Кибер

Талантливый хакер Ник Хэтэуэй (Крис Хемсворт) мотает длительный срок за мошенничество с кредитками. В Китае тем временем взрывают ядерный реактор с помощью компьютерного вируса, и проницательный специалист по киберпреступности Чен Да Вай (Ли Хом Ван) узнаёт среди следов взлома код, который они с Ником написали в давние времена совместного студенчества. Ника выпускают из тюрьмы для помощи в расследовании: за успешную поимку злоумышленника он требует помилования. К расследованию присоединяются скептичные, но отважные агенты ФБР и симпатичная деловая леди — сестра Чена. Новый фильм Майкла Манна оказался невероятно провальным в коммерческом отношении. За первый уикэнд Blackhat заработал 4 миллиона долларов при бюджете в 70. Американский прокат был сокращён с 2500 до 236 кинотеатров уже на третьей неделе: один из худших результатов в истории. Для такого заслуженного режиссёра, как Манн («Последний из могикан», «Жара», Miami Vice), результат удручающий. Но в то же время неудивительный. Blackhat был обречён на неудачу из-за отсутствия аудитории: его по достоинству оценят разве что специалисты по компьютерной безопасности и поклонники стиля Манна. Трейлеры достаточно правдиво рекламировали тёмное, загадочное кино, где в созерцательные моменты вплетены компьютерные интриги, перестрелки и беготня по улицам. Этот фильм, с одной стороны, претендовал на технологический реализм, а с другой — остался приключенческим боевиком по природе, а зачем боевику (с точки зрения среднестатистического зрителя) нужен показ реалистичных UNIX-интерфейсов? Смысл названия Blackhat (хакер-злоумышленник) специализирован даже по меркам компьютерщиков. Происхождение этого слова применительно к хакерам мне не удалось обнаружить: оно в ходу с 1990 года и произошло из классических вестернов, где «хорошие» носили белые шляпы, а «плохие» — чёрные. Злодея из Blackhat, впрочем, надо окрестить «Чёрной Чёрной Шляпой»: помимо жажды проникать туда, куда не следует, ему свойственна неуёмная жажда насилия. Его взломы всякий раз приводят к разрушениям и жертвам. В его услужении целая банда головорезов во главе с сирийским террористом (Ричи Костер), которая отправляет к праотцам столько правоохранителей, что им бы позавидовали участники гангстерских разборок из Чикаго тридцатых годов. Фильм Манна предельно прост: люди, города, небо, вертолёты, даже биты и байты внутри микросхем — часть красивого, воздушного, исполненного печалью мира. В этом мире закономерны самые неожиданные вещи. Красавица беззаветно влюбляется в преступника, а агенты ФБР, которые преступника ещё недавно презирали, проникаются к нему безграничным доверием. Взрыв реактора — лишь проверка, а взлом биржи на семьдесят миллионов долларов — шутка, которую можно повторять едва ли не ежедневно. Это не мир-сказка, это мир сна: сна человека, который пережил в жизни практически всё. Жажда приключений не оставляет его, но отрезвляет. Каждое новое приключение, каждый город, куда заносит судьба, полон тревоги и ожидания. Я выполню свой долг, но что потом? Неужели приключения когда-нибудь закончатся? Манн по-прежнему лучше всех в мире снимает перестрелки: каждая экшен-сцена здесь — произведение искусства. Манн великолепно снимает города и не ленится снимать именно там, куда героев заносит его история (Лос-Анджелес, Гонконг, Джакарта, Малайзия). Там, где иной раз (как в новом Kingsman Мэттью Вона) в двухчасовое произведение пытаются уместить как можно больше, Манн даёт зрителю свободу и открытые пространства. Манн, как титан, который изредка пробуждается от спячки, и в кино, и за его пределами ведёт себя, как ему заблагорассудится: едва не лишил автора сценария Моргана Дэвиса Фоула единоличного упоминания в титрах, а композитор Гарри Грегсон-Уильямс после премьеры написал в Facebook, что не услышал в фильме ни одной своей композиции (позже пост был удалён). Музыка хороша, но не слишком заметна. В конце первой части герой Криса Хемсворта выходит из самолёта и целую минуту смотрит на окружающее лётное поле. Ничего интересного, просто небо, поле, какие-то постройки вдали; этот эпизод как ничто другое характеризует весь фильм Манна — беспечный, по-осеннему холодный, парящий в космической глубине равнодушия к законам современной клиповой драматургии. Будет справедливо, если хакеры из тёмных уголков виртуального мира украдут для Майкла Манна те самые 74 миллиона, которые похищают герои Blackhat: тогда есть шанс, что нынешний глоток воздуха не станет последним.

