Полуночный экспресс

Снять идеальный фильм о людях, прошедших жернова тюремной жизни и показать при этом самые драматические моменты их судьбы, представляется поистине запредельной возможностью для любого режиссёра, потому что ни одна видеокамера не способна запечатлеть душу героя так же глубоко, как его письма или воспоминания. В погоне за совершенным воплощением людей по ту сторону решётки порой создавались по-настоящему захватывающие истории – «Побег из Шоушенка», ставший достойной, пусть и идеалистичной экранизацией произведения Стивена Кинга, но искушённые зрители помнят и менее известный «Бангкок Хилтон» – драматический сериал, одним из первых показавший слабый пол в суровых тюремных условиях чужой страны и более поздний «Форс-мажор», где ярко сыграл молодой Хоакин Феникс. Тюремная тематика сродни военной – любое искажение здесь представляется грубой ошибкой, способной перечеркнуть все другие достоинства. Алан Паркер, подаривший миру «Полуночный экспресс» на заре карьеры, не ошибся ни в выборе темы для третьего полнометражного фильма, ни в решении направить режиссуру в сторону людей с заведомо непростыми судьбами, что уже доказано временем. В истории Соединённых Штатов Америки бывали разные времена, и рубеж 60 – 70-х годов прошлого столетия стал одним из ключевых её этапов, лихолетьем внешней политики. Погрязнув во Вьетнаме, американские власти встретили стойкое неприятие данного акта со стороны своих же солдат, массово употреблявших наркотики и в скором времени провозгласили Турцию главным экспортёром опиума в США, грамотно привязав данный факт к проблеме роста популярности дури среди молодёжи. Главную роль здесь сыграл новоизбранный президент Ричард Никсон, поэтому обострение отношений двух держав было не за горами. В условиях «опиумного вопроса» Турция как уязвимое звено отыгрывалась как могла, и поимка подданных Нового Света на краже или контрабанде дури имела огромное значение. Билли Хейс, арестованный как раз за контрабанду двух кило гашиша, и стал прототипом героя «Полуночного экспресса», доведённого до ума Оливером Стоуном в качестве сценариста. Фильм Алана Паркера – это репортаж с петлёй на шее от человека, судьба которого в определённый момент оказалась смыта туда, где самое место наркотикам, ставшим причиной его проблем. Был ли в действительности Билли Хейс смелым авантюристом или просто шёл на риск, сказать сложно. В фильме он – простой парень из благополучной семьи, сбившийся из прибрежных океанских вод своей родины в самый центр бурной речушки под названием Стамбул. Не зря, всё-таки, этот город именуют «городом контрастов» – именно здесь жизнь Билли навсегда разделилась на чёрное и белое с более чем 50 оттенками серого цвета. Даже несмотря на отсутствие турецкой действительности в кадре, заменённой на мальтийскую, впечатления от тюремной системы на экране более чем внушительные. Одни только зверства в виде бастонады и открытого презрения к иноверцам стоят целых рассуждений об условиях содержания в тюрьмах стран третьего мира. И теперь кажется, что неповторимость и острота этого фильма сложились в гармонию не только от правдивости сюжета, но и от правдивости тех, кто сделал его по-настоящему сокровенным, в том числе и актёров. Билли и впрямь не похож ни на кого из других известных узников в кино. Изначально спокойный и уравновешенный, он словно бы обречён заочно сдаться и признать свою жизнь неудачной, особенно, после второго приговора длиной в 30 лет. В действительности этого не происходит. Внешне Билли остаётся смиренным человеком, но внутренне он давно уже изменился и сложно сказать, в лучшую или худшую сторону. Алан Паркер предоставляет своему герою полную свободу действий и мысли, говорящему в зале суда такие слова, которые в иной исламской стране вряд ли бы стерпели. По мысли Паркера, настоящий человек и на зоне остаётся свободным от предрассудков и не должен забывать о своём добром имени, отстаивая его любыми возможными способами. Для Билли страшный приговор стал не жирной точкой, а, скорее, многоточием, когда уже нет смысла притворяться даже скептиком, потому