Кадр

Еще несколько лет назад мне довелось познакомиться с творчеством такого замечательного человека, как Джеймин Винанс. Тогда я увидела фильм 'Инк', а после этого ещё две короткометражки 'Дядя Джек' и 'Трудно быть богом'. Я была одухотворена его творчеством. Настолько оно впечаталось в разум и запало в душу. В тот момент стало ясно, что это не просто очередной режиссеришка, поддавшийся влиянию киномейнстрима, а именно режиссер с большой буквы, несмотря на то, что его имя не так широко известно. Пришло время, и Джеймин выпустил очередную свою кинокартину под названием 'Кадр'. Начинается фильм, как любое рядовое кино. Нам показывают две истории жизни. В первой мы видим парня по имени Алекс, который занимается крупными кражами, работает на криминального босса. По вечерам Алекс приходит домой и смотрит телевизор. Во второй истории рассказывается о Саманте - девушке, которая работает фельдшером. После тяжелого рабочего дня она так же проводит время в компании зомбоящика. И самое интересное начинается, когда Алекс видит у себя в телевизоре Саманту, а она в своём - Алекса! Выясняется, что уже долгое время они смотрят сериал с участием друг друга! Но где проходит грань между жизнью и телешоу? А может жизнь и есть шоу, расписанное по чьему-то сценарию? Дальнейшие события фильма пытаются ответить нам на этот вопрос. Если первая половина фильма протекает не спеша, размеренно, то во второй начинается экшен событий, даже некий сумбур. Под конец режиссер и вовсе пытается запутать. Несмотря на это, идея фильма достаточно ясна и понятна. Мир на протяжении многих столетий задается извечными вопросами: 'Откуда мы пришли в этот мир?', 'Есть ли жизнь после смерти?', 'Предопределена ли судьба человека или мы сами её творцы?'. Именно последнему вопросу и посвящены размышления фильма. Прообразом Бога представлена огромная печатная машина, печатающая сценарии жизни, как сценарии развлекательного шоу. Алекс представлен персонажем, идущим по накатанной дорожке, который не способен сделать шага в сторону, даже, узнав о смертельной опасности. Но со временем можно наблюдать развитие персонажа, его осознание, способность принять свои воспоминания, посмотреть страхам в глаза и выйти из маленькой черной коробки своей души, убежать от своей пассивности, фатальности. Мы видим противоборство темного ангела, демона, который то и дело вписывает в сценарий жизни Алекса самые коварные повороты, события и светлого спасителя, ангела, девушку Саманту, та пытается помочь герою выбраться из козней, которые возникают у него на пути. Но главный выбор всё равно остается за самим Алексом. Герою нужно найти силы справиться с препятствиями, пойти по зову своего сердца, ведь только так можно обрести истинную свободу. Свобода выбора - это дар человека. Необходимо умело им распоряжаться, а не откладывать в дальний ящик, ведь жизнь превращается в спектакль марионеток, пока мы не начинаем осознавать то, что наша душа нам робко шепчет! Хотелось бы отдельно отметить музыку в фильме. Это таинственно-сладостный эликсир, в котором хочется купаться долгое время! Живите, выбирайте, будьте творцами своих судеб! 9 из 10

Удивительный талант Джэймина Винанса - через сказки, через притчи, через фэнтези показывать психологические процессы внутри человека, которые сами по себе вполне реальные и настоящие. Ребенок, получивший серьезную психологическую травму, вырос, и жизнь его с детства шла под откос. Он замкнулся в себе, стал одиночкой, хотя и примкнул к банде, стал воровать, перевозить наркоту, и буквально жизнь его катилась прямиком ко дну. Единственное светлое пятно, которое он нашел, куда он может уходить от этого осточертевшего ему уже мира, - это тв-шоу с прекрасным и светлым образом спасательницы, которая всегда приходит на помощь. И которая в его воображении (а может и не только) конечно же поможет и ему. Он проецирует на этот образ и часть своего Я, наделяя ее прошлым, за которое ей стыдно и мучительно больно. О том, что главный герой тут все же мужчина, говорит и то, что про нее ничего конркетного мы так и не узнаем. И сценария ее жизни и ее шоу так нигде и не было найдено. Человек сам себя запер в рамки, из которых не может выбраться. Сам с детства в своей голове прописал себе именно такой сценарий. И наконец САМ нашел дорогу обратно к себе. Заглянув в самого себя, поняв, что весь мир вокруг только в его голове, что он сам себе его понапридумывал, что он и только он виноват во всех своих бедах, только тогда он сталкивается с самим собой. Со всеми черными пятнами в своей голове, со всеми страхами, комплексами, с самим дьяволом, если хотите. И только потом, пройдя через все это, столкнувшись с самим собой, он вспоминает, кем он на самом деле является, к чему на самом деле тянется его душа, и через музыку, через то, что влекло его с детства, и через веру в светлый образ, он наконец опять может вернуться в настоящий мир, мир живых людей, мир свободных людей, людей, не зажатых рамками кадра. Звучит всё, как цитаты из психологических тренингов, но то, как это показано в фильме, и то, какими средствами пользуется режиссер, - на это стоит посмотреть.

