Нелепая шестёрка

«I don’t get it… Joking! I can’t read». Жанром первого совместного фильма Адама Сандлера и медиагиганта Netflix стал комедийный вестерн, который из-за кампании перманентной травли СМИ в адрес одного из лучших резидентов «SNL», был снят с проката мейджором Warner. Bros, а сервис Netflix, опасаясь мнения безмолвного массового зрителя, не только полностью свернул маркетинговую кампанию «Смехотворной шестерки», но и дислоцировал картину в своей картотеке, не поместив ее в традиционные для новых и/или высокобюджетных фильмов разделы ‘Trending Now’, 'Popular on Netflix' и ‘Recently Added’. «Смехотворная шестерка» принадлежит к тому сегменту историй, включающих и приключения Джона Рида, и всадников из «Великолепной Семерки» (название которой и обыграно в заголовке комедии), что принято именовать «outlaw story». Главные герои выступают против несправедливости, что на Диком Западе, как известно, всегда эквивалентно преступной деятельности. Отряд борцов с моральной нечистоплотностью состоит мужчины по кличке White Knife, что был выращен индейцами, деревенского дурачка, красавчика-пропойцы, пианиста афроамериканца, мексиканского погонщика ослов и лохматого дикаря неизвестной национальной принадлежности и религиозных убеждений. Фрэнк Корачи до «Смехотворной шестерки» уже не раз ставил картины производства мистера Сандлера, но в данном случае режиссер не только демонстрирует свое умение наилучшим образом репрезентировать шутки от маэстро в формате 2.35:1, но и способность работать с масштабом. Все съемки «Смехотворной шестерки» выполнены на натуре – в специально выстроенном городке а-ля Дикий Запад, палаточном поселении Апачи и детально проработанных интерьерах соответствующего периода. Художники-постановщики картины создали съемочные локации, что могли бы быть использованы для съемок драмы или же оригинального вестерна, локации, превосходящие по достоверности имитации эпохи даже такой хит как «Джанго Освобожденный» Квентина Тарантино. Оператор «Смехотворной шестерки» работает аналогично – будто он снимает сиквел «Одинокого рейнджера». И только невероятная эксцентричность героев заставляет зрителя вспомнить, что все это визуальное великолепие предназначается исключительно в качестве декорации для того, чтобы Адам Сандлер показал трюки а-ля «Не шутите с Зоханом», а Стив Бушеми, Харви Кейтель и Джон Туртурро доказали аксиому о том, что только по-настоящему драматически сильный актер способен сыграть гомерически смешного персонажа. Если анализировать непосредственно пародийный аспект фильма, то он реализован практически идеально. Наиболее близким по формальным признакам к «Смехотворной шестерке» является «Миллион способов умереть на диком западе», также относящийся к пародийному вестерну. Любимый публикой Сэт МакФарлейн в решении задачи по созданию истории, где юмор и экшн выступали бы взаимодополнениями, не преуспел из-за неприличного количества повторов одних и тех же скэтчей (для имитации оригинальности в действие был включен даже один из героев франшизы «Назад в будущее»), то есть творческой импотенции, и полного отсутствия подтекста, моральной составляющей. В «Смехотворной шестерке» на протяжении двух часов плотность действия лишь увеличивается, а без новой шутки не обходится буквально ни одна, даже серьезная, на первый взгляд, реплика. История White Knife и его друзей, даже преступая грань, маркирующую самый высокий возрастной рейтинг, не допускает ошибки Джормы Такконе и его детективного экшна «МакГрубер», когда пародия была не легкой иронией, как ей и полагается, а стала гиперболизированной самоцелью, превратив потенциально интересный фильм в странный набор гэгов. «Смехотворная шестерка» использует все мыслимые стандарты вестерна, интерпретируя их в юмористическом ключе – дуэль на пистолетах, драка в салуне, конные