что и так всё очевидно. Остаётся лишь маленький шанс выжить в образе того самого Полуночного экспресса, под которым понимается совершенно особая, недоступная свободным людям трактовка счастливой случайности. Помимо самого Билли, огромную роль в его мировоззрении сыграли те, с кем он разделял свои самые тёмные дни. Вообще, про актёрский ансамбль «Полуночного экспресса» следует говорить особыми словами, так как буквально каждый персонаж подобран на редкость грамотно и составляет неотъемлемую часть общего эффекта. Героев можно обозначить как люди «по ту» сторону и «по эту». Трое из четырёх сокамерников Билли оказались хорошими людьми, хоть и с букашками в голове, и это стало, быть может, его самой главной удачей в тюремной жизни. Бесшабашный хулиган Джимми, больше всех мечтающий о дерзком побеге, передал Билли свои лучшие качества, сделав того более бойким и бесстрастным в отношении обидчиков. Эрик из Скандинавии оказался просто адекватным мужиком, всячески поддерживая Билли и больше всех помогая ему. Апатичный и болезненный Макс после выхода Эрика и исчезновения Джимми стал ему ближе всех, что хорошо считывалось в финальной сцене. В какой-то мере Билли посчастливилось, что рядом с ним не одни подлецы или люди чуждого менталитета, и это везение помогло ему найти в себе силы поочерёдно справиться с неизбежными волнами Страха, Одиночества и Безумия, рассечь каждую из них, чтобы под завораживающую музыку Джорджо Мородёра вновь бежать по неспокойной воде к своему берегу, к заветной мечте о спасении. Многим зрителям «Полуночный экспресс» покажется слишком жестоким, другим – слишком политизированным, но я предпочитаю называть этот фильм честным. Не за мрачное свидетельство того, как трактуется моральное превосходство закона в некоторых странах и не за смелость режиссёра, негласно выражающего политическую и нравственную позицию западного мира. Честность этого фильма в том, что он не опускается ниже собственного высокого уровня ни в самые тяжёлые, ни в самые возвышенные моменты и ни на секунду не скатывается к спасительным в подобных случаях сентиментальности или заведомой мистификации происходящего. Брэд Дэвис совершил то, что на языке Станиславского звучит как «понимать – значит чувствовать». И можно только сожалеть о том, что этот актёр прожил так мало, хоть и воплотил одну из самых ярких ролей в мировом кино. Ведь главное – именно это, а обо всё остальном пусть рассудит тот, кто захочет.

Фильм рассказывает нам историю Билли Хайеса - молодого студента, решившего перевезти через границу с Турцией 2 киллограма гашиша. Учитывая политическую конъюнктуру тех лет вокруг контрабанды наркотиков через эту страну, главный герой, конечно же, встревает в крайне неприятную историю, итогом которой оказывается приговор в виде тюремного срока в турецкой тюрьме. На протяжении всего фильма нам, собственно, показывают, как Билли старается сохранить свою душу в таких непростых условиях. На самом же деле, борьба за душевную целостность здесь - лишь фон, используя который Алан Паркер вскрывает достаточно интересные темы, актуальные даже в наше время. Фильм 'Полуночный экспресс' - это попытка обличить несовершенство системы правосудия, которая одинаково сильно карает убийцу, вора и просто дурака, которому хватило наглости преступить закон, при этом не имея истинно злого умысла или жажды наживы в своих действиях. Несовершенство системы правосудия, которая подвержена политическому влиянию, без разбору выбирая жертву для показательной порки, а сам Билл олицетворяет вечный образ мученика, павшего жертвой чьей-то злой воли. Это очень хороший фильм, хоть и тяжелый для просмотра, который дает зрителю пищу для размышлений и имеет в себе большое количество разнообразных образов, разгадать которые - привилегия смотрящего. И нет, я у вас ее не отобрал - лишь описал, что лежит на поверхности Конечно, есть в нем и к чему придраться. Каким бы гениальным 'Полуночный экспресс' не был, он по прежнему остается творением 70х. Выражается это, по большей части, в более медленном темпе повествования. И именно за это я, чисто символически, отниму у него один балл 9 из 10

