Духless 2

Судьба второго «Духless’а» можно сказать дважды парадоксальна. Роман Прыгунов снимал фильм так долго, что к моменту его выхода на экран история, остромодная на стадии замысла, успела стать позавчерашней, как будто и не было никогда «других волн», даже на уровне разговоров. Впрочем, российскими сменами курсов вряд ли кого удивишь, куда интереснее, что именно из-за этой «второй свежести» сегодня «Духless-2» смотрится более остро и дерзко, рельефнее обрисовывает образ главного героя – причем не в самом комплиментарном и оптимистичном ключе. После вялой и до оскомины предсказуемой первой части трудно было ожидать от творческой группы захватывающего сюжета и, извините за выражение, идейности – слишком уж шаблонными и бессмысленными были «революционеры», связавшись с которыми главный герой променял счастливую топменеджерскую жизнь на индийскую гоа-рефлексию. Если смотреть по гамбургскому счету, некоторые сценарные шероховатости сохранились и во второй части, фильму немного не хватает цельности, плавности логических переходов. Но даже за попытку снять оппозиционный политический экшен Романа Прыгунова можно было бы поблагодарить, а у него получился очень ладный фильм, достаточно увлекательный и сатирически горький. И в этом смысле отложенный прокат приходится настолько кстати, что хочется заподозрить режиссера в стратегическом выжидании и хирургически тонком расчете. Выйди второй «Духless» года три назад, и можно было бы на голубом глазу поверить в искренность намерений всех героев и в неизбежность перемен к лучшему – вот здесь, а затем повсеместно. Сегодня же как-то слишком очевидно, что в заявленном идеологическом конфликте «других волн» против вечного «пьют и воруют» исторический опыт Салтыкова-Щедрина дает сто очков вперед краткосрочному энтузиазму медведевской перезагрузки. На таком масштабном фоне Макс выглядит героем нашего времени хотя бы потому, что его частная жизнь хронологически соответствует трендам жизни общественной. Еще по первому фильму было заметно, что герой Козловского, в сущности умный и симпатичный парень, легко увлекается новыми идеями – в этом он похож на Россию, и в этом его – и России – беда. Быстро сотворив успешную карьеру на излете безумных девяностых, он не задумываясь погрузился в истерическое потребление всего без разбору. Прельстившись симпатичной мордашкой, внезапно осознал бессмысленность консьюмеризма и решил, что с системой ему больше не по пути. Когда на родных просторах стало душновато и тревожно, подался на столь любимый современными «свободными философами» Гоа. Две встречи: случайная с инноватором-романтиком и неслучайная с власть предержащими, желающими видеть Максима в Москве, – вернули его обратно в первопрестольную и бросили в чудесный, но мало понятный среднестатистическому гражданину мир высокотехнологичных стартапов. Модный нынче серфинг – самое подходящее для героя увлечение: несмотря на кажущуюся самостоятельность и успешность, он всю жизнь плывет по воле волн, не столько выбирая свой путь, сколько покорно следуя туда, куда влечет рок событий. Беда в том, что в этот раз волны поднялись слишком уж большие, и хватит ли духу удержаться на гребне и не захлебнуться – большой вопрос. Недаром огромный вал, воплощение неотвратимой угрозы и неуправляемой мощи, преследует Максима в кошмарах на протяжении всего фильма. В этот раз Макс пробует плыть против течения, но благие намерения делать добро из подручного зла мостят дорогу все-таки именно к аду, и мало оптимизма внушает судьба обновленного героя. Фильм Прыгунова, как бы странно это ни прозвучало, очень созвучен нашумевшему «Левиафану» – в сущности это жанровая (а не авторская, как у Звягинцева) реализация той же идеи о невозможности противостоять государственной машине. В некотором смысле «Духless-2» даже более изобретателен: здесь всесильное чудище использует не только прямое и бесстыдное подавление, но и индивидуальный подход, мягко, но настойчиво интегрируя тех, с кем становится слишком затратно бороться. Приходящие на ум примеры более и менее опальных бизнесменов, осмелившихся ввязаться в политическую борьбу, не позволяют избавиться от ощущения, что для госкита они планктон, который можно легко заглотить и переварить или выплюнуть обратно – в зависимости от того, насколько сильно будут трепыхаться. Власть, еще более очевидная от того, что впрямую ее никогда не называют, усиливает неуютность концовки: судьбу страны, а то и судьбы отдельных людей, решает тот, кого нельзя называть, потому что его имя слишком хорошо известно. В лучших традициях голливудских образцов, Прыгунов расстается с героем в начале пути, как будто бы предоставляя зрителю самому додумывать, каким этот путь получится. Правда, главный романтик и апологет инноваций при этом отправляется на все тот же треклятый Гоа и погружается в задумчивость, ранее ему не свойственную. Политика в Росси дело не только грязное, но и с душком, потому что главным гаджетом был и остается газовый вентиль. Хочется верить в лучшее, но грехи молодости не дают. А вам?

