Танатоморфоз

Постулат первый: вы не найдёте этого фильма в списках типа «самые страшные фильмы ужасов», «сто ужасных ужастиков» и прочее. Там будет все, начиная от «У холмов есть глаза» и заканчивая «Кошмаром на улице Вязов», а то и «Ведьмой из Блэр», но его - нет Постулат второй: вы были когда-нибудь в морге? Не в простом тихом и печальном больничном, со старушками на каталках, а в судебно-медицинском, где люди, которым вроде бы ещё совсем не время умирать, громоздятся на цинковых подносах в виде паштета (авария/взрыв/обрушение здания)? Если не бывали, лучше не смотрите этот фильм. Утешьтесь какой-нибудь «Человеческой многоножкой» и спокойно не спите энную часть ночи. Этот фильм вы не поймёте, потому что не сможете услышать его призыв за кроваво-красной пеленой полупервобытного перерождения обычного живого человека в органический бульон с костями У этого кино есть чёткий посыл - напугать зрителя; но не отваливающимся ногтями и опарышами в волосах. По сути, «Танатоморфоз» - это прекрасно сделанная визуализация повседневного «Стокгольмского синдрома» пополам с депрессией, конечно же, разбавленного нелюбовью и неуважением к себе самому. Главная героиня живет и спит с мужчиной, которому на неё глубоко наплевать; занимается чём-то творческим, но без вдохновения и общей идеи; кажется, имеет хобби, но оно тоже не доставляет ей особого удовольствия; встречается с какими-то людьми, внешне примерно подходящими под признаки «друзей», но таковыми не являющимися...Отдельной строкой можно выделить «безмолвного влюблённого», который, как доходит до серьезного дела, показывает свою истинную - мелкую, мерзкую и трусливую - натуру. Ничего не напоминает? Да это же каждый третий сегодняшний стандартный хомо сапиенс! Конечно, можно снять про это очередную унылую третьесортную драму, от которой зрителя не будет выворачивать наизнанку...и слава всем кинематографическим божествам, что создатели фильма так не поступили! Человек видит мозгом; но смотрит-то глазами! И вряд ли я ошибусь, предположив, что режиссёр просто выбрал максимально «визуальный» способ подачи этой идеи, вывернув наизнанку то, что по сути происходит в человеческой душе, и перекинув это на тело Фильм буквально кричит: люди, не позволяйте себе стать такими, как она! Не давайте себе сгнить изнутри! Не позволяйте отмирать вашей личности! Безукоризненная безучастность главной героини, которая даже не пытается помочь самой себе, а просто молча наблюдает со стороны за собственной смертью, подчеркивает мысль о том, что оно ей уже и нужно, запущенный безразличием к самому себе механизм разрушения уже не остановить; а вершиной становится эпизод, когда она выпрашивает сексуального удовлетворения у своего вдруг резко ставшего «бывшим» воздыхателя. Сцена убийства после этого всего почти не вызывает эмоций, настолько это логично и естественно: после аутоагрессии наступает внешняя агрессия, кульминация которой - уничтожение себе подобного... Отмечу ещё одно достоинство фильма - бесподобный саундтрек. Не зря говорят, что «голос» виолончели и альта похож на человеческий. Особенно пронзительно эти голоса звучат, сменяясь гробовой тишиной, в которой нет ничего, кроме шорохов приближающейся смерти. Смерти тела, которая, впрочем, совсем не так страшна, как уже свершившаяся смерть духа. Если вы смотрите этот фильм - смотрите его не глазами, а разумом. И конечно, душой. Позвольте ему оставить после себя столь необходимое горькое послевкусие 10 из 10 P.S.: впечатления о судебно-медицинском морге взяты из моей собственной студенческой практики. К слову, те из нас, кто падал там в обморок или выбегал после пяти минут пребывания, досмотреть этот фильм так и не смогли

