Невеликая экранизация
Труд Клейтона – Копполы на ниве адаптации одной из величайших книг в мировой литературе можно уважать хотя бы за старательность. За стремление не следовать рабски букве писателя, но с желанием сохранить как можно больше литературных смыслов. Сам по себе фильм добротен, удобоварим и вполне пригоден к нераздражительному просмотру. Упрощённость и идейная однозначность воспринимаются не столько недостатками, сколько неизбежностью издержек при переработке столь обманчиво простой вещи как «Великий Гэтсби». Зато безбожная повествовательная затянутость, грубая иллюстративность и (не везде удачная) отсебятина – именно что халтура от создателей. Атмосфера 20-х не блещет новыми красками, но и не опускает уровень ретро-шика своего времени. Розовый костюм Гэтсби хорошо сидит на Редфорде. С актёрами, вообще, чаще да, чем нет. Фицджеральдовская Дэзи – функция, связующая оттенками голосовых связок всех действующих лиц. Её никак не воспроизведёшь строго по тексту, чтобы и целостность образа была и миникатарсис от узнавания в чарующем голосе исключительно «звона денег». Миа Фэрроу исполняет Дэзи истеричкой, инфантильной дурёхой и поверить в то, что Джеймс Гетц, ставший великим Джеем Гэтсби, жил для неё, невозможно. Глупый сценарный ход превратил химеру прекрасных снов в чеховскую попрыгунью, только без раскаяния. Редфорд – Гэтсби точен, точнее вполне подходящ по типажу, но всё равно невообразимая личность сведена к тому же инфантилизму, пошлой любви до гроба и мальчишеской обречённости. Кэрроуэй – сторонний наблюдатель, рассказчик в кадре, с лицом некрасивого Сэма Уотерстона, много старше себя книжного, сойдёт. Как и холеричный Уилсон. И худосочная (в противовес пышке из романа) Миртл. Вулфшим подан лишь бы был. Джордан Бейкер слита. А вот Том Бькенен несомненно получился. Брюса Дерна не назовёшь «увальнем» с аристократично-вальяжной физией, но роль ему удалась. Том – наиболее характерно, выпукло с точки зрения драматургии, прописан Фицджеральдом. Его образ раскрыт в действиях, в диалогах, в контрастирующей (на фоне остальных) напыщенной страсти. Здесь есть что играть. Более того, экранизации удалось наглядно донести важность именно персонажа Бькенена не просто как типичного подонка высшего общества, но как полярный тип, и, если угодно, идеал для самого писателя. Кэрроуэй жмёт руку Тому с пониманием его чудовищного поступка, пусть и на отстранённо-философский лад. Дэзи не покидает чертогов фешенебельного райка. Миртл устранена как факт проблемы безо всякого католицизма. Грехи за исход выскочки-миллионера отпущены. Жизнь продолжается. Сюжет «Великого Гэтсби» по-прежнему не нуждается в представлении. Экранизации под стать роману не будет существовать никогда.