перестрелки, похищение возлюбленной, неожиданное предательство, проход по городу под пристальным взглядом обывателей, публичное повешение и пр. Кроме опоры на киноатрибуты вестерна, «Смехотворная шестерка» обращается и к жанру мюзикла – музыкальное сопровождение и песни (написанные Адамом Сандлером), исполняемые героями, являются неотъемлемой, органичной частью происходящего. Данное роуд-муви не теряет темпа благодаря нескольким сюжетным твистам, но при этом ни на секунду не перестает ориентироваться на стратегическую цель: ненавязчиво, но доходчиво, как в рассказе о милом Франсуа Перрене или же двух недотепах из «Большой прогулки», настаивает на необходимости человеколюбия и предлагает зрителю полюбить героя, стать хотя бы на то короткое время, пока в кинозале не зажегся свет, его другом. Сандлер, как и всегда, верен собственному методу кастинга, состоящему в доминанте постоянного сотрудничестве. Помимо упомянутых выше корифеев в лице Бушеми, Туртурро и Кейтеля, в «Смехотворной шестерке» ожидаемо появляются Роб Шнайдер, Дэвид Спэйд, Уилл Форте, Стив Зан, Ник Свордсон, Тэйлор Лотнер и Ванилла Айс в роли Марка Твена, говорящего репликами вроде «shit out» и «that was uncool». Не обошлось и без непременных участниц каждого продюсерского проекта Адама – его жены, здесь она играет коренную американку по кличке Never Wears Bra, и маленьких дочерей, появляющихся в сцене после титров. «Смехотворная шестерка» ожидаемо выступила очередным поводом для критиков и массовой публики, руководствующейся журнальными статьями и предлагаемыми в них трендами, чтобы продемонстрировать свое пренебрежительное отношение к кинодеятелю Сандлеру. Именно его персона служит объектом злобных статей с названиями а-ля «худшие фильмы всех времен», «самая несмешная комедия», причиной же тому категорическое неприятие актером современных голливудских стандартов и создание исключительно старомодных наивных комедий, которые теперь почему-то принято называть «тупыми» и «глупыми». Но Адам ведет себя достойно и никогда не отвечает на истерические выпады, называя их 'the wrong battlefield'. Да и несостоятельность желтых заметок, которые пускают в печать даже самые авторитетные издания (тем самым полностью разрушая свою репутацию для критически мыслящих читателей), легко опровергается суммой чистой прибыли продюсерской компании «Happy Madison», принадлежащей Сандлеру, которая с момента основания и до выхода «Смехотворной шестерки» по самым грубым подсчетам превышает два с половиной миллиарда долларов. Джеймс Франко в своем документальном фильме о Билле Хэдере запечатлел те молниеносные переходы между серьезностью размышлений, рефлексией и комической игрой, импровизацией, присущие Хэдеру и всем, кто не понаслышке знает о том, что такое юмор. «Смехотворная шестерка» целиком состоит из непрерывной смены этих тональностей. Не представляется возможным разделить фарс и бурлеск фильма от его подтекста, минорной части, так же как и вербализовать сей невозможный микс формы и содержания. Имеются еще в мире отдельные проблемы и нетерпимость к людям иных взглядов, пожалуй, самая основополагающая из них. Лучше всего об этом говорили Чарли Чаплин и Жан-Мари Пуаре, как и полагается, делая вид, что это совсем не важно, и в первую очередь надо посмеяться над странным крикливым диктатором с нелепыми усиками и челкой или же нищим Жакуем, что так забавно доедает объедки за своим господином. «Смехотворная шестерка» высмеивает недозволенные вещи, иронизирует над глупостью, уродством и национальными особенностями, исключительно для того, чтобы показать всю ничтожность формальных признаков и внешних данных. Люди не одинаковы, стоит это признать, значение имеет лишь нравственная красота - основная мысль «Смехотворной шестерки» донельзя проста, жаль, что ее снова услышат лишь фанаты Адама Сандлера.

