Больше — Меньше

«Больше-меньше» получился очень личным и очень неудобным для общественности. Денис Банников, выступив не только как режиссер, но и как сценарист создал свою заповедную реальность с историей об истории. В его собственной правде нет места вождям и героям, зато есть место простым людям. И именно этим он и трогает. Две героини времени - Полина и Таня – встречаются у пластического хирурга. Одну не устраивает ее маленькая грудь, другую – слишком большая. Казалось бы, им бы встретиться, поговорить по душам, послать к черту любимых, которых интересуют только объемы. Это пристальное внимание к определенной части женского тела и становится связующим звеном для клипов-эпизодов, из которых и состоит фильм. А что? Действительно похоже на разговор двух девушек в очереди, у которых истории «про жизнь» перемежаются байками про знакомых. Театрально-киношная аллюзия на советское прошлое и псевдо-демократическую действительность. Вообще фильмы, которые вырастают из спектаклей, получаются какие-то слишком свободные, и очень привлекательные. Режиссеру, кажется, претит официальное виденье истории. Банников рассказывает обо всем как помнит и видит сам – без подсказок сверху, снизу и сбоку. Он не воспринимает Союз как ностальгическую страну детства, но и как тоталитарный ужас он ее не помнит. Фильм-сатира, который иронизирует и над сытыми оппозиционерами, и над властными приемниками. Чтобы стал понятен замысел, режиссер-сценарист много морализирует. Как и любая сатира, фильм скорее хлесткий и эмоциональный, нежели объективный. Но это – долгожданное высказывание, возникшее от невозможности молчать. После просмотра хочется думать, а это – странно и непривычно для аморфного российского кино.

Действительно хороших фильмов на экран выходит не так много, таких фильмов где мы можем задуматься о том, а что действительно происходит вокруг нас. История о двух девушках, которые решили прибегнуть к услугам пластического хирурга, чтобы улучшить свою жизнь, как они думают и как думает основная масса общества. Но за этими историями жизни каждой девушки, которые раскрываются в фильме, обнаруживаются и более глубокие темы для размышления - про нашу индивидуальность, любовь, мечту, предательство - про то, что нас окружает каждый день. Актеры малоизвестные на большом экране, но сыграли хорошо, на мой взгляд, прожив и пропустив эту роль через себя. Поверить можно. Этот фильм правда не для каждого, но тот кто посмотрит, сделает свои выводы, еще раз обратит внимание на то, что нас окружает и как мы живем. Ведь любое искусство - это выражение себя, выражение того, как мы воспринимаем этот мир. Кто-то видит это так же как режиссер, кто- то по-другому. Для таких людей такой фильм останется непонятным, но посмотреть и вспомнить об истории и культуре нашей страны все-таки стоит. 9 из 10

Пока искушенный зритель хает громкое российское кино, за кулисами снимаются маленькие, некоммерческие, никому не известные, но очень душевные фильмы с пометкой «артхауз». Неправда, что у нас в стране нет хорошего кино, оно есть, но его нужно вывести на должный уровень и пустить в прокат, тогда и мы займем достойное место в мировом кинопроцессе. Как Франция отличается легкими комедиями, Америка – истошно-патриотическими блокбастерами, Южная Корея – изощренными триллерами, так и Россия может стать центром мирового «неправильного» кино, поскольку это снимать у нас получается лучше всего. Благо, менталитет и та самая сложная загадочная русская душа позволяют. Картина Дениса Банникова «Больше-меньше» - именно такой фильм, снимать который у нас получается. Глубокий, умный, трагичный, парадоксальный. Некий абсолютно сумасшедший памфлет на тему самосознания и, конечно, любви. Две полярно противоположные девушки сталкиваются в одном месте для, в принципе, одной цели – сделать себя такой, как нужно обществу, но, в то же время, индивидуальной. Таня сливается с толпой, ничем не выделяясь. Ее трепетная душа страдает от этого, но вот храм, хранящий эту душу, подкачал. Чтобы выйти на должный уровень Таня решает увеличить себе грудь. Стать на ступеньку выше. У Полины проблема несколько другая – она слишком выделяется, и, чтобы стать счастливой, ей нужно смешаться с толпой. Ее душа не может прорваться наружу сквозь пышный бюст и добраться до сердца мужчин. И девушка решает грудь уменьшить, то есть немного опуститься, на одну ступеньку. Сюжет в фильме увлекает, даже, можно сказать, веселит, работая на парадоксе. Однако, на этом смысловая ценность самой истории заканчивается, поскольку суть и смысл фильма – в его ментальной составляющей, которая преподносится зрителю в особенно интересной форме. Действие фильма не статично, оно передвигается во времени и пространстве, таким образом, захватывая три периода: поэтическую античность, 70е годы Советского Союза и, конечно, настоящее время. Персонажи прыгают во времени совершенно спокойно, как будто переходят из одной декорации в другую – как это делается в театре. Собственно, театрального в фильме значительно больше, чем кинематографического. Здесь и намеренно утрированное страстное чтение стихотворений, и игра с цветом и звуком. Как будто театральная постановка, какие показывали по телевидению в Советском Союзе. Причем постановка живая – актеры напрямую обращаются к своему зрителю, ведя с ним увлекательный диалог. Режиссер употребляет приемы, табуированные в высоком кино – его герои смотрят прямо в камеру. Мыслей и положений в фильме великое множество, и все они переплетены между собой. Каждый персонаж несет в своем образе определенную философию. Тут и борьба с собой, и с окружающими, с правительством, со временем, и с космосом. Создается умный, слишком глубокий, запредельно понятный, а местами и совсем непонятный фильм. Правила одной основной темы в фильме не писаны для автора картины, чем, к слову сказать, так любят грешить создатели «неправильного кино». Но для того оно и неправильное. Любители находить смысл в самом диком и бессмысленном определенно порадуются данному фильму Женские образы в фильме по-толстовски привлекательны. Они – центр мира фильма. Здесь присутствуют феминистские нотки, не случайно ведь главные героини изменяют себе не нос, а именно грудь. И грудь здесь, к сожалению ценителей, является метафорой, поскольку автор разбирает человека полностью, на составляющие элементы, как паззл. Фильм добирается сквозь всю бренность человеческой оболочки до души – души персонажей, и делает небольшую пластическую операцию. Зрителю. Незаметно для него самого в течение всего фильма, в те самые моменты, когда персонажи, или же вернее сказать, сам фильм разговаривал с ним.