Не могу сказать, что плохо
Во-первых хочу сказать, что фильм несколько затянут, да и проблемы, заложенные Фицджеральдом в своём романе не раскрыты вообще. Здесь упор сделан исключительно на любовную линию и трагичный конец в принципе симпатичного зрителю по фильму Гэтсби. Хотя ничего другого не стоило ожидать от голливудского фильма тех лет, к тому же интеллектуальное кино редко бывает безумно популярным, окупаемым и, тем более, приносящим прибыль. Так что, как и в других подобных случаях, смотреть экранизацию следует только после прочтения первоисточника. И без особенных претензий на глубокий анализ и воссоздание атмосферы книги. Что до актёрского состава, то Гэтсби у Роберта Редфорда получился однобокий, довольно простой, если вдуматься, но очень романтичный и вызывающий симпатию. Тогда как по книге этот персонаж был двойственным, часто противоречивым, непонятным до конца повествования. Дейзи у Мии Фэрроу, пожалуй, получилась такой же ничтожной, как и у автора. А вот Том Брюса Дерна - это совершенно не Том Фицджеральда: трудно заметить глубокое презрение к нему автора, неискренность, черствость, словом, всю мерзость этого персонажа, здесь он гораздо приятнее. Джордж и Миртл Уилсоны, наверное, получились наиболее близки к книжным героям. Джордан не раскрыта вообще, впрочем, как и Ник. Не могу не отметить безупречную работу оператора, композитора и художников. Фильм посмотреть приятно, один раз и не связывая с книгой. 7 из 10
Гэтсби. Великий Гэтсби
Джек Клейтон прекрасно передал на экран произведение Скотта Фитцджеральда, но исключительно по формальным признакам. Четко поднимаются социальные противоречия, вопросы секса и адюльтера, криминальная линия и многое другое. Но, как мне видится, нам не показали самого интересного - печали Гэтсби. Точнее, зрителю неоднократно показывалось как скорбит Гэтсби, но режиссер не постарался 'погрузиться' в эту печаль и постараться вместе со зрителем постигнуть ее. На мой взгляд, это самый важный недостаток фильма. Другими словами, мы получили информационную осведомленность о литературном произведении, но сама по себе драматургическая линия фильма совсем не дотягивает до серьезного уровня. Исполнители главных ролей прекрасно подобраны. Если говорить о типаже, то Роберт Редфорд и Миа Фэрроу - лучшие кандидаты для роли в этом фильме в середине 70-х. Но, когда видишь их в действии, то понимаешь всю ошибочность этого утверждения. Миа Фэрроу выглядела весьма неубедительно, хотя у нее интереснейший образ. Уверен, для многих серьезных актрис эта роль совсем не стала бы сложным препятствием. Скорее - просто разминкой. Но следя за Фэрроу, я увлекался перечислением актрис, которые бы справились с этой ролью в 70-х лучше. Не удивила меня и игра Редфорда. В сущности от актера ведь и требовалось то немного. И по типажу Редфорд вылитый Гэтсби. Да, и в актерских способностях едва ли можно сомневаться. Однако, мне показалось, что Редфорд был слишком неорганичен в этой роли. Полагаю, все дело в режиссерских (а возможно и продюсерских) требованиях, которые, думаю, перегружали актера и отвлекали от основной задачи. Для хорошей актерской работы Редфорда был в 70-е только один рецепт - участие в качестве режиссера Сидни Поллака или Джорджа Роя Хилла. Разумеется, неестественность Фэрроу и неуверенность и неорганичность Редфорда можно признать 'гениальными' режиссерскими ходами. Но, такие ходы не должны быть явно понятны зрителю. Если смотреть внимательно ключевые эпизоды, то можно заметить, как 'натужно' получается роль у Редфорда и как не попадает в 'логические' ударения Фэрроу. В отличие от исполнителей главных ролей, находящиеся в тени Брюс Дерн, Сэм Уотерстоун и Карен Блэк сыграли весьма и весьма запоминающиеся роли. Возможно, все дело в том, что до них никому не было дела. Так что, я не могу отнести эту картину к шедеврам, считая ее слишком поверхностной в части раскрытия интересного и незабываемого сюжета. Не могу назвать эталонной и игру известных актеров. Кстати, создаваемая ретро-атмосфера, также показалась мне неестественной и чрезмерно искусственной. В итоге: конечно же это только мое мнение, но фильм показался поверхностным. Предположу что все дело в режиссере, снимай фильм Коппола или Богданович, то перед нами развернулась бы серьезнейшая драма и великолепные актерские работы. А в нашем случае, получилось просто подробное информационное освещение сюжета 5 из 10
АМ
Алексей Малиновский
Кинокритик
Позитивный отзыв
Как много Гэтсби.
