Том на ферме

Этот фильм - как тёмная сторона Долана. Он не красивый, отнюдь. Мрачный, грязный... нет ни одного светлого момента за весь просмотр. Но! Не смотря на то, что жанр новый - а это ни разу не драма, как было ранее, а именно психологический триллер - фильм хорош. По настоящему хорош. Ксавье здесь разбирает 2 момента: 1) Вину Тома за смерть своего возлюбленного. 2) Комплекс нелюбимого ребёнка. С самого начала он даёт нам подсказку - речь, что Том готовил для похорон: 'Мне не остаётся ничего, кроме как заменить тебя'. И это, в общих чертах и происходит. Он помогает старшему брату своего парня - Франсису, на ферме, поддерживает Агату, как может и самое главное - становится новым объектом для издевательств. Любой здоровый человек уехал бы сразу, нашёл бы способ. Но Тома мучает вина и горечь... а брат, так похож на Гийома... что в результате вырастает в стокгольмский синдром, который, возможно, оставил бы Тома на ферме навсегда. Но вовремя появляется псевдо-Сара. Пока Франсис, к которому у Тома очевидно возникли некие больные чувства, трахал её, он узнаёт от бармена, что проблемы с агрессией у старшего брата Гийома были всегда и не зря окружающие сторонились их дома. Это окончательно отрезвляет Тома и в этот раз он находит способ сбежать. Касаемо самого Франсиса... Эдипов комплекс + явная зависть младшему. Как старший ребёнок он не мог позволить себе быть тем, кем вполне возможно являлся на самом деле. Работу на ферме он ненавидит, вполне вероятно бисексуален... но проявить себя ему не даёт долг перед матерью, которую он с равной силой любит и ненавидит (мотив из первого фильма, к слову). Что и выливается, в итоге, в чрезмерную агрессию и ярость. Вполне возможно, он поколачивал и младшего. Прямого ответа на этот вопрос Долан не даёт, но до того можно дойти самостоятельно - парень уехал из дома в 16 не просто так. У него была копна волос, от которых он избавился (потому что за них удобно хвататься при драке)... кстати, ведь у Тома тоже были длинные волосы, что тоже напоминало Франсису о брате. И, наконец, его дневник, который Франсис мягко (нетипичное для него слово) просит окружающих не читать. Можно предположить, что в нём есть записи о тех побоях, которые пережил в своё время Гийом. В конце он говорит Тому - 'останься, я не смогу без тебя', что одновременно ложь и самая чистая правда. Он действительно испытывает любовь и необходимость в Томе, ту же самую, больную и чёрную, какую испытывал к брату. Никому он не позволил бы обидеть его, не позволил бы даже намекнуть на его слабость или позор. Но обижал бы сам, долго, мучительно... пока окончательно не погубил бы их обоих. Фильм оставил гнетущее впечатление, пересматривать я его точно не буду. И, пожалуй, в этом его главная изюминка. В наше время даже фильмы ужасов не трогают, всё смягчается: юмором, любовной линией, счастливым финалом... в этом фильме нет кровавой резни, но впечатление гораздо более сильное, чем от той же 'Пилы'. Твёрдая 10, за честную жестокость.

