Феникс

Фестивальные картины, обласканные критиками, при этом не получившие признания у массовой аудитории – это самая подозрительная и стрёмная категория фильмов. В 90 случаях из 100 – это либо неудобоваримый политкорректный шлак про страдания чернокожих гомосексуальных трансгендеров больных спидом, либо шизофреничная трёхчасовая нудистика без внятного смысла. Оставшиеся десять случаев из сотни составляют действительно неординарные произведения искусства – закон Старджона в действии. Немецкая лента «Феникс» – классический фестивальный проект, который вышел год назад, но до сих пор катается по различным показам и смотрам, попадая лишь в ограниченный прокат. Однако кино способно похвастаться 99% рейтингом положительных рецензий на Rotten Tomatoes и блестящим консенсусом от кинокритиков. Однако оценка зрителей достаточно прохладная, что наводит на тревожные мысли. В какую же группу в итоге вошел «Феникс» – в десять процентов или в девяносто? Сейчас я постараюсь ответить на этот вопрос. Признаться, я смотрел этот фильм основываясь на рекомендациях Кинопоиска, а кроме того меня привлёк интригующий синопсис. «Феникс» – кино про еврейскую девушку Нелли Ленц, чьё лицо было ужасно обезображено в концентрационном лагере Аушвиц (он же Освенцим). Стараниями пластических хирургов после освобождения Нелли получает новое лицо и начинает разыскивать своего мужа – единственного родного человека, который пережил Холокост. Да только при встрече муж её не узнаёт, а сама Нелли получает туманные сведения, что именно муж сдал её в Гестапо… Описание звучит достаточно захватывающе – в сюжете явно присутствуют нотки триллера и детектива, а трейлер обещал чуть ли не полновесный нуар. Действие разворачивается в послевоенном Берлине – сеттинг мрачнейший. Однако увлекательная завязка вылилась в совершенно тусклый и невзрачный фильм. В «Фениксе» отсутствует нечто важное, что придаёт картине цельность. При том, что сама история мне большей частью понравилась, да и поставлено всё самым качественным образом, однако фильм здорово недобирает в плане настроения и атмосферы. «Феникс» метается между разными жанрами, постоянно проседает в плане создания напряжения и даже не пытается увлечь своего зрителя. Проходные и лишние эпизоды очень быстро переполняют чашу терпения, а потенциально выигрышные сцены поставлены совершенно без огонька… Всё это крайне обидно. «Феникс» – одна из тех историй, что должна была попасть в руки совсем иному творцу. Увы, но Кристиан Петцольд совершенно не раскрыл потенциал собственной идеи. Кино вышло настолько холодным, кто экран чуть ли не покрывается инеем по время просмотра. В «Фениксе» отсутствуют сильные чувства, страсть и продирающие, цепляющие сцены. Кино словно и не про Холокост вовсе, а про что-то вполне ординарное и скучное. Да, да – скучное. За просмотром «Феникса» доминирует именно эта эмоция. Петцольд пытается накручивать символизм и глубокомыслие, но начисто забывает про своих персонажей – в результате их история совсем не трогает, никакого сочувствия не возникает. Кроме того режиссёр почему-то чурается показывать хоть сколько-нибудь жестокие сцены, в результате чего начисто теряет зрительское доверие. Не то, чтобы я жаждал увидеть на экране все ужасы нацистской жести, но давайте смотреть правде в глаза – эпоха Третьего рейха той самой жестью и характеризуется. И если уж взялся снимать кино на эту тему, будь добр покажи и расскажи отчего психика большинства героев такая изувеченная. Намёками тут не обойтись – я должен проникнуться болью героев, иначе сюжет не заведётся. Двигатели не работают на воде, нужно топливо. А в «Фениксе» его нет – не бензина, ни даже дров. Только дистиллированная водичка. А уж финал картины настолько обескураживающий, что способен даже разозлить. Мало того, что он полностью предсказуем, так вдобавок ещё и совершенно открыт. Зачем нужно было лепить вот такую концовку к хорошей, в целом, истории я категорически не понимаю. В общем, я не могу найти ни одной причины для того, чтобы порекомендовать этот фильм – ну разве что вы дико фанатеете от «берлинской» киношной школы и лично от товарища Петцольда. Но, как по мне, «Феникс» настолько унылый и флегматичный, что способен погрузить в здоровый сон даже человека с хронической бессонницей. Разумеется, фильм не вхож в пресловутые 90% отстоя, но и до реально выдающихся фестивальных картин ему как до Луны. А жаль! Эта история явно заслуживала большего. Много большего…

