Люсия и секс

Медем не умеет снимать нейтральные фильмы. Они либо вызывают восхищение, либо резко негативное отношение. На мой взгляд, высший профессионализм. При этом не могу сказать, что 'Люсия' - моя любимая из его киноработ. Но то, что фильм понравился, - это безусловно. Во всем чувствуется неповторимый почерк Медема. Мистика. Наложение реального и мира подсознания. Загадки. Двусмысленные события. Глубокий моральный посыл. Многие его критикуют за слишком откровенные эротические сцены. Меня они не оскорбили и не возмутили. Но возрастные ограничения к просмотру в таком случае, безусловно, должны быть как минимум после 14 (если не после 18) Очень личная, невероятная и очень жуткая история. Оборотная сторона животной страсти, инстинктивной. Если в ней нет морального и духовного содержания, она разрушительна. Для человека и окружающих его людей. Фильм об ответственности. Фильм о сложных творческих людях, об их срывах и о том, как с ними тяжело. И конечно, как и всегда у Медема, фильм о женщине. О ее предназначении. О долготерпении и прощении. О том, что несмотря ни на что надо жить дальше. Очарована исполнительницей роли Элены - пожалуй, именно ее образ центральный в мозаике Медема, образ Женщины, Матери, потерявшей себя и ищущей заново. Просветленной, свободной, сильной. Хороша и исполнительница роли Люсии. Идя нога в ногу с Эленой, невольно задействованная в трагическую цепь, она тоже является образом сильной женщины, любящей и способной на все во имя любимого. Помню ее в начале фильма, одинокую, потерянную, несчастную. Ей, как и Элене, предстоит простить, отпустить и любить несмотря ни на что. Что касается возлюбленного Люсии, тут ощущения спорные. Медем показал темную сторону мужчины. Похоть. Неверность. Бесконечный поиск наслаждения. Внутреннее одиночество. Упрямство. И слабость. I'm a man and I was born to hate. Медем, показывая всю эту темную сторону, не 'заигрывается' с образом, и он получается не положительный и не отрицательный, а человеческий. Очень сильная работа очень талантливого режиссера-символиста. Потрясающая операторская работа, сильная актерская игра. Почему не 10? Потому что лучшее - враг хорошего. Это сильная работа Медема, но у него есть и еще сильнее. Лишь поэтому - 8 из 10

Кусок суши в море, на котором начинается и заканчивается действие картины, был навеян визитом Медема на остров Форментера, недалеко от Испании, куда он приезжал за неделю до начала съемок 'Любовников полярного круга'. Медему очень понравилось это место, и хотя ему предстояло ехать в Финляндию, он знал, что это место будет ждать его. Режиссер признавался в одном из интервью, что съемочной команде 'Любовников' было тяжеловато следовать мрачной тематике фильма, и по возвращении режиссер сразу же отправился изучать остров с видеокамерой наперевес, чтобы найти более вдохновляющую идею для новой работы. Очевидно, так и появилась задумка 'Люсии'. Разъезжая на мопеде по острову (так же как и героиня будущего фильма) и наблюдая за его красотами, он решил, чего ему хочется. Чего-то более легкого, более радостного, чем предыдущий фильм. Там он увидел маяк и отверстие в земле. Естественно, отверстие и маяк имеют не-трудно-догадаться-почему эротическое значение, отсюда открывающая фильм сцена секса в ночном море, положившая начало еще одной запутанной истории по Медему. Получилась ли картина более легкой и радостной, - вопрос спорный. И ответ скорее отрицательный. У нее сложная многослойная драматическая структура и как всегда запутанные отношения между героями, этакий любовный пятиугольник (Люсия, Лоренцо, Елена, Белен, Карлос). Судьбоносные совпадения и случайности предлагаются в более скромных количествах (по сравнению