Крепись!

В свое время известный комик и по совместительству начинающий режиссер Роб Шнайдер вполне успешно высмеял образ человека из высшего общества, которого обвиняют в крупном мошенничестве и отправляют в одну из наиболее опасных тюрем страны. Лента под названием «Большой Стэн» может и не стала кассовым победителем, но при этом смотрелась весьма бодро. И что самое главное – вызывала приступы неподдельного смеха, что само по себе удивительно, учитывая предыдущие «успехи» Шнайдера. Казалось бы ничего нового в подобную историю привнести уже нельзя, так как Шнайдер во всех деталях раскрыл уморительную подготовку своего героя в тюрьме и последующее ее применение в полевых условиях, однако именитый голливудский сценарист Этан Коэн («Мадагаскар 2», «Люди в черном 3») посчитал иначе. Он придумал собственный рассказ, связанный с абсолютно неподготовленным к тюремной жизни обывателем, которому приходится якшаться с неблагонадежными элементами и без особых проблем получил добро на воплощение идей в жизнь. Кроме того студийные боссы позволили Коэну занять кресло режиссера, выделив на полноценный дебют довольно внушительную сумму в размере 40 миллионов долларов. На главную роль в проекте был привязан Уилл Феррелл, исполняющий функции одного из продюсеров. Ну а подыгрывать ему вызвался Кевин Харт, популярный американский комик, который до недавнего времени не имел возможности как следует проявить талант на большом экране в полноценной роли, проходящей от начала и до финальных титров. Конечный результат, коим и стал «Крепись!» не сказать, чтобы поразил аудиторию гением комедийной мысли, однако свою заслуженную похвалу таки получил. И пусть иностранный зритель в большинстве случаев проигнорировал ленту в прокате, она все равно добрала свое в мире домашнего видео, ведь по настоящему хорошее кино от народа не скроется. Итак, сюжет фильма вращается вокруг успешного менеджера инвестиционной компании Джеймса (Феррелл). У него есть все, о чем только можно мечтать – высокий доход, шикарный особняк и потрясающая невеста, соблазняющая его при первой лучшей возможности. Пиком успеха для Джеймса становится новость, что его назначают полноправным партнером родной компании, что открывает путь к еще большим деньгам. Выстроив радужные планы на будущее, герой уже понемногу принялся воплощать их в жизнь, как словно гром среди ясного неба на него сваливается обвинение в мошенничестве, которое он не совершал. Согласно решения судьи, Джеймс получает отсрочку в один месяц, чтобы завершить все необходимые дела. Ну а далее его ожидает многолетнее заключение с конфискацией имущества. Перебрав все возможные варианты, бывший баловень судьбы обращает к местному мойщику машин Дарнеллу (Харт), чтобы тот подготовил его к хмурым будням тюремной жизни. В свою очередь законопослушный Дарнелл просто не имеет права отказаться от предложенных денег, прикидываясь бывалым заключенным. Так что следующие 30 дней люди из совершенно разных миров вынуждены терпеть друг друга несмотря ни на что. И не важно, что за всей подготовкой стоит один лишь обман. Главное, к чему он приведет, ведь между Джеймсом и Дарнеллом зародилась крепкая мужская дружба. На повестке дня остается один нерешенный вопрос: как обелить репутацию менеджера до того, как это станет по известным причинам невозможным… Уилл Феррелл, начинающий карьеру, как умелый пародист, вполне успешно перебрался на большие экраны, прикладывая руку к созданию немалого количества самых разнообразных проектов. А наибольшую славу пока что ему приносит разрабатываемый вот уже не один год образ невыразительного, среднестатистического обывателя, имеющего свойство попадать в вереницу необъяснимых здравым смыслом ситуаций. Не стала исключением и комедия «Крепись!». Герой Феррелла, менеджер Джеймс, привык жить комфортной, уютной жизнью. Благодаря таланту математических изысканий и анализа рынка в целом он стал богатым человеком. Только вот врожденная робость и паталогическая доверчивость играют с ним злую шутку. На самом то деле Уилл Феррелл не представляет на наш суд что-то новое. Он эксплуатирует самого себя из того же «Затерянного мира» или «Копов в глубоком запасе». Радует в этой ситуации то, что делает он это не в меру обаятельно, за что каждое из его прегрешений можно списать, как детали образа. Конечно порой актер уж слишком сильно эксплуатирует откровенные виды своего не самого идеального тела, да и спекуляция на однообразных шутках несколько удручает, но в целом это не имеет критического влияния на историю в целом. «Крепись!» может похвастаться притягательным количеством удачных юмористических зарисовок. Причем кое какие из них явно не предназначены для детей, благодаря чему фильм приобретает хулиганский оттенок, который ему очень идет. Порадовал в своем образе и