С учетом популярности 'Великого Гэтсби' Лурмана, я надумал тоже ознакомиться с данным творением. Вот только не хотелось начинать изучение, последней экранизацией, прочтение книги так же решил отложить, иначе мешало бы сравнение с первоисточником. Значит следует смотреть более раннюю версию. Всего существует пять разновидностей этой истории, первым является немой фильм 26-го года (может когда-нибудь гляну, но чтоб получить представление о сюжете, надо более технически развитая картина), вторым было кино 49-го года выпуска (изначально хотел лицезреть сей продукт, но тот факт, что я не знаю никого из актерского состава, как то отвернул меня от просмотра ленты), а вот вариант 74-го идеален. Больше всего мне понравилась реалистичность происходящего. Здесь показано все как есть (ну или было в двадцатых), платья, костюмы, машины не выглядят декорациями или компьютерной графикой, они смотрятся реальными вещами, которыми пользуются на самом деле. Замечательно подобраны артисты, каждый играет превосходно, без истерии, не выпячивая каждую эмоцию, а наоборот, сдержанно и проникновенно (как и надо изображать высшее общество 20-х годов). Тем не менее, в противовес с 'ВГ' 2013, фильм проигрывает в красочности и действе. События развиваются очень плавно или даже театрально. Построение сцен завязано на диалогах, а не экшене, большую часть происшествий мы узнаем из разговоров персонажей, вместо того что бы видеть их самим. Вывод: Если вы решились познакомиться с творчеством Ф. С. Фицджеральда, то эта интерпретация возможно лучше подойдет чувственным натурам, если предпочитаете зрелищность, вам к Ди Каприо. 8 из 10
«Великий Гэтсби»: версия Джека Клейтона
Все сияло в большом доме на Лонг Айленде. Нью-Йорк с его копошащимся народом, спешащим кто куда, на работу иль на очередную вечеринку, не так далек, но и не столь близок, однако в этом огромном особняке на Лонг Айленде весь Нью-Йорк как на ладони. Все в гостях у Джея Гэтсби, которого знает каждый из здесь присутствующей многочисленной и шумной толпы незнакомцев и незнакомок, ни никто из них его не знает по-настоящему. Он этого не хочет и только одному человеку, молодому Нику Каррауэю, удастся познать тайну великого Джея Гэтсби. Четвертая по счету экранизация знаменитого романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда 'Великий Гэтсби' вышла в далеком 1974 году, в бурные 'эротические 70-е', во времена неистового социально-общественного и культурного китча, собрав в прокате приличную кассу и получив на орехи от критиков, в первую очередь, упрекнувших фильм в простоте изложения и некоторой тенденциозности в отрыве от оригинального первоисточника, ибо точной букве романа сценарист фильма Фрэнсис Форд Коппола не следовал, творя собственную историю богача-эпатажника Гэтсби и проецируя ее на фон исторических реалий 70-х годов, полном экономических, религиозных и социальных потрясений, водночасье вылившихся на улицы воспетого и Копполой, и Фицджеральдом Большого Яблока(как жаль, что не Коппола ставил сей фильм!). Хотя в книге Фицджеральда имеются и определенные предчувствия и предпосылки к многотомнику 'Атлант расправил плечи' Айн Рэнд и Джек Клейтон, как впоследствии уже и в 2013 году Баз Лурман, попытался начертить в фильме общие черты, связывающие эти произведения в тугой узел философии, но вышло это отчасти натянуто и отчасти слишком нарочито, ибо давящей все намерения развлекательности избежать не удалось достопочтенному Джеку Клейтону, а Баз Лурман все оставил воле тонких намеков, играя в неоклассицизм и постмодернистский визуал. История склонна повторяться и повествование о шике 20-х годов и разочаровании в миллионах зеленых бумажек не дающих ничего, кроме сладкой роскоши и усталости, оказалась весьма к месту в то жаркое десятилетие. Опытный британский постановщик Джек Клейтон, более всего известный по классическому хоррору 'Невинные', снял 'Великого Гэтсби' без излишнего визуального надрыва, без экспериментаторства, создав академичную и не слишком замысловатую по режиссуре экранизацию, вся сюжетная канва которой вертится эгоистическим кругом вокруг Джея Гэтсби, роль которую доверили Роберту Редфорду, в исполнении которого Гэтсби предстает натурой чрезвычайно сложной и сотканной из внутренних контроверсий. Человека, чей внешний фасад излишества, скрывает израненную и зудящую душу, который за занавесью шика стремится к эскапизму и которому нужнее всего любовь и только любовь, а не сиюминутное обожание светских львят и львиц, кормящихся с его руки, приспособленцев и конформистов, которым Нью-Йорк всегда был родным и их городом. А что Гэтсби? Он чужак, он стремится быть всем для всех, но почти всегда остается никем для одной, чье имя звучит как Маргаритка. Дейзи, ох Дейзи! Утраченное чувство. Возможно ли его вернуть? И не строится ли любовь в этом кипящем котле 20-х годов лишь на меркантильности? В исполнении Мии Фарроу Дейзи предстает нежным лепестком и виньеткой в руках двух сильных и облаченных властью мужчин. А Ник, сыгранный Сэмом Уотерстоном, кажется больше просто амбициозным выскочкой, нежели неопытном юнцом, постигающим уроки жизни в Большом Яблоке. 