Папа в командировке

Жанр трагикомедии не каждому режиссеру по силам, пробуют, тем не менее, многие, но удается это лишь единицам. И только у Эмира этот жанр не вызывает сложности. Может быть, потому, что он тонко чувствует, как на самом деле трагикомична сама жизнь?.. События в Югославии 50-х годов мы видим глазами маленького мальчика, даже его имя ему несказанно подходит - Малик. Очаровательного карапуза, как нормального ребенка своего возраста, конечно, не волнует ссора между руководителями двух коммунистических стран - Тито и Сталина, однако последствия этих событий он прочувствует в своей собственной семье. Конечно, только когда он подрастет, он поймет, что папа был арестован, совсем это была не командировка. Вот только поймет ли когда-нибудь, что в аресте его отца была не только политическая, но и личная причина? Cherchez la femme, как говорят французы. Два мужчины, одна женщина. Это было бы стандартным любовным треугольником, да вот только один из этих мужчин женат на сестре другого. И кто кого любит в этой жизненной геометрической фигуре? Трудно судить, хотя лично мне показалось, что любви в этом треугольнике нет. Кустурица масетерски изображает, что насколько страшное было время - аресты, доносы, предательства близких (нужно следить за каждым своим словом, шаг вправо, шаг влево - конечно, не расстрел, но последствия тяжелые), настолько страшнее то, что делает сам человек, и ведь жизнь его ничему не учит. Казалось бы, прекрасная семья, понимающая жена, чудесные дети - что еще надо человеку? Но ради минутной похоти глава семейства готов лгать и изворачиваться, не жалея при этом собственного ребенка, не соблюдая осторожность, не боясь потерять, что имеет. Зря люди думают, что дети ничего не понимают - это опасное заблуждение: дети очень тонко чувствуют, что правильно, а что нет, и что самое главное - они вырастут и поймут. Смогут ли простить?.. Для нашего Малика за короткий период, который изображен в фильм, пройдет маленькая жизнь. Мечты о футбольном мяче, затянувшаяся папина командировка и мамины слезы, обряд обрезания, переезд в другой город, первая любовь к русской девочке Машеньке, участие в торжественной эстафете и... возможно, разочарование в отце. Во всяком случае, когда они подрастет, он на многое посмотрит другими глазами. Больше всего мне запомнились две сцены - это ссора мужа и жены, дошедшая до драки, Малик, обнимающий маму - и через мгновение вся семья на одном диване и старший сын, играющий на аккордеоне - потрясающе, искренне, жизненно - до слез. Эта сцена запечатлелась у меня в памяти. Вторая - прощание с Машей, Машенькой.. С маленьким Маликом мы вместе плачем и смеемся и гуляем спящими с открытыми глазами по ночам. Потрясающий фильм, который заставляет задуматься. Как бы ни было страшно время, страшнее то, что делаем мы сами. 10 из 10

Эмир Кустурица продолжает свое шествие по Европе! Первая картина великолепного балканского мастера, покорившая Каннский Кинофестиваль в 1985 году и завоевавшая главный приз - Золотую Пальмовую Ветвь! Действие кинокартины разворачивается в конце 40-х - начале 50-х годов двадцатого столетия в период разногласий между Тито и Сталиным. Трагедия людей, отдельных семей, попавших в жернова тоталитаризма, показанная глазами маленького мальчика - шестилетнего Малика. Именно его детский, наивный взгляд и диалоги на происходящие события задают тембр трагикомедийности фильму. Малик видит постоянно, как его отец Меша уезжает 'в командировки', не зная еще, что Меша и есть тот похотливый бабник, которого вскоре арестуют и сошлют на работы, а его семье придется пережить несколько жутких лет горя и нищеты... Фильм, снятый также как и 'Помнишь ли ты Долли Белл?' по сценарию Абдулы Сидрана, рассказывает о тяжелой судьбе большого семейства во времена становления так называемого Югославского коммунизма - титоизма. Главный герой Малик находится в своих детских мечтах о настоящем кожаном мяче и неожиданно приходящей первой любви, его брат Мирза - 'очкарик