с 'Любовниками полярного круга', например), но общий тон повествования не располагает к радостному впечатлению. Однако то, что лента вышла гораздо светлее - очевидный факт. Иногда солнечный свет пронизывает тебя насквозь, он настолько ослепителен, что кажется, будто баланс белого во время съемок был с умыслом нарушен в сторону чрезмерной яркости. Впрочем, это касается только сцен на том самом острове. Все остальное пространство ленты на поверхности пленки представлено очень реалистично. Особенно секс. Эротика. Интимных сцен в этом фильме навалом, пожалуй, больше, чем где бы то ни было у Медема. Выполнены они с необыкновенным художественным вкусом и любовью, здесь хочется петь дифирамбы и оператору-постановщику и актрисе Пас Вега, потрясающе красивой женщине. Имеются виды мужских гениталий крупным планом, и стриптиз, и игры с завязанными глазами. Но снято так сладострастно и стильно, что пошлых ассоциаций не возникает. Была ли необходимость такого обилия эротики, вопрос, но раз автор так решил, значит была. Нам остается истолковывать секс в этом фильме как попытку режиссера объяснить значимость этого действия в жизни главных героев (да и всех нас, конечно же). А судя по заглавию фильма, секс для Люсии имеет значение не малое, этот процесс является источником удовольствия и жизни (а этому тоже есть место в картине), сексом заполнен роман ее любимого Лоренцо, их отношения начались с бурного совокупления, секс – тайна, которая окружает ее. Сюрреализм. Где-то в середине тот фильм, который мы начали смотреть, прерывается, и начинается другая история. Посвящена она не Люсии, а ее другу Лоренцо и знакомству с дочерью Луной, зачатой под огромным бледным небесным светилом в прологе картины. Изысканно сюрреалистична история, рассказанная им Луне про плавающий, как крышка, остров в океане, у жителей которого кружится голова во время шторма. И кадры, где девочка исчезает в затягивающейся дыре символизируют уход из этого бренного мира, только уход этот скорее волшебный, с мамой-русалкой и синей прекрасной водой. Секс переходит в смерть. Есть нечто по-линчевски мистическое в ключевой сцене, где маленькая Луна погибает от взбесившегося ротвейлера (понять это можно по косвенным образам, ведь само происшествие искажено в монтажной нарезке из кадров, где реальность граничит с надреальным). Таким образом, сюрреализм и мистика в фильме находятся по другую грань жизни. Если секс - это земное удовольствие, символизирующее бытие, то жизнь и смерть - это тайна, найти ответ на которую можно только за пределами разума. Возможно, остров подскажет. В этом фильме есть своя мифология и необъяснимая прелесть, созданная не в последнюю очередь испанским колоритом. Очень красивая музыка того же Иглесиаса и оригинальная даже для артхауса манера съемок оператора Кико де ла Рика делают фильм притягательным зрелищем для киногурмана. А история, которую хотел рассказать автор сценария и режиссер ленты, может трактоваться по-разному, но испанский кинематограф в общем и 'Люсия' в частности таковы, что подобные произведения воспринимаешь скорее не умом, а сердцем. Особенно когда фильм такой душевный и в лучшем смысле слова интимный. Его главная прелесть не в цикличном переплетении судеб и даже не в умиротворении, которое находят, наконец, Лоренцо и Люсия, его лучшая фишка в том светлом самостоятельном мире, который сотворил Медем и его команда в этом широкоформатном полотне. 'Есть границы у того, как далеко можно убежать от действительности. Есть предел. И можно провалиться в дыру и вернуться в прошлое, но только к той точке, от которой вы решили убежать, поэтому побег как круг, замыкающий прошлое и настоящее, уход и возвращение'. Хулио Медем.

