Сочувствие господину Месть

Из 'трилогии мести' Пак Чхан-Ука 'Сочувствие господину', пожалуй, самая пока что не расфасованная по методам жести картина. Не самая тяжёлая и, простите кто сможет, не самая сильная. Но далеко не слабая или лёгкая... Очередной корейский режиссёр (а насколько мы помним, корейский кинематограф славится смакованием беспощадности) ещё до культового 'Олдбоя' снял такой вот беспринципный фильм, в котором все виноваты друг перед другом. Как-то не получается думать о фильме односторонне: анализируя поступки героев, убеждаешься, что все они вроде дураки, а вроде и не совсем. Ведь когда человеком руководит дух отмщения или того хуже - благие намерения, то добра не жди. Так как я пересматривал драму, уже не знакомясь с ней в первый раз, то подмечал многие детали, возможно, ранее упущенные. Наслаждался прежде всего достоверностью показанной истории. Очень реалистично. Жизненно. Глубоко. Конечно, тут уж особая похвала оператору, потому что кто-то покажет небо так, что плюнуть захочется - а кто-то подберёт немыслимый по красоте и мрачности ракурс, по иному истолковывающий обыкновенный вид. Плюсик достаётся сценаристам, и скорее не за диалоги (собственно, они тут не играют большой роли) - за то, что придумали такой нетривиальный сюжет и расписали очень живенько, с натянутой от напряжения какой-то внутренней жилой, с акцентом на самое что ни на есть реальное представление смерти, убийства, нелепой случайности. Актёры, само собой, справились на 'ура', ибо грех в данном случае подкосить игру. Про Пак Чхан-Ука молчу: без него вообще ничего не было бы. Если всё же решитесь посмотреть 'трилогию мести' - начинайте с первой части. Дальше будет больше. А мне ещё, к слову, курсовую работу по этим трём фильмам писать. =) 8 из 10 P. S. Всегда удивляло: как же удаётся заснять сцены ранений и убийств настолько достоверно, словно всё показанное реально произошло? За такие загадки профессионализма - 10 из 10!

Сочувствия господину Месть и Сочувствие госпоже Месть прослеживают месть с разным вектором развития. Сочувствие господину Месть – это фильм-насыщение. Все начинается с безумного желания помочь сестре и насобирать деньги на операцию. Хороший момент, когда рабочие идут на обед, а герой садится на плиту прямо в цеху и тупо ждет окончания перерыва. Его увольняют с работы, запуская тем самым в кровь каплю ртути. Ртуть начинает свое страшное движение, замещая собою клетки тела. И делает невозможным простое разрешение проблемы. Ребенок просто не может выжить. Этот фильм – не борьба и не возмездие. Это фильм о яде в крови и неутолимой жажде. Каждый эпизод добавляет отравы… ток и исходящая криком подружка...крик – это насыщение, это замещение боли внутри мозга. Мало просто убить мошенников…надо вырезать всем троим почки и съесть их. Недостаточно просто утопить героя в реке- месте гибели дочки…..ртуть в крови требует большего, расчленения тела на маленькие кусочки…. Нельзя просто умереть потом…пулям не дано умертвить тело…надо истечь кровью от удара ножом в сердце, только так можно остановить жажду. Сочувствие госпоже Месть – это фильм–избавление. Тринадцать лет в тюрьме делают героиню до отказа заполненной возмездием и холодным расчетом. Только все рассчитав, только сведя все ниточки воедино, можно нанести точный удар, выплеснув свою ненависть. Ее сила – в справедливом возмездии, что подчиняет себе следователя и всех, таких разных, родителей погибших детей. Каждая рука с ножом освобождает, дает избавление. Хотя и не несет полного покоя…ибо отринутая на время христианская вера после совершения возмездия возвращается и не позволяет героине оставить дочь у себя, грешницы. Олдбой….уже говорила тебе, что на мой взгляд, это шедевр. Две стороны медали…..попранная любовь-инцест требует такого же возмездия. Палач одновременно является жертвой. Нет границ и определений, нет правых и виноватых, нет разящего меча. Ты должен пережить то же, что и я, ты должен разделить мою боль, должен стать мною. После – жить не для чего. После – стереть из памяти, расслоиться, разделить одну жирную линию на две тонких.