с гармонью в руках' вовсю старается помочь матери, зарабатывающей на жизнь шитьем, пережить боль и страдания, выпавшие в нелегкое время на долю их семьи. Потрясающая тенденция тонко чувствовать каждый момент, каждое движение в кадре! Душевно, как в советских фильмах, лирика, смешанная с жестокостью и тяжелыми реалиями жизни, но одновременно наполненная верой в лучшее через действия и поступки персонажей, и все приправлено потрясающими музыкальными мотивами, - 'балканский Феллини' в самом расцвете сил, готовый покорять и не раз в будущем крупнейшие международные кинофестивали своими безумными, искрометными кинолентами! Индивидуальностью работ Кустурицы является наделение своих героев уникальными, может даже показаться, чудаковатыми особенностями и манерами, которые будут на протяжении всего творчества проявляться в его кинокартинах: как Дино из картины 'Помнишь ли ты Долли Белл?', хотевший покорить мир гипнозом, так и Малик - лунатик, гуляющий ночами в различных городах Югославии. 'Меня перекормили демократией. При демократии граждане выбирают мэра. Я построил свой город и теперь сам выбираю граждан.' (Эмир Кустурица) Отличная работа актерского состава; Кустурице не приходится выбирать, он постоянно работает с теми же людьми и они отвечают гению взаимностью, мастерски перевоплощаясь из главных образов во второстепенные и наоборот. Прекрасное музыкальное сопровождение: мексиканские ноты вначале, переходящие в вальс, сменяющийся народной песнью 'Там ли стоит Сараево...'. P.S. 'Я снимаю кино смешанного жанра, на мой взгляд так правильнее и интереснее для зрителей. Ведь никто из нас не плачет всю жизнь или только смеется. У нас бывает хорошее и плохое настроение, удачи и несчастья, горести и радости. Как зебра. Мои фильмы такие же! И такая же жизнь у моих персонажей!' (Эмир Кустурица)

Очень трогательный, смешной, замечательный и правдивый фильм. Эта картина - пятая, которую я посмотрел у Эмира. Она дает возможность посмотреть на только что образованную, послевоенную СФРЮ, глазами маленького мальчика, который трактует все события очень весело, по-своему. Фильм - про каждого. Ведь, согласитесь, и сейчас есть мужья, постоянно изменяющие своим женам, и сейчас есть братья (сестры, сыновья, дочери, неважно...) предающие своих близких ради выгоды и разделенные родственники. Изменилось разве что одно - политический строй. Раскрывать весь сюжет не буду. Фильм рекомендую всем - от 14 до 99. Но, честно говоря, советую фильм смотреть в одиночестве, так как я пытался смотреть его в компании - это трудно... Но, как говорят диспетчеры при аварийной посадке - 'Ваше Решение!' 10 из 10

Фильм Эмира Кустурицы «Папа в командировке». Трогательная, местами сентиментальная история, увиденная глазами шестилетнего мальчика Малика и им же рассказанная. Сараево. Послевоенное время, а именно разрыв отношений между Сталиным и Тито. Среднестатистическая югославская семья, /боснийские мусульмане/, папа Меша, мама Сена, сам Малик и его старший брат и дедушка. И всё вроде бы хорошо, живи и радуйся, но политическая обстановка в стране, да слабость папы к женскому полу приводят последнего в тюрьму. А любовница папы, его заложившая, выходит замуж за брата мамы, посадившего папу в тюрьму, /вот такой интересный любовный треугольник на фоне доносов и репрессий/. Маленький Малик пытается разобраться в происходящем, пытается из отдельных кусочков доступной его пониманию информации сложить Истину. Это непросто в атмосфере замалчивания лицемерия и вранья. И вроде всё просто, но вместе с тем всё идёт не так. Гости за столом веселятся, а папа обращается к тебе, как к взрослому и когда ты видишь потом, через некоторое время плачущую маму, ты понимаешь, что ты должен вести себя, как взрослый, а как не знаешь. И ты продаешь на улице свою самую ценную вещь, футбольный мяч. Но когда ты отдаёшь деньги маме она, обнимая тебя, плачет ещё больше. Но жизнь идёт. Семья едет к папе, воссоединится. И снова та самая история, вроде б живи да