ОБЗОР · ДРАМА
Сират
СМОТРЕТЬ ОНЛАЙН
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
01
Не считая Серхи Лопеса, который сыграл Луиса, в фильме задействованы в основном непрофессионалы. Имена персонажей в их исполнении совпадают с реальными именами или прозвищами — Тонин, Стефания, Джошуа, Жад и другие. Кастинг они проходили на улице, как и их персонажи, это в основном маргиналы, участвующие в уличных фестивалях.
02
Некоторые части фильма нужно было снять в Испании (это требование выдвинули спонсоры), так что в этой стране пришлось искать локации, которые сошли бы за марокканскую пустыню.
03
Съёмки в Марокко заняли четыре недели, и проходили они неподалёку от городов Эр-Рашидия и Эрфуд. По словам режиссёра и сценариста Оливера Лакса, во время съёмок стояла страшная жара и были нередки песчаные бури. Одна такая буря повредила аппаратуру и объективы.
ОТЗЫВЫ КРИТИКОВ
КГ
Кинокритик
Негативный отзыв
Абстрактная история без логики и высказывания
Первые 15 минут обещали атмосферный и глубокий фильм, возможно, с уклоном в метафизику и психологию человеческих отношений. И да, я досмотрел его до конца. Но картина как с точки зрения логики повествования так и с точки зрения художественного высказывания вызывает больше вопросов. Начнем с художественной стороны: удивило, что у героев вообще не раскрыты ни характеры ни личная история. Обычно, по ходу фильма мы узнаем какие-то факты о персонажах, видим их внутренние конфликты, но тут мы просто знаем, что отец с сыном ищет пропавшую дочь. А об их спутниках мы не знаем и не узнаем вообще ничего. Это просто абстрактные тусовщики: я даже не помню, сколько их было: 3,5,10? Даже в обычной жизни герои, проходя через такую драму хоть как-то бы раскрылись. Автор решил ограничиться тем, что все они любят техно. О логике: на какой рейв едут герои и кого хотят там найти, если даже первую тусовку разогнали солдаты и в стране начался военный конфликт? Логично, что никакого второго рейва быть уже не может и надо покинуть страну. Можно было бы оправдать отца тем, что он хочет найти дочь, но он же рискует сыном! Впрочем, этого очевидно интересного внутреннего конфликта в сюжете нет: герои продолжают просто ехать на рейв. Скорее всего, автор никогда не попадал в ситуации гуманитарной катастрофы и не понимает, как действуют люди в этот момент и какие у них приоритеты. Концовка с минным полем и метафора с мостом Сират из мусульманских текстов: видимо - путь через мины и есть тот самый мост, который тоньше волоса и лезвия. Но так как характеры героев не раскрыты, лично я не понял, как эта метафора стыкуется с их историями. В итоге получается атмосферная абстракция, после которой не остается ничего 'на подумать'. А жаль, ведь сеттинг был многообещающим.
