Скольжение

Отличный криминальный триллер с элементами драмы. 'Скольжение' - это гениальный фильм, который даст вам задуматься над многим. Фильм не оставит равнодушным - никого, по этому скорее покупайте билеты и идите в кино! В главной роли - Пепл, погрязший в криминальной деятельности вместе со своей бандой он решает выйти из дела. Ему все надоело, а так же он расстается с женой. Однако после того, как он решает уйти на отдых кто-то начинает сдавать все данные ФСБ. Все подозрения падают на Пепла. Все некогда близкие для него автоматически становятся его врагами, желающие убить его. Выхода нет... либо ты, либо тебя! Великолепные перестрелки, великолепный сюжет, а так же великолепно сыгравшие актеры получают огромное уважение от меня, и не только! Грамотно спланированный сюжет, который не даст вам заскучать, отличная игра актеров, а так же гениальность этого фильма, в котором лежит глубокий смысл главного героя... Таких фильмов, тем более российских! Я не видел уже давно, признаюсь вам честно. По этому надеюсь российские режиссеры будут радовать нас все больше и больше подобными фильмами! 8,5 из 10

Несмотря на бешеную скорость, фильм оставляет впечатление замкнутого пространства, окружения, ловушки, клетки. В закрытом, как гроб, мире, под непроницаемым, как серый мешок, небом, в сомкнутом, как наручники, городе - машины, люди, дела и дни несутся по кругу в безвыходном, суетливом, одиноком трансе. Бессмысленно кружат по одним и тем же улицам лица, преступные и поддельные, как улики. Но не стихающий ни на минуту ритм фильма не дает ощущения бешено несущейся жизни, он сигналит о спешке смерти. Ритм эпилептических конвульсий, последних ударов сердца. Это скорость распространения какой-то всеобщей эпидемии. Ритм и есть главный герой «Скольжения». И название фильма – тоже ритм, имя ритма. Добровольный изгнанник бешеной стаи – мятущийся и раненый Пепл. Среди всеобщего озверения, ослепления злом он вдруг – чудом – узнал чуму, узрел ее метки и на других, и на себе. И с этой минуты учуял клетку. Эта клетка – не только западня, которая сужается вокруг него стараниями бывших друзей, эта клетка – он сам, несущий бремя личной чумы, проказы, греховности. Со скоростью света бежит он к свету из морока и лжи. Но в клетке себя можно бежать только по кругу. Одна из лучших сцен фильма, где герой пытается сорвать решетку с окна больницы. Бессмысленно. Дико. Глупо. Словно силится выпрыгнуть из себя. В глазах Владислава Абашина – Пепла – замерла безнадежность исхода, но мужественная, без паники. Остановившийся взгляд прозревшего грешника, разбойника, заметившего Христа в момент распятия и очищенного покаянием в последний час жизни. Оно никогда не бывает запоздалым. Фильм просветляет, ведь герою хватило души и времени, чтобы опомниться – остановить скольжение в самое пекло эпидемии, в эпицентр зла. И боль, и страдание, и сама смерть его – к добру. Завершение фильма – спасительная весть о ребенке. Евангельское чудо: «не оживешь, если не умрешь». Не сгоришь, став пеплом, - не взлетишь фениксом. Герой Абашина и страшен, и прекрасен. Прекрасен, когда с очевидностью, яростью, ясностью отдает себе отчет в том, что с ним было и будет. С него спадает короста личного, эгоистичного существования (жил только собой и для себя). На пути к свету он казнит зло в себе, в других и спасает добро, которое все время, не замечаемое, ненужное, было в нем, было рядом (жена, любовь, будущий ребенок). Большинство страдает, как писал А. Камю, «от нарушения своих привычек или от ущемления своих деловых интересов». Таковы все герои «Скольжения», кроме Юлии и Пепла. Они страдают от преображения, резкого, как свет после темной комнаты, мгновенного и необъяснимого, как чудо. Оно – чудо – случилось уже в первые минуты фильма, когда герой, почти умерший, распростертый лежал под прицелом, а над ним склонилась посланница неба - стюардесса – и подарила жизнь. Герой скользил и скользил по собственной лжи, по чужой боли, по крови, но, пролив свою, обрел устойчивость. Сбежав из длинной очереди покупателей и продавцов совести, в финале Пепл глядит на всеобщую чуму уже здоровый - вне клетки, честно расплатившись за ложь, осознав истину. Приспособиться к жизни – не значит выжить. Умереть – не значит проиграть. Не деньги, погоны и власть – предметы первой необходимости. Совесть и правда – товары, которых на самом деле в продаже нет. Торгуют подделками.