Что бы не приключалось на творческом пути популярного комика Адама Сэндлера, он не собирается отступать в сторону, с завидным постоянством выпуская на экраны картины со своим неизменным участием на ведущих ролях, развлекая преданных поклонников и заставляя профессиональных критиков с озлобленностью писать пасквили в именитых изданиях. Если же говорить без предубеждений, то трудно отделаться от мысли, что работы Сэндлера начиная со второй половины 2000-х уже не могут похвастаться былой находчивостью. Такие ленты комика, как «Счастливчик Гилмор» или же «Никки-дьявол младший» пускай были далеко не идеальны, но в них чувствовался уникальный творческий стержень Сэндлера. Он не боялся пробовать что-то новое, умело балансируя на грани общественной морали и бесшабашного хулиганства. Однако с годами актер переориентировался на семейный кинематограф, в котором он чувствует себя более, чем уверенно, только вот качество юмора в его фильмах стало неуклонно снижаться, оригинальные шутки постепенно превращались в стереотипы, а выискивать нечто новое Сэндлер и компания не собирались, считая, что проверенная формула лучше рисковых экспериментов. Тот же «Папа-досвидос» оказался откровенным коммерческим провалом несмотря на смелость Сэндлера попытать удачи в неудержимой комедии, в которой ограничений нет вообще. И вот настал час вернуться к терпящему неудачи комику режиссеру Фрэнку Корачи, причастному к созданию таких небезызвестных фильмов с участием Адама Сэндлера, как «Певец на свадьбе» и «Клик: С пультом по жизни». До недавнего времени Корачи был известен, как умелый комедиограф, старающийся наполнять фильмы смыслом, а не одними только шутками для младшего школьного возраста. Не умаляли его заслуги и относительно неудачные в творческом плане «Смешанные» с тем же Сэндлером. Очередной совместный фильм дуэта Корачи/Сэндлер получил название «Нелепая шестерка», что моментально говорит нам о направленности проекта – высмеивании жанровых канонов вестерна. К работе над проектом подключился поразительно обширной звездный состав, включающий как традиционных членов «Команды Сэндлера» во главе с вернувшимся в строй Робом Шнайдером, так и множество других, не менее знаковых исполнителей современности. Позабавившись на съемочной площадке от души, Сэндлер и его товарищи под руководством Фрэнка Корачи подарили нам по традиции сумасбродное развлечение, ни к чему особенному не обязывающее, но и не шибко раздражающее, что уже само по себе достойно внимания. Что касается сюжета фильма, то он разворачивается на Диком Западе. Главным героем «Нелепой шестерки» выступает Томми «Белый Кинжал» (Сэндлер), с малых лет проживающий в индейском племени Апачи, где его считают за своего соплеменника. Лишившись родной матери, и не зная, кто же на самом деле его отец, Томми верой и правдой помогал соплеменником, пока на территории Апачей не появился некто Фрэнк Стокберн (Ник Нолти). Согласно заверениям мужчины, он прибыл сюда в поисках давно утраченного сына, коим оказался Томми. Как оказалось, Фрэнк тяжело болен и хочет оставить сыну внушительное наследство, которое можно пустить на благое дело. Но внезапно за Фрэнком приезжают его бывшие подельники во главе с бесчестным бандитом Сисеро (Дэнни Трехо), желая заполучить назад украденные у них сокровища. Не зная точно, скал ли отец правду на счет тайника, Томми решает подстраховаться и отправляется в длинное, полное опасностей приключение, дабы отобрать у бесчестных людей нечестно нажитое добро и выкупить за него жизнь отца. По пути Томми встречает немало запоминающихся личностей, пятеро из которых не понаслышке знают Стокберна, являясь