Фильм я начинал смотреть, имея лишь краткое описание сюжета. Из описания было понятно, что фильм про хакеров, русская локализация не передает полноты смысла названия, т. к. Black Hat для людей в теме говорит о многом (во-первых это известный дистрибутив линукса в определенных кругах, а во-вторых это название мировой IT конференции повещенной кибер безопасности). Первая мысль была - отлично, неужели, неужели, мы увидим в самом деле, что-то адекватное про хакеров, обычно фильмы такого рода проседают в деталях чуть больше чем полностью. Мысль оказалась правдивой но не на все 100%. Внимание к деталям и правда есть, разбор кода и процесс взлома (между делом в русской озвучки Onion network переведен как сетевой роутер, что намекает нам о том, что переводили без привлечения специалистов, а ведь смысл то ооочень сильно меняется, ну да ладно) показан замечательно и вполне логичен (описание деталей опустим, а то будет спойлер) Думаю, что фильм провалился в рейтинге сугубо из-за того что атмосфера не дотянута. Это должен был быть глубокий киберпанк-нуар наподобие романа Нейромантик и фильма Blade runner... И хотя тут присутствует Гон-Конг, подбор актеров и их игра, полностью ломает картинку. Ну и главный злодей, должен быть в таких фильмах совсем невменяемым... Вообщем смотреть можно, получать удовольствие от деталей к работе хакера (можно лучше, но если сравнивать с общей массой, очень здорово). Даже сюжет годен. Вердикт: Пересматривать не буду. IT специалистам к просмотру рекомендовано, гум. факультетам проникнутся сложнее или совсем никак. 7 из 10

Известный кинорежиссёр Майкл Манн, отснявший такие признанные зрителями картины как «Охотник на людей», открывающий истории о Ганнибале Лекторе и «Схватку» о топовом противостоянии Аль Пачино и Роберта Де Ниро, в последнее время перестал радовать качественными историями, растеряв некую основательность и «монументальность», толк и расстановку в своих картинах, но это только по словам тех, кто так и не смог адаптироваться к новому стилю режиссёра. Их личные проблемы. Последние картины Манна заметно отличаются по общей постановке, работе камеры и приоритетах в сценарии, рассказывая истории совершенно не так, как этого хотелось бы людям, ожидающим не один год ещё одну манновскую схватку. Но давно бы необходимо осознать творческий выбор постановщика, который ничуть не умаляет его прошлые успехи, и уже пятой картиной подтверждает целесообразность и особенность избранного пути в стиле постановки своих историй. Так было с замечательным ночным «Соучастником», пригламуренной и цветастой «Полицией Майами» и необычайно близкими по временному восприятию «Врагами народа», с двусмысленной подачки локализаторов известными у нас как «Джонни Д.». Новая картина «Blackhat», совершенно не заморачиваясь о смысле названия переведённая как «Кибер», продолжает отождествлять Манна, как режиссёра, не идущего по пути многочисленных блокбастеров с вылизанным студийным сценарием и продиктованными свыше правилами постановки. Чистой воды боевик, экшен-муви, как назвали бы его творение в Штатах, возможно и претендовал в умах будущих зрителей на зрелище заумное и закрученное, поскольку тема кибертерроризма на сегодняшний день смотрится весьма интересно, если найти сильный сценарий, но на деле «Кибер» оказался не настолько идейно хорош, как его выставляли прокатчики. Сам же режиссёр, говоря о своём проекте как о картине в которой речь идёт о современной безопасности рядового человека со стороны электронных сфер жизни, которые в современном обществе занимают половину таковой и даже управляют ей, никоим образом не пылил в глаза, а только давал понять, что фильм лично для него будет с невспаханной тематикой. Боевик Манна не пытается окунаться в терминологию, вычислительные компьютерные извращения или правила писания кода, а только показывает приблизительную методику по поискам необходимого