радуйся. А всё не так. Папа ничуть не изменился, недоговаривает, лицемерит, врёт, мама плачет. А тут ещё первые знакомства с сексом, /подсматривая за взрослыми/, а после первая любовь, /к русской девочке/. И снова, правда, за семью замками, а Истина ещё дальше. А как вы думали, жизнь стране с тоталитарным режимом, /за железным занавесом/ предполагает счастливое детство. Жизнь в любой стране с тоталитарным режимом предполагает всё что угодно, кроме счастья. Но зато это хорошее испытание на прочность и хорошая школа становления личности. А это так важно, чтоб человек был личностью, ибо ничтожеств в этом мире всегда хватало. Р.S. Фильм снимался в Сараево всего за 6 лет до трагических событий стоивших жизни 300 000 человек. Войны унесшей в никуда 300 000 жизней. И человечество не сделало никаких выводов. То в одном, то в другом месте земного шара вспыхивают войны. Что скажете господа из Европы, /вот уже совсем рядом с вами, на Украине стреляют/. Р.S.S. Говорят, в каждом взрослом живёт ребёнок. Одни играют в жизнь, другие в войну. Одни не понимают, что творят, другие понимают, что творят другие, но молчат. Они боятся. И на фоне этого вершится история. Наша с вами история.

« - Лучше русское дерьмо, чем американский торт.» ( с ) Знаменитая картина «Папа в Командировке» - всего лишь вторая полнометражная лента балканского мастера, за которую он вновь был удостоен большой награды на одном из престижнейших кинофестивалей. Как известно, за свою дебютную кинотеатральную постановку ( до которой он успел снять несколько короткометражек и два фильма для сараевского телевидения – некоторые из которых также получали какие то награды ) – ретро мелодраму с примесью ностальгии по 60 – ым – «Помнишь ли Долли Белл?» - он получил главный приз Венецианского фестиваля. А вторую картину отметили уже в Каннах – где режиссёру вручили «Золотую Пальмовую Ветвь». Вернее не ему самому – поскольку на церемонию Эмир Кустурица не явился, позже объяснив это тем, что он был занят более важным делом - … помогал другу класть паркет. Самобытность мастера проявляется во всём, что он делает. Но возвращаясь непосредственно к фильму, стоит отметить присуждение ему ещё и премии «ФИПРЕССИ» и нескольких европейских наград на других кинофорумах. Так же, это единственная картина Кустурицы которая выдвигалась на «Оскар» ( правда саму статуэтку так и не получила – уступив «Официальной Версии» аргентинца Луиса Пуэнсо ), дав в дальнейшим режиссёру возможность перебраться в Голливуд для сотрудничества с крупнейшими студиями и «звёздами» мирового уровня. Как мы знаем, это самое сотрудничество было сплошным разочарованием для мэтра авторского кино, и больше тот не помышлял о работе на Западе… Это ещё одна его ретро – картина, правда ностальгической назвать её уже трудно. Это как с фильмами Алексея Германа – они какие угодно: драматические, пугающие, реалистично воссоздающие атмосферу прошлого – но не ностальгические. Разумеется не делаю попыток сравнить творчество двух принципиально различных авторов, только хочу показать пример схожего взгляда на минувшую, отнюдь не благостную эпоху. Время действия сюжета фильма – 1948 – 1952 – ой годы, когда Югославия во главе с товарищем Тито взяла ущербный для страны и народа курс на тотальную изоляцию, а их государственный и партийный лидер поссорился с советским Вождём. Который, если верить прозе Солженицына – даже отдал органам НКГБ организовать на него покушение. В стране начинается идеологическая и политическая «чистка», которая коснулась и некоторых государственных служащих. Одним из попавших в немилость коммунистической партии, оказался и отец маленького Малика – от лица которого и ведётся рассказ ( что опять таки вызывает в памяти ретро картины Германа ) – товарищ Меша – имевший ответственную политическую должность. Которая часто позволяла ему мотаться в «командировки» с любовницей. Именно она и подвела его под монастырь, намекнув зятю любовника – работнику органов, что муж его сестры не разделяет