Киносюжетов в мире на самом деле до удивления мало. Героя обидели, оскорбили, убили его родных, и он, взяв в руки оружие, идет мстить; героя третировали или не понимали, а он совершил поступок, и все прониклись и раскаялись; у героя есть задание; у героя есть работа… Сюжетов, наверно, пара-тройка десятков, а фильмов на эти темы – сотни тысяч. Но и в этом конвейерном производстве попадаются отдельные уникальные экземпляры, штучные работы, практически handmade. В данном случае мне повезло встретиться с одним из них. Что это было – размышление на тему предначертанного, неизбежности судьбы, Бога-сценариста и людей-персонажей? Эклектика из криминальной драмы, будней врача скорой помощи, вырванного отрезка нескольких жизней без конца и начала? Наверно, все сразу и еще что-то. Одиночество в большом городе, муки совести от настоящей жизни и подавленные воспоминания из несчастливого прошлого, много тупой изматывающей боли и не меньше случайной неожиданной радости. Это не выглядело как нравоучение, четко прописанная проповедь на тему пропаганды чего-то или, наоборот, предостережение от чего-то. Скорее, фильм напоминает стихийно возникшее желание пересказать случайную нарезку кадров из жизни случайных людей. Говорят, в жизни каждого человека есть поворотный переломный момент, после которого она меняет колею или даже направление. Что, если этот момент – определенный кадр? И не из жизни, а увиденный в телевизоре? Кадр из судьбы персонажа любимого сериала? Персонажа, внезапного обретшего неожиданную самостоятельность? Сериала, внезапно обретшего неожиданную жизненность? Проблема в том, что фильм оставляет чересчур большое поле для фантазии. Слишком много вариантов причин происходящего, из-за чего зритель вынужден стать невольным соавтором сюжета, чтобы составить себе минимальное понятие, о чем вообще речь. При желании под эту подборку кадров можно провести и философскую и мистическую и религиозную основу; при отсутствии этого самого желания кино превратится в утомительный хронометраж без смысла и цели.

Итак, за плечами 'Кадр' Джеймина Винанса, подарившего миру примеченную критиками короткометражку известную как 'Трудно быть богом' (2005) и лишь затем обласканный мною и многими любимый (как о том свидетельствуют оценки Кинопоиска) 'Ink' (2009). Прежде всего сообщу, что благодаря этому фильму мне удалось сложить окончательное мнение о режиссере. Он достоин внимания. Винанс застрял в том самом месте, где снимал свою самую нашумевшую работу 'Spin' (2005). И это, как не странно, заслуживает уважения. Итак, первое отметившееся короткое (Spin, разумеется) творение автора таково, как и все его творчество: оно романтично, эпично и абсолютно абстрагировано от реалий нашего мира. Его труд - это чистый этико-эмоциональный посыл, который нужно скорее прочувствовать, чем понять. Очень правильные, почти нравоучительные, современные сказки, не оставляющие места размышлениям и анализу. И поскольку это сказка, думаю, очевидно, чем все закончится.. Но черт подери, как он может каждый раз это делать такими неординарными и непредсказуемыми путями?! Сюжет подается и развивается довольно необычно. Персонажи раскрываются крайне плавно. Актеры (все, как один, неизвестные) держатся молодцом, а оператор вполне достойно нам все это демонстрирует (надеюсь, его бездарь-коллега, приложивший свои непригодные для работы рученки к фильму 'Ink' сейчас без устали икает). Итак, резюме: я не напрасно говорю о том, что автор замкнулся в себе. Считаю, это не минус, а напротив, огромный плюс, способный подчеркнуть невероятный потенциал. Многие гении: Тарантино, Линч, Гиллиам, к примеру (упоминаю здесь я великих творцов ни с тем, чтобы приравнять к ним нашего сегодняшнего героя, но подчеркнуть правильность выбранного им курса), делали фильмы такими, что с первого невооруженного взгляда можно было понять, кто их снял. При том не возникало ни малейших сомнений в их способностях и талантах не смотря на знакомые приемы. Данный же фильм не идеален. Многие сцены откровенно недоработаны. Но на них хочется закрыть глаза, как и на окружающий мир во время просмотра. В общем, хорошее неординарное кино, снятое в верной себе манере, но без горе-оператора из 'Ink'. 8 из 10

Этот фильм я посмотрел перед великолепным 'Инком' того же режиссера. И я удивлен насколько они непохожи друг на друга. Кадр — неторопливый (иногда слишком), больше сконцентрированный на атмосфере, чем на истории. Интересная задумка из синопсиса проявит себя минуте только эдак к двадцатой, да и тогда фильм продолжит неторопливо раскачиваться, как будто игнорируя свою интригующую идею. А потом внезапно свернет в сторону сначала мистического триллера, а затем и вовсе философского артхауса с ускользающей от зрителя идеей. И в обоих своих ипостасях он хорош и может предложить что-то особенное. Интересные образы и параноидальная концепция из середины фильма ближе к концовке плавно перетекает в гипнотический трип, где сама камера становится действующим лицом (отсюда собственно и название). И за всем этим следишь как завороженный, не в силах оторваться, несмотря на медленный темп. Плюс у фильма весьма недурная картинка и эффекты, что прямо таки прорыв для Винанса, ведь все его фильмы ультрабюджетные. Но вот не уверен, что многим понравится недосказанность и таинственность сценария. Слишком много может быть интерпретаций. Ну а я свое удовольствие получил. Режиссерские находки с кадром-главным героем, демоническое здание кинокомпании, комната со сценарием и черная жидкость — это сильные образы, а главное, помогающие раскрыть 'головоломку' сценария. Все это чем-то напоминает 'Малхолланд Драйв' Линча, только с меньшим упором на сюжет. Да и инфернальный бомж усиливает параллели. В общем, советую это кино всем ценителям необычного и завораживающего. Погружайтесь в транс во время кино и потратьте еще несколько часов, собирая пазл образов в свою интерпретацию того, о чем это кино.