Возможно, «Больше-Меньше» - это и интеллектуальное кино, возможно, это и диалог со зрителем, или монолог-спектакль, заснятый на камеру, кому как больше нравится. Но в первую очередь это поток мыслей и переживаний автора. Тогда нужно ли его смотреть, раз это просто, чьи-то мысли? Нужно, и в обязательном порядке. «Больше-Меньше» – это инъекция в виде отрезвляющей и всеобъемлющей идеи, о третьем мнение, мнение противоположном, доказывающем, что все не так как кажется. За счет своей театральности, разнообразности фильм может восприниматься как суррогат, инакомыслие, как ересь противоречащая канонам и устоям, может отторгаться зрителем, но это как раз и доказывает его искренность. Важен ли сюжет, важны ли две бедные женщины? Не больше чем форма, оболочка для идеи, также как форма груди, оболочка для их желаний и проблем. Фильм многим не понравится, но так и должно быть. Чем большему количеству людей не нравится, тем увереннее можно сказать, что речь идет о настоящем, что затронуты самые личные, самые настоящие внутренние переживания. Этот фильм – точка зрения, достойная уважения и внимания. К сожалению, пара фестивалей и «Больше-Меньше» забудут, потому что люди не любят то, что их раздражает, а ни что не раздражает больше, чем инакомыслие. Инакомыслие, разоблачающее человеческую близорукость и не желание видеть дальше своего носа. Инакомыслие, оспаривающее человеческое право на умственно-интеллектуальную непогрешимость. Инакомыслие, нарушающее спокойную жизнь, где все как в учебнике истории, утвержденном министерством образования. Этот фильм ни больше, ни меньше заслуживает, что бы ему уделили драгоценное время на просмотр и осмысление. 8 из 10

Дурным тоном считается задавать женщине вопросы о её возрасте. Как показывает практика, ещё более дурным – о размере её груди, ведь за выпуклые (или не очень) части женского тела её обладательницам зачастую приходится претерпевать изрядную долю стыда или гордости – тут уж как кому повезло. Однако, судя по этому фильму, иногда на женскую грудь сваливаются ещё и все шишки за блюдцами разбитые (далеко не на счастье) мечты. В поисках внутренней гармонии и воспетого успешными мира сего самосовершенствования кто-то пыльными тропами, протоптанным до него тысячами ног, идет в направлении востока, к вросшим в землю монолитам храмов, в поисках учебников по Фен-Шуй и советам 'как не растянуть спину при занятиях йогой'. Кто-то, менее приземленный, но не менее амбициозный, на троллейбусе направляется в клинику по пластической хирургии. - Зачем? - Чтобы изменить свою жизнь. - Как? - Изменением размера груди. (Здесь надолго повисшая пауза) Актрисы, исполняющие две главные роли – девушек Полины и Тани, доселе сильно не «засвеченные» на пленках фильмов, выходящих в большой прокат, здорово смотрятся в играемых образах. Могущие похвастаться лишь нелегкой судьбой, героини фильма, не раз в своей жизни споткнувшиеся и упавшие (а зачастую и в постель к мужчинам, вряд ли представлявшим из себя джентльменов) на протяжении всей кинокартины заставляют проникнуться сочувствием к себе, делясь историями из своего опыта и ждущие лишь одного. Того же, чего и великий Виктор Цой в одной из своих культовых песен, а именно – перемен. И хирургическое вмешательство в фильме выступает наиболее очевидным для девушек способом их наступления. Теперь же, просмотрев фильм, мы можем мотивирующе разглагольствовать: 'не стой на месте истуканом, либо не состоишься как личность, а неосязаемая 'смирительная рубашка' - это главный предмет одежды любого члена нынешнего смирившегося общества'. Частью которого и не хотят быть две среднестатистические представительницы женской половины населения нашей страны, вдоволь вытерпевшего в прошлом и будто сразу сошедшего стандартным и одинаковым с конвейера советской политической машины. Путь к мечте тернист. Путь к мечте тщательно завален препятствиями, в этом фильме абстрактными - страхами, больничными койками и скальпелями. Но, как вы знаете, лишь идущий достигнет цели. Смотрите фильм 'Больше-меньше', вглядитесь в фильм 'Больше-меньше'. А затем - в зеркало...