его детьми! Таким образом формируется бравая Нелепая шестерка, главной целью которой становится спасение отца и отмщение бандитам за все беды, что они учинили ранее. В связи с тем, что премьера фильма была запланирована не в кинотеатрах, а на платном канале Netflix, Адам Сэндлер посчитал, что в «Нелепой шестерке» можно реализовать самые безумные идеи, которые только могут прийти к нему в голову. Стоит отметить, что комик не побоялся выступить на проекте одним з сценаристов, хотя ранее он не мог похвастаться внушительными успехами на данном поприще. В некотором роде «Нелепая шестерка» является бенефисом Сэндлера, в котором он имел право делать все, что заблагорассудится. А потому не стоит удивляться, что некоторые эпизоды выглядят откровенно неадекватно. Не стоит себя обманывать ложными ожиданиями, когда присаживаешься за просмотр очередной комедии с Адамом Сэндлером. Как показывает практика, начатая в «Смешанных», даже Фрэнк Корачи не в состоянии переменить карьерный путь некогда одного из самых почитаемых комиков своего поколения, так что стоит или принять творчество Сэндлера таким, каково оно есть сейчас, или окончательно распрощаться с его картинами. Ценность таких комедий, как «Нелепая шестерка» в том, что они заставляют на время забыть обо всем на свете благодаря всепобеждающей глупости, приобретающей неожиданно привлекательные формы. Конечно трудно поспорить с тем обстоятельством, что лента Корачи строится на сортирном юморе, включающем испускание газов, пошлые намеки и высмеивание умственной неполноценности, однако иногда даже такие нелицеприятные моменты могут веселить. Главное настоится на соответствующий лад, и насладиться приключениями старых знакомых, переместившихся на Дикий Запад без утраты старых привычек. Несомненным достоинством «Нелепой шестерки» можно назвать актерский состав. Адаму Сэндлеру удалось заполучить в расположение съемочной команды не только традиционных Терри Крюса, Дэвида Спейда и Стива Бушеми, но и вновь заручиться поддержкой таких ветеранов кинематографа, как Харви Кейтель и Джон Туртурро. Не обошлось без участия также и Ника Нолти, которому доверили одну из важнейших ролей в постановке. Однако какими бы запоминающимися не были герои второго плана, наше внимание держали в первую очередь ведущие комики, каждому из которых приписали незабываемые черты характера. Неизменный глава команды своего имени, Адам Сэндлер, воплотил героя без страха и упрека, способного с закрытыми глазами попасть ножом в любую мишень. Помимо этого «Белый Кинжал» обладает талантами шпионажа и перевоплощения, что делает его практически непобедимым соперником. Робу Шнайдеру довелось сыграть простодушного мексиканца и по совместительству большого почитателя ослов, в то время как Тейлор Лотнер превратился в отсталого паренька, чудом не попавшего в специальную лечебницу. Люк Уилсон отменно сыграл таинственного незнакомца с темным прошлым, а Хорхе Гарсия позабавил нас своим молчаливым громилой Хермом, поражающим невообразимой силой. Дополнил Нелепую шестерку Терри Крюс в роли утонченного пианиста с телом профессионального спортсмена. В итоге хочу сказать, что создатели «Нелепой шестерки» собрали в фильме все возможные клише и стереотипы о Диком Западе, и приплюсовали к ним избитые шутки из последних комедий с участием Адама Сэндлера. Из-за этого ленту Фрэнка Корачи можно как принять, так и оттолкнуть. Ценителям интеллектуальных комедий здесь ловить точно нечего, а вот зрителям, которые хотят посмеяться и выбросить «Нелепую шестерку» из памяти после просмотра без каких-либо психических последствий можно смело с ней ознакомиться. 5 из 10