человека, разнообразных видов взлома и незаконных проникновений в те или иные закрытые сети. Эти хитроумные манипуляции занимают половину картины, как и диалоги, к которым поначалу стоит прислушаться, дабы войти в курс дела с самого начала, хотя зритель не пытающийся разобраться кто кого взорвал посредством внедрения вирусного кода в систему охлаждения китайской атомной станции, с лёгкостью проникнется динамикой сюжета. Она действительно есть, вопреки прочтённым строкам критиков, закончивших MIT и разбирающихся в информационных технологиях не меньше, чем в кинематографе и том, что следует снимать режиссёрам. Сценарий картины по идейному содержанию напоминает работу Уолли Пфистера о трансцендентном Джонни Деппе, где так же идея, не раз и не два показанная в кино, преподносится так, будто впервые поднятая, с той разницей, что Пфистер удержал планку «первородности» показанной темы, а Манн свёл её на нет, предпочитая ещё раз заявить, что зло лучше карать физически. Кулаками. Как у Криса Хемсворта, персонаж которого временно освобождён из тюрьмы, дабы помочь в поимке киберпреступника, помимо китайской станции, обрушившего соевый финансовый рынок. Персонаж Хемсворта во многом идеализирован со взгляда женщины, ведь никто не откажется от такого накачанного, красивого мужика, обладающего недюжинным умом в компьютерной сфере. Хакеров таких единицы, но режиссёр спокойно бросает его в схватки с паролями или отрядами вооружённых наёмников, работающих на скрытого антагониста за большое обещанное вознаграждение. Вместе с ним в погоню пускается старый знакомый китайский коп и его ИТ-умная сестра с модельной внешностью Тан Вэй, которой и достанется лакомый кусок Хемсворта. Манн не боится вводить любовную линию, с присущей ей второстепенной обязательностью, которая так была популярна в фильмах 80-х и 90-х и именно она становится логическим завершением всех подобных историй, где в отличие от временного заблуждения от целеустремлённых действий главного героя, чувственные потуги китаянки Вэй лишь подтверждаются к концу картины. В болтливом темпе фильма, под электронные басы Аттикуса Росса, прерывающимся на редкие сцены перестрелок и погонь, главные персонажи живые и успевают понравиться, что весьма неожиданно. «Кибер» как предыдущие работы постановщика отпугивает половину зрителей, знакомых с его фамилией одной лишь операторской работой Стюарта Драйбёрга, по велению Манна, отснявшего всё так, что многим видится в работе мобильный телефон с высоким разрешением. А ведь авторская задумка только лишь увеличивает процент реалистичности происходящего на экране, ничуть не избавляя смотрящего от «магии кино». Фишка работает, заставляя удивляться живому изображению безо всяческих 48fps, и пусть моментами кадр немного смазан, но действие ощутимо происходит здесь и сейчас, даже когда камера находится внутри USB порта. Съёмка захватывает в диалоговых сценах, успевая запечатлеть реакции и лица персонажей, а в эпизодах с огнестрельным оружием и парой неожиданных взрывов всё выглядит невероятно осязаемо, близко и по-настоящему, так как отсутствие всяческих специальных эффектов в звуковой обработке показывает как звучат разнокалиберные стволы в туннелях и на улице, а отсутствие компьютерной графики при взрывах говорит о чёткой работе киношных подрывателей. Помимо всего этого, Манн запечатлел в «Blackhat» красивые виды Гонконга с далеко не попсовыми местами действия, невзначай останавливаясь на секунду, впуская атмосферу азиатского мегаполиса, где на многолюдной площади, на которой в честь праздника вытанцовывают сотни людей в одинаковых одеждах, главный герой словно антивирус, движется вопреки общему потоку информации к цели, нарушившей баланс. Ничего особо заумного и претенциозно масштабного, но противостояние хакеров в таком боевике, хоть и на один раз, но увлекает. 7 из 10 -Можешь называть меня чикой, когда захочешь.