Один из самых значительных режиссеров 80-х Алан Паркер, видимо, уже окончательно ушел из кино: последняя его картина «Жизнь Дэвида Гейла» вышла аж восемнадцать лет назад, и новых, наверное, не предвидится. Однако, именно сейчас в ситуации изоляции, карантина, жестких мер ограничений, предпринимаемых в разных странах, впору вспомнить его фильмы, защищающие ценность человеческой свободы невероятно искренне и с большой художественной силой. После шутливого «Багси Мэлоуна», который можно воспринимать не более как стилевую игру и пародию, Паркер взялся за адаптацию жесткого сценария Оливера Стоуна по книге Уильяма Хейса, проведшего долгие годы в турецкой тюрьме. Несмотря на то, что «Полуночный экспресс» получился чрезвычайно эмоциональным и художественно спекулятивным, по сегодняшним меркам крайне неполиткорректным, - это выдающаяся картина с, не побоюсь этого слова, грандиозной актерской игрой прежде всего Брэда Дэвиса (сыгравшего спустя четыре года Кереля в последнем фильме Фассбиндера), а также других исполнителей. Лично мне не близко такое презрение и ненависть к туркам, которое излучает этот фильм: в монологе на суде Хейс буквально проклинает турецкий народ, называя его «нацией свиней». Героя, много пережившего испытавшего в тюрьме, можно понять, но не зря сам участник описанных в фильме событий посетовал на то, что в нем много преувеличено и утрировано, потому, анализируя «Полуночный экспресс», надо понимать, что имеешь дело не с нон-фикшном, а с художественным произведением. Это кино прежде всего о свободе, как и «Полет над гнездом кукушки», с которым его часто сравнивают, потому турецкие реалии – не так важны, хотя переданы они глазами западного человека с невероятной силой аутентичности и отвращением. Паркер, его оператор Майкл Серезин и особенно художники-постановщики сделали все возможное, чтобы ужас жизни в турецкой тюрьме, унижение человеческого достоинства, издевательства и избиения выглядели шокирующе, жестоко, порой невыносимо (это фильм для людей с крепкими нервами, не какая-нибудь «Тюряга» со Сталлоне). Режиссер критикует не только тюремные порядки, но и несправедливое правосудие, а также тотальную коррупцию в Турции, для этого он не жалеет мрачных красок и отвратительных, скотоподобных типажей. Оливер Стоун создал сценарий невероятной эстетической и эмоциональной силы, пусть и спекулятивный, но в конце концов и «Список Шиндлера», и «Катынь» - также гениальные спекуляции на чувствах зрителей. Нарастание ужасов, особенно во второй половине фильма, достигает апогея во встрече Хейса с женой: эпизод вышел по-настоящему душераздирающим, невероятно правдивым, обжигающим, потому, если бы зритель не знал истории Хейса, то счел бы следующий за ней финал надуманным. Однако, при всех своих недостатках «Полуночный экспресс» - кино, которое путем шока, жестокости и эпатажа на 100% убеждает зрителя в том, что несвобода (не обязательно тюремная) – это почти физиологически неестественное состояние для человека. Замечательная музыкальная тема Джорджо Мородера, надолго остающаяся в памяти, рефреном звучит в сознании зрителя и после окончания фильма и добавляет ему мощи. «Полуночный экспресс» стал для Паркера началом бесстрашного исследования апорий свободы в современном мире, развитого затем в «Стене» и «Птахе», «Миссисипи в огне», «Прахе Анджелы» и «Жизни Дэвида Гейла». И как бы лично у меня не вызывал отторжение антитурецкий мессидж, это огульное обвинение всего народа в рабской психологии, я вынужден признать, что с художественной точки зрения, в формальном плане (совершенстве и гармонии режиссуры, сценария, актерской игры, монтажа и всего остального) и общем свободолюбивом и гуманистическом пафосе «Полуночного экспресса», направленного против всех форм тирании, ментального и физического унижения человека, эта картина почти не имеет себе равных (кроме того же «Полета над гнездом кукушки») – столь она обжигающе эмоциональна, ярка и убедительна. Добавлю еще: и нужна нам сегодня, когда наша свобода ограничена самоизоляцией и карантином.

