ОБЗОР · ДЕТЕКТИВ, ДРАМА, КРИМИНАЛ, ТРИЛЛЕР
1949 · 02:02:28 · ЯПОНИЯ

Бездомный пёс

Бездомный пёс
▶  Смотреть онлайн
7.530Кинопоиск
7.8IMDb
8.1Оценка критиков
Страна
Год фильма
1949
Время просмотра
02:02:28
Токио, послевоенное пекло. Молодой детектив Мураками, только вернувшийся с фронта, становится жертвой уличного вора — в переполненном автобусе у него крадут табельный пистолет. Осознавая, что оружие может быть использовано для убийства, он отчаянно пускается в погоню по раскалённым летним улицам и мрачным трущобам города. Его поиски превращаются в путешествие по изнанке общества, где царит нищета, отчаяние и чёрный рынок. Режиссёр Акира Куросава создаёт нуаровую драму, пронизанную духом неореализма и невероятной жарой, которая буквально сочится с экрана. Это не просто полицейское расследование, а горький портрет нации, переживающей крах иллюзий. Напарником героя становится опытный, циничный инспектор Сато, и их дуэт — столкновение идеализма с суровой реальностью.

СМОТРЕТЬ ОНЛАЙН

СЕАНС НАЧИНАЕТСЯ
Бездомный пёс
HD 1080 · 02:02:28
▶  Начать просмотр

КОММЕНТАРИИ

Выделите текст и нажмите «Спойлер», чтобы скрыть его
Комментариев пока нет — будьте первым!

КАДРЫ И ПРОМО

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

4 ФАКТА
01
Фильм открывает продолжительный крупный план тяжело дышащего пса. Американским цензорам показалось, что собаке специально причинили вред, и вырезали эту сцену. Раздраженный Куросава тогда заявил, что в тот момент он первый и последний раз пожалел, что Япония проиграла Вторую мировую.
02
Значительную часть фильма сняли в неблагополучный районах. Ассистент режиссёра Исиро Хонда вместе с оператором Кадзуо Ямадой забредали даже туда, где властвовали якудза. Во многих сценах с героем Тосиро Мифунэ, показанным ниже пояса, снят Хонда.
03
В качестве подготовки к написанию сценария, режиссёр и сценарист Акира Куросава сочинил версию сюжета в виде романа. На сочинение романа ушло 6 недель, после чего Куросава перешёл к написанию сценария и обнаружил, что писать сценарий стало только труднее из-за огромных различий между форматами. Но этот опыт Куросаве впоследствии пригодился, так как, по его признанию, он научился вставлять в свои картины некоторые элементы, характерные для литературных произведений, переданные языком кинематографа.
04
В вышедших в 1982 году мемуарах Акира Куросава отмечал, что Кэйко Авадзи, которая сыграла Харуми Намаки, была просто молоденькой танцовщицей без актёрского опыта, и на съёмочной площадке с ней было нелегко. Она не плакала, когда это было нужно, так что в соответствующей сцене её рыдания продублированы. По словам Куросавы, ближе к концу съёмок Авадзи начала осознавать, насколько непрофессионально она себя вела.