Фильм о том, как люди справляются с горем, как по-детски беспомощно ищут смысл в собственной жизни. И дружно считают, что знать правду плохая идея. Этим людям недостаточно быть просто самими собой, им необходимо почувствовать себя частью чего-то большего: семьи, природы, города, общества и без этого они не чувствуют себя полноценными. Утрата, которая связала героев, сталкивает их с ощущением собственного бессилия. Это чувство знакомо всякому, кто навсегда потерял кого-то дорогого. Но герои кинокартины бессильны не столько перед смертью, сколько перед собственной жизнью. Потому они так остро нуждаются друг в друге, и даже болезненно складывающиеся отношения каким-то образом успокаивают и утешают их. Взаимоотношения героев наполнены тихой тиранией слабого по отношению к более сильному. Мама манипулирует собственной слабостью, заставляя сына поддерживать для нее иллюзию нормальности происходящего в жизни. Неудачливый деревенщина, заперший себя среди коров и кукурузы, обвиняет во всех своих неблаговидных поступках другого человека, который более успешен по жизни, чем он сам. Жертва становится на сторону мучителя и лично завлекает для него новую жертву и даже запугивает ее, а для чего - чтобы дать всем нуждающимся то, чего каждому не хватало: маме – свидетельство успешности сына на любовном фронте, любовнику - девушку, которая ему не откажет. Истоки этих нездоровых отношений определенно в родительском воспитании. Гийом никогда не рассказывал Тому о своей семье, о том, что у него есть брат, и это уже намекает на то, какими тяжелыми воспоминаниями он, должно быть, не хотел делиться. Его распущенность при том, что он был любим Томом, также наводит на мысль об отсутствии у него любви к себе, здорового отношения к себе и окружающим. Есть такое состояние – выученная беспомощность, когда человек не понимает, что на самом деле способен справиться с трудной ситуацией, он просто считает, что выход не для него. Этим состоянием заражены все главные герои этой истории. Агата требует от всех, чтобы ей сказали, как поступить, дали бы хорошее объяснение происходящему, в то время как самое верное и очевидное у нее перед глазами и нужно только открыть глаза и посмотреть самой. Так странно, наверное, слышать подробные интимные описания сексуальной жизни собственного сына от его коллеги по работе; так странно, наверное, видеть одного из сыновей в страстном танго с другом погибшего сына; так странно не замечать появление все новых синяков на теле гостя, преспокойно проживающего в одной спальне со своим сыном. Ей не в дом престарелых надо, не так уж она и стара, ей надо в ясли, это абсолютно инфантильное создание, которое мирится с ненавистью собственного сына к себе и здешней жизни ради того, чтобы просто не оставаться одной после смерти мужа. Франсис утрирует свои проблемы и проблемы своей матери, они кажутся ему настолько неподъемными, что он готов хвататься за постороннего ему человека, лишь бы не оставаться одному в созданном им самим аду. У него нет друзей, нет девушки, он бесконечно одинок, потому что натворил нечто настолько страшное, что теперь в этом городке для него места кроме собственной фермы просто нет. Он чувствует свою силу только на своей территории. Том позволяет держать себя в плену и не боится своего мучителя, ведь неизвестно кто из них больше нуждается в подобных отношениях. Не только Том решил заменить Гийома семье, но и сам он нуждается в этой замене, ищет в родных возлюбленного сходство с ним(глаза мамы, запах, голос и сила брата). Он ненавидит себя, и оправданием собственного существования для него становится миссия по сохранению фермы и устоявшегося уклада жизни этих одиноких и беспомощных (без него!) людей. Мировоззрение главного героя развивается в процессе сюжета, и его волосы тоже претерпевают изменения на протяжении повествования. Вначале они богемно наброшены на глаза, они указывают на отрыв героя от того мира, в котором он оказался благодаря этой трагедии; постепенно его лицо все больше открывается по мере того, как он открывает для себя реальность «настоящей» жизни; и наконец, он уже не производит впечатления смазливого и наивного мальчика, когда скрывает свои спутанные волосы под шапкой или кепкой, как бы расставаясь с излишние идеализированным взглядом на жизнь, когда одна за одной разрушаются иллюзии, которые он себе нарисовал. Фильм вполне цельный, правда оценить это получается со второго просмотра. Больше всего мне понравились натурные съемки – мокрая осенняя атмосфера. А еще я влюбилась в этот эмоциональный надрывный саундтрек, вся музыка была абсолютна точна экранным сценам. Песня «Les moulins de mon coeur», с которой начинается путешествие главного героя, просто покорила меня, а завершающая композиция «Going To A Town» тоже идеально подходит, как обволакивающий спокойствием родной мегаполис, где человек свободен и потому одиночество в нем не настолько пронзительно, как в деревне. 8 из 10

