Макаров

На фильм 'Макаров' наткнулась, разбирая фильмографию Хотиненко. Разочаровалась только в одном нюансе. Фильм оказался достаточно популярным в свое время, а это уже подразумевает штамп. Ну 2 типа «штампа» не более. Лихие 90-е? Это тема, задача и смысл фильма? Не думаю. 90-е - ужасный повод. Фильм Хотиненко - попытка узнать причину. Легкая формулировка «шел по улице поэт и нашел он пистолет» удачней всего ложится на тему 90х и даже, логичнее чем из других предпосылок из нее вытекает. И все-же 90-е - это повод. «Макаров нужен?». Мне хочется задать этот вопрос каждому. Но каждый и так хоть раз в жизни задавал этот вопрос самому себе. – «Нужен». Чуть слышно шепнет себе каждый из нас. Нужен запасной вариант? Нужен тайный козырь для наших врагов? Нужен убийца? Неужели скажете «нет»? Все мы носим маски высоких моралистов. А в подобные вопросы проникаем, откинув всяческие представления о понятиях добра и зла, не удивляемся, не качаем головами, а отвечаем, подумав: «Сколько?». И нам называют цену. Можно было бы углубиться в романтику, понаписать красивых слов о «цене» человеческой жизни, о том, не слишком ли велика цена, коли с нас потребуют человеческую душу. Но от нас не требуют душ. Требуют денег. Мы платим и получаем своих «Макаровых». Что делать с этим - решаем сами. Не требуют душ. Требуют денег. Вот почему герой фильма Владимира Хотиненко не простой человек, а поэт. Душу поэта не купишь. Отпадает романтика. Наступает реальность. Приобретение «Макаровых» не очерствление духовных ценностей, не падение личности; это - потребность для выживания. Мир жесток. Был жесток? Стал? Не все ли равно. Не все ли равно, раз мы уже сжимаем покрывшуюся потом от наших ладоней рукоятку «Макарова» и, держа наготове указательный палец на скользком курке, терпим, ждем или отсчитываем секунды до неминуемого конца? 10 из 10

Режиссер Владимир Хотиненко решился соединить в своем фильме две, казалось бы, трудно совместимые темы: своего героя, чувствительного поэта и романтика Александра Сергеевича, он помещает в мрачную обстановку так называемых 'лихих 90ых'. И все бы ничего, справляется Макаров потихоньку, пока не приобретает у случайного человека за единственные 10 тысяч, подаренные 'новым русским меценатом', простой такой пистолет. Вот тут самое время почувствовать вкус жизни: высказать все накипевшее, отомстить врагам, завести роман... Только вот пистолет не простой: 'Макаров' оживает для поэта, а скоро из помощника и собеседника превращается в часть него самого... Восхищение, а потом и легкую жалость вызывают многочисленные герои этого фильма, стремящиеся в своем нелегком быте подражать великим людям прошлого. Богатый бизнесмен с говорящим именем Савва, покровительствующий искусству городка, сам Александр Сергеевич, его жена, мирящаяся с изменами и капризами мужа по примеру Натальи Гончаровой. Необыкновенно чутко, на мой взгляд, понял свою роль Сергей Маковецкий, еще начинающий молодой актер. Понял, а возможно, и внес свой вклад. Его герой умен, резок, страстен, но очень наивен. В этом его прелесть. Не менее хороша и работа остальных актеров. Этот фильм, насыщенный, помимо всего, острыми психологическими сценами, стоит посмотреть хотя бы для того, чтобы увидеть со стороны наше собственное поведение и, быть может, на шаг приблизиться к ответу на вопрос: что же надо человеку? 10 из 10