Кевин Харт. Волею создателей ему пришлось воплотить на экране прилежного гражданина афроамериканской внешности. Из-за цвета кожи и состоялось его знакомство с Джеймсом, живущим в мире высоких кабинетов где вполне серьезно считают, что каждый третий черный человек в обязательном порядке сидел в тюрьме. При помощи героя Харта Этан Коэн выстраивает умелую социальную сатиру на американское общество, которое, может, и хочет казаться прилежным и демократическим, но на деле все обстоит куда хуже. Цвет кожи в США все-таки имеет основополагающую роль. От этого не деться даже при помощи мощной рекламы, на которую ежегодно выделяется немало бюджетных денег. Ситуацию стоит принять, а не игнорировать ее, потому что иного выхода нет. «Крепись!» же не боится в открытую затрагивать темы расизма, нацизма и прочих нелицеприятных «болезней» общества. Ну а верткий Дарнелл в исполнении Харта приоткрывает нам особенности взаимоотношений между бандами, вместе с тем показывая личным примером, что афроамериканец, живущий в бедном районе, может вполне спокойно завести семью, опекать ее и честным трудом зарабатывать на жизнь. Конечно все эти детали показаны с точки зрения языка комедии. Излишний драматизм обошел «Крепись!» стороной, однако думающий зритель без проблем подчерпнет для себя идеи, который заложил в свой рассказ Этан Коэн и сделает правильные выводы. Но какими бы социальными подтекстами не пестрила комедия, зрители в первую очередь ожидают от нее полтора часа с хвостиком юмора первого сорта. Справедливости ради стоит заявить, что не всегда шутки попадают точно в цель. У Феррелла есть плохая привычка затягивать каждую удачную находку до того, пока она окончательно надоест. В «Крепись!» подобные эпизоды случались, причем не раз. Однако в сравнении с прошлыми его работами количество затянутых моментов сводится к низшей черте, что не может не радовать. В итоге хочу сказать, что «Крепись!» лишь образно можно сравнивать с «Большим Стэном» Роба Шнайдера. Это две совершенно разные картина, каждая из которых хороша по своему. Дебютант в режиссуре Этан Коэн по большей части справился с задачей повеселить зрителя неглупым рассказом, а мелкие недочеты он исправит в последующих фильмах. Так что приятного вам просмотра! 7 из 10

- What reason did you give to him, to assume you went to jail? - I was being black! Режиссерский дебют Итана Коэна, написавшего сценарий «Людей в черном 3» и классической сатиры «Идиократия», не снискал большого успеха у критиков, применяющих критерии усредненности и соответствия тому, что можно охарактеризовать как антиэлитарность. Но, тем не менее, картина «Крепись!» показала превосходные прокатные результаты, так как фанаты юмора а-ля Эван Голдберг, Саша Барон Коэн и т.д. отличаются не только любовью к хорошим комедиям, но и безошибочным чувством вкуса, позволяющим определить удовлетворяет ли тот или иной фильм, критериям не критиков, а установленным «Saturday Night Live», как основным институтом подготовки соответствующих кадров юмористической направленности. Снятый за два месяца фильм повествует о фондовом дельце Джеймсе Кинге, оказавшимся на пороге тюремного заключения, и решившим, что раз наказания избежать не получится, то необходимо подготовиться к будущему за решеткой. Как и следует ожидать, картина, чей замысел был сформулирован Адамом МакКеем, уже не раз сотрудничавшим с исполнителем главной роли Уиллом Феррелом, представляет собой чрезвычайно динамичное смешение комедии положений и очень едкой сатиры, простирающейся в диапазоне от критики Уолл-Стрит до продажности современных деятелей шоу-бизнеса, а также осмеяния расизма и предрассудков в отношении социальных слоев, не столь успешных как главный герой-миллионер. Более всего стиль Итана Коэна напоминает творчество Питера и Бобби Фаррелли, твердо следующих стандартам юмора обязательно содержащего в себе подтекст, и не эксплуатирующего пошлость ради пошлости. Хотя Коэн удостоен отдельного упоминания в титрах комедийного фильма «Бруно», высмеивающего общественный догматизм и предрассудки, он все же не сторонник гиперболизации (как автор «Бората» и «Бруно» Саша Барон Коэн), и действие «Крепись!» разворачивается в рамках дозволенного скэтчем, пусть и с рейтингом R, но не использующего шок в качестве одного из основных приемов. Под музыку хэдлайнеров чарта Billboard (Iggy Azalea, Charli XCX, Nicki Minaj и пр.) калейдоскоп комедийных зарисовок, чья продолжительность в режиссерской версии составляет 107-мь минут, объединенный общей темой критики современного общества, сможет оставить равнодушным разве что зрителя, совсем лишенного чувства юмора и здравого смысла. Особенно примечательно то, как смело Коэн позволяет себе высказывать все, что прямо нарушает негласные правила «американской мечты», составляющей основу большинства голливудских и не только фильмов. Супербогатый владелец хэджевого фонда рассуждает о том, как он начинал с небольшого офиса и одного компьютера, а потом добавляет «и нескольких миллионов родительских денег». А владелец автомойки на подземной парковке бизнес-центра, по Коэну, как ни старайся, никогда не сможет наслаждаться «плодами своего труда», так как его прибыль заведомо чрезвычайно мала. Подтекст о социальном неравенстве без сомнения грустен и неудобен, возможно, именно поэтому «Крепись!» подвергся жесткой критике, которую, впрочем, не стоит воспринимать всерьез, так как Итана Коэна ко всему прочему обвинили еще в «расизме» и «гомофобии», а это просто абсурдно. Можно предположить, что причиной первому послужила неприкрытая демонстрация того, что белые воротнички и состоятельные обитатели пригородов при всей своей показной толерантности крайне пренебрежительно относятся к афроамериканцам (например, есть в «Крепись!» сцена, когда герой Уилла Феррелла без причин начинает кричать, увидев что к его машине подошел чернокожий), но с другой стороны, Коэн также искусно напоминает о существовании криминальных сводок, свидетельствующих о том, что у преступности порой есть определенные физиологические атрибуты - «Black people ain't tryin' to hurt you. I mean technically I am right now but that's only because of what you were trying to do to the white guy». Что касается «гомофобии», то «Крепись!» видимо может стать в один ряд в «Разыскивающим» Уильяма Фридкина, в котором адепты равенства почему-то сочли сцены гей-секса антитолерантными (!). Чтобы высказывать подобные обвинения надо быть очень недальновидным индивидом, не способным отличить (в случае «Крепись!») гомофобию от сатиры, так как Коэн хотя и очень жестко шутит насчет геев и заставляет Уилла Феррелла участвовать в сцене орального секса в туалете, но при этом режиссер очевидно выступает за равенство и братство, делая одного из посетителей гей-бара лучшим другом партнера главного героя. Если половина успеха принадлежит постановщику и сценаристам, то вторая по праву приходится на долю Уилла Феррелла и Кевина Харта, кроме импровизационных навыков, демонстрирующих в «Крепись!» и некое подобие акробатических трюков. Есть в картине сцена, в которой герой Кевина Харта разыгрывает скэтч, представая сразу в нескольких амплуа. То, как блистателен этот все же малоизвестный за пределами узкой аудитории актер, трудно передать словами, разве что можно упомянуть о том, что большинство обладателей главной награды массовой культуры под названием «Оскар», никогда даже на йоту не смогут приблизиться к тому, что здесь демонстрирует Кевин Харт. Харту не уступает Феррелл, заработавший в комедийном кинематографе репутацию и имя, которые говорят сами за себя. Уилл это настоящая феерия, которую не представляется возможным описать словами. Можно предположить, что не всем понравится юмор, классифицированный высшим возрастным рейтингом, но даже в этом случае нельзя не признать высокопрофессиональной работы режиссера, превратившего комедию в безостановочный экшн (как в прямом смысле, так и касательно скэтчей). А так же не получится оставить без внимания тот факт, что «Крепись!» действительно умное кино, рассматривающее пороки социума без ангажированности режиссеров-документалистов, исповедующих взгляды левого толка, а по сути – без прикрас, но и без утрирования. Итан Коэн не измышляет ситуации и проблемы, он берет их из происходящего в дне сегодняшнем, где идея о том, что можно достичь всего исключительно талантом, хотя и правомерна, но не для всех случаев. Где музыканты и деятели кинематографа публично рассуждают о ценности искусства, но за кулисами их более заботит размер гонорара и количество проданных копий (в фильме на эту тему есть хорошая зарисовка с певцом Джоном Майером), а склонность к противозаконной деятельности определяется исключительно по внешнему виду подозреваемого. Итану Коэну в первом же полнометражном фильме удалось достичь той гармонии, что иным режиссерам, претендующим на овладение комедийным жанром, не постигнуть никогда. Легко и изящно, руководствуясь актерской импровизацией, Коэн воплощает свой замысел о трудностях существования, определяемых социальными различиями. Он сводит вместе противоположности, образующие колоритный дуэт – довольно глупый богатей «с серебряной ложкой» и зарабатывающий тяжелым трудом обитатель неблагополучного района. «Крепись!» это образец того искусства, дарящего чистую радость, что творится, по словам Билла Хэдера, «лучшими людьми в мире». И нет оснований не верить Хэдеру. Работа над сценарием фильма шла два года, но Итан Коэн знает, что на экране все должно выглядеть как импровизация, которая вроде бы не стоит ровным счетом никакого труда. Ведь именно это и называется искусством.