'Великий Гэтсби' 1974 года от режиссера Джека Клейтона - стильный, но весьма далекий от оригинальной литературной первоосновы фильм. Скорее красочная и привязанная к конкретному периоду времени вариация блистательной истории Фицджеральда, приятный глазу кассовый хит, но отнюдь не шедевр на века. Впрочем, киноманы должны оценить и этот фильм из разгульных 70-х годов. 9 из 10
Беспечные люди
После просмотра фильма остался в недоумении: два с лишним часа актёры играли мелодраму по сценарию, будто созданному разными людьми в стиле письма родителям от дяди Фёдора и его питомцев из Простоквашино. Эффект от такой работы получился соответствующий: герои картины порой ведут себя нелогично - не так, как того от них ожидаешь. Из-за этого начинаешь путаться: где правда, а где ложь - что мешает сопереживать персонажам. Дейзи, которая в начале фильма даёт нам повод заподозрить в ней не лишённую рассудка даму, богатую, но несчастную в силу обстоятельств: 'Лучшее, что можно пожелать девочке - быть красивой глупышкой'. В то же время весь фильм она ведёт себя именно как та самая красивая глупая девочка, без намёка на интеллект. Она не любит Тома Бьюкенена, своего мужа, но настолько уже привыкла к нему, его богатству и роскоши, его родовитости и связям, и к тому же родила дочку, что делать резкий поворот в своей судьбе не готова. И при всём при этом она даёт согласие на авантюру, предложенную Гэтсби. И сама же её затем с треском проваливает. Можно попробовать списать это на женское непостоянство, женскую алогичность, найти в этом что-то милое... Но не хочется. Гэтсби - ещё более запутанный для анализа персонаж. Фильм так и не отвечает более-менее прямо, кто такой мистер J. G. Легенды, которые сам главный герой сочиняет о себе, говорят нам о желании скрыть своё настоящее низкое происхождение, чтобы причислить себя к знатным и уважаемым людям. Деньги деньгами, но быть лишь большим денежным мешком в глазах остальных ему явно не хочется. Он стремительно обрастает всевозможными полезными связями, в том числе теми, которые поднимают его статус в обществе. Однако всё тайное рано или поздно становится явным, особенно благодаря тем, кто в этом сильно заинтересован, как, например, Том Бьюкенен. Подлая, глупая, нелепая смерть обрывает жизнь загадочного джельтмена Гэтсби. И вот вроде бы историю можно считать законченной, однако финальные титры оставляют меня в недоумении, ибо на самый главный вопрос фильма ответ так и не был дан - в чём же заключается это самое величие таинственного нувориша мистера Г. В том, что он какими-то тёмными махинациями пробил себе дорогу в бездушный и лицемерный мир Бьюкененов, чтобы заслужить моральное право сделать предложение своей девушке-мечте, или вернее тому образу, который он себе нарисовал в воображении? Не задаваясь при этом вопросом, а стоит ли этот мир богачей, сверхдостатка и роскоши его самого? Следует ли туда так стремиться, приближать себя к нему? По-видимому, всё просто. Так же, как Гэтсби пытается казаться великим, так и 'Великий Гэтсби' на протяжении чуть более двух часов пытается родить что-то необыкновенное, но получается какой-то жидкий пук в лужу. Высосанные из пальца страдания бесящихся с жиру богатеев, рантье, скучающих в отсутствие необходимости работать и удовлетворять недоступные подавляющему большинству потребности. Что отчасти подтверждают слова Ника Кэррэвея, играющего в фильме роль стороннего наблюдателя: 'Том и Дэйзи - очень беспечные люди. Они переворачивают всё вверх дном и возвращаются в свой мир богатства и вседозволенности... или что там их держит вместе. Оставляя остальных чистить грязь за ними...' В итоге имеем неплохую в общем-то мелодраму с вызывающими серьёзные вопросы главными героями. Будь у фильма название просто 'Гэтсби' - рецензия была бы положительной, ну а раз нет - пусть будет нейтральной.