Известный постановщик Майкл Манн, после довольно продолжительного перерыва, вновь, взялся за крупный проект. И многие люди, которые с творчеством этого режиссёра знакомы, питали неслабые надежды, что старина Майкл выдаст картину высокого качества, которую можно было бы записать в его послужной список и отметить похвалой. Увы. Я вас хочу немного расстроить, ребята. Чуда не свершилось. Однако, неплохое одноразовое кино, всё - таки, снять получилось. Отличившийся такими работами, как, к примеру, 'Свой человек', в котором принял участие серьёзный актёрский дуэт Рассел Кроу - Аль Пачино, или атмосферным триллером 'Соучастник' с Томом Крузом в роли рассуждающего о жизни киллера, Майкл Манн не забыл применить свой фирменный стиль съёмки и здесь. Реализм, которым постановка сцен в его картинах славится, тут очень чётко виден. Ты сразу понимаешь: 'Я смотрю кино, а не двухчасовой клип'. Будто бы, это происходит здесь и сейчас. Но взявшись, тем не менее, за специфическую ленту про противостояние хакеров, режиссёр забыл, что такое кино исключительно на любителя. Градус смотрибельности мог, безусловно, повысить грамотный и лихо закрученный сценарий - находка, но его тут не оказалось. Повествование, просто - напросто, довольно долго и вяло разгоняется, чтобы наградить зрителя парой по - настоящему интересных и жёстких сцен. Но этого, конечно же, маловато для двух часов экранного времени. Нет желаемых смелых идейных задумок и неожиданных поворотов событий. Назвать 'Кибер' истинной подделкой не получается при всём желании. Потому что видно, что над фильмом всё же трудились и ломали голову. Заметно, что историю хотели сделать более серьёзной и напряжённой, чем она является на самом деле. И тут присутствует уверенный монтаж с наложенным поверх картинки саундтреком, который действительно цепляет и передаёт нужную атмосферу и настроение происходящего на экране действия. Если постельная сцена, то под пронзительную музыку. Если погоня, то с композицией более выразительной. Можно поспорить c тем, например, что Крис Хемсворт на хакера - компьютерщика не очень тянет. Скорее, на модель - серфингиста. Или, к примеру, у меня возник вопрос. Куда были потрачены бюджетные средства (а это семьдесят миллионов долларов)? Неужели, Хемсворту очень много заплатили за эту роль? Я так не думаю. Есть претензии и к логическим вопросам картины. Собственно говоря, при всём своём наглом стремлении казаться реалистичной историей, лента, в некоторых моментах, вызывает чувство недоумения. Суперхакеры, то могут провернуть великолепную аферу и продемонстрировать свои виртуозные способности, то элементарно не способны переписать какой - нибудь код со знакомой архитектурой. И всё - таки, в чём основная загвоздка, если закрыть глаза на слабый сценарий? Дело в том, что Майкл Манн сплёл заманчивую паутину, в которой можно и нужно было бы разгуляться от души, но хищных пауков туда запустить забыл. Потому что персонажи чаще напоминают двигающихся на ниточках кукол, а не целеустремлённых и характерных героев, проживающих свои роли. Было бы интересно наблюдать за тем, как один умный хакер ведёт войну с другим умным хакером, но этого нам не показали. Почти. Сами герои раскрыты абсолютно поверхностно. Хемсворт начинает делиться о своём отце - сталеваре, который, в одиночку, содержал всю семью. Но на этом откровения из жизни обрываются, и он со спутницей снова куда - то бежит. Как триллеру, проекту не хватает хлёсткости и твёрдости. Как детектив, он расплывчатый и скучный. Ну а, о динамичном бодром боевике речи тут быть не может, само собой. Не тот формат, не та история. Не получилось, при всех имеющихся шансах и средствах, показать что - то впечатляющее и увлекательное, или рассказать что - то интересное и продуманное. Выстрел цели не достиг. Пуля пролетела мимо. 'Кибер' гораздо хуже предыдущих работ режиссёра. Этой не хватает выдержки, интриги, атмосферной динамики. Она оставляет кое - какие вторичные впечатления, но не вызывает желания о ней думать и долго рассуждать. Определённо, посмотреть новый фильм Манна можно, если больше нечего, но не думаю, что это обязательно. Критическая нехватка хороших сценаристов в Голливуде (и не только) уже начинает остро ощущаться, друзья. По большому счёту, даже умелые постановщики своими трудами не способны закрыть дыры в слабых сюжетных линиях. Что, отчасти, и доказывает это кино. Грядёт большой кризис сценариев, судя по всему, и это совсем не радует. Плачевная, как ни крути, перспектива. Только за фирменный реалистичный стиль Майкла, я поставлю зелёный цвет. Оценка шесть баллов. Кино, конечно, среднее, но не самое паршивое, уж точно. Некоторые имеющиеся положительные стороны не позволяют записать её в категорию 'унылого ширпотреба'. Единственное, на что меня вдохновил просмотр - скачать и 'положить' в плейлист своего плеера парочку саундтреков из этого фильма. Чем сейчас и займусь. 6 из 10