В спальне

Юный Фрэнк Фаулер (Ник Сталь) без ума влюбляется в зрелую женщину - Натали (Мариса Томей), мать двоих детей, которая формально не разведена, но давно уже не живёт со своим взбалмошным мужем. Отец Фрэнка, врач городской поликлиники Мэтт Фаулер (Том Уилкинсон) поначалу воспринимает роман сына как мимолётное увлечение, которое пройдёт, как только кончится лето и парень отправится на учёбу в престижный колледж. Мэтт игнорирует тревожные мысли жены, Рут, (Сисси Спейсек), которая не одобряет странный союз сына с замужней женщиной, опасаясь, что это может помешать его планам на будущее. Ей и невдомёк, что Фрэнк готов пожертвовать ещё одним годом жизни в этом провинциальном городке, чтобы занимаясь морским промыслом, хоть как-то поддержать свою подругу. А отец, видя настоящий мужской характер сына, не даёт супруге вмешаться и остановить этот роман. Проблема возникла, как всегда, не там, где её ждали. Муж Натали, Ричард (Уильям Мейпотер), находясь в формально действующем браке, воспылал неформальной ревностью к новоявленному другу своей жены. Первая стычка, рассечённая бровь. Оберегая покой Натали, делу решили хода не давать. Кто ж знал, к чему это приведёт? В спальне. Нет, не в спальне. Спальня, по фильму, – это сетка-ловушка для ловли омаров, в которой вместе могут ужиться только два ракообразных, третий, оказавшийся в ней визитёр – лишний. В фильме нет ни одной постельной сцены: влюблённые взгляды, сплетённые руки, лица вблизи, горячее дыхание и страстные поцелуи. Обретённое счастье на пороге… Ник Сталь за короткие минуты своей экранной жизни успевает влюбить в своего героя неподкупной искренностью светящихся глаз и честностью поступков. Так задумано. Чтобы все испугались, когда на пороге дома ему встретится лишний третий, чтобы вместе с прозвучавшим выстрелом внутри каждого, кто его услышал, что-то оборвалось, как это оборвалось в душе его родителей. Сисси Спейсек с ввалившимися щеками и заострившимся носом, кажется и впрямь «умерла» вместе со своей героиней, утратив и смысл жизни, и интерес к ней. Том Уилкинсон, растерянный и подавленный, сам не зная, куда себя деть, пытается растормошить жену, отгородившуюся от него стеной ожесточённости и отчуждения. Жившие душа в душу, теперь они ищут виновных в своей беде, как назло, обвиняя друг друга. К самоедству Рут добавляется психологический прессинг от постоянных встреч с отпущенным под залог убийцей сына, делающий боль утраты, раз от раза, всё пронзительней и нестерпимей, а Мэтт отчаявшись, ищет способ избавиться от чувства вины и успокоить свою супругу. Как там написал судья: «… Риск побега незначителен?». Кино о психологии чувств и человеческих отношений, о мотивации поступков, о любви, о жертвенности, о соотношении морали и права, справедливости и возмездия, долга и расплаты. Сильное кино.

Это не стандартное американское кино, и бросается в глаза незамедлительно. Всё началось еще со сборов денег на картину. И где? В Голливуде. Там посмотрели на сценарий, и попросили добавить немного секса и развернуть пикантные отношения любовного треугольника, да и вообще его 'начертить'. И конечно же, уделить внимание суду. Но не тут то было… Начинающий тогда режиссер, Тодд Филд опасался того, что фильм будет занят не семьёй, а превратится в критику не совершенства американского судебного процесса. Фильм то не об этом, не о суде. По этому молодой режиссер заложил свой дом, и обратился к нескольким компаниям за помощью в финансах, преимущественно в Нью-Йорке. Таким образом, получилось настоящее авторское кино. Помогло и то, что в то же время пропаганда анти-глабализма соответствовала запросам прессы. Главный сюжет фильма о том, что происходит в семье потерявшего сына. 'Каждая счастливая семья похожа одна на другую, и лишь горе обособляет их', говорил один из гениев перед тем, как написать одну из самых известных драм в мире. Что то есть и в этом фильме. Именно эту фразу и получилось изобразить у молодого режиссера. Мать и отец единственного ребенка, оставшиеся после горя, их брак. Актёры подобраны тщательно, конечно же, в соответствии бюджета картины. Том Вилкинсон например, упорно избавлялся от своего английского акцента, конечно же ему это не совсем удалось. Вложены усилия и в звук и в операторскую работу. Фильм хорош. Его можно увидеть, услышать и почувствовать. Конечно же, фильм не для любителей непрерывного триллера, но для зрителя искавшего актёрской игры это то, что надо. Когда я увидел, сколько было потрачено денег на картину, то я, не колеблясь, поставил самую высокую оценку 10 из 10.