Российский постмодернистский неореализм. Это, если я не ошибаюсь. По-нашему, по простому такое называется чернухой. Да и не в этом суть. Не в названии. Суть в самом факте существования такой картины. Безусловно, эта картина, как и большинство других фильмов схожей тематики очень многогранна и к фильмам таким отношение всегда очень неоднозначное. Кино такое могут как и хвалить напропалую, превознося до небес весь тот жесткий реализм под названием реальный мир и находить скрытый смысл в холодной линзе кинооператора, либо такое кино могут нещадно смешивать с помоями затаптывая каблуком тяжелого кирзового сапога, источая килограммы ненависти и стараясь предать скорейшему забвению. Лично я считаю, что такие фильмы нужны нашей стране. Нужны сейчас, не в девяностые, на ногах которых 'Скольжение' стоит, а именно сейчас в десятые. Слава богу, что прошло то лихое время, когда через одного мальчишки хотели стать бандитами, гонять на вишневой 'девятке' и решать вопросы с помощью кулаков, ножей, заточек, кастетов, пистолетов. Но девяностые-то выросли. Сначала в нулевые, а потом уже и в десятые, а вместе с ними и выросли те мечтатели вишневых 'зубил'. Криминал стал умнее и он аккуратно, как тихая и скользкая змея обвивает наше общество. Но социум на то и социум, что пытается всеми возможными силами реагировать на болезнь. Болезнь - состояние очень плохое и социум пытается от него избавиться. Не скажу, что картины являются панацеей, но они, хотя бы, пытаются если уж не вылечить причину, то ослабить один из признаков болезни. Ведь действительно, мы должны выводить из себя такую заразу, выкашливать, отхаркивать ее, как мерзкую мокроту при простуде. От такого надо избавляться. Такое надо безжалостно выпаривать в самой горячей бане, чтобы зараза убегала из нашего социума-организма, боясь и подумать о возвращении. Чтобы люди, эти маленькие, но очень важные клеточки большого организма могли просто делать свою работу, чтобы она была в радость для каждого. Чтобы не было такого, когда изможденные клеточки внезапно становились подспорьем для заразы. Такого не должно быть в нашем обществе. Вот именно в таком контексте фильм как никогда важен и полезен. Мы ведь не знаем, сколько замалчивается случаев воровства, превышения служебных полномочий, харрасмента и многих других мерзких вещей, которые противоречат сознанию человека просвещенного и гуманного. И ведь далеко не факт, что фильм показывает совсем уж неправду. Такие вещи надо бичевать. Привязывать к позорному столбу и клеймить самым жестким образом. Ведь это ни в коем случае не должно стать нормой жизни. Не к этому стремится здравомыслящий социум. Так что здесь режиссеру можно лишь высказать 'респект'. Единственным отрицательным моментом в воплощении этой идеи у Антона Розенберга оказалась реализация. Некоторые из героев картины настолько переигрывают, что даже при всем желании верить им, это как-то не получается. Ну и конечно, перестрелки, после которых все делают вид, как будто бы так и надо просто режут глаз. В общем, реализация подвела и за это лично для меня балл картины снизился, но идея мне очень нравится и побуждает на что-то хорошее. Хотя бы на то, чтобы попытаться изменить себя и свое окружение. А это уже не ничего. Поэтому, пока... 6 из 10

Как давно не хватало такого кино. Настоящего, по-нашему сурового и злого. Да, конечно, местами сцены перестрелок напоминают голивудскую движуху и имеют мало общего с реальностью, но как по мне это необходимо при всех особенностях ленты. Сюжет вроде бы избит для отечественного зрителя – оборотни в погонах, мутные темы, отмороженные опера и, конечно же, деньги. Куда без них вообще? Но создатели фильма рисуют привычные нашему взору сцены и общий сюжет картины со своим колоритом, оригинальностью и, если так можно сказать почерком. Да фильм «Скольжение» чем-то похож на такую картину как «Майор», что-то он взял и от дуплета «Бумера», но все вместе придает ему уникальный стиль. Жестокий, безысходный и неповторимый. Вообще, режиссёрская работа, картинка, сценарий и музыкальное сопровождение отлично сделано в едином творческом порыве и стилистике. Редкое взаимопонимание всех создателей ленты. Отдельное спасибо хочется сказать актерскому составу – ну вот честно, образы оперативников сыграны на 5+, жены-подруги идеально срисованы, как будто с реальных людей, смотря фильм, вообще кажется порой, что на экране документалка. Мой вердикт один – обязательно смотреть! Очень годное, по-своему актуальное на все времена кино! Мораль добра-зла, поиск истины в извечной борьбе свой-чужой. 8 из 10