ПП
Кинокритик
Позитивный отзыв
Рейв-притча о смысле жизни
Давно в моей жизни не было такого — после просмотра сразу бежишь искать, скачивать, заново проигрывать саунды и композиции из фильма. Звуковое сопровождение это абсолютный шедевр с первых минут - в моменте можно даже закрыть глаза и просто слушать. Несмотря на кажущуюся ограниченность и однообразность пейзажа, иногда ощутимую неопытность актёров и отсутствие глубины и бекграунда у героев атмосфера передана на высшем уровне — смотришь смотришь и в какой-то момент уже находишь себя безостановочно танцующим под ритмичный однотонный трек и изнемогающим от жары в бескрайней марокканской пустыне. Фильм в котором живёшь. Завязка кратенько: мужчина с сыном и собакой ищет пропавшую дочь, о которой неизвестно ничего, кроме как её возможное нахождение на одном из фестивалей в пустыне. такое начало сразу вызывает много вопросов: почему дочь пропала/сбежала? где мать? какие вообще отношения в семье? Плюс зрителю сразу хочется предугадать концовку - найдут они её, не найдут, в каком виде и т.д. К счастью, 'Сират' вообще не об этом - здесь не стоит задумываться о цели, надо буквально растворяться в моменте. Я думала, что если концовка будет такой как я ожидаю, 'Сират' станет очередным разочарованием 2025. Но я не угадала ничего. Действительно мощные сюжетные повороты, к которым никто в зале не был готов. Первую часть фильма виделась мне как поиск семьи и дома в незнакомых людях. Вот мужчина с грустными глазами, маленьким сыном и собачкой все никак не найдут дочь/сестру, однако в процессе поиска они точно найдут настоящих друзей, которые готовы помочь в любой беде. И им неважно, знакомы они год или день — добро пожаловать в семью. Если так описывать, фильм вообще попадает в категорию feelgood movie: грустная история с счастливым концом, не оставляющая на душе мрак и тоску. К сожалению, сират — не «путь счастья/надежды» а буквальная дорога в ад, куда уверенно несутся грузовики рейверов и бедная машинка-малютка главного героя. вот и как свернуть с этой дороги? а можно ли? а надо ли вообще сворачивать? Если отвлечься от сюжета и конкретных целей и действий героев, а в общем взглянуть на фильм — вполне возможно увидеть себя или знакомого в мире, тоже скатывающимся в ад. Многих отталкивают эти 'хиппи' - вечно накуренные, безработные, грязные, но Оливер Лаше всё меняет, показывая, что хиппи = современный человек. Честно, я бы хотела быть человеком, который во время «конца света» танцует и пытается наслаждаться жизнью до последнего. Да, такой человек не имеет цели, да, по сути, его жизнь бессмысленна. Но он продолжает жить. И это уже достойно. Как же я рада что смотрела на большом экране с шикарным звуком?? Момент с заставкой пересмотрю точно — едущие с огромной скоростью грузовики в постапокалиптической пустыне под оглушающий рейв — чувствуешь себя живым.
ЦА
Кинокритик
Позитивный отзыв
«Sirat» - когда апокалипсис завораживает.
> «Пожалуй, Апокалипсис — самое великое поэтическое произведение, созданное на земле. Это феномен, который по существу выражает все законы, поставленные перед человеком свыше. Это образ человеческой души, с её ответственностью и обязанностями. Нам нужно время, чтобы изменить общество духовно, но этого времени может и не хватить». — Андрей Тарковский. Апокалипсис — в переводе с древнегреческого ???-??? — буквально означает «раскрытие», «откровение» или «снятие покрова». Для понимания контекста, стоит подробно разобрать слово по составу: Этимологический состав: · ???- (апо-) — приставка со значением «от-», «прочь». · ??? (kalypto) — глагол «покрывать», «скрывать». · -??? (-сис) — суффикс, образующий существительное от глагола. Таким образом, дословно ???-??? — это «раскрытие, удаление покрова с чего-то скрытого». «Sirat» — это именно та картина, которая соответствует раскрытию в значении исходного определения Апокалипсиса из языка. Фильм с самого начала и до последнего момента вызывает чувство эсхатологического восторга и полного катарсиса. Окончательной завершённости. И конца. Конца всего света. Конца мира вокруг. Огня. Выжженной земли. С дальнейшим полётным восходом и дорогой в рай о чем нам повествуют последние кадры. И в каждой секунде герои, как и мы, ощущают неотвратимость финала. В какой-то момент они проживают осознание того, что всё уже неважно. Они давно сняли с себя покровы «нормальности» прийдя в своё естественное состояние. Не важен сын, не важна дочь, уже вообще ничего не имеет значения. И именно в этот момент контроль и желание взять хоть какую-то часть жизни под него, сменяется точкой принятия и отпускания. Такое состояние, скорее всего, проживают только перед смертью, но, находясь в фильме, это можно сделать наяву. 10 из 10