Люсия, официантка из ресторана в центре Мадрида, - особа весьма решительная. Влюбившись в писателя Лоренцо, она выслеживает его в кафе, что напротив, и признается в своих чувствах. Молодой литератор, не ожидавший столь бурного проявления эмоций, не может отказать себе в удовольствии быть желанным и отвечает девушке взаимностью. Их бурный роман длится несколько лет, пока однажды трагедия не нарушает любовную гармонию и не разбивает сердце Люсии. После того, как Лоренцо внезапно исчезает, Люсия отправляется на тихий остров в Средиземном море. Там среди девственной природы она пытается узнать тайну своего возлюбленного и кое-что о самых темных уголках их общего прошлого... Культовый испанский режиссёр Хулио Медем уже в первом своем фильме «Коровы» (1992) выработал незаемный авторский стиль, близкий по духу латиноамериканскому магическому реализму. Он зарекомендовал себя как творец изысканных и страстных мелодрам, в равной мере похожих на интеллектуальные ребусы, которые следует разгадывать не умом, а чувством. А еще лучше вообще не дешифровать, просто окунаться в стихию его картин, как в воду. В своей пятой ленте Медем продолжает размышлять о духовной и физиологической природе влечения. Уже в прологе он вводит в сюжет своеобразную кодировку в духе Кортасара: девушка Элена отдается Лоренцо на пляже под луной, и в результате этого грехопадения через девять месяцев втайне от мужчины рождается девочка Луна. Затем начинается основная история: роман Лоренцо и Люсии, ставшей его новой музой… Постепенно усложняя повествование вводом все новых персонажей (в фильме появляются - друг писателя, по совместительству его агент, который находит Луну, юная няня Луны, тоже воспылавшая страстью к Лоренцо, затем мать Луны…) Медем доводит историю до той грани, когда остается совсем немного, и она начнет напоминать мексикано-бразильский сериал. Тем более что здесь уже есть соответствующие ингредиенты: трагическая смерть, автокатастрофа, пребывание в коме и финальное воссоединение персонажей на том самом острове, где все когда-то начиналось… Однако чрезмерной мелодраматизации мешает весьма прихотливое построение фильма: сюжет блуждает сразу в нескольких временах. То переносится в далекое прошлое, то всего лишь на несколько дней назад, кроме того, герои все время общаются через интернет, усложняя и без того нарочито несвязный событийный ряд. Вдобавок ко всему этот и без того перенасыщенный раствор венчает открытый финал, который можно трактовать, как заблагорассудится, нагружая самым невероятным смыслом… Но из общего ряда Lucia Y El Sexo выделяет помимо прочего обилие откровенных эротических сцен, похожих на ожившие картинки Камасутры. На экране даже пару раз демонстрируется крупным планом хорошо эрегированный член, что вполне соотносится с современной тенденцией авторского кино, где не считается зазорным эксплуатировать элементы порно. Помимо фаллических атрибутов в ход идет и символика фрейдистского толка (так на острове рядом с маяком есть глубокая яма-дыра...), что вкупе с прихотливой операторской игрой цветом и светом, наверняка значит что-то важное, во всяком случае, для постановщика. Дурманящее состояние магнетического очарования усиливают многозначительное и почти постоянное молчание героев, равно как и длинные планы колдовски красивых пейзажей. Медем, как и в прошлых своих картинах, не ставит точек над I, не микширует смысл до уровня прописных истин, а лишь намекает, что знает что-то неведомое зрителю. Но, может, и не знает никаких таких ответов, и только прикидывается, что знает. А даже если и так, всё равно эта манипуляция символами и загадками стоит того, чтобы взглянуть на нее хотя бы раз. Чтобы затем подсесть всерьез и надолго. Ведь даже не имея шансов докопаться до сути авторского замысла, все равно на каждый медемовский опус смотришь, как загипнотизированный…

Это фильм про Подсознание и Ощущения, фильм-метафора и фильм-калейдоскоп. Но тем не менее, давайте попытаемся разобраться в том что мы можем полезного для себя отсюда извлечь. Почему это фильм-ощущение и фильм про бессознательное? Обратите внимание на первые кадры фильма – подводная съемка с качающейся растительностью. Вода сама по себе символ чувств и метафора бессознательного. И нас сразу погружают в покачивающийся мир ощущений и отключают интеллект. Здесь можно только плавать и только ощущать – первое послание этого фильма. Кроме того, вода/океан/подводный мир – это мир Ид по Фрейду. А самое прямое выражение Ид в человеке – это секс и сексуальность. И в этом проявляется гениальность Хулио Медема, потому как он сумел показать эту часть человеческой личности как что-то очень естественное, само собой разумеющееся: без пошлости, без пафоса, без эпатажа, без стеснения и стыда. Его послание здесь – секс просто есть, и в нем можно и нужно быть. Есть эрегированный мужской член, есть мощный женский оргазм, есть красота и простота обнаженного тела. И все это настолько естественно и красиво, как будто бы мир ненадолго забыл что это «ой», это низя, это стыдно, об этом не говорят и «это» не показывают. Эдакое возвращение к потерянному раю. Где только воды утробы матери, мягкое покачивание и ощущение «я -есть, и со мной, таким какой я