И вот на фоне тёмного неба проявляются городские огни, через долю секунды начнутся титры. Думаешь: 'Можно выдохнуть, уже можно выдохнуть'. И выдыхаешь. Я бы не назвала 'Тома на ферме' в привычном смысле триллером, скорее, это доведенная до крайности невротизированности драма. Изнеженный, но несколько потрепанный, кэжуальный блондин, в котором я не сразу опознала самого Долана, приезжает на ферму, чтобы навсегда попрощаться со своим другом. Его растрепанные волосы единственное тёплое и светлое пятно практически во всей постановке, ведь Долан решил сделать ставку на серые, несколько приглушенные тона. Тягу к этому приёму мы можем пронаблюдать и в новейшем 'Это всего лишь конец света'. В целом, такой подход в стилизации картины показался мне вполне уместным и оправданным. Здесь главное не яркие цвета, а яркие эмоции. Вот ими 'Том на ферме' приправлен в удивительно щедром количестве. Взрывная ненависть, которая просто сочится из брата погибшего (Пьер-Ив Кардинал), красит подложку фильма в ярко-алый цвет. Иногда эта ненависть переходит в страсть. Ненавистно подавляемую страсть. Несмотря на некоторую однобокость чувств, фильм у Долана вышел очень чувственным. Чего стоит одна сцена танго в ангаре (ох и ах)... При этом эмоция ненависти и страсти, хоть и солирует в 'Томе на ферме', не является лидирующей. Довольно легко 'читается' аспект отношений Тома с матерью погибшего парня (Лизе Рой), которая всеми силами пытается удержать его в доме как память о сыне. И сам Том держится скорее не за неё, но за память. Точно также он держится и за парфюм. И за песню... И, конечно, за брата возлюбленного. Но, как было сказано в начале фильма, 'Сейчас все, что я могу сделать без тебя — это заменить тебя.' И это 'сейчас' неизменно закончится, как наваждение. Как дурной сон в чужой кровати. Фильм Долана построен, как было ранее замечено, на фундаменте абсолютного собственного чувства и личных ощущений. В этом случае это пошло ему впрок. Ставлю фильму твёрдую 8 и рецензия уходит в открытое плавание по морям интернета на зелёном фоне.: )

Мое знакомство с творчеством Долана началось с относительно недавней его работы, «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована». Несмотря на суровое отношение профессиональных критиков, мне фильм понравился. Чего нельзя сказать о хваленых «Я убил свою маму» и «Это просто конец света». Если на первый еще можно было не пожалеть вечер, то второй вызвал только гнетущую тоску при просмотре. Я уж было решила, что все же мы с Доланом не срастемся, но тут как-то случайно попался «Том на ферме». Честно, описание я читала самое поверхностное и ожидала драму. Камерный триллер возник неожиданно, но мощно, не отпуская до последней минуты. О, эта долановская эстетика! Эти бескрайние сумрачные поля, заливаемые дождем, серое небо, шикарный саундтрек, это ощущение одиночества в бескрайнем мире или, напротив, клаустрофобическая сцена на кукурузном поле, когда запутавшийся в прямом и переносном смысле главный герой не знает, куда ему бежать дальше, да и стоит ли вообще. Ксавье Долан не только мощный режиссер, он еще и отличный актер. Этот фильм многослоен, как «наполеон» у трудолюбивой хозяйки, но вытягивает его на какой-то совершенно запредельный уровень именно игра двух актеров – Пьера-Ива Кардинала и самого Долана. Стокгольмский синдром в их исполнении, при всей тонкой образности постановки, приобретает пугающую реалистичность. Остальные немногочисленные персонажи – удачная, но все же массовка. Что делать, когда твой бойфренд, твоя первая настоящая любовь, погибает в возрасте 25 лет? Когда тебя настолько захватывает чувство нереальности произошедшего, что ты даже не можешь скорбеть? Найти другого? Или искать своего умершего возлюбленного в голосе, запахе, глазах его брата, который оказывается полным психопатом? Примерить на себя мазохистскую жизнь, от которой сбежал Гийом, потому что это каким-то образом возвращает его в жизнь Тома? Здесь тесно переплетено все – чувство утраты, потеря смысла жизни, разочарование, подавление и унижение, болезненная привязанность к своему мучителю, латентный гомосексуализм, плотно сопряженный с агрессивной гомофобией, домашнее насилие, инцест, попытки убежать от правды и огромное одиночество, пронизывающее фильм, судьбы главных героев и душу зрителя так остро, что на глаза невольно наворачиваются слезы. Ксавье Долану удалось не просто создать шедевр, но и воплотить его в жизнь собственной игрой. Браво, месье! 9 из 10