В один не очень прекрасный день молодая красивая девушка по имени Лаура, жизнь которой мало чем отличалась от большинства и шла по своей привычной унылой обыденной колее, внезапно обнаружила, что ее тело начало медленно и неумолимо меняться. От неизвестной болезни тело Лауры стало гнить и разлагаться, превращая ее в живой и все еще продолжающий мыслить труп. Брошенная любимым парнем, родными и друзьями, Лаура погружается в омут умирания и безумия. В 2012 году канадский режиссер Эрик Фалардо представил на суд публики на ряде хоррор-фестивалей Европы свой полновесный полнометражный кинодебют - фильм 'Танатоморфоз', являющийся весьма неоднозначным, странным и жутким авторским творением, играющем на художественном поле радикальных арт-хорроров, андеграундного трэша и некрореализма. Камерный по сути, снятый на мизерном бюджете в 40000 долларов, 'Танатоморфоз' мастерски вобрал в себя маргинальную природу творений Йорга Буттгерайта, преимущественно его дилогии 'Некромантик', и эстетскую нарочитость раннего Дэвида Кроненберга, отсылая зрителя к таким знаменитым фильмам главного канадского эпатажника, как 'Бешеная', 'Судороги' и 'Муха', подыгрывая привычным кроненбергским идеологемам деструктивных трансформаций плоти и духа, В 'Танатоморфозе' на всем его протяжении доминирующей темой становится Эрос и Танатос, Секс и Смерть, которые исполняют свою жуткую пляску смерти в данной ленте в темной уединенной комнате главной героини, медленно гниющей и подвергающейся процессу не столько физического, сколь духовного танатоморфоза, ведь причин возникновения этой ужасной болезни зритель так толком не узнает. Излишняя, чрезмерная, жесткая для восприятия натуралистичность киноязыка режиссерской манеры Эрика Фалардо подменяется метафоричностью и символизмом, превращая на выходе данный фильм как в авторский вызов завязшим в клише хоррор-традициям, так и в странную и оригинальную притчу, рассказывающую о бессмысленности жизни и некой красоте смерти или же в историю болезни в духе 'Реквиема по мечте'. Странная и страшная болезнь, уродующая тело, испещряя его идеальность и сакральную чистоту шрамами и гниением, шрамами словно от уколов, вхождение в пучину безысходности и полного одиночества, деконструкция привычных жизненных устоев, подмена любовного огня горячим пламенем неистового грязного секса, от которого Лаура тоже по определению зависима - 'Танатоморфоз' мощно играет со зрителем своей неоднозначностью и порочностью, пряча моральную составляющую фильма за эпатирующими сознание и желудок сценами, снятыми оператором Бенуа Лемиром эстетски-омерзительно. Актерская игра в фильме практически сведена к минимуму выразительных средств, отчего при просмотре фильма явственно ощутимо ощущение не неотрепетированной реальности, а некой фантомности. Героиню актрисы Кэйден Роуз не воспринимаешь как реальную персону, а скорее как своеобразный кирпичик в метафорическом кубике Рубика, созданном режиссером, несмотря на сильную убедительность актерского перевоплощения. Художественный минимализм с полным отсутствием сильных диалогов или вовсе без оных, гнетущая мертвая тишина, минимум героев и максимум натуралистичного девиантного контента окончательно сводят данную картину на уровень провокационного арт-перформанса, на уровень некрореалистического социального манифеста в сторону молодых людей, как призыв жить, а не существовать. 'Танатоморфоз' - кино, не страдающее типичной для большинства современных хорроров вторичностью; фильм Эрика Фалардо вообще не стоит рассматривать как некий коммерческий продукт. Авторское, странное, оставляющее тяжелое послевкусие произведение однозначно не для всех и каждого. Поклонники Йорга Буттгерайта, Эндрю Паркинсона, Евгения Юфита и прочих некрореалистов этой лентой, не самой известной и ныне непродублированной, будут вполне удовлетворены. 10 из 10

Не буду долго ходить вокруг да около. МНЕ фильм понравился! Понравился своей идеей, воплощением, атмосферой. Да, фильм содержит в себе много сцен, отвратительных для взгляда (и желудка) простого обывателя, однако его сложно отнести к разряду слэшеров. Коротко о сюжете. Молодая девушка в один прекрасный день просыпается и обнаруживает, что ее плоть гниет. Да-да, вы не ослышались - то же самое написано в официальном описании фильма) Не добавить, не убавить. Далее мы наблюдаем несколько дней из жизни живой мертвячки. Я не буду задаваться вопросом, почему она не пошла к врачу или банально не подняла панику, обнаружив на себе следы разложения. Заканчивается фильм вполне логически. Сюжет не нов. Однако его исполнение вполне пристойное, если не сказать - отличное. Да, в некоторых моментах затянуто. Но это не портит общего впечатления от фильма. Он не рассчитан на моралофагов или неженок, которые будут кричать 'Фу, какая гадость!'. Он рассчитан на людей с крепким желудком и любителей подобного жанра. Ну согласитесь - ведь ИНТЕРЕСНО наблюдать процесс разложения тела человека, особенно когда он еще жив. Скажу честно, посмотрев фильм первый раз, но я пересмотрела его еще раз, спустя несколько часов. Чем-то он меня зацепил и оставил-таки в душе какое-то, ТО САМОЕ чувство, которое должно оставаться после просмотра ТОГО САМОГО фильма. 10 из 10