Фильм об утрате. Об утрате смысла жизни. Об утрате надежды на справедливость. О попытке заполнить зияющую пустоту, образовавшуюся в душе. О возмездии. Что есть наша жизнь и что останется после нее? Ради чего мы живем? Материальное благосостояние? Все материальное в конце концов становится пылью. Уважение, почитание и память о нас? Это все сгинет в небытии, через месяц или сто лет после того, как не станет нас. Роспись на документах, выцветающая с каждым годом? История болезней в шкафчике? Доброе слово соседей? Воспоминания о проделанном? Легкий сквозняк в пустых комнатах отчего дома? Что? Что нас толкает на жизнь? Иллюзорные цели, поставленные себе в молодости? Нет. Все, что у нас есть, это наши цветы жизни. Это наши дети. Единственная константа, которую не изменить ни переменчивыми обстоятельствами, ни жизненными передрягами, ничем и никогда. Дети - это связующее звено эпох, перенимающие весь накопленный опыт, несущие весь генетический багаж предыдущих и передающие его будущим поколениям. Это истинный след нашего непродолжительного пребывания в этом мире. Что же происходит, если у человека отнять этот смысл существования? Остается пустота и беспросветность. И порой, единственный выход из этого состояния как-раз тот, что показан в фильме. Довольно тяжелое кино, я бы даже сказал - тягостное. Больше того, я даже не осмелюсь причислить его к фильмам 'на любителя'. Просто фильм. Просто трагедия. Просто очерк человеческого горя.

«В спальне» - американская, криминальная, психологическая драма 2001 года. Данная кинолента режиссера Тодда Филда получилась тяжелым и очень сильным фильмом. История картины печальна и ужасно трагична. Все снято атмосферно, присутствует тревога и мрак. Главным достоинством фильма безусловно является блестяща игра всех главных актеров. Мы видим трагическую историю. Меня эта драма впечатлила и хорошо запомнилась. Кино глубокое, и является истинной, психологической драмой, от которой потом будешь какое-то время отходить. Режиссура была достойная, и все хорошо было продуманно, как навести тяжесть и боль с экрана на зрителя. Дуэтом в этой драме выступили два замечательных актера Том Уилкинсон и Сисси Спейсек.Что касается Тома Уилкинсона, то этот британский актер очень сильный. Он играет часто глубокие и противоречивые роли и делает это чисто и реалистично. Данная его роль была эмоционально крайне непростая, и он сыграл шикарно своего героя, потерявшего сына. В его глазах столько боли, отчаяния. Именно с его героем и происходит неожиданный и тревожный финал, держащий зрителя в холодной тревоге, и все смотрится как в абстракции. Обладательница премии Оскар за лучшую женскую роль Сисси Спейсек прекрасная, американская актриса. Мне она нравится, и в этом фильме ее было приятно увидеть. Играет Спейсек чисто и безукоризненно правдоподобно. Игру обоих актеров горячо хвалили кинокритики, и зрители это тоже оценили. «In the Bedroom» - кино сильное и тяжелое, оставляющее после себя слез. После этого фильма еще думаешь о нем, все анализируешь. Картина и правда получилась стоящей, и внимания она безусловно достойна. 9 из 10

Маленький американский городок. История семьи Фоулеров. Мэтт Фоулер (Том Уилкинсон) работает местным доктором, его жена Рут Фоулер (Сисси Спейсек) припадает музыку в школе. Во время летних каникул сын Фоулеров - Фрэнк (Ник Стал) завел интрижку с Натали Страут (Мариса Томей). Уверяя родителей, что отношения несерьезные, Фрэнк влюбляется в Натали. Но, у Натали есть вспыльчивый бывший муж Ричард (Уильям Мапотер), который не намерен делить свою жену с каким-то сопляком…… Картина 2001 года номинировавший на «Оскар» в категории лучший фильм. Для режиссера Тодда Филда «В спальне» стала дебютной картиной, после которой, он снял не менее известный фильм «Как малые дети». «Спальней» называют ловушку для лобстеров, где Мэтт подробно рассказывает, что в ней нет место третьему. Именно это и происходит с главными героями – Фрэнк любит Натали и Ричард хочет ее вернуть. Треугольник, который становится настоящей трагедий для семьи Фоулеров. Трагедия, которая ломает семью изнутри. Мэтт, который пытается справиться со своим горем, продолжает ходить на работу, общаться с друзьями. Рут наоборот полностью уходит в себя и не выходит из дома. Большое горе не дает им успокоения, отчего они начинают винить в случившемся - друг друга. Возможно посмотрев картину в год ее выпуска, она бы впечатлила бы больше, чем сейчас. А так, она несильно примечательна от других картин схожих по теме. Такая медленно-развивающая типичная драма. Но свое плюсы она все же имеет. Сюжет нетороплив, но в нем есть пару неожиданных моментов, что радует. Ты до конца не знаешь, чем все закончится, отчего финал смотрится с большим интересом. Сама картина как бы состоит из двух частей – первая до трагедии, а вторая после. Ну конечно, на чём в действительности держится картина – это на игре великолепных актеров. Том Уилкинсон отлично передал характер добродушного доктора, который пытается взять себя в руки и справится с болью, а после решается на опасный поступок. Сисси Спейсек волевая женщина, которая полностью ушла в себя и никак не могла смериться со случившимся. Очень понравился Ник Стал, такой спокойны и искренней парень, отчего персонаж становится для тебя небезразличным и именно из-за этого, ты начинаешь сопереживать его родителям. Итог: Хорошая картина, чересчур медлительна, но свои весомые плюсы имеет. Ценителям актерской игры бесспорно понравится.