«Поэт Александр Сергеевич Макаров становится обладателем пистолета системы своего однофамильца. Обладание оружием в корне меняет жизнь героя и его отношения с окружающими - он как бы становится придатком к пистолету, не выдерживает «проверки на прочность». Ах, вот оно что. Теперь немного понятнее. Потому что фильм начинается как типичное кооперативное кино с полным набором антуража для погружения в атмосферу провинциальных девяностых: убогие интерьеры, алкаши, проститутки, бандиты, менты, зэки, «дай закурить»… В матрице хмурого быта мечется забитый, в прямом и переносном смысле, поэт, которого бесподобно играет Маковецкий. Кажется, творческий авторитет, романтичная жена, двое деток и верный друг, с которым можно жахнуть «Рояля» – вполне себе то, что держит его на плаву. Но приобретя для самообороны пистолет системы ПМ, поэт вдруг начинает совершать странные поступки: то во сне обидчика пристрелит, то амуры на стороне закрутит, то на жену наорёт, ну и лучшему другу тоже достанется. Пистолет, купленный в качестве пугалки для хулиганов, теперь становится символом новой жизни, только вот что может знать поэт об этой жизни? Под конец начнётся уже полный сюрреализм, который описывать бессмысленно – и спойлер, и лучше один раз увидеть. Кино есть за что запомнить и пересмотреть. Маковецкий хорош, остальные актёры также постарались. Сцены сняты правдоподобно и сочно. Есть юмор, и он удачный. Явная малобюджетность компенсируется находками вроде рукописных титров и завораживающей звуковой дорожкой высокого качества. При этом фильм настолько перегружен смыслами, что к концу может вымотать своей неоднозначностью, оставляя зрителю раздумья и вопросы. Понравится не всем, но кому-то наверняка. 7 из 10

Цепляет конечно это кино. Жизненное весьма и весьма, и очень по Русски там все…во всех смыслах. Впервые я посмотрел этот фильм в ноябре 2010, когда мне было 23, а затем пересмотрел в апреле 2021, когда мне было уже 33. Любопытно было отметить для самого себя, как изменилось собственное восприятие фильма сквозь призму жизненного опыта. Для начала стоит отметь, что столь серьезное заявление о том, что ты профессиональный Поэт – это уже вызов реальности. Ну кто же всерьез воспринимать будет? По фильму, к слову, всерьез никто и не воспринимает. Хуже всего что и сам Макаров явно переживает затяжной творческий кризис. Поэзия все же дело молодых и свободных, а у главного героя семья в виде неработающей жены и трехлетнего сына. Надо ли говорить, что стихами тут никак не прокормиться даже в сытые времена, что уж говорить про реалии раннего 1993 года, когда снимался фильм? Хроническое безденежье усугубляет разочарование в идеалах молодости, на секунду в начале мелькнули фото из романтичного БАМа, вскользь упоминается литинститут, где учился Поэт и его жена, а теперь и старшая дочь, то же начинающая поэтесса. А Макарову это все уже не важно, ему бы пожрать раздобыть и от местной шпаны отбиться. Тут уже не до идеалов молодости ранних 1980-ых. Потому что реальность вокруг уже необратимо сменилась. И чего стоит жизнь Поэта? В фильме прекрасно показана абсолютная незащищенность маленького человека перед наступающей реальностью, которая иногда встречает Макарова кулаком в лицо. Просто так встречает, без причин. И предложенный ночью в переулке «Макаров» в эпоху развитого бандитизма кажется идеальным решением всех проблем. Он дает Поэту то самое ощущение силы и защищенности от происходящего вокруг ада. Но оружие сильно, а Поэту не справиться. Наверное, если бы все это было в реальности, то закончилось бы так же…Полным распадом. Если нет силы жить изначально, то никакой пистолет не поможет, он только ускорит конец. Что собственно и произошло. Воистину ранима душа Поэта. Еще хочется отметить уж очень характерные приметы времени, которые ненавязчиво, но роскошнейшей россыпью раскиданы в каждом кадре, кино буквально сочиться ими. Все это было еще в доинтернетовскую эпоху, которую я то же застал, и поэтому так это резонирует с собственными воспоминаниями детства. Банки в лесу для сборки березового сока, позднесоветские интерьеры квартир, повсеместная разруха на улицах, но тогда это воспринималось как норма…Разлитый в каждом глотке воздуха decadence….Спирт рояль вместо Absinthe эпохи Поля Верлена ничем не хуже…Роковые женщины с криминальным настоящим так же прилагаются. Только только появившиеся лимузины дополняю картину пира во время апокалипсиса, который находится в самой своей активной фазе. Ощущение тупика бытия. И вот на фоне этого всего Макаров…Нужен?