SS
Кинокритик
Позитивный отзыв
Тонкий мост между смертью и спасением
Именно так я воспринимаю этот фильм после просмотра. Он не просто красивый и фестивальный, он проживается телом. С первых кадров возникает ощущение почти религиозного ритуала. Название отсылает к мосту Сират в исламской традиции, и это ощущение перехода чувствуется буквально физически. Словно ты сам идёшь по узкой линии, где любое движение может стать падением. Режиссёр Оливер Лаше, ранее отмеченный в Каннах за «Мимозы» и «Огонь придёт», вновь исследует тему пути, испытания и внутреннего перелома. Его фильмы всегда строятся на минимализме и тишине, но под этой тишиной прячется философская жёсткость. Премьера в программе «Особый взгляд» и приз жюри подтверждают, что перед нами не просто фестивальное кино ради статуса, а продуманное высказывание. В числе продюсеров фигурирует Педро Альмодовар, и это чувствуется в смелости проекта и его уверенности в собственной форме. Начало ощущается мифологическим. Симметричные кадры соединяют технологию и природу, геометрию и хаос. Визуально фильм словно снят на плёнку или намеренно состарен. Зерно, шероховатость, лёгкий шорох изображения создают ощущение физического присутствия. Это не стерильная цифра, а дышащая фактура. Цвета сдержанные, но напряжённые. Пространство кажется одновременно реальным и оторванным от привычного мира. Музыка здесь не фон, а полноценный проводник. Первый трек задаёт гипнотический ритм, но второй неожиданно цепляет ещё сильнее. В какой то момент я поймал себя на том, что просто слушаю и смотрю, забывая моргать. Давно в кино не было такого ощущения музыкальной волны, которая буквально пробирает до мурашек. И при всей красоте звучания фильм не превращается в клип. Музыка усиливает драму, а не заменяет её. Это роуд муви о недалёком будущем, но в нём есть и политическая завязка, и пацифистская интонация. При этом идеи не бросаются в лицо зрителю. Они присутствуют в подтексте, в поступках героев, в их выборе. Харизматичные персонажи собраны из разных социальных и культурных слоёв. Чувствуется настоящая инклюзивность, не формальная, а органичная. Почти все актёры непрофессиональные, и именно это придаёт истории дополнительную честность и ощущение подлинности. Главный актёр выделяется опытом и наградами, но он не подавляет остальных, а удерживает баланс. Во второй половине картина становится жёстче. Философская драма постепенно перетекает в напряжённое survival кино. Пространство сужается, напряжение нарастает. Есть сцены, которые по настоящему выбивают из равновесия. Это уже не медитация, а выживание. Визуальная красота начинает работать на контраст с жестокостью происходящего. Фильм похож на постапокалиптическую драму, минималистичную и тревожную. Он не давит дешёвыми эффектами, но держит в оцепенении. Некоторые повороты по настоящему драматичны и неожиданны. После определённых сцен внутри остаётся тяжесть, которая не отпускает. Есть момент в финале, где логика слегка проседает. Мне показалось, что можно было использовать более тяжёлые и практичные средства для решения ситуации. Этот эпизод отнял у меня один балл от ощущения идеальности. Но даже он не разрушает общее впечатление. «Сират» остаётся фильмом, который запоминается не только музыкой и визуалом, но и чередой эмоциональных ударов. Он соединяет символизм, политику и личную трагедию. Он красивый, тревожный, жестокий и при этом удивительно честный. После него остаётся ощущение, будто ты сам прошёл по этому тонкому мосту и ещё долго не можешь сойти с него обратно в привычную реальность.
