Кит-убийца

Год назад Мэдди пережила личную трагедию. С тех пор она забросила образование и музыку и пребывает в депрессии. Подруга Мэл тащит ее за собой в Таиланд, чтобы развеять тоску на идеальном пляже. Увы, для героинь это оборачивается настоящим адом – ведь в волнах плещется озлобленная на людей косатка... Кого надо бояться в воде? Конечно – акул! Впрочем, фильмов с ними много – слишком много (это я вам говорю, посмотрев на днях все шесть серий «Акульего торнадо»). Что там еще плавает зубастое? Пираньи! Ну, и про них фильмов хватает (вот даже Джеймс Кэмерон снял свой кринжовый дебют). А может быть... киты? Они большие, зубастые и «охотятся на теплокровных животных». Т.е. на людей. Отлично, запускаем в производство! Впрочем, при более низком уровне конкуренции соперники в этой категории сильные – тут и все подряд экранизации вечного «Моби Дика», и хит советского проката «Смерть среди айсбергов». Что же может предложить «Кит-убийца» (редкий случай – правильно переведенное название!) На Кинопоиске «Кит-убийца» имеет угрожающий «красный рейтинг», но я рискнул дать фильму шанс – и не пожалел. Да, сценарий у фильма «обнять и плакать» - попытки объяснить сюжетные повороты логикой тщетны. Ну, например, почему океанарий, где разгневанная из-за гибели детеныша косатка регулярно кушает уборщиков, решает в качестве «прикрытия» просто... выпустить ее на воле (ага, чтобы сказать проверяющим – а нету у нас никакого кита! Уплыл!) Как кит попал в замкнутый кусок океана внутри атолла (приливы и отливы явно не решают вопрос, так как действие фильма длится несколько суток)? Почему герои, которые только что видели труп в океанариуме, спокойно и весело идут развлекаться на пляж? Да, в сюжетные прорехи может случайно заплыть кит. Да, графика у фильма могла бы быть и подороже – в ряде «страшных» сцен на воде буквально виден край CGI картинки, снятой в теплой студии, и перенесенной в открытый океан. Да, очень много сюжетных поворотов просто проговариваются вслух (например, вся история с детенышем, крайне важная, так как является движком истории и причиной «мести» китихи людям). Да, действия героев иногда идиотские (например, спасшись от зубастой водной кусючки, спокойно снова войти в воду). Мне лично было очень грустно, что на сюжет вообще никак не повлияла глухота героини (а ведь были намеки на то, что ее звуковой аппарат позволяет заранее «услышать» кита, что стало бы путем к спасению). И, тем не менее, фильм держится на актерах. Обычно для «акульих» фильмов берутся неизвестные актеры, словно из массовки. В «Ките-убийце» играют не звезды, но Вирджиния Гарднер (Мэдди), например, отлично сыграла в сюжетно похожей «Вышке» (только там ее героиня застряла не в запруде с китом, а на экстремально высокой радиовышке), а Мелани Джарнсон (Мэл) засветилась в удачном ремейке «Мортал Комбат». Героини достоверно отрабатывают и личную драму, и экстремальную ситуацию, и разборки из-за непростительных ошибок прошлого. За них реально начинаешь переживать (в какой-то момент даже стало «фантомно больно» стопе). Кроме того, действие на начинается сразу с водных аттракционов – сначала пойдет неожиданный флешбек про события в кафешке при заправке – место очень далекое от океана. Тем неожиданнее то, что происходит, а ключевого сюжетного поворота я прямо не ожидал. Наконец, у фильма отличная картинка – и синяя гладь океана, и проплывающая под героинями огромная тень, и кровь на песке, обагряющая полустертые буквы «SOS». Не так уж плохо для проходного водного зоохоррора. Бояться китов после этого фильма вы вряд ли станете, а вот присмотреться к следующим киноработам Вирджинии Гарднер и фильмам режиссера Джо-Энн Бречин, которая до этого снимала сплошь австралийские романтические комедии, явно стоит!

В последнее время поход в кино всё реже связан с ожиданием открытия. Производство всё чаще ориентируется на безопасные выверенные формулы, а главные релизы года оказываются добротными, но предсказуемыми боевиками — громкими, технически безупречными и абсолютно не обязательными. Кино всё чаще работает как фон, а не как событие. Параллельно изменилась и зрительская оптика. Мы привыкли к монтажной скорости, к объяснениям вслух, к тому, что сюжетные узлы проговариваются дважды — на случай, если кто-то отвлёкся на телефон. Кино, требующее концентрации, сегодня воспринимается как что-то «медленное» или «перегруженное», хотя на самом деле оно просто требует участия зрителя (как любой художественный объект). «Кит-убийца» далёк от совершенства. В нём есть шероховатости, драматургические огрехи, моменты, которые можно было бы сделать точнее (всё это очень мягко говоря). Но парадоксальным образом именно эта неровность делает фильм живым. В потоке отстветов хромокея — вдруг внезапно красиво выстроенный кадр. В эпизоде, который мог бы пройти незаметно, — удачный актёрский отыгрыш. Среди банального музыкального фона вдруг объёмный и оригинальный саунд-дизайн. Отдельно хочется отметить символизм картины. Например, связь двух главных героинь (Вирждинии Гарднер и касатки) подчёркивается на протяжении всего фильма, они сопереживают друг другу, кажется, что ещё немного, и они начнут разговаривать. Неожиданная развязка даёт понять — всё не так просто. За кучей штампов иногда проскальзывают отличные находки. Вспомнить хотя бы идею о возвращении к себе, необходимости порой отключиться от внешнего мира и прислушаться к тишине. Замечая подобные мелочи, зритель может вспомнить, за что же собственно стоит любить кино. Всё реже зритель осознаёт, что для получения наслаждения от искусства ему тоже порой необходимо прилагать усилия, ведь искусство это диалог художника со зрителем, а не окошко фаст-фуда, где за гроши ты получаешь усиленный вкус и набитый до отвала живот.