановкой. И пусть кассовые сборы провалились — уверен, фильм делался не ради наживы, а для удовлетворения внутреннего рассказчика творца.