Полутон

«Самое страшное кино, которое вы слышали». Ничего себе заявление! Здесь невольно задумаешься, что пиар слишком много на себя берет. Ну так-то хочется поверить в грядущие невероятные ощущения, а-ля «новый звуковой язык ужасов», где страх рождается не на экране, а в пространстве вокруг зрителя. Иначе говоря, иммерсивный аудиальный кошмар. Что ж, будем категорично честны: фильм не совершает заявленного технического прорыва. Хотя в то же время успешно реализует более скромную задачу: создать цельную атмосферу, где звук становится главным проводником в мир тревоги. Всё же акцент на аудио здесь - не просто вынужденная уловка малого бюджета, а осознанный художественный выбор. И как будто бы целевая аудитория должна сосредоточиться на психологии и деталях, которые в масштабных постановках часто теряются за обилием визуальных эффектов. Но не всё получилось так, как задумывалось, о чем еще будет сказано ниже. В центре повествования девушка Иви, вынужденная ежедневно находиться радом с тяжелобольной матери, погруженной в беспамятство. Единственной отдушиной становится подкаст о паранормальных явлениях, который Иви ведет вместе со старым другом, живущим в Лондоне. Когда в их любительскую редакцию приходят 10 загадочных аудиозаписей от неизвестного отправителя, привычный уклад начинает рушиться. Сам по себе саунд-дизайн «Полутона» выполнен с заметным вниманием к нарративу. Всякие скрипы, искаженные голоса и другие нервирующие звуки вплетены в повествование так, что постепенно лишают главную героиню, а вместе с ней и зрителей, чувства безопасности. Да, здесь нет революционных акустических решений, способных претендовать на место в истории жанра, но работа звукорежиссера демонстрирует высокий уровень ремесла. Кульминация и финальные эпизоды выводят аудиоряд на максимальную интенсивность. И хотя эффект остается в рамках жанровых ожиданий, он органично поддерживает эмоциональное состояние Иви. Для искушенного поклонника ужасов это вряд ли станет открытием, но как инструмент погружения звук в «Полутоне» исправно работает. Темп картины выдержан в традициях слоубернера, где напряжение нагнетается не через внезапные скримеры, а посредством нарастающего предзнаменование чего-то страшного. Вообще большую часть хронометража «Полутон» напоминает камерную психологическую драму, в которой ужас просачивается украдкой. Режиссер Иан Туасон не спешит с шоковой встряской, а предпочитает исследовать, как привычный мир медленно теряет устойчивость под грузом невидимого давления. Под хоррор-оберткой скрывается несколько смысловых пластов: тяжелый уход за умирающей матерью, внезапная беременность, борьба с возвращающейся зависимостью и постепенное разрушение рационального взгляда на мир. Каждая из этих линий добавляет образу Иви объема и делает ее реакцию на паранормальные аудиофайлы психологически обоснованной. И хотя в развязке приоритет явно отдается сверхъестественной угрозе, а драматические мотивы остаются без финального аккорда, они служат важным эмоциональным фоном. Но часть публики может постигнуть разочарование, что смысловая нагрузка, как таковая, ушла в никуда. Поэтому, по большому счету, «Полутон» можно хвалить за своеобразную эстетику, и одновременно ругать за драматургию. Да, как постановщик Иан Туасон профпригоден. В том плане, что визуальный ряд, лишенный излишеств, служит устойчивой основой для звуковых экспериментов, а монтаж бережно сохраняет ритм, не позволяя действию увязнуть в статике. Тревожный вайб также достойно реализован. Но внятная история в итоге пущена в расход, как бы в начале она не казалось глубокомысленной и трагичной. Стоит ли смотреть «Полутон» в кинотеатре? Да. Как, впрочем, и дома, желательно при наличии мощной акустической системы. Стоит ли ждать катарсиса? Нет. Но как бы там ни было, режиссера уже позвали снимать очередное «Паранормальное явление». А как известно, поклонников у данной франшизы – тьма. И если вы из их числа, то и «Полутон», по ряду ключевых схожих атрибутов, ваш фильм.