взгляды партии. Проведя несколько лет на исправительных работах, Меша смог получить должность директора школы в небольшом городке в провинции – куда вскоре переехала и его супруга Сена с двумя детьми… Из событий картины, можно сделать определённые выводы. Например исторические – что диктатура Тито в Югославии была гораздо мягче его усатого оппонента из Кремля. Ведь после ареста ( во многом подложного ) отца мальчика – всю их многочисленную семью с родственниками и детьми не отправили в лагерь и даже не переселили из Сараево. Самого же Мешу вскоре простили и вернули в партию, а во время его заключения – дали возможность увидится с женой и сыном. Так же видно, что в одной стране совершенно спокойно уживались и евреи и сербы и мусульмане. В одной из сцен, когда проходит панихида – соблюдаются православные обычаи и служба идёт на русском языке. Это наводит так же на мысль, которую гораздо позже сам режиссёр выскажет о начавшейся на Балканах Гражданской войне: о том, что он вырос рядом с полем, на котором стояли три храма – мусульманская мечеть, православная церковь и синагога – и никто ни кого не притеснял, стремясь навязать свою веру. Сегодня ранние фильмы Кустурицы дают ещё и возможность увидеть на экране его родной город – в котором он вырос, где прошла его юность и которого по его словам уже нет… Сценарий написан Абдула Сидраном, и вероятно позже дополнен в каких то деталях самим Кустурицей. Правда в отличии от других его картин, «Папа в Командировке» - не содержит сцен с традиционным для него уличным оркестром, а так же комичных эпизодов с любимцами режиссёра - животными. Да и комедией этот фильм назвать сложно, несмотря на имеющийся в нём юмор. Это драма о тяжёлом времени и непростой жизни простого народа, думаю эта характеристика наиболее точно отражает смысл авторского послания. Снимал картину долгое время работавший с Эмиром Кустурицей – замечательный оператор Вилко Филач. Музыка написана композитором Зораном Симьяновичем, который использовал игру на аккордеоне, популярные советские мелодии тех лет и несколько сербских - народных песен, а так же мексиканские романсы. Нет свойственной автору весёлости, которая была в предыдущем фильме и будет в его последующих. Несмотря на отсутствие основных чёрт сербского постановщика, в главном всё же узнаётся его фирменный стиль. Повествование ведётся о жизни Сараево, главные герои на этот раз пусть и не нищие – но всё ровно – живущие в далеко не богатой среде. А в репликах персонажей имеются и нотки сарказма ( «- Когда кошелёк пуст – уже не до демократии» )… Вновь с Кустурицей работают некоторые из ранее снимавшихся у него артистов, сотрудничество с которыми он продлит и в последующих проектах. Так главную роль играет Мики Манойлович ( Меша ), а роль его начальника исполняет Слободан Алигрудич, появляется и совсем юный Давор Дуймович – сыгравший спустя пять лет главную роль в прославленной картине Кустурицы - «Время Цыган». Кстати, играет здесь и маленькая Синоличка Трпкова – так же снимавшаяся в том фильме, где она играла невесту Перхана – Азру. Появляются в небольших ролях и другие, ранее снимавшиеся у него артисты. Жену героя – Сену сыграла Марьяна Каранович – создавшая достоверный образ сильной, но измученной изменами мужа и тяжёлым положением семьи женщины. Так же большая роль у Миры Фурлан ( любовница Меши – ставшая причиной его ареста ). Все исполнители подобранны удачно и органично существуют на экране, играя людей живущих в Сараево 50 – ых… Непростая, но так же и не тяжёлая для восприятия лента, которая смотрится легко, невзирая на драматургию сюжета, делающего экскурс в коммунистическое прошлое бывшей Югославии. Одна из самых известных сербских лент – и конечно же большая творческая удача молодого ( на тот момент ) югославского режиссёра. У которого впереди будут как новые творческие успехи, так и большие жизненные потрясения…