Фильм 'Полуночный экспресс' основан на реальных событиях, произошедших с американцем Билли Хэйсом в турецкой тюрьме, описанных им в автобиографической книге в соавторстве с Уильямом Хофнером. Само по себе выражение 'Полуночный экспресс' по терминологии турецких страже правопорядка обозначает беглеца из-под конвоя, правда, побеги эти в основном заканчиваются неудачей. Историей Билли Хэйса, которому удалось вырваться из застенков тюрьмы благодаря стечению обстоятельств, заинтересовался сам Оливер Стоун, для которого 'Полуночный экспресс' стал второй работой на стезе создания сценариев (первым фильмом известнейшего нынче режиссёра стал 'Захват заложников' 1974-го года, который сам Стоун и снял). Руководство же режиссурой было доверено англичанину Алану Паркеру, успевшему обратить на себя внимание после развесёлой пародии на гангстерское кино 'Багси Мэлоун', снятого про и для детей младшего и среднего возраста. Фильм начинается с того, что некий молодой человек в ванной при помощи скотча приклеивает к своему телу плотно спрессованные упаковки с неким содержимым. По другим фильмам зритель без труда поймёт, что молодой человек готовиться контрабандой провезти наркотики. Интуиция не подводит, но все же мы думает о том, чтобы дать совет парню не делать этого. Но его интуиция притуплена, ведь у себя дома он сможет хорошенько навариться на этом деле. Только вот бедолага выбрал совершенно неподходящий момент для своего деяния и вскоре он уже оказывается в турецкой тюрьме. Тут мы узнаём, что его зовут Билли Хэйс и что за такие преступления не должны давать большой срок, но суровые, нечеловеческие условия пребывания заключённых в тюрьме делают месяц там за три, год за десять. Билли Хэйсу придётся на собственной шкуре ощутить все тяготы жизни заключённого... Сколько же интересно раз он задумывался о своём проступке? Этот фильм может стать назиданием тем, кто решит, что если чуть-чуть преступить закон, но это ничего страшного. Роль Билли Хэйса сыграл актёр Брэд Дэвис. Сейчас это имя практически позабыто, но в своё время довольно красивый актёр был в списке самых популярных исполнителей. Смотришь на него, с его-то внешностью и думаешь: 'Как же это тебя так угораздило, парень? Что ты вообще делаешь в этой дыре?'. Брэд Дэвис, к сожалению, ушёл из жизни в возрасте 41 года, по официальному заключению он скончался от СПИДа, а по мнению его жены Брэд покончил собой, приняв смертельную дозу наркотических веществ, когда уже не мог выносить боли. Многие склоняются к тому, что Билли Хэйс - это лучшая роль актёра и с этим сложно не согласиться. Его притупленный взгляд, немногословность, непонимание того, что творится у него на душе с одной стороны успокаивают, а с другой пугают. В нескольких кульминационных сценах фильма Дэвис демонстрирует такую агрессию, что от неё становится жутко до шевеления волос на голове. После того как увидишь нападение Билли на тюремного 'стукача', его встречу с возлюбленной в психбольнице, то уже отделаться от этих воспоминаний невозможно. Чтобы эти сцены были ещё более насыщенными драматически постарались и другие актёры. Джон Хёрт был отмечен несколькими номинациями, но я бы не его героя отметил в первую очередь, а, пожалуй, героя Рэнди Куэйда - ещё одного заключённого турецкой тюрьмы. Страшно было наблюдать как изверги-надзиратели 'ломали' этого человека. Кстати по поводу 'извергов' - сам Билли хэйс приносил извинения турецким властям за то, что турки были представлены в таком страшном свете в экранизации, потому что сам Хэйс такого в своей книге не писал. Отмечу и Паоло Боначелли, который сыграл провокатора и 'стукача' Рифки. Вот же ненависть к его персонажу разъедала, но попробуйте так ещё сыграть! И не забуду про Айрин Миракл, исполнившую роль любимой девушки Билли. Она, пожалуй, полностью себя показала в одной только сцене, но этого было достаточно, чтобы восхититься её игрой. И, конечно, немаловажную роль сыграл антураж картины - от одного только вида турецкой тюрьмы содрогаешься, а оператор фильма Майкл Серезин сделал так, что ты будто чувствуешь носом запах сырости, трухи, гниения в местах, где пришлось побывать Билли Хэйсу. С этим фильмом режиссёр Алан Паркер сделал себе имя, которое до сих пор уважается во всех кинематографических кругах. Брэд Дэвис мог бы стать знаменательным актёром, великолепно сыграв роль Билли Хэйса - американца, оказавшегося в турецкой тюрьме. Ну а сам фильм 'Полуночный экспресс' стал легендарным и то, что ему уже исполнилось практически 40 лет ничего не обозначает - он всё так же смотрится с замиранием сердца. 9 из 10