Один из самых сложно поддающихся просмотру с начала до конца боди-хорроров. Он не пугает, как вы этого ждёте от фильма ужасов, не подкупит вас напряжённостью сюжета, более того, вы будете очень ждать, когда он закончится. До конца, кстати, его досмотрят не все. При всем при том, перед нами, определенно, в каком-то смысле выдающийся фильм: редко можно увидеть настолько негативное, тягучее, депрессивное, тяжёлое, беспросветно-патологическое кино. Его нельзя смотреть для развлечения, чтобы под возлияния посмеяться над мерзкими сценами. Это не трэш, в нем нет веселой чернухи за гранью. Там вообще нет ничего веселого, и мерзость его ничего общего не имеет с мерзостью, скажем, 'Человеческой многоножки 2', которую считают одним из самых гнусных и патологичных кинофильмов в истории. Ничего общего с 'Уличным мусором', который с 80-х держал недостижимую планку мерзости в жанре хоррор. В этих двух фильмах видно желание авторов вызвать у зрителя шок, возмутить, но при этом создать зрелище, интертейнмент. А тут - история болезни с близкого расстояния. Темная квартира и дева, сперва ведущая вполне бытовое существование, а потом гниющая заживо, внутри себя постепенно переходя от тихого ужаса и отчаяния к принятию и смирению с происходящим. Помимо нее в фильме присутствуют некоторые люди, воспоминания, смутный, тоскливый секс, ничуть не менее мерзкий, чем бессмысленное убийство и трупное разложение, в своей безнадёжности. И много танатоморфоза, со всеми стадиями, от ливора и цианоза до некротического процесса, медленного распада тканей - исключая только rigor mortis - героиня сохраняет подвижность, и, собственно, смерти мозга - героиня жива и в полном сознании. На протяжении фильма миловидная, но страдающая от тяжелой депрессии молодая художница медленно превращается в гниющий труп, и перед нами стоит невеселая задача пройти этот путь вместе с ней. Всё. В принципе, в сюжете много общего с клаустрофобным хоррором 1998 года 'Я зомби: хроники боли', который у нас обозвали 'Смертельный голод' - та же гнетущая атмосфера, тот же взгляд почти 'от первого лица' то же долгое разложение, то же тяжёлое чувство. Здесь, правда, никаких зомби нет в помине и 'Танатоморфоз' снят гораздо художественнее. Определенно, своё место в истории жанра фильм занял. Но я удивлюсь, если кто-то решит его пересмотреть. Он почти физически непереносим. Тем, кто станет его смотреть просто из любви к кино, скажу так: не ждите от него ужасов. Это скорее такая драма, фильм-метафора, не очень старательно маскирующаяся под хоррор. На самом деле он о депрессии, о распаде личности. О том, что иногда в жизни человека происходит слабо распознаваемое событие, четко разделяющее её на 'до' и 'после'. Вот, ты незаметно пересекаешь точку невозврата - и всё, за ней тебе конец, просто это происходит не сразу, а постепенно. И, с какого-то момента ты уже наблюдаешь за собственным уничтожением отстраненно, без страха, с такой тупой пустотой внутри. Рано, или поздно, чем-то это закончится. Или нет? Таков примерный посыл автора фильма, молодого канадца Эрика Фалардо, и именно им его детище отличается от других картин со сходной проблематикой. Его сравнивают с некрофильскими артхаусами Йорга Буттгерайта, но я не побоюсь утверждать, что Фалардо пошел гораздо дальше Буттгерайта. По цвету и художественному решению картинки тут различается скорее стремление к Гаспару Ноэ, и по сути, сюжет 'Танатоморфоза', на другом, физиологичном и буквальном языке раскрывает ту же проблему, что и знаменитый фильм Ноэ 'Необратимость', трансформируя ее в виде необъяснимой кафкианской фантазии и гипернатуралистичного визуального выражения темы смерти. Извините, если ушел в более глубокий анализ, чем просто отзыв о просмотренном фильме - профессиональная деформация бывшего кинорецензента. Но и фильм нетривиален. Если вам удастся увидеть метафорический смысл этой картины за сценами, требующими, я бы сказал, сильного желудка, то вы его оцените. Если вы хотите ужасов про живых мертвецов - посмотрите что-нибудь другое. 7 из 10

