Возлюбленные

Ни кино, ни жизнь не знает недостатка в причинах, по которым двое любящих сердец могут быть навеки разлучены - чопорные богатые родители, давно забывшие что такое настоящие чувства, зато всегда помнящие как удачно вложить деньги, пытаются оградить свою выросшую в тепличном климате дочь от встречи с суровой реальностью в лице неотесанного сына местной заправки; бездушный и беспощадный рак пожирает молодого человека, который еще вчера был полон сил и планов, и ничего не предвещало беды, а его невесте вскоре предстоит хоронить не только надежду на совместное будущее, но еще и самого возлюбленного; беспощадный солдат вражеской армии навсегда обрубает жизнь полного любви к своей красавице жене и чудесным детям офицера, делая невозможным для них счастливый финал. Однако, при всем богатом наличии независящих от пары, внешних причин для расставания раз и навсегда, таких как смерть, тюрьма, общественное давление и противодействие близких, мы ежедневно наблюдаем, как еще вчера счастливые люди, не столкнувшиеся ни с одним из этих непреодолимых препятствий, которые совсем недавно были готовы трубить о силе своей любви на весь мир, внезапно расходятся в разные стороны, становясь совершенно чужими людьми, признавшими, что их чувства угасли, и они больше не испытывают неистовой потребности видеть друг друга каждый день, больше не понимают друг друга и больше не видят себя как одно целое. Так что же происходит между периодом романтической влюбленности, когда желание сплести руки вместе может преодолеть все преграды, и моментом, когда рутинные дела становятся убежищем, дающим драгоценные минуты одиночества, которые становятся такими же приятными, каким был когда-то поцелуй любимого человека? На эту тему решил поразмыслить начинающий режиссер Чарли Макдауэл, ставший известен в интернете как создатель аккаунта в твиттере под названием 'Уважаемые девушки надо мной' (Dear Girls Above Me), в котором он с сарказмом комментирует высказывания буйных и очень болтливых соседок сверху, обнажая всю парадоксальность женских разговоров. Когда вы смотрите на бурную ссору людей, пробывших вместе долгие годы, будь то на экране или в реальной жизни, вы часто можете услышать слова о том, что, оказывается, они совсем друг друга не знают, что сбивает с толку, учитывая сколько дней и ночей эти двое провели в обществе друг друга, но для Чарли Макдауэла и автора сценария для его дебютного полнометражного фильма Джастина Ладера ответ на этот вопрос не кажется такой уж тайной. Свою работу они решили построить именно на том, что в последствии приводит к тому, что однажды ты просыпаешься рядом с человеком, которого совершенно не знаешь - когда ты встречаешь кого-то, кто заставляет твое сердце биться чаще, то проводишь долгие дни и ночи, пытаясь собрать воедино все то, что является лучшим в тебе, и найти способ это показать, скрыв все самое худшее, ты пытаешься стать усовершенствованной версией самого себя или вовсе стараешься показаться тем, кем всю жизнь мечтал быть, но никогда не стал, однако однажды эта идеальная оболочка рухнет, обнажив то, чем ты на самом деле являешься, вытащив наружу все слабости, напомнив обо всех неудачах и выставив напоказ все темные стороны. Дебютная картина Чарли Макдауэла 'Возлюбленные' начинается как история о классической семейной паре средних лет, погрязшей в быте, изменах и увядающей от не любви к друг другу, которая не так уж часто становилась темой для достойных драматических фильмов, а не экранных аналогов воздушного женского чтива в мягком переплете, но продолжает режиссер серьезным исследованием темы куда более неформальной и интересной - что же делать, когда выясняется, что человек твоей мечты, которого ты так долго отчаялся найти и вот наконец обрел, на самом деле не существует? Оборвать все связи и отправиться на новые поиски или попытаться на самом деле стать тем, кем ты притворялся в начале, в надежде, что твоя вторая половина поступит аналогичным образом? Дебютная работа Чарли Макдауэла интересна не только тем, что в ней он дал новое дыхание старой теме увядания чувств, показав, что сложные отношения между среднестатистическими возлюбленными все еще могут нести в себе драматический потенциал, а не помогать зарабатывать выручку производителям одноразовых носовых платков, но и тем, что сделал он это не в форме классической драмы, а в нечто среднем между фантастическим триллером и легким мамблкором, жанром, основанным на пустой чудаческой болтовне, одним из пионеров которого является Марк Дюпласс, сыгравший в фильме Чарли Макдауэла главную мужскую роль. Нечто подобное пытался сделать в 2012 году Колин Треворроу в своем дебюте 'Безопасность не гарантируется', в котором Дюпласс тоже выступал в качестве актера, оформив старую-добрую историю о нескольких одиночествах, которые страдают от одного и того же, но все равно находятся на разных волнах, в форме полу-фантастической, полу-реалистичесткой повести о машине времени, вопросы, связанные с которой, в конечном итоге съели весь драматизм картины. Но с работой Чарли Макдауэла такого не случилось - столкнув своих главных героев со старыми версиями самих себя, которыми они прикрывались во время букетно-конфетного периода, режиссер не теряет ни минуты, моделируя ситуации, которые показывают, как все когда-то было и что теперь не так, как все когда-то ладилось и почему теперь разладилось, и даже когда он совсем уходит в фантастический мир двойников, автор по-прежнему продолжает заново воссоздавать проблемы пары, и даже чисто фантастическая концовка напоминает о том, что сладкая ложь ни к чему хорошему не приводит, и в конечном итоге ты оказываешься наглухо заперт в обезличенном гостиничном номере с человеком, которого не выбирал.