В последние годы студия А24 превратилась в фабрику хитов - даже если вы следите за их фильмографией, не заметить их просто невозможно. Чего стоит только один 'Два, три, демон, приди!', который в свое время гремел на всю Ивановскую. Они стремятся создавать оригинальный, нестандартный контент, меняя привычное восприятие жанра. Время ознакомиться с их новым экспериментом, фильмом ужасов, который пугает не визуальщиной, а выстроенной звуковой атмосферой тревожности, от которой некуда бежать. В центре истории - Эви, девушка в состоянии внутреннего кризиса. Причиной тому является тяжелобольная мать, за которой необходим постоянный уход, а также незапланированная беременность от парня, с которым девушка не видит будущего. Заперев саму себя в доме, она находит отдушину в том, чтобы вести еженедельный подкаст о всяких мистических событиях, а в качестве соведущего выступает ее друг Джастин. Олеся Иванченко и Дмитрий Журавлев местного разлива работают по принципу плохого/хорошего полицейского. Эви - прирожденный скептик, а Джастин - верит в потустороннее. Но тут все меняют 10 аудиозаписей, присланных анонимом, на которых точно что - то происходит... Я чувствую, что в роли плохого полицейского придется выступить мне и нарушить череду положительных отзывов, восхваляющих данную картину, но мне она показалась просто невероятно скучной. Справедливости ради, я периодически поглядывала на зал, который был заполнен примерно наполовину и уже к середине можно было заметить не одно задремавшее лицо. Фильм заявляет себя как некий эксперимент в жанре звукового хоррора, но на практике достаточно быстро сдает позиции. На первых минутах это действительно работает и идея полного спокойствия на экране и тревоги в ушах действительно заставляет погрузиться в атмосферу. Но когда пойманное внимание ничем не удерживается, зритель начинает скучать. Невозможно все полтора часа постоянно пытаться поймать зрителя на один и тот же крючок. Создатели так увлеклись попыткой напичкать фильм всем звуковым рядом, который есть у них в коллекции, что совсем забыли, что главное - это сюжет. Я говорю о том, что действие можно создавать не только визуально. Историю МОЖНО рассказывать звуками. Но ведь в 'Полутоне' этого не происходит. Да, мы постоянно слышим тревожную музыку, нагнетающие мелодии, шорохи, кряканья и все остальное, но когда тебя бесконечно дразнят, но по итогу ничего не дают - в какой - то момент ты перестаешь ждать и отключаешься. Звуки перестают быть интригой и становятся фоном. Все попытки напугать зрителя создаются старым добрым методом - скримерами. То, что они стали звуковые, а не визуальные, не делает этот прием инновацией в мире ужасов. Как такового нагнетания атмосферы, от которого 'неуютно в собственном кресле' для меня не случилось. Единственным удачным с этой точки зрения эпизодом в фильме я считаю тот, где звучит аудиозапись, а в это время по очереди показывают комнаты в доме героини. Ведь именно в этом эпизоде есть все, что необходимо для захвата внимания - действие, нагнетание, страх главной героини. Наверное, основной ошибкой создателей для меня стало то, что с самой первой секунды фильма героиня занималась тем, что просто пугала саму себя. Скептик, который регулярно занимается темой мистики, слишком быстро переходит в состояние панического страха, послушав лишь одну аудиозапись, и я, как зритель, немного недоумевала что ее так напугало, что она прекратила запись. Если они всегда по 2 минуты за вечер записывают подкасты, они явно выпускают их каждую пятницу 13тое, а не каждую обычную пятницу. Поведение Эви не работает на зрителя, потому что причина ее страха не считывается, ведь извне нет никакой угрозы. Ближе к концу эту тему, конечно, раскроют и перед нами снова окажется философия, от которой мы уже устали в новых модных хоррорах. Итог: не стоит сбрасывать 'Полутон' со счетов, фильм определенно может зайти. Если выбрать подходящее настроение, в которое хочется наблюдать за чем - то неторопливым, испытать чувство сгущающейся тревоги и почувствовать убаюкивающую атмосферу мрака, а также настроить себя на отсутствие цельной, насыщенной истории, то 'Полутон' неплохой вариант. Для остальных же картина может показаться затянутой и однообразной. P.S. В одной из зарубежных рецензий прочитала, что фильм напомнил кому-то 'Синистер'. Так вот для меня идеальное описание 'Полутона' - это Синистер без сюжета.