Натыкался на крайне острые обсуждения какой фильм из трилогии мести Пак Чхан-ука самый лучший. Естественно это дело вкуса, но за первое место почему-то преимущественно состязаются Олдбой и Госпожа, оставляя Господину утешительное третье место. Не буду и здесь начинать подобный турнир, постараюсь лишь структурно вкратце, но без спойлеров создать представление об этом трио. Госпожа: месть холодная обыкновенная. Весьма изыскана, как внешне (особенно режиссерская версия), так и по составу. Выбор стороны однозначен. Олдбой: месть ледяная в квадрате. Напряжена, душещипательна, драматична. Выбор стороны неоднозначен, но ближе к концу предположительно возможен. Господин: месть в собственной соку в кубе. Безысходна, отчаянна, безнадежна. Выбор стороны невозможен даже после титров, а то и до конца жизни. Итог: каждый выберет своё, но для меня первенство хроноЛогично. 10 из 10 даже в любимые добавил.

Первая часть трилогии Пак Чхан Ука, в которую впоследствии вошли «Олдбой» и «Сочувствие госпоже Месть», получилась самой пронзительной и печальной, но в то же время очень сильной в художественном плане притчей о мести и ее последствиях. Парадокс в том, что в картине по-человечески можно понять почти каждого из героев, и тогда встает риторический в своей безысходности вопрос: кто виновник этой волны насилия, которая как каток прокатилась по судьбам нескольких, в общем-то, неплохих людей? Роковое стечение обстоятельств? Банальная человеческая рассеянность? А может, всему виной людская натура, зацикленная прежде всего на себе и не стремящаяся хотя бы немного вникнуть, понять проблемы других?. Всем персонажам в фильме больно, когда гибнут близкие им люди, а иногда и еще больнее, потому что порой это случается из-за чудовищной нелепости. Но кошмар в том, что эти же люди сами же провоцируют и продуцируют насилие, преследуя, ясное дело, самые благие цели. Так что же делать, чтобы разорвать сей порочный круг? Как и в «Олдбое», режиссер не дает четких ответов, предлагая зрителю самому сделать выводы после увиденного на экране. Слоган «Благими намерениями выстлана дорога в ад» был бы, считаю, самым подходящим для картины Пак Чхан Ука, настолько оголен тут нерв этой старой как мир, но все такой же острой моральной проблемы. Ужас еще и в том, что один неосторожный, непродуманный шаг, продиктованный одномоментной эмоцией, может привести к непредсказуемым и очень тяжелым последствиям. И здесь один вывод режиссер все-таки делает: надо быть троекратно осторожным и «семь раз отмерять», когда берешь на себя смелость распоряжаться судьбой других людей, тем более, таким образом, как делает это один из героев фильма. «Сочувствие господину Месть» не может оставить равнодушным, ибо то, что происходит на экране, имеет место в реальной жизни, и раз за разом закрывать на это глаза человеку скоро станет невозможно, придется держать ответ перед самим собой. Вот почему это кино можно пересмотреть не один раз в поисках той грани, за которую перешли персонажи, и после которой процесс, увы становится необратимым. А грань, больше чем уверен, в ленте есть, ее нужно только разглядеть. Абсолютно все занятые в фильме актеры сыграли без малейшей помарки, но особенно хороши Син Ха Гюн, Сон Кан Хо, Пэ Ду На и Чжи-ын Лим, которыми любуешься буквально в каждом кадре, настолько филигранно, мастерски, выразительно они исполнили свои роли. Самой высокой оценки заслуживает и работа оператора Бён-иль Кима, в первую очередь, крупные планы, ловящие малейшую «смену погоды» в настроении героев и формирующие более полное представление об их характере. Острый, бьющий в нерв фильм, который сам не позволит зрителю отнестись к нему как к проходному. 9 из 10

После полноценного дебюта в большом кино с работой 'Объединённая зона безопасности', Пак Чхан-уку предоставили возможность снять более авторское кино c достаточно солидным бюджетом для данного типа кинолент. Политический контекст фильма 'Объединённая зона безопасности' для Южной Кореи был очень 'щекотливым' и во многом опирался именно на раскрытие проблемы вечного соперничества Южной и Северной Кореи, как следствие остро политическое полотно нашло своего зрителя. После чего очень многие режиссёры не всегда оправдывают возложенные на них ожидания, но Пак Чхан-ук в последствии создаст трилогию во всех смыслах превосходящую свой дебют и первой лентой из это трилогии как раз является 'Сочувствие господину Месть'. Существует архетипический способ рассказать историю, трёхактная структура, которая включает в себя: 'Общую экспозицию, кульминацию первого акта затем большой сюжетный поворот с преградами для главных героев, после чего третий акт представляющей собой кульминацию и общую развязку.' Пак Чхан-ук при построении фильма в 'Сочувствие господину Месть', действует совершенно иным методом. После небольшой экспозиции, спустя пол часа режиссёр начинает 'завязывать эмоциональные узлы' в повествовании, абсолютной игнорируя трёхактную структуру, по ходу фильма затягивая их всё крепче, и для такой концепции история о мести подходит крайне лаконично. По поводу раскрытия заглавной темы о мести добавить совершенно нечего, после увиденного чувствуешь себя, опустошённым, обманутым и разбитым, как и герои фильма. Затрагивать какой-либо из технических аспектов совершенно не хочется, так как есть простое правило, если фильм сделан 'правильно' то подобных вещей не замечаешь, как хорошее музыкальное сопровождение. А если всё сделано не совсем корректно, то и работать перестаёт абсолютно каждая составляющая ленты. В нашем случае фильм 'собран' восхитительно. Фридрих Дюрренматт как то сказал: 'Любого человека, ничего ему не объясняя, можно посадить в тюрьму лет на десять, и где-то в глубине души он будет знать, за что“. В нашем случае в мотивации всех главных героев прослеживается совершенное отсутствие злого умысла, есть лишь последствия событий и некий рок судьбы во всём своём трагично абсурдном великолепии, что очень свойственно человеческим судьбам, и фильм нам это наглядно демонстрирует. Ведь в большинстве случаев нет категорически плохих или хороших людей, есть лишь люди попавшие в очень паршивые обстоятельства, что как следствие и толкает на самые разные поступки. Просто зашкаливающее настроение трагичности и последствия сплетения человеческих судеб, как я и упомянул раскрыто безукоризненно и в последующем в фильме 'Олдбой', будет выведено на ещё более невероятный уровень и доведено до абсолютного катарсиса.

На старте своей творческой карьеры будущий южнокорейский режиссёр, сценарист и продюсер Пак Чхан-ук не помышлял о таковой карьере. Его в первую очередь интересовал вариант стать художественным критиком, а затем он серьёзно увлёкся фотографией. Но после просмотра триллера Альфреда Хичкока 'Головокружение' (1958) Пак Чхан-ук загорелся идеей построить карьеру именно в кинематографе, причём он поставил перед собой довольно амбициозные планы снимать другое кино, нежели заведено в Южной Корее. Постепенно Пак Чхан-ук подбирается к заветной мечте, пройдя ряд различных кинопрофессий, и вот в 1992-ом году на экраны выходит его дебютная картина 'Луна - мечта солнца', а в 1997-ом - 'Трио'. Оба фильма не имеют ни кассового, ни зрительского успеха, отчего Пак Чхан-ук задумался, а снимет ли он ещё что-то. Прорывом для него становится 2000-ый год, когда он презентует военно-драматический детектив 'Объединённая зона безопасности'. Фильм получает множество наград одной из двух главнейших южнокорейских премий 'Лазурный дракон', а Квентин Тарантино вносит 'Объединённую зону безопасности' в личный список лучших лент, снятых после 1992-го года. Такой успех, естественно, не мог пройти незамеченным. Поэтому Пак Чхан-уку предложили снять любой фильм на его вкус. А он уже давно вынашивал идею поставить картину, в сюжет которой будет заложена месть, так как режиссёр считал месть одной из самых интересных тем. Он продолжительное время подбирал подходящий сценарий, но в конечном итоге вернулся к собственным наработкам, когда после съёмок 'Трио' ходил по различным студиям со сценарием необычного триллера 'Сочувствие господину Месть', но кассовые неудачи предыдущих проектов Пак Чхан-ука заставили продюсеров не браться за этот фильм. И только успех 'Объединённой зоны безопасности' позволил Пак Чхан-уку снять картину, идею которой он в общем счёте вынашивал целых пять лет. И вот за двадцать часов непрерывно работы сценарий был полностью написан и Пак Чхан-ук приступил к съёмкам картины, которая станет первой в так называемой 'трилогии о месте', куда в дальнейшем войдут фильмы 'Олдбой' (2003) и 'Сочувствие госпоже Месть' (2005), а также принесёт её автору ещё большей популярности. Вплоть до того, что он получит приглашение в Голливуд снять психотриллер 'Порочные игры' (2012) с Николь Кидман, Мией Васиковски и Мэттью Гудом в главных ролях. В центре сюжета 'Сочувствия господину Месть' находится глухонемой