SB
Saffron Burrows
Кинокритик
Нейтральный отзыв
The Great Gatsby
Даже и не знаю, когда кинематограф сможет полностью передать на экран весь стиль и прелесть замечательного романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби». Эта книга чудесная, но пока ни одной ее экранизацию не удалась стать достойным фильмом этого романа. Есть экранизации и в 20-ых, и в 40-ых, и данная экранизация снятая в 70-ых, и в 2000-ых. Конечно, самым удачным фильмом про историю Гэтсби стал недавний фильм с Леонардо ДиКаприо благодаря современному кинематографу мы смогли увидеть любопытную интерпретацию этой истории. Сейчас перед нашим вниманием экранизация «Великого Гэтсби», снятая британским режиссером Джеком Клейтоном. В 70-ых его фильм был популярен, и благодаря большому на тот момент бюджету, притягивающим к себе всеобщее внимание. Главные роли играли известные лица Робер Редфорд и Миа Фэрроу, поэтому кино без внимания не осталось. Мы видим историю Джея Гэтсби, который безумно любил одну красавицу, но она предпочла быть с богачом. Отвергнутый Гэтсби скрылся на пару лет, но затем вернулся в родной город загадочным образом став очень богатым человеком. В его дворце всегда были яркие и головокружительные вечеринки. Репутация опередила его, и замужняя девушка, которую он так любит, оказалась рядом с ним. Перед нами история большой любви, историю драмы и трагедии… Не смотря на то, что фильм этот масштабный и вроде все по полочкам разложин роман, я отношусь к нему индифферентно. Не хватало в фильме той глубины, атмосферы, которые были в самой книге. Экранизация получилась ровной, но какой-то холодной, без обаяния, шарма, это был и основной минус. Я не скажу, что этот фильм провальный, ведь весь в нем антураж был на высоте. Обратите внимание на костюмы, платья – все это было сделано идеально, что радует глаз и передает эпоху того времени. Музыка тоже была шикарная. Именно эти два аргумента и являются главными достоинствами ленты. Дуэт Гэтсби и его нежной возлюбленной исполнили Редфор и Фэрроу. Оба они два уважаемых актера, и на них было приятно посмотреть, но почему-то больше запомнились актеры играющие на вторых ролях. Такие звезды, как Брюс Дерн, Карен Блэк (для которой эта была самая звездная роль) и Сэм Уотерстон. Они все сыграли здорово и оживили это кино. «Великий Гэтсби» - американская, костюмированная мелодрама 1974 года и еще одной экранизация романа Фицджеральда. Фильм не смог передать всю мощь и прелесть книги, и лично я отношусь к этой картине нейтрально. Читайте книгу.
Он заслужил это?