Когда в 2017 году журналист Стив Роуз обронил это ныне практически сожравшее само себя слово «постхоррор», он вряд ли догадывался о том, что вскоре это направление в фильмах ужасов почти полностью вытеснит все остальные, оставив буквально выжженную землю из непроработанных травм, блуждающих во тьме героев, бесконечного (иногда бестолкового) нагнетания и широко открытых концовок, когда додумывать нужно чуть ли не весь сюжет сразу. Надо ли говорить, что к сегодняшнему дню поджанр почти выдохся, едва ли не став пародией на самого себя. Однако киноделы не оставляют попыток что-то до- или переизобрести. И «Полутону» это удалось. Ну, почти удалось. Эванджелина (в быту просто Иви) ведет свой подкаст о потусторонних явлениях. В этом деле у нее есть напарник по имени Джастин. Живет она в квартире вместе с матерью, за которой ухаживает по мере своих возможностей. Пожилая женщина не ходит, не разговаривает и все время пребывает в неком подобии кататонического сна — почти сразу становится ясно, что старушка буквально находится одной ногой в могиле. В этой ситуации общественная жизнь Иви сведена к минимуму, но и она имеется. По крайней мере, ей звонит бойфренд, предлагая развеяться и покинуть свою обитель уныния хотя бы на время. Спойлер: весь фильм — это чистый моноспекталь актрисы Нины Кири, поэтому «окружающие» Иви люди находятся исключительно в динамиках ее телефона и наушников. Однажды в их с Джастином подкаст присылают несколько аудиозаписей непонятного, странного и тревожного содержания. И по ходу их прослушивания странности начинают происходить и в квартире девушки. Я давно ждал, чтобы топчущийся на месте жанр «тру-крайм» наконец-то вырвался из тисков и попал на большие экраны, в игровое кино. Казалось бы, такая благодатная почва для сюжета. Но увы, режиссеры предпочитали обходить стороной эту тему, то ли не понимая, как с ней работать, то ли считая ее уж слишком мейнстримной, то ли еще бог знает по какой причине. Дебютант Иан Туасон осмелился на этот шаг и создал воистину аудиофильское представление. Практически весь хтонический, мрачный и демонический тон картины выстроен за счет звукового сопровождения. Начиная от аудиозаписей деструктивного содержания и заканчивая скрежетами, стуками, выдохами, одиноко звучащими в пустой, умирающей квартире. Жутковато то, как по-советски выглядит интерьер комнат, будто действие фильма происходит не в Северной Америке, а в питерской сталинке по соседству. Эзотерическое наполнение аудиозаписей, которые Иви слушает, записывая свой подкаст, сливаются вместе с удушающей обстановкой в доме до такого состояния, что в какой-то момент становится непонятно, в ушах ли звучит очередная звуковая аномалия или она происходит наяву. Несмотря на камерность происходящего, создателям удается неплохо подать фильм и с визуальной точки зрения, в плавных переходах или интересных углах камеры, которая, тем не менее, постоянно следит за главной героиней. Но Иви почти всегда находится не в центре кадра, а где-то с краю, сбоку, левее, правее, оставляя рядом с собой гнетущее пустое пространство, абсолютно точно символизирующее присутствие кого-то еще в квартире. Ее тревожность и нервозность растет градус за градусом не только из-за содержания пугающих аудиосообщений, но и из-за ее личных проблем. Ее дерганное, подобострастное отношение к парализованной матери показывает уж никак не любовь, но вину и тяжесть обстоятельств. Внезапная беременность мертвым грузом сваливается сверху, придавливая девушку еще сильнее. То тут, то там расставленные по дому религиозные символы подчеркивают явную одинокость Иви, оставшуюся один на один с бременем, которое она нести не в состоянии. Это заставляет зрителя немного сопереживать девушке, хотя, в общем-то, мы про нее ничего не знаем, и это самый очевидный минус картины. Кроме того, невзирая на неплохую актерскую работу Нины Кири, тянуть весь фильм целиком на себе она, как мне кажется, не может и иногда ее игра выглядит слишком репитативной. Неизбежное провисание по динамике в таком малонасыщенном сюжете настигает нас где-то на середине хронометража и с этим режиссер поделать также ничего не смог. «Полутон» начинает терять все надежды на оригинальное, свежее прочтение ближе к концу, когда мы понимаем, что имеем дело все с тем же: одержимость демонами, детские непроработанные травмы, блуждающая среди них героиня и финал, который оставляет больше вопросов, чем ответов. Иан Туасон все-таки обошелся без дешевых трюков в виде скримеров (хотя куда мы без дребезжащего, мерцающего освещения и взрывающихся плафонов), но, на мой взгляд, не смог свести воедино две ветки сценария, то бишь происходящее в аудиозаписях и происходящее непосредственно в квартире Иви, чтобы это смотрелось органично. Шитый белыми нитками итог дает некоторую почву для размышлений, но едва ли зритель в них погрязнет, утонет и затеряется. Мораль картины почти на поверхности. И это, в целом, неплохо, но слишком скучно. По итогу картина — отличный аудиальный аттракцион, хромающий практически во всем остальном. Однако девиз или лозунг подкаста мне крайне по душе: «Бойтесь не темноты, бойтесь тишины». Смотреть строго в наушниках. 6 из 10