парень по имени Рю (Щин Ха-гюн). У него есть старшая сестра (Лим Джи-ын), которая страдает от сильнейших болей, а вылечиться ей поможет дорогостоящая операция. И ради того, чтобы раздобыть денег Рю идёт на опасный шаг - продаёт свою почку нелегальным трансплантологам, которые обманывают Рю и не выплачивают ему обещанную сумму. Это приводит в ярость девушку Рю - Чха Ён Ми (Пэ Ду-на), которая состоит в некоей тайной анархистской организации. И тогда Рю замышляет киднеппинг - он похищает маленькую дочку (Хан Бо-бэ) своего экс-начальника Пак Дон Чжина (Сон Кан-хо). Но преступный замысел через некоторое время начинает идти совсем не по тому плану, который задумал Рю и Чха Ён Ми. Проблемы начинают накатываться как летящий с огромной скоростью с высокой горы снежный год, что в свою очередь приводит к многочисленным кровавым событиям, которые шокируют своей жестокостью. Таким образом, Пак Чхан-ук в своём фильме 'Сочувствие господину Месть' показывает, что один необдуманный поступок может привести к веренице трагических эпизодов, которые вносят хаос и разрушение в жизнь даже непричастных людей... Кау же было сказано, что Пак Чхан-ук решил для себя снимать необычное южнокорейское кино со своим авторским видением, а сценарий 'Сочувствия господину Месть' этой самой необычностью также смущал продюсеров, которые вначале не желали вкладываться в финансирование проекта. И действительно, что 'Сочувствие господину Месть' имеет в своём активе несколько неожиданных и порой даже странных моментов. Возьмём хотя бы действующих лиц, характеристики которых редко оказываются в сюжете одного фильма, но Пак Чхан-ук и сосценаристы умудрились бесшовно всё соединить, превратив трэш в события, сильно схожие на реальность. В фильме есть и сцена, снятая впервые за историю кинематографа, когда секс снят с применением языка глухонемых. А количество шокирующих эпизодов, которые как обухом бъют по голове, приличное количество. И тут хотелось бы отметит, что людям особо впечатлительным не стоит всё-таки смотреть 'Сочувствие господину Месть', потому что даже у обычного, уже прожжённого зрителя некоторые сцены до сих пор могут вызывать ужас, отвращение, горечь и ярость. Многогранная эмоциональная гамма, вызываемая фильмом, - это один из главных козырей фильма от Пак Чхан-ука. А ещё одним из козырей можно со всей уверенностью назвать актёрскую игру всех без исключения участников действа в 'Сочувствии господину Месть'. Многие из них воспользовались подготовкой к роли 'по-станиславскому', потому что все учились языку глухонемых. А самым ярким примером может служить работа над созданием образа актёром Рю Сын-бомом, который играет калеку у реки в небольшом отрезке фильма. Он специально наблюдал за людьми с церебральным параличом, чтобы наиболее точно передать их мимику и движения. Сон Кан-хо три дня переходил в крик, чтобы добиться натурального сорванного голоса в одной из сцен, как в своё время Дэвид Боуи добивался сиплого голоса, необходимого для передачи образа в ленте 'Голод' (1983). И понятно, что с таким подходом нельзя не насладиться выразительной игрой актёров, среди которых, конечно же, выделяются Щин Ха-гюн и Сон Кан-хо, которые затем сыграют наёмных убийц в 'Сочувствии госпоже Месть' - заключительной части 'трилогии о мести' от Пак Чхан-ука. И отмечу актрису Пэ Ду-на, которую с режиссёром фильма объединила ещё и общая увлечённость фотографии, что они даже совместную выставку устроили. Роль анархистки актрисе удалась на славу, но она настолько неоднозначный персонаж, что даже не знаешь, что испытываешь к ней - всё то же сочувствие или понимание, что она получила свою кару... Отличный, запоминающийся, шокирующий, необычный и очень трагический южнокорейский триллер, который рекомендуется к просмотру подготовленному зрителю, желающему увидеть что-то новое. 8 из 10