DD
Кинокритик
Нейтральный отзыв
«Сират» — «Безумный Макс» в жанре чрезвычайного реализма
Режиссер Оливер Лаше - человек жутко необычный. У него буквально четыре попытки снять полнометражный фильм. Он на несколько лет уходил в жизнь пустынного отшельника в Марокко. А еще увлекся берберскими практиками настолько, что в итоге принял ислам в шиитском изводе. 'Сират' - продукт не менее необычный. С одной стороны это всё, что обычный человек понимает под словом 'артхаус'. С другой - у него возникает какая-то особенно прочная связь со зрителем. Этакое авторское кино, но с нюансами. Круглый во всех отношениях Луис вместе с маленьким сыном и псом ищет пропавшую дочь. Она укатила из Испании больше полугода назад, но добрые люди говорят, что видели ее на рейвах в пустынях. Луис блуждает среди толп танцующих под жесткие техно-треки и раздает распечатанные фотографии пропавшей. Надежды остается всё меньше, пока герою не рассказывают о полумифическом рейве где-то на границе Мавритании и Марокко. Прицепившись к группе панкующих хиппи (сплошь непрофессиональные актеры), Луис отправляется в долгий путь через Атласские горы. Параллельно в стране начинается какая-то странная заварушка, то ли война гражданская, то ли уже Третья мировая. Базово слово 'сират' - это вполне конкретное место из исламской мифологии. Арабский лимб, тонкий как волос и острый как меч мост между миром живых и мертвых. В фильме оно приобретает совсем уж метафизическое значение, сиратом тут именуется уже не место, а состояние, в которое то и дело угождают герои. Пересказывать сюжет детальнее тут почти уголовное преступление. Смерти самых уязвимых и прочие низкие приемы в 'Сирате' - дело неизбежное. Лаше не брезгует ими почти с тем же упорством, что и техно-музыка вторгается в саунд-дизайн фильма. 'Сират' вообще тяжело представить где-либо кроме пустыни. Ощущение рейва на границе жизни - почти экранизация первородного бульона. Тыц-тыц-танцоры здесь непорочны лишь когда звучит музыка. Хотя при всей трансцендентности фильма, Лаше постоянно уходит в какую-то почти первобытную документальность. 'Сират' если и реализм, то вообще не магический. Для рейва созданы только безумцы, но ведь только они и способны выжить в пустыни. Рисуя очень подробно это общество братско-обдолбанной взаимопомощи, Лаше не отказывается от его идеализации. Временами кажется, что наркостигма такой же пережиток прошлого, как, например, расизм. 'Сират' по сути хрона - это роуд-муви. Дорога здесь одновременно и испытание на человечность, и тест на выживание в нечеловеческих условиях. По обочинам сгорает привычный мир, герои неизбежно двигаются от цивилизации к аду. В пустынях не живут. Это нулевая точка человеческого существования, но и дорога к экзистенциальному одиночеству. Не зря сюжет изгнания Бога в пустыню есть почти в каждой крупной религии. На фоне стреляют, гибнут за бензин и готовятся к очередной гуманитарной катастрофе. Разбираться в сторонах и мотивах очередного конфликта при этом не хочется совсем. Всем понятно, что он снова лишь один из многих. 'Сират' подчеркивает как мал человек, как сильна неопределенность его жизни. В реальности природа всегда сильнее человеческого предела. Что могут люди? Молиться, закрывать глаза, ввергать мир в анархию, конечно, танцевать. Порядок достижим лишь на время. Но и анархия, хоть и заманчиво, всегда доводит до трагедии. Еще в зерно 'Сирата' Лаше аккуратно встраивает конфликт поколений. Сын в какой-то момент, имя заботливого и видимо более-менее стандартного отца, тяготеет к примеру противоположному. И отец боится. Страх потерять второго ребенка почти равен концу света, когда от твоего наследия не останется ничего кроме тебя самого. 'Сират' увлеченно занимается воспеванием расширенных горизонтов. Они помогают и пережить потери, и понять истинный смысл музыки, и ритмично подвигать бедрами. Хотя правда, скорее, в том, что в финальном рейве Луис не обретает себя и даже не сводит счеты с горем. Луис просто обдолбан. Луис просто под кайфом. Внутри он пуст как те самые колонки, забытые где-то в безграничной пустыне. Как итог, 'Сират' - фильм, обреченный на мифологию вокруг себя. У меня вообще нет уверенности, что Лаше знал, что хочет сказать этим фильмом. Местами этот тотальный мистицизм слишком синонимичен звучащей весь фильм музыке, по своей сути бессмысленной. Транс, камлание, обретение откровений... Истина же в том, что пустыня забирает не слабых или сильных. Не торчков или белых воротничков. Она забирает всех, кого может. Видеть в этом честность и порядок - лицемерие, а вот беспощадность - уже слишком холодный для пустыни расчет даже по фаренгейту.