Посмотрев трейлер к фильму Антона Розенберга 'Скольжение', можно подумать, что зрителя ожидает очередная история из серии 'русского бандитского кино'. Сразу представляется, что картина будет насыщенна кулачными разборками, братскими похлопываниями по плечу, перестрелками и всеми радостями жизни 'по пацанским понятиям'. Такой особый мир крутых мужиков, бывших ребят с 'райончика'. Но, начиная смотреть фильм, с облегчением выдыхаешь - кино именно русское, но современное, а не просоленное потом историй из 90-х. Основные стороны 'замеса' - ГНК (Госнаркоконтроль), ФСБ и поставщики наркотиков. Весь фильм по сюжету строится на поиске предателя, который передает информацию и мешает 'честным контрабандистам', 'оборотням в погонах' из ГНК, которые прибавляют к своей скромной зарплате доходы от поставки наркоты. По сути же, на протяжении всей истории выясняется, кто кого предал, кто на кого работает и кто кого готов кинуть, а предать интересы той или иной компании горазд каждый из героев. Поскольку фильм глубже, чем рассказ о бандитских разборках, то тут можно сделать известный вывод о невозможности разделить людей на хороших и плохих, своих и чужих - здесь все знакомые, и все способны удивить. Выражение многих идей из самого глубокого слоя картины приходится на главного персонажа Пепла, которого часть 'оборотней' подозревает в предательстве. Порой своими словами и четким ощущением, что его до поры до времени оберегает случай, он напоминает чуть ли не персонажей Достоевского. Он живет поскудно - и на работе, осуществляя криминальные схемы раз за разом, и дома, где не может создать теплых отношений с женщиной, которую любит. Пепл всегда чумазый, то перепачканный грязью, то кровью - самый первый раз мы видим его в кадре упавшим на землю, на которой он долго лежит, ожидая смерти. Но лежать и бояться - это не все, что ему пришло на ум делать, Пепл искренне и торопливо молится, и не скажешь, что для него это обычное дело. Его спасает внезапно вошедшая на двор девушка, которой суждено стать случайной жертвой, ей и ее ребенку, она тоже боится и ей тоже суждено умереть. Пепл видит все происходящее, возможно, впервые в жизни ощущает, насколько отчетливо он 'ходит под Богом', здесь есть и молитва, и жертва, и желание успеть... Близкая смерть заставляет героя задуматься о его человечности - о любимой женщине, о сыне, которого надо защитить, рожденного от первой жены, и о возможности иметь еще одного ребенка от женщины, которая сейчас в его жизни. Он спасается от своих прежних напарников весь фильм, убегает, отстреливается, убивает, он готов ко всему, потому что все уже произошло, он проживает день наизнос, накачивая себя и латая, и он спасается не только в смысле сохранения жизни, а в духовном смысле. Кто знает, возможно, впервые он так ответственно подходит к своей жизни, пытаясь сберечь то, что дорого, и добиться справедливости там, где может попытаться. Все это очень напоминает героев Достоевского, беспокойных, метущихся, нагрешивших и в какой-то момент переживших момент озарения, что дает им отправную точку для искупления. Жизнь и смерть очень слитно отображены в фильме, как только гибнет одно, другому прибавляется сил, и Пепл, в конце концов, получает долгожданную награду за раскаяние - любимая женщина после многих лет безуспешных попыток оказывается беременна. Название фильма, возможно, отображает 'способность' Пепла ускользать до времени от смерти, буквально