- Наша квартира находится в старом доме. Наши соседи нам нравятся. Ведь я глухой (с) Не смотря на то, что кинематограф нынче и всегда был объектом пристального внимания как обычных людей, так и преданных зрителей, очень многое остаётся за кадром для 'простых смертных'. В том числе и имена отдельных кинематографистов, которые теряются на фоне настоящих пионеров жанра, ветеранов и настоящих гениев. Вот и очевидно, что с корейским кинематографом в первую очередь у всех ассоциируется творчество такого великолепного режиссера как Пак Чжан Ук. Ведь он смог приковать внимание общественности к корейскому кинематографу, который всегда был своего рода тёмной лошадкой и достаточно эффектный старт всему этому был проложен именно данной картиной. Очевидно, что данная лента проигрывает другим работам в творчестве Пака Чжан Ука, но тем не менее факт того, что он снял очень сильный фильм безусловно неоспорим. Пожалуй главным достоинством ленты можно считать то, насколько остросюжетное и триллерное действие представляет лента практически с пустого места. Ведь в картине нет обилия фирменных для корейских фильмов сцен насилия с жестокими ампутациями человеческих конечностей, максимальными увечиями и литрами. Как и естественно какой либо динамики и саспенса. Фильм тянется на абсолютном вакууме и больше акцентируясь на жанре криминальной драмы, но тем не менее, не давая зрителю расслабится ни на секунду. Как под впечатлением завораживающих статичных сцен, от которых не оторвать глаз, так и от отдельных сцен, которые представляют собой весьма неприкрытую сатиру на очень многое. Будь это на отдельные фильмы, или же окружающую нас жизнь. Чхан Ук не пытается придать насилию на экране привычную для корейского кинематографа красоты и делает максимальный упор на суровый реализм, который и подкупает более всего. Пожалуй основным достоинством каждой ленты Пака Чжан Ука можно считать именно сюжет и ту мораль, которая основоположным образом превращает даже самый простой фильм в настоящее произведение искусства и фильм-причтка. Не обошло стороной подобное определение и данный фильм. Ведь Пак Чхан Ук отражает на экране всю суть глупой и бессмысленной кровной мести, которая не закручена вокруг уничтожения жизни человека и его в умственной форме. Лишь представляя нескончаемую череду жестокого насилия и физического устранения. Что весьма глупо и бессмысленно. Ведь отомстив одному и отняв его жизнь, количество потенциальных мстителей увеличивается и цепочка мести ничуть не разрывается. Скорее представляя собой один сплошной замкнутый круг и заметно удлиняясь каждый раз и на фоне каждой жертвы. Что мы и видим на экране. Естественно в совокупности с тем, что каждое действие имеет свои последствия и порой стоит осознавать, что даже вполне пустяковые поступки с нашей стороны могут иметь плачевные последствия для многих других. Что лишь подчеркивает степень ответственности не только за наши жизни и поступки, но и за жизни окружающих. Фильм откровенно демонстрирует то, что в жизни действует эффект бумеранга и зло всегда возвращается к тем, кто зло и совершил. Не смотря на то, какие бы благородные оправдания у них не были. Приятно осознавать, что после триумфа 'Объединенной зоны безопасности' режиссер Пак Чжан Ук не стал лишать себя счастья снова поработать с такими великолепными актерами как Сон Кан Хо и Ли Чжи Ын. Оба актера как всегда справились со своими задачами просто великолепно и во многом подкупает то, насколько убедительно они вытянули роли именно на уровне языка тела, мимики и других физических признаков. В связи с чем, даже отсутствие приличного словарного запаса у их персонажей не сказалось отрицательным образом на общем впечатлении от увиденного. Порадовала и еще очень молодая в картине Пэ Ду На. Безусловно радуя не только сильной игрой, но и очень даже привлекательной внешностью по тем временам своей молодости. 9 из 10 Сочувствие Господину Месть - это не просто первый фильм из негласной трилогии о мести Пака Чхан Ука, которая успела наделать много шуму, а настоящее произведение искусства и фильм-притча, который подкупает абсолютно всем и вся.

Легендарный фильм режиссера Чхан Ук Пак из трилогии, в которую кроме этой ленты, входят 'Сочувствие госпоже месть' и 'Олдбой'. Открыл для себя умение корейского кинематографа показывать жестокость так, что аж кровь стынет в жилах. Фильм пытался посмотреть в течение почти года, но на более чем 5 минут просмотра меня не хватало. И вот просмотрел весь фильм от начала и до конца. Иногда показывалось настолько 'честное насилие', что поражаешься, как это можно было снять? Впечатлен! На протяжении всего фильма тебя переключают на разных героев, заставляя раздумывать об их судьбах и метаниях. Вроде все правы в своем желании мести, но это приводит к невообразимым рекам крови. Нет главного героя, каждому в чем то сочувствуешь. В фильме 'Месть' приходит эпидемией, а концовка, наверное, самая честная. Если нервы и желудок позволяют, то смотреть обязательно! Редко, когда тебе фильм задает свои вопросы с подобной прямотой! 9 из 10