есть, все в порядке». С каждой клеточкой моего тела, с каждым моим естественным проявлением – все в порядке, все хорошо. Я просто плаваю в океане чувственности и сексуальности. Чувствую и успокаиваюсь, или получаю удовольствие и это нормально... И это хорошее здоровое мощное послание про принятие своего Ид и своей сексуальности, телесности, естественности, витальности. Но это на общем заднем плане. А на первый план Медем поместил историю главных героев: Люсии и Лоренцо… И для меня большой вопрос кто из них главный персонаж. С одной стороны, повествование идет от лица Люсии и гораздо больше ЕЁ глазами. С другой, все что показано в фильме – это плод больного воображения Лоренцо и его морально-этических метаний. И эта дихотомичность уравновешивает весь фильм. Люсия – на редкость здоровый персонаж. Она делает то что хочет, она идет за тем мужчиной который ей нравится, она просто говорит ему о том что влюбилась в него и хочет с ним жить, она испытывает оргазм каждый раз как в последний, она любит всей собой и очень честно. Она вовремя уходит и вовремя останавливается. Мастерски держит границы и идет за своими интересами, потребностями и целями, не оглядываясь на мнение других. Называет вещи своими именами и принимает четкие и адекватные решения. Для меня это идеальный пример совмещения чувственности, сексуальности vs самодостаточности, зрелости, здорового интеллекта и силы. Полная противоположность ей – Лоренцо. Человек, запутавшийся сам в себе, как в лабиринтах кроличьей норы, уводящей его в мутность его больного подсознания. Если Люсия – творец, она отдает, то Лоренцо – типичный потребитель. Хотя фактически, вроде бы как именно Лоренцо -Творец – писатель, создающий творения. Но обратите внимание – все три его романа, показанные в фильме, начал не он. Женщины тянулись к нему, признавались в любви, соблазняли, а он потреблял; а когда приедалось – шел дальше. А все его «творения» - это потребленная и переработанная история этих женщин. Какой-то перевернутый инь-янь получается. Практически все главные героини этого фильма про реальность. Лоренцо – полностью плод своего собственного воображения: там не поймешь где явь где сон, где верх где низ, где черное где белое… В этом очевидно прослеживается поиск себя. И тогда получается что это фильм про РОЖДЕНИЕ именно этого человека, этого персонажа – Лоренцо. Причем «рожают» его сразу три женщины, и один мужчина (его друг). В итоге, в этом фильме мы видим три типа сексуальности и секса: первый - «невинный», завуалированный с незнакомкой, в Тени и подсознании; второй - реальный живой сильный и мощный секс с Люсией; и третий - несостоявшийся извращенный секс с дочерью-подростком порно-звезды. Красиво, потому как первый и третий варианты - это два основных способа сбежать от здорового секса - в инфантильность или в извращение. Таким образом, мы видим красивую историю рождения здоровой мужской сексуальности, прошедшей по грани обоих девиаций. Интересен в фильме образ Маяка. Сам по себе маяк – символ ориентира, надежды, выхода. К нему приезжает в первую очередь Люсия, оказавшись на острове. Там она знакомится с Карлосом – мужчиной с огромным членом, вынырнувшим из глубин пучины морской. Там же находится дыра-лабиринт в подсознание. Там же Люсия отказывается нырять в подводный мир, говоря что предпочитает воздух, читай сознание подсознанию. Сам Лоренцо, общаясь с Элен по переписке, представляется ей смотрителем все того же Маяка. Очень много этого символа в фильме, и он как будто бы дает нам надежду на то что все разрешится ) И наши персонажи таки найдут свой выход на поверхность сознания, после долгих блужданий в своем бессознательном. Удивительно, что приезжая на остров, Люсия выбирает комнату наверху в доме Элен. Дом сам по себе символ Сознания, Эго, Персоны. А верхние комнаты символизируют Альтер-Эго. Это еще один символ того что Люсия – личный маяк Лоренцо, который не собирается погружаться в «пучины подсознания» и просто ждет его здесь наверху. Помните фразу Карлоса, что это правильно когда красивая женщина ждет на поверхности, пока краб ползает по обратной некрасивой и темной стороне. Кстати, символ краба в юнгианском анализе означает следующее: возрождение (ракообразные обновляют свой панцирь), а также амбивалентный символ утрат. Восхитила история Элен и рождения/воз-рождения её чувственности, которую она отвергла после встречи с Лоренцо. Как долго она пыталась отрицать свои чувства и свои воспоминания, и как же все таки здорово что до нее дошло что это тупиковый путь ) Очень важно не забывать про то что быть живой, даже если больно все равно лучше чем «держаться» и быть роботом. Любопытен также символ Острова – символ убежища и защищенности. Место восстановления и безопасности. Именно здесь начинается история Лоренцо, и именно сюда приезжают все герои в момент кульминации. Остров, маяк, луна, дыра, рождение, перерождение… Пока писала, поняла что на самом деле это фильм – калейдоскоп ) Здесь есть бесконечное количество символов и смыслов, и в каждый новый момент, в зависимости от того под каким углом вы на него посмотрите, вы увидите что-то новое. В этом прелесть арт-хаусного кино и гениальность Хулио Медема ) А что сейчас видите вы?