чудом оставаясь на ногах и в живых, он ускользает и от преследователей, и ото всего прежнего, успевая совершить то значимое, от чего ускользал раньше, например, каится перед маленьким сыном, который не плачет и смотрит на отца очень серьзными глазами. Отдельно в любом случае стоит отметить манеру съемки - бесперерывно скачущий кадр, который моментами может начать очень раздражать, но который все же придает картинке незамыленность. Некоторые кадры перестрелок сняты настолько 'суматошно', что не понять, что происходит и кого бьют, 'наших' или 'чужих'. Собственно, и в жизни в подобных экстремальных ситуациях, никто ничего не объясняет. Фильм относится к категории мейстрима - стремиться не к правдоподобию, а к жизненности, и отличается непредсказуемыми поворотами, подробностями, которые характерны для повседневных ситуаций, как например, неожиданно выехавшая машина..., ничего такого, что можно приписать к 'высосано из пальца'. Никто ничего не может предсказать, до конца не знает всего, и возможно, никогда не поймет, кто друг, кто враг, так же, как в жизни. 8 из 10

Скольжение - 7 Фильм 2013 года режиссера Розенберга, про которого я ничего не знал и не знаю. Как-то не взлетел этот режиссер. Впечатления от фильма неоднозначные. Коротко по сюжету - герои фильма опера из ГНК (госнаркоконтроль). Отпетые сволочи как один. Разумеется, все они наглухо коррумпированы, и являются наркобарыгами крупного масштаба, но на подхвате у еще более коррумпированных фээсбэшников и депутатов. Они влетают в косяк, поучаствовав с фэсами в налете на наркобазу, которая по недосмотру оказалась базой этого самого депутата. По неведомой причине решили, что один из них раскрорумпировался и работает против них. А тут как на грех во время налета на базу одного из них, Пепла, едва не убили, и он вдруг осознал, что неправильно живет и надо все менять. Ясен пень, решили что казачок засланный именно он. Решили его вальнуть, но он оказался против. И весь оставшийся фильм оборотни пытаются убить этого перевертыша, а он это сделать не дает, зато бодро дает сдачи. Но это не совсем боевик. Это, как любят у нас, достоевщина, настоянная на экшне. Странно, что в фильме тьма минусов, но я не могу его совсем уж «заминусовать». Это классическая чернуха, снятая в соответствующей блеклой, почти бесцветной манере. Кругом грязь и муть. Фильм из так нелюбимого мною класса «Хроники нашего серпентария», когда нет ни одного положительного героя и даже главгерой как-то не очень убедительно раскаялся. Потому что совершенно нет мотива для раскаяния. Вот был мразью уголовной и вдруг - бац, передумал. Так не бывает. Якобы положительная его жена на самом деле просто глухая до обморока дура. К тому же актриса ее играет ужасно. Интрига ну так себе. Операторская работа ужасна. Трясущаяся камера уже очень давно моветон даже при съемках экшн-сцен, а тут она трясется вообще всегда. Вот сидят в комнате муж с женой, а камера туда-сюда ходуном ходит, в итоге не эффект присутствия, а просто морская болезнь. Вообще-то это профнепригодность, а не «интересный метод». Как создавать эффект присутствия камерой «с плеча» - смотрите в фильме «Иван Лапшин», а тут смотрите, как это делать не надо. И еще плохо, что люди совершенно не понимают специфики того, о чем снимают. Пальба друг в друга из автоматов посередь города не практиковалась уже в середине нулевых, а тут 2013-й. Да и ГНК к тому времени сто лет уже не было. Да и опергруппа тут не оборотни, а бандосы-отморозки и занимаются не своим делом, да еще все время, будто у них работы нет и начальство палок не требует. После разборок в стиле «Оборона Дома Павлова» с горячими стволами их тупо выпускают из ФСБ по звонку. Ну я вас умоляю, девочки! И тем не менее, что-то зацепило, что-то заставляло смотреть, как главгерой, ловя пулю за пулей, на последнем дыхании, продолжает, как попавший под машину дворовый кот, из последних сил, таща за собой кишки и оставляя кровавый след, ползти к одному ему ведомой цели. Скольжение в ад.