О фильме Нелепая шестерка я узнал совершенно случайно, да и слава богу. Фильм нигде не рекламировался, в широкий прокат не выходил. Но я как безумный фанат творчества Адама Сендлера, и как человек, который фильм Не шутите с Зоханом посмотрел наверное раз десять, не хотел бы пропускать такую картину мимо себя. Данный фильм стоит смотреть только если вы фанат американских пошлых 'трешачков', только в этом случае вы получите те самые эмоции которые заложили создатели картины. Не стоит воспринимать подобное кино всерьёз, именно по этой причине мы получаем столько отрицательных отзывов. Данный фильм нужно смотреть в полном расслаблении, и с шумной компанией друзей единомышленников, которые так же как и вы должны положительно воспринимать 'трешачок'. Если у вас нету такой компании, лучше не браться за просмотр, ибо вы останетесь разочарованы. На собственном опыте скажу, когда я посмотрел эту картину в гордом одиночестве, я сразу же позвонил одному своему приятелю и сказал, 'Есть мега ржачное кинцо'. В тот же вечер я посмотрел этот фильм с ним и смеялся не меньше. Актерский состав и сюжет просто на высоте. Адам Сендлер, Терри Крюс, Хорхе Гарсиа, Тэйлор Лотнер, Роб Шнайдер, да они все великолепны. Они все созданы для комедий, ну разве что Хорхе Гарсиа и парень из Сумерек оказались для меня открытием в этом жанре. Итог: всем фанатам творчества Адама Сендлера, и фильма Не шутите с Зоханом смотреть обязательно. Безупречная треш-комедия сделает ваш вечер великолепным. 7 из 10

Это зенит бездарности. Это эталонный пример того, как потратить в никуда огромные деньги, а это, на минуточку, - 60 000 000 долларов. Этот огромный бюджет был потрачен на множество хороших (появляющихся в кадре на пару минут) и отвратительных актеров (присутствуют все остальное время), которые контрастируют в фильме, словно вспышки стробоскопа. Это ведь даже не пародия, просто куча стереотипов о диком западе, почерпнутых из всех фильмов сразу. Самое причудливое - вы видите серьезную, драматичную сцену из этого фильма, а через секунду она превращается в тотальный идиотский беспредельный фарс! И вы ни за что не догадаетесь насколько далеко зашли создатели фильма. Когда вам кажется, что шутки в этом фильме достигли дна, то снизу сразу же начинают неистово стучать. Просто 'Вау!'. Я сидел потрясенный, с отвисшей челюстью до последних минут фильма, полностью захваченный происходящем на экране. 'Смогут ли они сделать что-нибудь более тупое и отвратительно в следующей сцене?!' - этот вопрос движил мной до самых титров. Периодически аж дыхание захватывало от уровня идиотизма. Сценарий писал третьеклассник. Шутки про дерьмо и миньеты от осла - это как раз такой уровень. Да и ребенку за сценарий платить не надо, сэкономили. Адам Сендлер, играющий главного героя, здесь просто потрясающий. Он еле двигается, еле говорит, всем своим видом показывая наскольку ему безгранично наплевать на этот фильм, на зрителей, на критиков, ему плевать абсолютно на всё. Высочайший пример тотального бесстыдства. Настолько ленивого, и в тоже время дорогого фильма я в жизни не видел. Адам Сендлер просто гений по части выбивания огромных бюджетов на подобные халтурки. 'Волк с Уолл-стрит' это история о продавце в бакалейном магазине по сравнению с карьерой и биографией Адама Сендлера. Как он это делает? В каждом своем новом фильме он старается делать как можно меньше, при этом получая невероятно огромные деньги за свою лень. 60 миллионов долларов... куда они ушли? Вы ни за что не поймете этого посмотрев этот фильм. Зато вы поймете насколько низко может опуститься планка чувства вкуса и юмора.