ОТЗЫВЫ КРИТИКОВ

NN
Nestor663056
Кинокритик
Позитивный отзыв
'Неудача либо создает человека, либо разрушает его'
Один из ранних фильмов Куросавы и не совсем типичный для него. В конце 40-х годов Куросава испытывал силы в разных жанрах, пытаясь найти свои, как режиссер. Опыт создания психологического детектива в стиле нуар, в целом, оказался успешен, однако сам классик японского кино оказался недоволен, т. к. получил не совсем то, что планировал. Главная идея фильма лежит в жизненном выборе двух молодых людей оказавшихся в сходных обстоятельствах, но сделавших разный выбор. Герой Тосиро Мифунэ, возвращаясь с проигранной войны домой, был ограблен в поезде и остался ни с чем. Пережив кризис своей личности, он поступил в полицейскую академию для того, чтобы бороться с преступностью. Он полностью принял ответственность за свою жизнь на себя, перестал винить других в своих неудачах и стал достойным человеком. Его антагонист, оказавшись в аналогичной ситуации, не захотел принять ответственность за свою жизнь на себя и стал преступником, т. к. это позволяло ему легко получать нужное и не задумываться о последствиях своих действий. Украденный у полицейского Горо Мураками пистолет, волей судьбы попал в руки свернувшего на криминальный путь Юсы. Весь фильм это детективные поиски пропавшего пистолета, разбавленные значительной порцией зарисовок различных сторон криминальной жизни Японии середины XX в. Фильм рассказывает о судьбе послевоенной Японии, кризисе вернувшихся с войны молодых людей и его последствиях на психологию людей. Картина очень насыщена действием, диалогами, детективное расследование производится достаточно динамично. Работа буквально пропитана идеей ответственности и необходимости следования своим жизненным принципам, что и выражает герой Тосиро Мифунэ. Заключение: всем любителям творчества Акиры Куросавы, жанров детектив и нуар смотреть рекомендуется. Остальных фильм также способен заинтересовать, т. к. эта работа носит на себе заметный отпечаток таланта Куросавы, имеет хороший сюжет и блестящее актерское исполнение.
YG
Yakiv Gluck
Кинокритик
Позитивный отзыв
«Мир несовершенен, но нельзя ему подчиняться.»
Первый явно западноориентированный фильм Куросавы. Самому режиссеру он не понравился. От триллера действительно тут не много. Местами слишком по-восточному растянуто, местами по-западному быстро. Кино получилось хорошее, чувствуется мастерство всей команды. Но вот саспенса мало. А психологическая составляющая то пробивается и подавляет все остальное, то меркнет. Тема простая. Тема живая, видно состояние Японии тех времен. Солдат пришел с войны. Что ему делать? Обвинять всех, стать преступником или попытаться быть честным человеком. Конечно это очень упрощенно. Но местами эта идея просто фонтанирует. Она очень близка режиссеру и в каждом фильме (в предыдущих двух так точно) подается с разных точек зрения. Наверное я очень требователен к фильму 1949 года. Куросава тоже был требователен. Он понимал, что получился очень качественный продукт но не шедевр, не прорыв. Поэтому продолжил с еще более требовательным подходом и снял еще более впечатляющие фильмы. Думаю, если вы знаете, чего ждать от Куросавы, то не пожалеете потраченные два часа. Для своего времени этот фильм - существенное слово в японском нуаре.

АКТЁРЫ И СЪЁМОЧНАЯ ГРУППА

Тосиро Мифунэ
Такаси Симура
Кэйко Авадзи
Эико Миёси
Норико Сэнгоку
Норико Хонма
Рэйкити Кавамура
Эидзиро Тоно
Ясуси Нагата
Исао Кимура
Тэруко Киси
Минору Тиаки
Итиро Сугаи
Гэн Симидзу
Режиссёр
Акира Куросава
Продюсеры
Сёдзиро Мотоки, Акира Куросава, Сэнкити Танигути, Кадзиро Ямамото
Страна
Япония

ПОДРОБНЫЙ РАЗБОР

«Бездомный пёс»: нуарный детектив Акиры Куросавы о поиске украденного пистолета

Бездомный пёс

«Бездомный пёс» (Nora inu) — японский криминальный фильм-нуар 1949 года, снятый режиссёром Акирой Куросавой. Действие разворачивается в послевоенном Токио, где детектив Мураками (Тосиро Мифунэ) пытается вернуть украденный пистолет, который может быть использован для убийства. Фильм исследует темы вины, искупления и социального неравенства, сочетая напряжённый сюжет с глубокими психологическими портретами.

Фильм начинается с того, что молодой детектив Мураками едет в переполненном автобусе. В давке у него крадут пистолет. Мураками в отчаянии: он не только потерял табельное оружие, но и понимает, что оно может попасть в руки преступников. Его начальник, детектив Сато (Такаси Симура), даёт ему неделю на поиски. Мураками начинает расследование с посещения чёрного рынка оружия, где знакомится с информатором, который помогает ему выйти на след. Выясняется, что пистолет был продан некому Юсе (Исао Кимура), бывшему солдату, вернувшемуся с войны. Мураками находит его девушку, которая работает в баре, но та отказывается помогать. Тем временем происходит ограбление, в котором преступник использует украденный пистолет. Мураками чувствует свою ответственность. Он и Сато начинают охоту на Юсу. Параллельно показана жизнь послевоенного Токио: разруха, бедность, проституция. Мураками сталкивается с женщиной, которая продаёт себя, чтобы прокормить ребёнка, и это заставляет его задуматься о социальных причинах преступности. В финале Мураками и Сато выслеживают Юсу в лесу. Происходит перестрелка, в которой Сато ранен. Мураками догоняет Юсу, и между ними завязывается борьба. Юса признаётся, что украл пистолет, чтобы совершить ограбление, но теперь сожалеет. Мураками арестовывает его, но в последний момент Юса пытается бежать, и Мураками стреляет в него. Юса умирает. Фильм заканчивается тем, что Мураками стоит над телом, осознавая, что он сам стал частью того мира насилия, который пытался остановить. Он возвращает пистолет, но чувство вины остаётся.