Кинофильм по пьесе канадского драматурга Мишеля Бушара режиссера Ксавье Долана - лауреата Каннского кинофестиваля и премии «Сезар». Картина вошла в основную конкурсную программу 70-го Венецианского кинофестиваля в 2013 году. Главный герой Том (Ксавье Долан) приезжает на похороны своего возлюбленного, знакомится с его матерью и братом. Для матери покойный сын являлся отрадой, она не знала о его гомосексуальности, брат знает правду, но не хочет разочаровывать мать, а Том оказывается вовлеченным в вынужденное пребывание в фермерской глуши и принимать сторону брутального брата. Фильм варьируется между жесткой реальностью и абсурдом, не переходя эту тонкую линию. Порой теряется логика действий, но вспоминая слова главного героя в самом начале: 'Всё, что я смогу сделать без тебя - это заменить тебя', допускаешь все происходящее. Я заметила этого режиссера по фильму 'Мамочка'. Меня поразила точная резкая совершенная картинка, своя атмосфера и свой стиль. Данная картина также оправдала мои ожидания. Вязкое тягучее повествование, лаконичная музыка, долгие кадры на лицах, по которым прослеживаются все эмоции, не нужно слов. Уже в предвкушении от знакомства с другими фильмами Ксавье Долана. Лишь один вопрос... что с прической у главного героя? 8 из 10

Впервые в жизни пишу рецензию, но сейчас как-то совсем не могу молчать. Уж очень меня впечатлил фильм. Так впечатлил, что с этой минуты я больше не считаю важной отрицательную или положительную оценку. Она нейтральная, потому что этот фильм из серии 'надо смотреть и все!'. Это как необходимость смотреть на шедевры. Независимо от того, что ты почувствуешь, все эти чувства не могут быть с плюсом или минусом, так как не принадлежат тебе лично, они - важная и ценная часть тебя, которая поддерживает твою связь с остальными людьми и напоминают тебе о том, что ты не один. Я будто вместе со всеми смотрю на шедевр и ощущаю вдохновение и подъем от того, что я среди своих, что я не одна, и я дома. Не знаю что уж там имел ввиду Ксавье Долан, а уж тем более автор пьесы, но для меня этот фильм о проживании утраты и самопожертвовании ради исцеления близких своего друга. Боль, которую испытывает Том от общения с Франсисом, как физический эквивалент проживания боли утраты партнёра. Том просто так режет себе кожу, чтобы не было так больно внутри. Боль от потери, от, вероятно, того, что его друг был недостаточно откровенен с ним при жизни, раз не говорил о своей семье, а также от того, как и почему эти люди исчезли из жизни любимого. Гипертрофированно животный, натуральный почти язычник Франсис, так же страдая и не умея жить с этой болью, выбрал Тома жертвенным агнцем и терзает его, ненавидя и любя вместо потерянного брата, выплескивая свою боль, как умеет, вернее, как научился, в своем загоне с навозом, коровами и жалящей кукурузой. Том здесь - не мазохист, наслаждающийся издевательствами над ним, а тот, кто со всем величием позволяет человеку исцелить свою боль об него, и тот, кто здесь и сейчас проживает с чужой семьей то, что не смог вынести его бойфренд. Когда Френсис, почти спасая Тома, вышвыривает его на время из машины, Том попадает в другой мир. В яркий бар с уютным светом, с по-отечески теплым барменом (в этом смысле то, что бармена играет отец Ксавье, выглядит символично и очень согревает). Этот бар, где нет гомофобии и жестокости, где вокруг обычные люди, где безопасно и легко разговаривать с любым человеком - полная противоположность тому месту, где Том выполняет свою саморазрушающую миссию. Здесь Ксавье-актер повзрослел, изменил взгляд, стал выглядеть гораздо увереннее. Тому в этом баре, казалось бы, можно было и закончить, забыть про этот страшный сон и уехать. Даже автобус останавливается прямо у выхода, образуя такой трап-рукав в его настоящую жизнь. Но для него это еще не конец, бар только добавил решимости и сил закончить это. Завершением миссии для меня выглядят сдвинутые кровати. Это всё. Он сделал что мог, отпустил себя, отпустил бойфренда, отпустил брата. Как опустошение перед новым началом. Теперь можно пробовать бежать, потому что это не дом, хотя он и пытался очень неубедительно (тут тоже Ксавье-актеру респект) рассказывать Саре, что здесь настоящая жизнь. Считается, что финал фильма открытый, для меня он совершенно однозначен. У меня еще много мыслей про маму брата и лопату, но не уложусь в лимит. В общем, на мой взгляд глубокий, многослойный фильм, рекомендую как маст-си для каждого, кому важна не только интересная история. Долан форева и долгих лет, чтобы людям повезло увидеть отражение ещё многих граней его внутреннего мира. 8 из 10