Не смогла отказать себе в удовольствии посмотреть еще один фильм Хулио Медема. Увлечение историями этого испанского режиссера началось с 'Беспокойной Анны ' и продолжается до сих пор. Замкнутый круг любви Отто и Анны, героев « Любовники полярного круга», как оказалось имеет выход- вглубь. В фильме « Люсия и секс»- это не просто выход из многоугольника страстей, это возможность нырнуть в глубину, вынырнуть посередине прошлого и все переиграть. Любовь и ненависть. Ревность и нежность. Жизнь и смерть. Все переплетено в фильме, также как и в жизни. 'Люсия и секс'- это формула любви по Медему. Он опять исследует природу любви, причины ее возникновения, доводя историю до той грани, когда все перемешивается- мистика и реализм, реальная жизнь и литературный вымысел, обретение и утрата. Глубину фильма, его завораживающее действие невозможно описать словами. Ты просто находишься внутри, словно еще один герой истории, написанной Лоренцо. Можно не только наблюдать за эротизмом отношений, но и прочувствовать всю нежность и теплоту чувственности героев. И в какой то момент начинаешь слепо верить в то, что возможно переписать историю, пусть не буквально, а метафорически. Неизменными останутся только луна, ночной бриз и остров, на котором сбываются все мечты. Главное верить и любить для того, чтобы одержать победу над неудачами, виною, раскаянием. Музыка Иглесиаса, словно солнечный луч, проникает в глубину сердца, дарит свет и надежду, как нельзя лучше передавая настроение всего фильма. Фильм долго не отпускает, словно любовник из прошлого… бывший, но такой желанный. PS. О моей истории я знал только то, что она начиналась с бегства девушки, которая хотела убежать от какой-то трагедии…, от смерти к жизни… Люсию ждал теплый и обнадеживающий финал. Тот, кто прилагает усилие, чтобы дать судьбе еще один шанс, заслуживает вознаграждения (Хулио Медем) 10 из 10

На мой взгляд, главным героем фильма выступает не Люсия, именем которой назван фильм, а ее парень Лоренцо. Вокруг него закручиваются три любовные истории, переплетающиеся между собой. И главная интрига фильма - это роман, который пишет Лоренцо. Люсия ему советует добавить в роман 'изюминку', и чтобы ее добавить, он врывается в чужую личную жизнь. Писатель - не простая профессия. Писатель - это по-своему Бог; Бог мира, который он создает в книге. И здесь показано, как его личный творческий кризис вырывается наружу, в мир людей, и начинаются реальные трагедии. Фильм эротический. Но это не банальная эротика, и тем более не порнография. Эротика придает красочности и жизненности этой мистической ленте. А центром ее являются хитросплетения судьбы и философское понимание смерти (дыра на острове, в которую можно упасть). Никакой крови на экране не показано. Это фильм только о прекрасном и возвышенном. (Чего не хватает Голливуду, собственно, где в кадре постоянно фигурируют муляжи кишок). И, действительно, что плохого в том, чтобы показать красивое обнаженное тело? Наш менталитет считает, что это порнография. А вот смерть, кишки, куча убийств, массовый расстрел - это 'нормально'... Американцы, да и наши, вслед за ними, разучились видеть и показывать ЖИЗНЬ... вместо нее мы видим культ смерти. Это, действительно, трагично. Картина снята в Испании. В стране любви и страсти, где людьми правят эмоции. Америке именно их и не хватает. В России с эмоциями дело обстоит чуть получше. За страсть, за красоту фильм достоин высших похвал. Сюжет - безупречен. Развязка превзошла все ожидания. Актеры сыграли хорошо. Удивительный, шокирующий, философский фильм. И очень красиво снят, чудесные пейзажи, красивые тела. Завораживает, дает вдохновение. Потрясающий фильм! 10 из 10