ДД
Кинокритик
Позитивный отзыв
Сират как трактовка человеческого бытия
Заметили ли вы традицию европейских фильмов, выдвигающихся на Оскар, а именно испанских и французских, преподносить простой философский сюжет в довольно ограниченном пространстве? Я — да, и очень это поддерживаю. Что 'Анатомия падения', что 'Общество снега' берут не динамичным повествованием или взрывами, а плавным сюжетом, постепенным развитием отношений героев, природой (!) и съемкой. Вот все это можно сказать и о 'Сирате'. Примечательно простой сюжет, с огромными на самом деле вопросами в конце, на которые после думаешь и не искать ответ, ибо это надо пережить и просто принять. Вот мы видим мужчину с сыном в поисках дочки на сомнительных рейвах, но, как ни странно, доброжелательными обитателями сих пустынных развлечений. Вот он едет на машине с ними, а вот дальше уже и не скажешь, ибо не ожидаешь такого поворота, ну может только догадки. Около часа нам позволяли красоваться дюнами с басами из неприлично огромных колонок, танцами всякого рода странных и забавных людей, и после все-таки понимаешь, что на эпиграф надо было обращать внимание. А там буквально и находится очаг проблем — 'Мост Сират пролегает между адом и раем, он тоньше волоса и острее меча'. Фильм безжалостен к персонажам, он не дает испытать сильной привязанности к ним, одновременно с этим вынуждает испытать ступор и дикое не соответствие канонам жанра роуд-муви. Здесь нет мести, вопроса религии или в принципе любой причины происходящему. Просто стечение обстоятельств, ситуация в мире, и самое главное, жизнь. Жизнь, которая идет настолько хаотично, что в любой момент дает подножку и вот ты летишь уже с горы в богом забытой Мавритании. Картина не такая тягостная в просмотре, как некоторые отзывались. Она является отличным пособием в копилочку общекультурного развития личности и наглядного примера житейской философии, после которой можно добротно подискутировать. Как и в сюжетном ключе, так и в техническом, ведь помимо упомянутого операторского мастерства, совершенно нетипичный кастинг с настоящими рейверами и замечательным звуком (за что и имеется номинация). Жаль, что такие фильмы часто не замечают и оставляют в тени нынешней тенденции продвижения щепетильных тем в кинематографе Южной Америки, а зря. Определенно к просмотру. 7 из 10
ДБ
Кинокритик
Позитивный отзыв
Мост через пустоту
«Значит, так ощущается конец света?» «Не знаю. Конец света уже давно наступил.» Фильм начинается с рейва в пустыне: группа людей в трансе, танцующих под музыку: низкий звук, пыль, ночной свет. Среди них мужчина, Луис, который вместе с сыном ищет пропавшую дочь. После инцидента с военными часть людей едет дальше в сторону Мавритании, и он движется с ними, потому что другого пути у него нет. С этого момента фильм почти отказывается от классического сюжета и строится как серия переходов без чёткой цели и без гарантии, что следующая точка вообще существует. Испанский режиссёр Оливер Лакс работает на границе игрового и документального кино: непрофессиональные актёры, минимум диалогов, длинные планы, в которых люди часто теряются в пространстве. Камера держит дистанцию и почти не вмешивается. Важнее не то, что происходит, а то, как это длится. Особую роль играет звук: техно, с которого всё начинается, постепенно теряет функцию музыки и превращается в ритм самого движения, почти физиологический, телесный. В одной из сцен Луис говорит: «По мне она вся одинаково шумная». Джейд отвечает: «Звуки никогда не повторяются. Никогда не знаешь, услышишь ли этот звук ещё». Он возражает: «Ничего не слышно». И тогда она сдвигает сам принцип восприятия: «Тут надо не слушать, а танцевать». Этот переход от «слышать» к «находиться» и задаёт логику фильма. Группа продолжает движение вместе, но этот путь постепенно становится испытанием, в котором каждый остаётся наедине со своими пределами. Пустыня здесь не фон, а среда, которая постепенно стирает всё человеческое: разговоры, мотивации, различия. Она не враждебна, но равнодушна — и именно это равнодушие лишает происходящее смысла и ответа. Драматические события не выделяются из общего потока и не превращаются в кульминации. Название фильма «Сират», мост между мирами в исламской традиции, задаёт рамку, но не становится прямой аллегорией. Это не путь к суду или спасению, а состояние перехода, у которого нет финала. Герои как будто уже находятся на этом мосту, но не знают, есть ли у него противоположный конец. В итоге фильм работает не как история поиска, а как исследование состояния, в котором смысл перестаёт служить опорой для движения. Луис продолжает идти не потому, что верит в результат, а потому что сам акт движения удерживает его от окончательного распада. Постепенно исчезает даже страх: не как преодоление, а как утрата почвы, на которой он возникает. Это тяжёлое, медленное кино, которое легко принять за пустое, если ждать от него развития или ответов. Но если следовать его логике, становится видно, что именно фильм делает: показывает существование в условиях, где нет ни цели, ни подтверждения, ни внешнего смысла. Остаётся только движение как минимальная форма присутствия в мире, где всё чаще кажется, что конец уже произошёл и никто этого не заметил.