Сиквел, помимо возвращения главных героев, позаимствовал у оригинала ещё и полнейшее отсутствие реалистичности, но, как и в оригинале, его это не слишком испортило. Куда меньше мне понравились Милош Бикович и Сергей Бурунов – и как актёры, хотя безотносительно фильма обоих люблю, и как персонажи – их поведение в особенности нереалистично даже на фоне остальной истории. Понравилась Александра Бортич в нижнем белье, впрочем, это к фильму отношения не имеет. Если серьёзно, то съёмки на Бали прекрасны как по атмосфере, так и в контексте изображения эпохи. Вероятно, и сегодня это наиболее популярная альтернатива Москве в критической ситуации и при наличии средств для подобной смены геолокации. Смелый, по крайней мере, в рамках отечественного кинематографа, политический сюжет весьма неплох. Отдельно хочу отметить сцену с президентом и великолепную подборку постов из Twitter. В рамках данной линии неожиданно хорошо себя проявил Павел Ворожцов, вероятно, именно за это он позднее получил роль в сериале «Беспринципные». Вы не увидите ничего действительно провокационного, но и чувство стыда при просмотре должно отсутствовать. 8 из 10

«Духless 2» - редкий случай, когда сиквел кажется более цельным и качественным, чем первый фильм. Все дело в оригинальном сценарии? Не знаю у кого как, а у меня каждый новый просмотр «Духлессов» вызывает совершенно противоположные эмоции – от восторга до легкой степени раздражения. Вот уж, право, фильм-настроение. В предыдущей рецензии на первую часть метал критические стрелы, а недавно пересмотрел обе – и, в общем, получил удовольствие. Хотя недостатки никуда не делись, и по этой причине вторая картина при повторном просмотре показалась в мелочах лучше. Но она в принципе – другого плана. Поменялось многое. Прежде всего – место исполнителя главной роли в иерархии российского кино. Если в 2011 году Данила Козловский мог позволить себе сняться в слегка хулиганском, немного экспериментальном фильме в роли героя не то чтобы отрицательного, но точно не особо положительного, то после «Легенды №17» и накануне «Викинга» представить такое уже трудно. Отличительной чертой первого «Духлесса» было отсутствие положительных героев как таковых. Разве что Юля, хотя ее «положительность» порой трудно отделить от обаяния юношеской наивности. Вторая картина скроена по классическим лекалам. Макс Андреев по-прежнему не ангел, но время, проведенное вдали от России явно поменяло его в лучшую сторону (хотя бы в плане отказа от саморазрушающего образа жизни) и расставило акценты в отношении ко многим вещам. При этом в качестве коллективного отрицательного персонажа здесь по-прежнему можно рассматривать московскую повседневную действительность. Если точнее, применительно ко второй картине – действительность высоких сфер российской власти и связанных с государством бизнес-структур. Кто здесь плохой, кто хороший? Финал, конечно, более или менее расставит всех по местам, но приятного на самом деле мало, на кого ни глянь. И звучащая в завязке фильма цитата Салтыкова-Щедрина про «пьют и воруют» очень уместна. Даже если принадлежит на самом деле не Салтыкову-Щедрину, а Розенбауму или кому-то еще. Главным достоинством второго фильма по сравнению с первым можно назвать оригинальный сценарий. Первый «Духless» ведь снимался по книге. Пусть роман Минаева о ненастоящем человеке не отнесешь к шедеврам, но все же это довольно приметное произведение, ярко иллюстрирующее описанное в нем время. Мода на разные отрезки советской истории и на «лихие 90-е» в нашем кино давно не ослабевает. А вот время снимать хорошие фильмы про российские нулевые по мнению продюсеров, видимо, еще не настало. Бездушевная эпоха, не интересная в историческом контексте? Наверное, поэтому события книги в фильме перенесены примерно на семь лет вперед, а некоторые персонажи