Моё знакомство с творчеством Алана Паркера началось с фильма «Птаха». После просмотра решил продолжить знакомство с этим режиссёром, посмотрев его снятый ранее «Полуночный экспресс». Услышав данное название фильма, сразу в голове нарисовалась картинка идущего ночью поезда… Но нет, действия фильма «Полуночный экспресс» происходят в тюрьме, как в «Побеге из Шоушенка». Если честно, мне не нравятся фильмы с тюремной тематикой, особенно отечественные, но всё равно было любопытно посмотреть. Драма «Полуночный экспресс», где сценаристом выступил Оливер Стоун, рассказывает историю американца Билли Хэйса (Брэд Дэвис), который оказался в турецкой тюрьме за попытку вывезти два килограмма гашиша. Сама история является реальной и снята по автобиографической книге Уильяма Хэйса. Основным элементом, используемым режиссёром, является напряжение, которое сопровождает зрителя в начале и конце фильма. Оно представляет собой биение сердца главного героя, которое погружает зрителя в его волнительное состояние. «Вишенкой на торте» можно назвать отличное музыкальное сопровождение композитора Джорджо Мородера, который получил «Оскар» за лучшую музыку к фильму, что, на мой взгляд, очень справедливо. Последовательность и логика сюжета целостна и не распадается, состоит из одной сюжетной линии, зрелищно и многокамерно сняты разные сцены. Очень эмоциональными и слёзными получились последние двадцать минут фильма. Понравилась игра актёров, в частности Брэда Дэвиса, которого до этого фильма не знал. К сожалению, у него была непростая жизнь, и прожил немного, но эта роль считается одной из лучших в его фильмографии. Герой ему достался противоречивым, многогранным, с желанием выжить любой ценой в стенах этой проклятой тюрьмы, но у Билли постепенно происходит потеря надежды на то, что когда-нибудь получится выбраться. По моему мнению, речь в суде и расправа над Рифки, где ему Билли откусывает язык, – очень сильные, эмоциональные и мастерски сыгранные Брэдом сцены, где ты реально боишься и переживаешь. Очень понравился Макс в исполнении Джона Хёрта. Как уже было сказано ранее, действия фильма происходят в Турции. Оказывается, турецким властям не понравилось, как показана их страна в сценарии, впоследствии съемки прошли на Мальте. Возможно, местами турки показаны стереотипно, но в данном случае здесь демонстрируется государственная система, которая управляет личностью человека и доминирует над ним. В фильме затрагивается тема стремления к свободе личности, как в фильмах «Пролетая над гнездом кукушки» и «Птаха». Человеку некомфортно жить в клетке, он стремится быть свободным и ради этого борется и выживает. Фильм актуален показом жестокой государственной системы и политических игр между государствами (Турция и США), где жертвой становится один человек. А как же совершённое Билли преступление? С одной стороны, конечно, он совершил преступление, думая, что всё обойдётся, и получил наказание. Этому нет оправдания! С другой стороны, справедливо ли государство вынесло этот приговор? Ведь по всем признакам этот судебный процесс является политическим. Билли в своей пламенной речи в суде выражает возмущение и разочарование в адрес судебной системы Турции. Таким образом, есть разница между государством и страной. Можно сделать вывод о том, что «Полуночный экспресс» - это отлично сыгранный, очень атмосферный, и многогранный драматический фильм, снятый вошедшим в историю кино Аланом Паркером. Киноманам однозначно рекомендую к просмотру. 10 из 10