Посмотрел фильм Фрэнка Корачи 'Нелепая шестёрка'. Адам Сэндер, Тейлор Лотнер, Стив Бушеми, Тэрри Крюс, Роб Шнайдер, Ник Нолти, Донни Трехо, Харви Кейтель, Стив Зан, Девид Спейд, Хорхе Гарсиа, Джон Ловиц, Ванилла Айс, Марк Твен и даже Эйб Линкольн передают свой радужный упредительный привет Квентину Тарантино и его 'Омерзительной восьмерке'. И хотя фильм вышел сразу на ТВ - это не делает его менее интересным. Полностью выдержан дух, антураж и приключения в стиле всем известных 'спагетти-вестернов'. Достаточно интересная история, в купе с нелепыми персонажами (особенно Лотнер и Гарсиа) делают этот фильм очень сочным, ярким и красочным. Некоторые сценарные ходы, а так же действия персонажей очень забавны. Читающий рэп Марк Твен, банда одноглазых, песни у костра в исполнении сводных братьев - это большой привет тем, кто очень любит комедии Сэндлера/Шнайдера образца начала 2000-х. Юмор ниже пояса есть, но он очень уместен. Логика присутствует, больших сценарных дыр не наблюдается. Очень доброе, домашнее кино, которое доставит вам массу удовольствия. Я смотрю вестерны становятся всё популярнее. Еще немного и новому Клинту Иствуду быть. Спасибо за отличные положительные эмоции.

Контракт Адама Сэндлера с Netflix продолжался, поэтому необходимо было привнести что-то новое в привычный комедийный жанр. Адам вместе с постановщиком Фрэнком Корачи решили обратить свой взор на нетронутый ранее жанр – вестерн. Вот только вписать туда разных неожиданных поворотов, нелепостей и подготовить команду, пародирующую легендарную «Великолепную семёрку» 1960 года. Перед нами авторы высмеивают жанр, добавляя в него абсурдные сюжетные линии и вводя юмор в самых неожиданных местах. Главный герой белый парень, воспитанный индейцами, которого зовут Томми, у индейцев его прозвали Белый Нож. Признаюсь, индейские поговорки здесь очень смешные. Сразу перед нами классический герой, но только не прототип Клинта Иствуда в шляпе, с кобурой и сигарой, а Адам Сэндлер с брутальным взглядом. Для демонстрации персонажа авторы вводят банду одноглазых бандитов, чтобы мы видели – навыки Зохана никуда не пропали. Это смешно и непредвиденно. Основной сюжетный поворот заключает в появлении отца Фрэнка, чтобы показать важность семьи, драму потери и возможность наладить отношения с сыном. Но, внезапно, явление антагонистов провоцирует главного героя отправиться на поиски команды, чтобы помочь отцу. Как известно, на Диком Западе лучшим элементом обоюдного соглашения выступают деньги (в принципе, как и везде). Неожиданно в картине попадаются абсолютно разные персонажи, которых объединяет одно целое. Вдобавок, это рождает огромную порцию шуток, а актёрский состав блещет ярчайшим светом звёздного и узнаваемого каста. Только вообразите, как режиссёр Фрэнк Корачи и сценарист Сэндлер перефразировали все аспекты вестерна, поместив в свою комедию и исторических личностей, и вопросы бесчисленных похождений в бордели, и совершенно разную публику. Адам Сэндлер объединяется с Робом Шнайдером, Терри Крюсом, Тейлором Лотнером, Хорхе Гарсиа и Люком Уилсоном только для того, чтобы наделить каждого из этих героев своими особенностями. Лента демонстрирует способности каждого из членов нелепой шестерки, порой, меняя восприятия актёра в образе, который ну никак не мог вписаться в логичность происходящего. Образ Тейлора Лотнера стал самым неожиданным, потому что, если мы уже привыкли к комедийным ролям Шнайдера, Крюса, то от Лотнера не ожидаем ничего подобного. Опять же, всех ребят объединяет общая цель, а вот достижение её провоцирует множество шуток, погромов и рисков, чтобы в комедийном тоне пройти через все преграды. В третьем акте зрителя поджидает неожиданный поворот (на самом деле можно было догадаться), чтобы показать итоговое объединение шестерых смельчаков, которые своими действиями доказали веру в правое дело. Пусть и абсурдно, местами пошло, но отсылки, неожиданные персонажи на Диком Западе, а также приятный актёрский состав, сделали этот вестерн одним из самых необычных в своём жанре. Разве что, можно поставить его на одну полку с «Миллион способов потерять голову» (2014). Режиссёр отсылает на многие проекты, помимо основного вестерна, и умело обращается с персонажами.