В один не очень прекрасный день молодая красивая девушка по имени Лаура, жизнь которой мало чем отличалась от большинства и шла по своей привычной унылой обыденной колее, внезапно обнаружила, что ее тело начало медленно и неумолимо меняться. От неизвестной болезни тело Лауры стало гнить и разлагаться, превращая ее в живой и все еще продолжающий мыслить труп. Брошенная любимым парнем, родными и друзьями, Лаура погружается в омут умирания и безумия. В 2012 году канадский режиссер Эрик Фалардо представил на суд публики на ряде хоррор-фестивалей Европы свой полновесный полнометражный кинодебют — фильм «Танатоморфоз», являющийся весьма неоднозначным, странным и жутким авторским творением, играющем на художественном поле радикальных арт-хорроров, андеграундного трэша и некрореализма. Камерный по сути, снятый на мизерном бюджете в 40000 долларов, «Танатоморфоз» мастерски вобрал в себя маргинальную природу творений Йорга Буттгерайта, преимущественно его дилогии «Некромантик», и эстетскую нарочитость раннего Дэвида Кроненберга, отсылая зрителя к таким знаменитым фильмам главного канадского эпатажника, как «Бешеная», «Судороги» и «Муха», подыгрывая привычным кроненбергским идеологемам деструктивных трансформаций плоти и духа, В «Танатоморфозе» на всем его протяжении доминирующей темой становится Эрос и Танатос, Секс и Смерть, которые исполняют свою жуткую пляску смерти в данной ленте в темной уединенной комнате главной героини, медленно гниющей и подвергающейся процессу не столько физического, сколь духовного танатоморфоза, ведь внятных умозрительных причин возникновения этой ужасной болезни зритель так толком не узнает. Излишняя, чрезмерная, жесткая для восприятия натуралистичность киноязыка режиссерской манеры Эрика Фалардо подменяется метафоричностью и символизмом, превращая на выходе данный фильм как в авторский вызов завязшим в клише хоррор-традициям, так и в странную и оригинальную притчу, рассказывающую о бессмысленности жизни и некой красоте смерти или же в историю болезни в духе «Реквиема по мечте». Странная и страшная болезнь, уродующая тело, испещряя его идеальность и сакральную чистоту шрамами и гниением, шрамами словно от уколов, вхождение в пучину безысходности и полного одиночества, деконструкция привычных жизненных устоев, подмена любовного огня горячим пламенем неистового грязного секса, от которого Лаура тоже по определению зависима — «Танатоморфоз» мощно играет со зрителем своей неоднозначностью и порочностью, пряча моральную составляющую фильма за эпатирующими сознание и желудок сценами, снятыми оператором Бенуа Лемиром эстетски-омерзительно. Актерская игра в фильме практически сведена к минимуму выразительных средств, отчего при просмотре фильма явственно ощутимо ощущение не неотрепетированной реальности, а некой фантомности. Героиню актрисы Кэйден Роуз не воспринимаешь как реальную персону, а скорее как своеобразный кирпичик в метафорическом кубике Рубика, созданном режиссером, несмотря на сильную убедительность актерского перевоплощения. Художественный минимализм с полным отсутствием сильных диалогов или вовсе без оных, гнетущая мертвая тишина, минимум героев и максимум натуралистичного девиантного контента окончательно сводят данную картину на уровень провокационного арт-перформанса, на уровень некрореалистического социального манифеста в сторону молодых людей, как призыв жить, а не существовать. «Танатоморфоз» — кино, не страдающее типичной для большинства современных хорроров вторичностью; фильм Эрика Фалардо вообще не стоит рассматривать как некий коммерческий продукт. Авторское, странное, оставляющее тяжелое послевкусие произведение однозначно не для всех и каждого. Поклонники Йорга Буттгерайта, Эндрю Паркинсона, Евгения Юфита и прочих некрореалистов этой лентой, не самой известной и ныне непродублированной, будут вполне удовлетворены.