Абстрагируясь от первоисточника, в виде литературного произведения, могу сказать, что экранизация Джека Клейтона мне понравилась, но оставила после себя очень неприятное послевкусие. Фильм пытался передать основную идею первоисточника, но акцентировал всё своё внимание совсем на других проблемах человеческой натуры – любовь, её ценность и проблемы; а так же потребительское отношение человека, как жизни, так и к другим людям. В фильме рассказывается не конкретная история Гэтсби (как могло бы показаться на первый взгляд), не история рассказчика Ника Каррауэя, являющегося в основном наблюдателем событий, а о людях, то и дело совершающих ошибки, из-за которых, они теряют свой человеческий облик, скатываясь по наклонной в глубокую бездну. Фильм обнажает одну из главных проблем человечества: людям всего будет мало. Не зная меры в своих желаниях, человек готов пожертвовать многим, включая тем, что ему было когда-то дорого. И всё это он готов сделать в погоне за призрачной мечтой, которая по итогу может привести человека лишь к гибели. Что и произошло с Томом. Gone is the romance that was so divine – как гласит девиз фильма, описывает большую его часть. К сожалению, неприятные темы, затрагиваемые в фильме, увы редко поднимаются в современных реалиях, которые диктуют человеку мысль о том, что пока он жив, он должен жить полной жизнью, испробовав всё на этом свете, не смотря на мораль и собственную жизнь. К великому разочарованию, гедонизм – это та вещь, которая требует жертв, которые спустя многие годы, заставят человека пожалеть о своём расточительстве, халатности и эгоизме. И ко всему вышесказанному, фильм причисляет к своим проблемам тему любви и того, куда может привести это призрачное чувство, насколько сильно она может уничтожить человека или ослабить его. И с подобным посылом я полностью согласен. Фильм преподносит зрителю неприятный посыл. Я думаю, что именно подобное кино должно формировать молодые умы, принося мысли о том, что гедонизм и празднество, что призрачные чувства к чужому человеку доведут лишь до печального конца. Но это, лишь моё виденье этого кинополотна. И я надеюсь, молодой зритель, по каким-то причинам решивший ознакомиться с этой экранизацией, заметит тот же посыл. 7 из 10
АВ
Андрей Винокуров
Кинокритик
Позитивный отзыв
Киноэкранизации: Великий Гэтсби. версия 1974 г. - самая аутентичная.
В 1974 г. на экраны вышла новая версия знаменитого романа Фицджеральда. снятая она была с неплохим размахом. Сценаристом был сам Фрэнсис Форд Коппола. За постановку отвечал британец Джек Клейтон. А на главные роли были приглашены одни из самых ярких звезд 70-х Роберт Рэдфорд и Миа Фэрроу. Фильм, в целом, довольно точно следует сюжету романа. Но при этом чрезмерно перегружен диалогами и действие порой топчется на месте. В 2 с половиной часа неплохо уложены все основные линии романа, но сам дух произведения ускользает от авторов, хотя внешне они пытаются точно его отобразить. К чему не придерешься это к технической стороне. Отличная операторка Дугласа Сколома, аутентичные костюмы музыка и декорации словно из эпохи 'ревущих двадцатых'. Роберт Рэдфорд и Миа Фэрроу внешне прекрасно подходят для своих ролей. И играют неплохо, но чего-то мне все же не хватило в их интерпретации Гэтсби и Дэйзи. Остальные актеры все на своих местах и отыгрывают на уровне: Cэм Уотерсон (Ник), Брюс Дерн (Том Бьюкенен), Карен Блэк (Миртл Уилсон), Эдвард Херманн (Эвинг Клипспрингер). Получилась такая весьма затянутая ретро-мелодрама с отличными костюмами и атмосферой двадцатых. Авторы бережно отнеслись к оригиналу. Но стать чем-то большим фильм не смог. Возможно, это вина режиссера Джека Клейтона. Его постановка старательная и технически на уровне (2 'Оскара' за костюмы и музыку), но не более того. 6,5 из 10
И город был ему соратником