Так или иначе человеческая жизнь соткана из бесконечных проб и ошибок. В стремлении познать что-то новое, на разных этапах взросления характера, мы пытаемся познать разные стороны жизни, зачастую не задумываясь о последствиях. В художественной драме Алана Паркера 'Полуночный экспресс' таким оказывается Билли Хейс, который нарушил закон на территории другой страны. Пройдя все нюансы и особенности криминального судоустройства государства Турции, наш герой отбывает наказание в местах лишения свободы. И именно его взаимоотношения с окружающими там людьми, и дальнейшая психологическая адаптация к условиям пребывания и является центральной осью всего фильма. - Тебе нужно отсюда выбраться. Ты это сможешь! - Да, но как? - На полуночном экспрессе... - Что это? - Это не поезд...Так побег называют здесь...Но где его остановка... Лишение свободы ни для кого не проходит бесследно. Это пребывание под настоящим физическим и психическим прессом, что в дали от родного дома, делает то самое наказание еще более невыносимым. Данный фильм поднимает очень актуальные вопросы о человеческой жажде к жизни и его внутреннем духе. Когда по прихоти судебных властей, старый приговор обжалуется и заменяется на более продолжительный и суровый, трудно представить, каким испытаниям подвергается в тот момент подсудимый. 'Что такое преступление? А что наказание? Это зависит от времени. Времени действия, места действия. Что разрешено сегодня, наказуемо завтра, поскольку так считает общество. А то, за что наказывали вчера, сегодня законно...' Можно ли считать главного героя абсолютно невиновным человеком? Разумеется нет, он совершил уголовное преступление и понес соответствующее наказание. Можно ли сопереживать ему? Определено да. Ведь перед нами человек, а не порядковый элемент судебной системы. 'Я хочу, чтобы Вы оказались на моем месте и почувствовали, что чувствую я!!! Потому что тогда Вам откроется то, о чем Вы не подозреваете, господин прокурор... Милосердие...' Актерский состав сыграл просто великолепно. Прежде всего хочу отметить Брэда Дэвиса, несомненно ключевого персонажа картины. К сожалению, реальная судьба этого актера оказалась очень трагичной. Здорово смотрелись и Джон Херт, Рэнди Куэйд, Паоло Бонничелли. Композиции Джорджо Мородеро прочно врезались в память, а также операторская работа Майкла Серезина добавляла необходимый визуальный градус картине. К моему удивлению, это был мой первый просмотренный фильм в огромной фильмографии режиссера Алана Паркера. Его стиль повествования, мягкие переходы из одной сцены в другую и грамотное нагнетание саспенса, мне несомненно пришлись по вкусу. 'Я пришел проститься... Если я здесь останусь, то я умру...И ты умрешь... Не умирай, Макс... Пожалуйста, не умирай... Я вернусь за тобой...' 8 из 10

Полуночный экспресс - тяжелый, угнетающий и грязный фильм; а Алан Паркер – отличный режиссер, со своим стилем и методами. Ему прекрасно удается доносить свое видение до зрителя различными художественными средствами, во всех своих картинах. При просмотре данного фильма поражаешься, сколько мелочей продумано для единения зрителя с персонажем - здесь это особо важно. Этот фильм страшен по 2 причинам: Он основан на реально произошедшей истории. Такие истории происходят и сегодня. Проблемы, поднимаемые в фильме, сейчас еще актуальнее. История повествует о преступлении или больше о наказании. За одну крошечную ошибку, никому не принесшую вреда, человеку ломают жизнь, назначая беспрецедентный срок заключения. Фильм очень грубо и прямолинейно освещает проблемы социальной системы и в целом устройства общества на глобальном уровне. И не менее грубо это критикует, не только диалоговыми заявлениями, но и выстраиванием художественных образов, показывая все наглядно. По содержанию картина напоминает «зеленую милю» и, как мне кажется, «пролетая над гнездом кукушки». Если с первым ясно, то второе поясню: фильм демонстрирует разрушение личности посредством исправительных учреждений, которые как раз-таки должны сохранять и лечить, а не ломать. Но, конечно, фильм индивидуален. Алан Паркер создал страшный мир и заставил пережить ужас в шкуре главного героя. Многим кажется, что подобные истории выдумка, но режиссер напоминает о жестокости и несправедливости системы. Одним из главных достоинств стал подбор актеров и создание персонажей. Гиперболизированные и даже гротескные образы вызывают ненависть и отвращение, тем самым сближая с главным героем. Так монолог главного героя в суде содержал все мои мысли и эмоции. Ну и Брэд Дэвис отлично вжился в эту сложную роль и хорошо показывает трансформацию героя. Еще стоит отметить саундтрек: по началу мне показалась нелепой синтезированная музыка, но к концу фильма это стало изюминкой и создавало атмосферу. Композитор Джорджо Мородер даже получил Оскар за него. Этот фильм не такой шедевр как 'Стена' или 'Птаха', но это по-прежнему отличный фильм Паркера с свойственными подтекстами и проработанной атмосферой. 8 из 10