сменили возраст и социальный статус. И для читавших роман все это выглядит немного искусственно. «Духless 2» избегает такой проблемы, потому что задуман изначально как кино. А киношная действительность обычно отличается от литературной. Здесь можно смелее бросать персонажей по всему миру. Легче оперировать характерами и целеполаганием героев. В конце концов, построить сюжет на куда более динамичном и многоплановом действии. Все это делает вторую часть банально смотрибельнее. В то же время это привело к оторванности некоторых сюжетных ходов от реальности. Например, развязка истории с героиней Александры Бортич – явный перебор. Как и излишний мелодраматизм в отношениях Юли и Макса. Так только в кино бывает. Чего у обеих картин не отнять, так это желания запечатлеть действительность с ее характерными приметами. Если это кино будут смотреть спустя десятилетия, знатоки эпохи наверняка оценят аллюзии на известных персонажей российской политической сцены, сочные цитаты. В папку с надписью The Best я бы отправил две. «У меня вот нет загранпаспорта. Подожду, когда везде Россия будет» и «Такой только у меня и у премьера» (о новейшем гаджете). И конечно финал, прозрачно намекающий на то, кем из всем знакомых медийных лиц стал в дальнейшем Максим Андреев. 8 из 10

Фильм Духless 2. Что можно сказать о нем? Он русский и, пожалуй, это самое главное, что убивает этот фильм. Не в том плане, что он создан в России, а в том плана, что он имеет клеймо: русский. В нем играет главная звезда последних лет в российских кинолентах Даниил Козловский, который также, как и клеймо, убивает этот фильм, т. к. видите ли многим надоел Козловский. Этот фильм является продолжением нашумевшего фильма Духless по одноимённому роману Сергея Минаева. Но вторая часть не является экранизацией какой-либо книги. Это придуманный сюжет специально для фильма. И создавал его С. Минаев, да тот самый, который написал книгу. Сам фильм получился на том же уровне, что и первая часть. Не в коем случае не хуже, но и не лучше. Фильм начинается с того, что главный герой живет на островах и не хочет возвращаться в Россию. Но его судьба сводит с тем, что, по его мнению, может быть только в России, и он возвращается на родину. И все самые интересные события начинаются после возвращения. Концовка фильма получилась оригинальной и неожиданной. Не обошлось, как и в первой части, без эпизода с 'Путиным'. Пару слов о Даниле Козловском. Сыграл он на своем уровне. На том уровне на котором он играет последнее время, но не лучше, чем в фильмах Легенда №17 и Мы из будущего. Да, Козловского пытаются взять в свои картины многие режиссёры и продюсеры и почему же это плохо? Просто для людей, которые ненавидят русское кино нужно найти что-то новое к чему привязаться. Раньше это был Бондарчук и Михалков, сейчас к этим двум добавился Козловский. Кроме Козловского в фильме были еще мужские роли, но они были либо не особо интересные, либо просто эпизодические. Кроме одной роли, которую сыграл Милош Бикович. Милош сыграл Романа Белкина. Белкин – глава компании. И он пытался быть правильным и вести чистый бизнес, но система в нашей стране построена по-другому. Милош Бикович хорошо сыграл свою роль. По сравнению с Козловским выглядел прилично. Несколько слов о женских ролях. Во многих новых русских фильмах женская сюжетная линия провисала или вообще была не нужно, но в этом фильме она удалась. И удалась она не с одной героиней, а сразу с двумя. Мария Андреева и Александра Бортич сыграли своих героинь вполне неплоха. Могли лучше, но и этого достаточно. В итоге мы имеем хорошую 'картинку', неплохую игру Даниила Козловского и Милоша Биковича, продуманные и не плохо сыгранные женские роли, хороший сюжет, который ничем не хуже первой части. Концовка дает возможность снять продолжение с элементами Карточного домика.