АТ
Кинокритик
Позитивный отзыв
Конечной точки нет!
'Сират' гипнотически завораживает. Завораживает в геометрической прогрессии. Эта магия в противоречивости: медленное, медитативное повествование, долгие, размеренные кадры сочетаются с ощущением нарастающего хаоса, от которого не отделаться уже на первых минутах фильма. Такой парадокс органично соединяется и создает фильм. Связующий элемент - музыка. Тревожный бит не покидает сознание и создает ощущение присутствия и после просмотра ленты. Этот невероятный техно-саундтрек подталкивает зрителя на предчувствие: автор с нами шутить не будет. И действительно - Оливер Лаше не делает поблажек. Режиссер будто бы играет с ожиданием аудитории. Четкой линией он делит сюжет на две части. И вторая составляющая не жалеет зрителя от слова «совсем». За чередой событий, жестоко и молниеносно шокирующих, скрывается словно за песком пустыни Катарсис. Кажется, недаром режиссер в самом начале фильма выносит за скобки и дает пояснение, что такое Сират. Возможно, он намекает, что процесс перехода через священный мост начинается прямо сейчас и будет продолжаться на протяжение всего хронометража. Перешел ли огненную преисподнюю Луис? Ответ у каждого зрителя свой. Но мне интуиция подсказывает, что однозначной трактовки здесь не может быть.
KK
Кинокритик
Позитивный отзыв
Сират - мост через пропасть, где каждый шаг на вес золота
Посмотрел недавно «Сират» Оливера Лаше. Фильм не из тех, что смотришь на одном дыхании ради экшена. Тут всё по-другому. Он цепляет не взрывами и погонями, а атмосферой и тем, как медленно, но уверенно затягивает в свой мир. На мой взгляд, больше всего в фильме поражают пустыня и музыка. Пустыня снята так, что чувствуешь жар, песок под ногами и бесконечность вокруг. Кадры длинные, неторопливые. Будто сам едешь в этом фургоне и смотришь на горизонт. Техно-биты не просто фоном идут - они как пульс фильма. Сначала кажется, что это просто рейв, но потом понимаешь, что ритм будто ведёт героев, задаёт темп их пути. Актерская игра на высоком уровне, хотя из всего актерского состава профессиональным актером является только Серхи Лопес, а остальные являются обычными рейверами, которых режиссер снял в фильме. Серхи Лопес играет так, что веришь каждому его взгляду. Его отношения с сыном - это вообще отдельная история. Видно, что между ними не только слова, а куча невысказанного. Актеры-рейверы живут в кадре поэтому все похоже не на фильм, а на реальную жизнь Название «Сират» выбрано также не просто так. В исламе так называют мост между раем и адом, тонкий, как волос. И весь фильм - это как раз про такой путь. Герои идут, не зная, что впереди, и каждый шаг может стать последним. Фильм не про «доброе побеждает зло» и не про чёткие ответы. Это больше про путь. Физический и внутренний путь людей. Отец ищет дочь, но постепенно становится ясно, что он ищет не только её, а что-то большее. Может, смысл. Может, себя. Может, цель. А пустыня вокруг - как зеркало. Она не судит, не помогает, но и не мешает. Ты просто идёшь и либо выдерживаешь, либо нет. Фильм не торопится, и некоторые сцены кажутся затянутыми. Но, думаю, это сделано специально: чтобы зритель тоже почувствовал эту монотонность пути. Многое остаётся «за кадром». Почему именно так? Что на самом деле случилось с дочерью? Фильм не разжёвывает и ответов, возможно, не получишь к концу фильма. Но мне кажется, в этом и есть сила сценария фильма - ты сам додумываешь, сам решаешь, что увидел. Здесь нет «хэппи-энда» в привычном смысле. Финал открытый, и после просмотра остаётся осадок, с которым хочется посидеть и подумать. Вывод: Фильм «Сират» - не развлекательное кино. Это скорее опыт. Во время просмотра ты проживаешь эти 2 часа вместе с героями. Он не для всех, но если любите фильмы, которые не отпускают даже после титров, стоит попробовать. 