Режиссер Кристиан Петцольд и его любимая актриса Нина Хосс в рамках 98-ми минут пытаются поведать зрителю об ужасах Холокоста, послевоенной Германии и разрушении брака под влиянием тяжелых обстоятельств и предательства. Такого же резонанса как предыдущий фильм Петцольда под названием «Барбара», получивший призы и показы на различных киносмотрах, история о певице Нелли Ленц и ее муже Йоханнсе не получила, но «Феникс», тем не менее, заслуживает внимания хотя бы потому, что содержит в себе изложенное довольно простым языком описание некоторых аспектов жутких реалий Второй Мировой. Промо-материалы обещают, что «Феникс» будет выполнен в жанре триллера, но это далеко не так – абсолютно никакой интриги рассказ не содержит. Еврейка Нелли (Нина Хосс) возвращается в Берлин после освобождения из концентрационного лагеря. Пережитые события и издевательства привели к тому, что нашей героине приходится лечь в клинику пластической хирургии, и внешность ее претерпевает изменения. Муж Нелли (Рональд Церфельд), уже выстроивший свою жизнь без супруги, не узнает ее, но она не оставляет попыток вернуться к нему. Всю эту информацию, раскрытие коей занимает около половины фильма, можно почерпнуть из трейлера или же из описания «Феникса». Вторая часть картины отведена на то, что можно назвать мазохизмом главной героини: Нелли демонстрирует типичное виктивное поведение, унижаясь перед своим супругом, который выводится режиссером в качестве главного антагониста фильма. Наблюдать за красавицей Ниной Хосс приятно в любом фильме, но «Феникс», походя обрисовывая жесткие нравы Берлина 1945-го года, явно тяготеет к стилю, форме и содержанию рассказа из издания а-ля «Ридерз Дайджест», повествующего о сильной женщине, преодолевающей трудности. Кристиан Петцольд бесстыдно отодвигает на задний план лагерное прошлое Нелли и изображает ее в первую очередь как жертву несчастной любви, что само по себе полностью противоречит изначальному посылу. И тут относительно «Феникса» возникает немаловажный вопрос о том, правомерно ли использовать столь сложную и тяжелую тему для того, чтобы сделать ее фоном любовного романа, некоторым образом спекулируя и привлекая внимание публики. В итальянском прокате картина носит название «Il segreto del suo volto», в котором содержится та нереализованная загадочность и намек на предысторию произошедшего с Нелли и подробности жизни ее мужа, что хотя и будут раскрыты, но недостаточно для создания драматического напряжения. 'Феникс' мог бы быть исполнен более качественно, потенциал для этого в виде захватывающей сюжетной основы имелся. Но и в имеющемся виде это добротная постановка, пусть и не содержащая в себе никаких изысков, но заслуживающая похвал за достоверные интерьеры и костюмы, подойдет для зрителя любого возраста и кинематографических пристрастий. Восторженные и наивные натуры, а также дамы в возрасте оценят образ восставшей, как птица-феникс из пепла Нелли, ее борьбу за женское счастье. К тому же Кристиан Петцольд подводит свое невнятное с точки зрения жанра и драматургии кино к невероятно сильному как по исполнению, так и смыслу финалу. Этот громкий аккорд заставляет забыть обо всех недочетах (в том числе и явно сбивающемся в середине фильма ритме повествования), и задуматься о том, что некоторые трагедии настолько чудовищны, что не поддаются осмыслению.

И вот посмотрела я 'Феникса'. Впечатления неоднозначные. Вроде бы есть пища для размышлений. А вроде и финал фильма не совсем удволетворил. После освобождения из концлагеря еврейка Нелли вынуждена лечь под нож и изменить свою внешность. Надо сказать, что по потери своей внешности она горюет куда больше, чем по погибшим родственникам. Не знаю, возможно, в тех условиях к смерти привыкаешь, или режиссер просто хотел показать нам, как это ужасно потерять самого себя. Но для меня это все же показалось странным. Вокруг разруха, смерть, горе, а Нелли убивается по своей внешности. Она не стала инвалидом, даже лицо ее не обезобразилось, но она продолжает страдать. Нелли пытается отыскать в городе своего мужа, несмотря на то, что с каждым днем убеждается в том, что именно муж поспособствовал ее попаданию в лагерь. Но она упорно продолжает искать его и вовсе не для мести, а чтобы вновь жить семьей. И вот она его находит, но он не узнает ее, а вместо этого предлагает ей притвориться его погибшей женой Нелли, чтобы получить наследство и разделить деньги. Но героиню и это не сильно смущает, она всячески пытается пробуть в муже воспоминания о самой себе же. При этом она наслаждается новизной отношений, ведь он думает, что она некая Эстер. Опять же, и отношений там никаких нет, Джонни явно просто хочет поскорее разыграть свою партию и получить денежки. А Нелли вме мечтает о том, что их семья сможет возродиться из пепла. В общем, действия героини мне совершенно непонятны, возможно, все это списывается на ужасы пережитого..но я не могу в это поверить. Актеры при этом сыграли достаточно неплохо. Всех их я видела впервые, но они произведи на меня приятное впечатление. Все же посоветую к просмотру, чтобы составить свое мнение об этом фильме 5 из 10