Что ты предпочитаешь…дикий *** с незнакомкой…или *** со знакомой, в которую ты влюблён…но тоже дикий. Говорят, у авторского кинематографа не может быть правильной трактовки. Один так поймёт другой эдак, и все будут по своему правы, а потому хочу поделиться своим вИдением. И впихни туда побольше ***. Это всегда нравится. Жила была некая блоггерша Элен. И случилось с ней несчастье. Кинул её некий предположительно испанский лузер, и решила она ему отомстить его же методом. Ну, в смысле он был якобы писателем, и решила его в дневнике … «прописать». Я думал, что такие девушки как ты…никогда не встречаются с такими мужчинами, как я. Для начала был придуман терминатор под кодовым именем Люся, в которую Элен поместила то, чего ей не хватало или не было вообще. Начиная с эффектной фигуры и внешности и заканчивая уверенностью и харизмой. Люся должна была взять Лоренцо в оборот и попутно выяснить насколько тот позабыл позабросил свою прежнюю любовь. Вот видишь? Кричи ни кричи, все равно родится. Во вторых был придуман ребёнок для проверки отцовских чувств. Возможно, если бы Лоренцо клюнул бы на это, то Элен может и простила бы своего козлика. А в тебе есть что-то логичное? Поначалу всё идёт по плану. Лоренцо ведётся на красивую даму. Создаётся энное количество почти комедийно-эротичного контента, после чего, когда клиент созрел, происходит мягкий вброс новой инфы про дочу. Кстати, мой шеф уже не очень меня окружает. Примечательно, что в фильме почти нет второго плана. Только первый и фон, массовка. Я хочу проверить, на самом ли деле я писатель. И всё бы было бы не плохо, всё бы хорошо бы было, если бы не одно НО. Лоренцо тоже писатель и тоже создаёт персонажей. Вот только они мужские и я бы даже сказал мужланские. Не смотря на наличие эффектной Люси и ребёнка, он внезапно создаёт типичные штукарации в виде порнозвезды и полумалолетней любовницы. Она мне сказала, что мои родители и моя сестра…открыли на небе канцелярский магазин…прямо напротив школы для ангелов. И вот тут Элен реально психует и начинает зверствовать выплёскивая вместе с эмоциональной водой – ребёнка и о ужас, она видит Лоренцо в совсем плохом исполнении, после чего направляет его по стопам Анны Карениной. Лоренсо, любовь моя. Я больше не могу. Я умру от такой любви…Не кричи, не такое уж трудное дело! Вот что бывает, когда кроме физиологии и отсутствия иных чувств, люди ждут чудес. Она рядом с кухней, я могу одновременно готовить…и общаться по Интернету. После всех событий Элен нужно повстречаться с терминатором Люсей и сообразить разбор полётов. Красивая девушка ждет на красивой стороне…пока краб проползет по другой …уродливой стороне. Каменистой и страшной. И вот тут-то выясняется, что Лоренцо успел создать своё оружие возмездия. Ныряльщика, похожего на другого своего выдуманного героя. Карлосу перепадает голливудская внешность, габаритный орган и прочие причиндалы супергероя. И до поры до времени уже сама Элен становится тем же, кем до этого был Лоренцо. Тебе нравится подводное плавание? - Нет, нет, наоборот! Извини, но…я предпочитаю воздух. Но Элен быстро выводит эту игру на чистую воду и в результате столкновения двух ботов на поле боя остаются только юниты Элен. На этот раз я не тронул твое сердце. Конечно, ведь я в нем уже живу. Итак, можно было бы и итог подвести, но что же делать с бедным Лоренцо. Как ни странно, но Элен принимает решение быть великодушной. Позволь, глине забрать все лишнее. А потом выброси все это на дно моря. Есть мнение, что концовка фильма скомканная и вообще какая-то никакая. Да ладно вам. Правильная концовка. Одно дело жить пусть и с «козлом», но реальным живым человеком, другое дело с придуманными персонажами. Призраками, которые к тому же настолько реальными да козырными получились, что конкурировать с ними не получиться. Эпилог. От счастья, с сегодняшнего дня я всегда буду счастлива. Как хорошо! Я надеюсь, это заразно. Медем не мастер диалогов. Он умеет эффектно показывать разнообразные панорамы, крупные кадры и прочие графические дела. Неплохой и разнообразный саундтрек. Специфичный сюжет. P.S. Вы заметили, что в конце на острове, кроме самого Лоренцо в финале нет ни одного его героя. Только Элен и ребята. Хотя там был ещё и … неужели он тоже от Элен?