Мне понравилось как отозвался об этом фильме сын Владимира Ивановича, «стильный» фильм! Вот точно, иногда я испытываю по отношению ко всем его фильмам ностальгию как о хорошей музыке, когда начинает играть мелодия из кино, возникают ассоциации и хочется снова пересмотреть! И «Патриотическая комедия», и «Бесы», и «Гибель империи», и «Зеркало для героя», и «Наследники». Потрясающе, что С. Маковецкий, снявшись в таком количестве фильмов, в каждом ухитряется быть другим. Вот и взять «Патриотическую комедию», какой он там естественный, наивный, инфантильный, но убежденный в своих представлениях человек, а в «72 метрах» — умный, скромный, послушный, созидатель-ученый, а в «Макарове» — не очень уравновешенный, потерянный романтик-поэт, как у него это получается? Из тех фильмов, которые можно и просто слушать. Всегда так определяю уровень кино, не важно какого года, если можно просто слушать — значит кино добротное, а если слушать невозможно, путаются персонажи, значит халтура. Свердловск, красота модерна, как говорил сам автор фильма, песня о той архитектуре, тех временах. Основа кино — поэзия разных лет и авторов, мы постоянно как будто случайно слышим стихи, то их сочиняют, то зачитывают, то они вспоминаются кем-то, будто в шутку, но они звучат и не просто так, каждое стихотворение тщательно подобрано автором по смыслу и окраске к каждой сцене. Фильм о семье, о прекрасной жене, которая в свете любой дури превращается в послушную «курицу», надоевшую и раздражающая во всем. О любви, которая фальшива и мнима, появляется как образ мечты и исчезает, кривляясь. О детях, которые как будто мешают, а на самом деле — главное в жизни. Наверное в этом смысле один из самых талантливых из всего творчества режиссера. Традиционно — классическая музыка Ф. Шуберта, современные песни — «Когда весна придет не знаю», написанная специально к фильму тема «Макарова» А. Пантыкиным. Пейзажи, весенние березы, березовый сок в банке, все символично, как и божья коровка на снегу, как и странные чучела рыб в квартире героев, как и меняющиеся прически возлюбленной от прекрасных кудрей до какой-то короткой мочалки. Оживление пистолета, его «самостоятельная» жизнь. Съемки с тенями, когда герой смотрится в зеркало, видит себя и тень от волос, как будто образ в образе, или когда тянется рукой к пистолету, сначала тенью, потом отражением, потом самой рукой. Тема современной жизни — «беру действительность и разлагаю ее», гротеск на тему смены понятий. «Мужик, дай закурить! Ничего, теперь закуришь!». Тут же на фоне красоты пейзажей сюжет в телевизоре о криминальных «подснежниках». Образ ветерана Афгана в исполнении друга главного героя, его стойкого, спокойного характера, четкой хватки и доброты сердца, противопоставленный хрупкой натуре героя Макарова. Кстати будущий фильм режиссер хотел снять как продолжение «Макарова», об его сыне, программисте. Интересно о чем же финал, мне не хочется вдаваться в трагические мысли, в стиле Хотиненко он снял его очень образно и по-философски красиво, как будто человек и вовсе, теряя волю, сам превращается в пистолет, в железку, которую все боятся и которая не подвержена опасности и тревогам. Потрясающие актерские работы, надо отметить, наверное это сделали многие зрители, повторяться не буду. Без них не было такого гениального фильма! Особенно женские роли.