Очень метафорично за основу сюжета взята женская грудь, а точнее желание изменить ее форму и размер. Жизненно необходимый орган для младенца, предмет возбуждения для подростка и как ни цинично (в современном мире) - пропуск в комфортную жизнь, в фильме является ироничной аллегорией, предметом спора и философских погружений в свое прошлое, анализа ряда процессов, которые привели к тому «настоящему», с которым нелегко смириться. Две девушки, встречаются у пластического хирурга, они пришли с диаметрально противоположными целями: Таня хочет увеличить грудь, Полина – уменьшить. Мне понравилось как реализована очень простая, но точная мысль – мы все хотим постоянно меняться и увлеченные этим процессом, пропускаем жизнь мимо… Мы тщетно пытаемся отмыть или забыть свое прошлое – «только вперед», «в погоне за мечтой», «скоро все будет», и тут маркетологи всего мира как раз предлагают нам решение этих проблем через «атрибуты успеха». Грудь.. у Тани она маленькая и это «предательство»! Грудь не дает ей построить отношения с молодыми людьми, продвинуться по карьерной лестнице и зажить полной жизнью. Надо менять! Грудь.. у Полины она большая и это «предательство»! За грудью Полины не видно ее «настоящую» – молодые люди механически реагируют на атрибут, не оставляя себе никакого шанса преодолеть животные инстинкты и продвинуться хоть сколько дальше в исследовании души человека. Надо менять! Я специально снял только верхний слой (во избежание спойлеров), дабы зритель сам насладился всем цимесом философских перипетий главных героев. Кстати о актерском составе – Жана Воробьева и Елена Соловьева мастерски отыгрывают свои архетипы, а, например, появление в кадре Сергея Пиоро сразу вызывает улыбку - его комедийный актерский талант неоспорим! Фильм снят очень необычным образом – такое ощущение, что ты находишься в театре, и все актеры вне зависимости от локаций съемок находятся на сцене – в нескольких метрах от тебя. Подытожу - каждая такая работа выполняет роль своеобразного «будильника» ото сна, в котором большинство из нас живет, причем у кого-то эти сны черно-белые, а у кого-то кошмарные. Чем больше будет подобных картин – тем позитивнее мы будем управлять своим часто унылым настоящим!

Вероятно, главным достоинством данного фильма, как и любого качественного авторского кино является то, что картина вызывает зрителя на диалог. Автор предлагает нам свое видение различных проблем, мы же вправе согласиться с ним или нет. Но главное - отнюдь не поиск схожих точек зрения, а напротив, полемика, внутренний диалог, живое обсуждение с мнимым собеседником. Зритель перестает быть пассивным участником просмотра, он взаимодействует с картиной, преобразует ее в нечто личное. Режиссер изложил свои мысли, наше дело - высказать свое мнение. Что касается сюжета, то его роль скорее второстепенна. Важно не повествование как таковое, а символы, метафоры, чувства и эмоции, которые преподносятся с его помощью. Все начинается с того, что героини хотят изменить свой облик, чтобы обществу было проще разглядеть их индивидуальность, чтобы облегчить доступ к их личности, скрытой физической оболочкой. Верен ли этот шаг, стоит ли менять себя, если мир не воспринимает тебя таким, какой ты есть? Пусть каждый решит для себя сам, а режиссер предоставит вам свою точку зрения. Еще одной интересной особенностью 'Больше-Меньше' является диапазон проблем и тем, которые затронуты в фильме. От личных переживаний, трагедий и надежд, картина переходит к политической сатире, охватывающей несколько десятилетий. Тем не менее, все элементы органично сочетаются и дополняют друг друга. Стоит также отметить визуальную составляющую картины. Действие на экране носит театральный, а не документальный характер, что, безусловно, прибавляет символизма. Периодически использующийся эффект мягкого фокуса и цветовые тона, присущие ломографическим снимкам создают особое настроение, помогают погрузиться в 'спектакль'. В заключении хочу сказать, что фильм понравится далеко не всем, но зритель, находящийся в поисках интеллектуального кино, без сомнения, найдет в 'Больше-Меньше' пищу для размышлений. Для себя я нашел.