Лауреат приза за лучшую молодёжную картину 'Рыжая белка' режиссёр Хулио Медем, как по мне, является счастливчиком, ведь в его ленте 'Люсия и секс' снялись три прекрасных, очень красивых актрисы: Пас Вега, Найва Нимри и Елена Анайя, причём первая и последняя не испугались сыграть обнажёнными, так что он дважды счастливчик: кто бы не захотел увидеть воочию такие изящные тела. Но не надо думать, исходя из названия и из-за того, что есть сцены с обнажёнными актрисами, что картина является эротической. Сцен, когда детям надо закрывать глаза, не так уж и много, к тому же сняты они в очень красивом, элегантном стиле, они не имеют ничего общего с порнографией, это действительно изящные сцены, снятые в красивых ракурсах с красивыми цветами, будто сама кинокамера в руках оператора ленты Кико Де Ла Рика занимается любовью с людьми, охваченными страстью. Хулио Медем в этих сценах пытался быть не режиссёром кино, а, скорее, художником пишущим своё полотно, где восхищается красотой тела, а не пытается быть порнографом. Но, отходя от сцен, связанных с сексом, надо сказать, что картина 'Люсия и секс' - это история драмы, личностной драмы женщин. Тут не будет головокружительных и неординарных поворотов, которые присущие лентам Педро Альмодовара, но драматизма в них хоть отбавляй. Люсию сыграла Пас Вега, она безумно влюблена в писателя по имени Лоренцо (Тристан Ульоа), обходительного, независимого, с искрой мужчину, но он исчезает, Люсия решает, что тот погиб и убегает из Мадрида, где жила с Лоренцо, на уединённый остров с потрясающей природой. Люсия начинает вспоминать все фрагменты их совместной жизни, ища ответ на вопрос, каким же на самом деле был её возлюбленный. Медем постепенно, порциями рассказывают эту историю любви, не забывая уходить от воспоминаний Люсии к её настоящему, дабы зритель смог в полной мере прочувствовать её горечь, но самое главное, чтобы можно было понять, какая же она сама, эта Люсия, а она будет женщиной, которую стоит боготворить, она - это муза Лоренцо. Пас Вега кротко выдаёт тайны своей героини, она не пытается сыграть так, чтобы зрителю показалось, что она мученица, Вега помогает людям понять, как можно жить, познав утрату. Меньше на экране будет героини Елены Анайи, но в ходе действия сюжета можно будет осознать и её замкнутый мир, в котором она живёт с маленьким ребёнком, и чем она будет связана с Лоренцо. Вот их отношения неожиданны, но жизненные, многие знают, что так бывает с девушкой, которая остаётся сама воспитывать ребёнка. Тихие, но добрые по отношению женщины, в них нет чего-то чёрствого, есть лишь трагедия судьбы, что делает героинь вполне схожих на реально существующих людей, которые бродят среди нас, но мы их не замечаем, увлечённые своими проблемами и делами насущными. Хотя многие бы вряд ли бы позабыли ту красоту актрис, если бы повстречали их на улице. Нельзя забывать и про героиню Найвы Нимри, которая стала связующим звеном в жизни на Средиземноморском острове. В ней больше агрессии, жёсткости в поведении и словах, чем у женщин, что живут рядом с ней, но это, скорее, из-за того, что сама она страдает, страдает от одиночества и неразделённой любви к местному красавцу. Кстати, Найва Нимри и Тристан Ульоа вместе играли в ленте Алехандро Аменабара 'Открой глаза', которая затем обзавелась голливудским ремейком под названием 'Ванильное небо'. Очень трогательный, визуально красивый фильм с прекрасными женщинами, рассказывающий удивительную историю любви с поразительным и ярким финалом. Отличное кино высокого европейского уровня, что делает 'Люсию и секс' ещё более знаменательной. 8 из 10