Вторая часть оказалась лучше первой - согласитесь, это редкость. Причем, лучше по всем составляющим. С удивлением прочитала множество отрицательных рецензий критиков, но потом вспомнила, что критики у нас любят славить только чернуху про Россию. Здесь же мы видим сильного, умного, обаятельного героя, который приходит к простой мысли, что от своей страны можно не только брать деньги (и тратить их в тёплых странах), а делать что-то хорошее для будущего - здесь, в России. Конечно, очень цепляет сюжет с участием героев, имеющих реальные - и скандальные - прототипы в современности (но тут лучше без спойлеров). Смотрится всё на одном дыхании. Данила Козловский - пожалуй, сильнейший актёр в своём поколении. Не всегда, к сожалению, он выбирает хорошие проекты, но в этот раз всё сложилось удачно. Милош Биковский держался вполне достойно, если бы не несколько заученные интонации в его репликах. НО! Оказалось, что его персонажа дублировал другой актёр! По-моему, это было огромной ошибкой режиссёра. В новой комедии 'Без границ' Милош говорит своим голосом и это совсем другое дело (сама комедия - так себе, но его новелла очень хороша!). Лёгкий акцент присутствует, но он очень ему идёт (ведь вполне можно было для оправдания этого - едва заметного! - акцента придумать персонажу соответствующее детство в одном из южных городов СССР). В общем, это очень хороший молодой актёр. Лично мне очень не нравился персонаж в исполнении Марии Андреевой в первой части (ну совершенно не вписывалась эта щекастенькая девочка в образ свободной революционерки! Если режиссёр вдохновлялся Надеждой Толоконниковой, то от неё у актрисы - лишь цвет волос и глаз, маловато. Было непонятно, что главный герой в ней нашёл). Но играет Мария Андреева хорошо в обеих частях. А во второй части её мало - что для меня лично было плюсом. Даниле Козловскому повезло с хорошими партнерами. Павел Ворожцов создал живой образ того самого мента, так 'любимого' отечественным кинематографом, но в данном случае получился живой человек в развитии - и трансформации. Операторская работа впечатляет. У многих есть претензии к тому, что это копирование 'западной картинки' - от неумения создать что-то своё. А по-моему, это сознательное подчеркивание общей темы фильма: весь этот глянец - чужд нашему мировоззрению. Надо искать свой путь. И именно нам - делать первый шаг. В фильме, конечно, есть и наивные моменты, но на фоне всего остального это кажется мелкими недочётами. Музыка очень хорошо вплетается в фильм, создаёт необходимую атмосферу, но её СЛИШКОМ много. Общий вердикт такой: 'Духлесс-2' - очень актуальный фильм. Современным подросткам нужен герой, который никуда не собирается валить и где-то отсиживаться. 'Дальше действовать будем мы!' Недостатки фильма жирно перечёркиваются его достоинствами, поэтому 10 из 10

О чем этот фильм? О покаянии. Покаянием в православном христианстве называют изменение человеческой души. Фильм лучше смотреть как продолжение первого духless, дабы на контрасте увидеть переосмысление и взросление героя Данилы Козловского. Не буду пересказывать сценарий или подмечать недостатки монтажа, актерской игры или постпродакшна, об этом и без меня сказано. Мне просто хочется отметить, что фильм, несомненно, органично вплетается в традиционно русскую литературно-драматическую мысль: что есть человек и для чего ему жить. В первой части дилогии мы видим грех во всем его великолепии, дно человеческое, деньги, которые владеют теми, кто к ним стремится, пустоту, лицемерие, похоть и тщеславие. От всего этого, не без толчка извне, главному герою удается избавиться и он выбирает бегство. Бегство в рай земной, серф, йога, ничегониделание, дауншифт. Красочный, излишне голубой океан, вечный и равнодушный. Вроде бы все хорошо, вроде бы такую жизнь после бешенной гонки офисной жизни выбирают многие, кто разочаровался в погоне за деньгами и потреблением, но... Но героя гложет тоска. Тоска по родине и пустота в душе. Он отринул деньги, отказался от всей своей прежней жизни, но он не наполнил ее ничем новым, значимым, не наполнил трудом на пределе, не напонил тем, ради чего можно жертвовать собой. И тогда создатели снова встряхивают своего героя, вытаскивая его из уютной, но бесполезной раковины ничегонеделания. Герою приходится вновь окунуться в клоаку своей прежней жизни, но уже совсем другим человеком и выйти из этой бездны обновленным, через боль, кровь. смерти и предательства, через растоптанное доверие выйти обновленным человеком, который может взять на себя смелость служения. Финальные сцены, это надежда на то, что клоака политики и бизнеса преобразится, потому что туда приходят люди у которых совесть стоит над умом и желаниями, а ума достаточно, чтобы противостоять хищникам, питающимся кровью и слезами.