Все сияло в большом доме на Лонг Айленде. Нью-Йорк с его копошащимся народом, спешащим кто куда, на работу иль на очередную вечеринку, не так далек, но и не столь близок, однако в этом огромном особняке на Лонг Айленде весь Нью-Йорк как на ладони. Все в гостях у Джея Гэтсби, которого знает каждый из здесь присутствующей многочисленной и шумной толпы незнакомцев и незнакомок, ни никто из них его не знает по-настоящему. Он этого не хочет и только одному человеку, молодому Нику Каррауэю, удастся познать тайну великого Джея Гэтсби. Четвертая по счету экранизация знаменитого романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби» вышла в далеком 1974 году, в бурные «эротические 70-е», во времена неистового социально-общественного и культурного китча, собрав в прокате приличную кассу и получив на орехи от критиков, в первую очередь, упрекнувших фильм в простоте изложения и некоторой тенденциозности в отрыве от оригинального первоисточника, ибо точной букве романа сценарист фильма Фрэнсис Форд Коппола не следовал, творя собственную историю богача-эпатажника Гэтсби и проецируя ее на фон исторических реалий 70-х годов, полном экономических, религиозных и социальных потрясений, в одночасье вылившихся на улицы воспетого и Копполой, и Фицджеральдом Большого Яблока(как жаль, что не Коппола ставил сей фильм!). Хотя в книге Фицджеральда имеются и определенные исторические предчувствия и социокультурные предпосылки к многотомнику «Атлант расправил плечи» Айн Рэнд; и Джек Клейтон, как впоследствии уже и в 2013 году Баз Лурман, попытался начертить в фильме общие черты, связывающие эти произведения в тугой узел философии, но вышло это отчасти натянуто и отчасти слишком нарочито, ибо давящей все иные художественно-философские намерения развлекательности избежать не удалось достопочтенному Джеку Клейтону, а Баз Лурман все оставил воле тонких намеков, играя в неоклассицизм и постмодернистский визуал. История склонна повторяться и повествование о шике 20-х годов и разочаровании в миллионах зеленых бумажек не дающих ничего, кроме сладкой роскоши и усталости, оказалась весьма к месту в то жаркое десятилетие. Опытный британский постановщик Джек Клейтон, более всего известный по классическому хоррору «Невинные», снял «Великого Гэтсби» без излишнего визуального надрыва, без экспериментаторства, создав академичную и не слишком замысловатую по режиссуре экранизацию, вся сюжетная канва которой вертится эгоистическим кругом вокруг Джея Гэтсби, роль которую доверили Роберту Редфорду, в исполнении которого Гэтсби предстает натурой чрезвычайно сложной и сотканной из внутренних контроверсий. Человека, чей внешний фасад излишества, скрывает израненную и зудящую душу, который за занавесью шика стремится к эскапизму и которому нужнее всего любовь и только любовь, а не сиюминутное обожание светских львят и львиц, кормящихся с его руки, приспособленцев и конформистов, которым Нью-Йорк всегда был родным и их городом. А что Гэтсби? Он чужак, он стремится быть всем для всех, но почти всегда остается никем для одной, чье имя звучит как Маргаритка. Дейзи, ох Дейзи! Утраченное чувство. Возможно ли его вернуть? И не строится ли любовь в этом кипящем котле 20-х годов лишь на меркантильности? В исполнении Мии Фарроу Дейзи предстает нежным лепестком и виньеткой в руках двух сильных и облаченных властью мужчин. А Ник, сыгранный Сэмом Уотерстоном, кажется больше просто амбициозным выскочкой, нежели неопытном юнцом, постигающим уроки жизни в Большом Яблоке. «Великий Гэтсби» 1974 года от режиссера Джека Клейтона — стильный, но весьма далекий от оригинальной литературной первоосновы фильм. Скорее красочная и привязанная к конкретному периоду времени вариация блистательной истории Фицджеральда, приятный глазу кассовый хит, но отнюдь не шедевр на века. Впрочем, киноманы должны оценить и этот фильм из разгульных 70-х годов. А что Гэтсби? Он чужак, он стремится быть всем для всех, но почти всегда остается никем для одной, чье имя звучит как Маргаритка. Дейзи, ох Дейзи! Утраченное чувство. Возможно ли его вернуть? И не строится ли любовь в этом кипящем котле 20-х годов лишь на меркантильности? В исполнении Мии Фарроу Дейзи предстает нежным лепестком и виньеткой в руках двух сильных и облаченных властью мужчин. А Ник, сыгранный Сэмом Уотерстоном, кажется больше просто амбициозным выскочкой, нежели неопытном юнцом, постигающим уроки жизни в Большом Яблоке. «Великий Гэтсби» 1974 года от режиссера Джека Клейтона — стильный, но весьма далекий от оригинальной литературной первоосновы фильм. Скорее красочная и привязанная к конкретному периоду времени вариация блистательной истории Фицджеральда, приятный глазу кассовый хит, но отнюдь не шедевр на века.
КОММЕНТАРИИ