7 из 10
HH
Кинокритик
Позитивный отзыв
Desert Search for Techno Allah
- Вы не видели эту девушку? – с робкой надеждой пытаются перекричать раскаты вездесущего техно отец и сын, показывая людям фото своей дочери и сестры. В новом фаворите Канн - фильме Оливера Лаше, зрителя с места в карьер забрасывают на безвременный рейв где-то в завораживающих далях марокканской пустыни. Импозантно седеющий и полнеющий мужчина Луис (Серхи Лопес) со своим совсем юным сыном Эстебаном (Бруно Нуньес Архона) бродят среди наставленных звуковых стен, палаток, походных автобусов, деликатно приставая к мирно кайфующим неформалам. Поиски не венчаются успехом, но упорство героев приносит своеобразные плоды – под грохочущую бочку и ухающий бас они узнают про другой, нелегальный рейв и принимают совет поехать поискать пропавшую там. Очень быстро Луи и Эстебан обрастают колоритнейшими татуированными попутчиками с через одного ампутированными конечностями, и уезжают на фоне локального военного конфликта в страшный рассвет. Медитативный, размеренный ритм картины ближе к середине резко набирает обороты и всё быстро летит в ад. Порой кажется, что это документальное кино. Камера давнего соратника – Маро Эрсе - безучастно захватывает песчаные дали, ритуальные танцы, жуткую боль отца, потерявшего самое дорогое - Серхио так хорош в этом образе, что остаётся невольно сопереживать утрате его героя. В своих картинах Лаше придаёт большое значение работе со звуком, добиваясь безупречного саунд дизайна – но здесь вездесущее, неумолимое техно, записанное в течении непрекращающихся многодневных сетов электронщика Дэвида Летэлье - становится главной движущей силой. Как верно подмечено в одной из предыдущих работ режиссёра – “чтобы любить музыку, не обязательно понимать слова”. Оливера часто упрекают в неумении создавать содержательные истории и их подмены обобщенной притчевостью. Может, и не без оснований – но незавершенность и недосказанность сюжетных линий в “Сирате” эффектно оголяют ветхозаветную историю о жертвоприношении древнему Богу. Выросший в семье галисийских крестьян, режиссёр подчёркивает смирение человека перед силами природы – будь то заснеженные хребты марокканских гор в тягучих, медитативных “Мимозах”, буйство стихии в камерной драме “И придёт огонь”, или же бескрайние пески Сахары в “Сирате”. Он сравнивает кино с религиозным опытом – “если ваши намерения чисты и если вы пройдёте через испытания, вас ждет награда…”, и, кажется, к финалу катарсис и смирение неизбежно настигнут всех.
АКТЁРЫ И СЪЁМОЧНАЯ ГРУППА
Серхи Лопес
Бруно Нуньес Архона
Жад Укид
Тонин Жанвье
Ричард Беллами
Стефания Гадда
Джошуа Лиам Хендерсон
Ахмед Аббу
Абдельлила Мадрари
Мохамед Мадрари
Режиссёр
Оливер Лаше
Продюсеры
Агустин Альмодовар, Педро Альмодовар, Доминго Корраль, Хави Фонт
Страна
Франция, Испания
КОММЕНТАРИИ