В основе история, впрочем, не новая - рассказ о паре, переживающей кризис взаимоотношений - но рассказанная необычным образом в духе постмодерна, ставящем под сомнение истинность той или иной реальности. Чем дальше, тем становится интереснее. Неординарный заход создателей картины любопытным образом знакомит нас с героями. Мы видим то, какие они есть в ежедневной жизни и какими они бывают еще, какими они могут быть. И эти две реальности 'реальная' и 'идеальная' в самом буквальном смысле встречаются лицом к лицу. Впрочем, понятие 'идеала' так же относительно, как и все остальное - а как еще могло быть в постмодерне? На мой взгляд, удивительно отмечено, как им не хватает той самой аутентичности, конгруэнтности, в чем-то даже прямоты, способности открыто выражать то, что чувствуют, в повседневной жизни, но на что они оказываются способны уже в другом измерении. Но и охота 'за идеалом' также ведет по скользкой дорожке. Фильм рассказывает о путешествии к самому себе, о способности быть настоящим с самим собой и в отношениях с партнером.

Предисловие. Вспоминается эпизод в больнице из фильма автострада 60, когда врач-не врач показывал фокус с картами. Пересмотрев множество фильмов, каждый критик ищет шаблоны, паттерны, что было раньше и как это укладывается в реальность, в которой он оказался в данный момент времени. Как не смешно и не избито, но это свойственно всем нам — жить шаблонами. Комбинировать шаблоны. Так проще и легче. Только незамутненный рассудок ребенка сможет в черных сердечках разглядеть ЧЕРНЫЕ СЕРДЕЧКИ а не масть пик… Да, фильм с оттенком «шовинизма», т. к. в 'конкретном цикле гостевой виллы' внимательному зрителю показаны худшие стороны именно женщины — «настоящей жены», в противовес лучшим, по-настоящему лучшим, настоящим качествам 'настоящего мужа'. Но именно она эта линия и дает основу для схватки ОСНОВНЫХ главных героев. Выше написали, фильм для усидчивых людей! Это - правда! Не ищите шаблоны. Смотрите ровно то, что показывают. 'Если в комнате зажегся свет, зверек не думает как это произошло, он радуется свету, он видит свет!' Трейлер к фильму нам обещает: Виллу покинет ТОЛЬКО счастливая пара (обновленная — renewed). И врач не обманывает пациентов. Путевка на виллу действительно помогает парам вернуться счастливыми. Но почему тогда в гостевом домике в ноутбуке Итэн находит файлы со всеми личными данными всех пациентов доктора… эх… странно… это ж неспроста:-).. Тем, кто внимательно смотрел или только решится просмотреть фильм, вопросы: 4 человека. Это «отражение» одной пары? или это 4 абсолютно разных человека с модифицированной внешностью? А кто НАСТОЯЩИЕ ГЛАВНЫЕ герои фильма? Кто ведущий, а кто ведомый? Кто кем играет и кто кого использует? И для чего? Зачем? Что значит истерика ненастоящего мужа в финале с криком «я вас все равно всех обману(поимею)'? Он ведь же «улучшенная версия мужа» Или не версия? и не улучшенная? Что значит весь этот спектакль? И кто в ИТОГЕ окажется умнее?! Кто сохранит разум? кто будет хитрее? кто кого «обманет» и тем самым ПОБЕДИТ? 10 из 10.