При всем наличии во втором кинофильме Кустурицы художественных примет его стиля и мировоззрения «Папа в командировке» - достаточно драматичное кино, именно за такие фильмы режиссеру и нужно было присвоить награду как защитнику традиционных ценностей (что в итоге в этом году, как мы знаем, и произошло). Здесь меньше витальности, зато больше пронзительности, чем в «Помнишь ли, Долли Белл?», так что в некоторых сценах зритель буквально улыбается сквозь слезы. Приз в Канне за «Папу в командировке» Кустурица получил от Милоша Формана, в тот год бывшего председателем жюри, и действительно, в своем втором кинофильме постановщик демонстрирует связь не только со вселенной Феллини, но и с традицией чехословацкого кино (сам Кустурица учился режиссуре именно в Чехословакии, что важно), то есть ранними фильмами самого Формана, а также Хитиловой, и особенно Менцеля. Уже лента «Помнишь ли, Долли Белл?» чем-то напоминала менцелевские «Поезда под пристальным наблюдением», а «Папа в командировке» - его же «Праздник подснежников» и «Жаворонки на нитях» (однако, последняя картина пролежала «на полке» двадцать лет, потому Кустурица вряд ли ее видел). В то же время второй кинофильм балканского мастера еще не забронзовел в атмосфере всеобщего праздника, когда настроение поглотило собой сюжет (что случилось с «Заветом» и «По млечному пути»). Эстетика Кустурицы пока весьма разнообразна и вмещает в себя не только карнавальное веселье, но и грусть, тоску, печаль. Впервые в киновселенной маэстро появляется Мики Манойлович – частый гость в его зрелых фильмах, своего рода эмблема его витального мировоззрения. В «Папе в командировке» он играет отца-бабника, попавшего под каток титовских репрессий, отсюда и драматизм истории. В то же время повествование ведется от лица шестилетнего ребенка, который присутствует при довольно спорных, смелых сценах, однако, у Кустурицы они не несут на себе печати откровенного эротизма, чем грешат многие работы Феллини, они не направлены на разжигание похоти у героев и тем более у зрителей. Постановщик «Папы в командировке» просто хочет выразить противоречивость жизни, не умещающейся в моральные рамки. Герой Манойловича при всех его недостатках любим детьми и женой, а семейные ссоры и даже драки быстро забываются его домашними и им самим. Еще пока не погружая зрителя в откровенно фантазийный нарратив, как это будет во «Времени цыган» и «Аризонской мечте», Кустурица разбавляет сугубый реализм лирическими тонами, именно они вызывают в зрителя улыбку сквозь слезы. В «Папе в командировке» мастер противопоставляет вечные ценности семьи коммунистической идеологии, мешающей им существовать, а порой и откровенно разрушающей родственные связи (так, мне думается, для понимания замысла постановщика очень важна фигура шурина – безжалостного функционера, в котором, однако, все же пробуждается совесть). Есть мнение, что ни один актер не может переиграть ребенка или животное – столь те органичны и естественны в кадре. Для Кустурицы дети и животные – постоянные герои и участники съемок, часто у него это наиболее последовательные проводники витальности и жизнелюбия, иногда поставленные в патовые ситуации (вспомним котенка из «Невесты приходят»). Балканский режиссер очень хорошо чувствует кадр, понимая, что оживить его способна только музыка и поэзия. «Папа в командировке» потрясает не в последнюю очередь благодаря чудесной вальсовой мелодии, написанной Зораном Симяновичем (как и большинство других музыкальных мотивов у Кустурицы в течение фильма он неоднократно повторяется, служа акустическим рефреном для выражения авторского замысла). Говорят, что полюбить жизнь просто, если все в ней хорошо: постановщик «Папы в командировке» проводит героев и зрителей через испытания во имя именно принятия жизни, возрастания любви к ней, именно поэтому второй кинофильм и посвящен детству, как самому чистому и незамутненному взрослым пессимизмом периоду восприятия мира и жизни. Дети здесь радуются новому футбольному мячу, как откровению, а маленький герой в припадках лунатизма забирается в опасные места, чтобы быть спасенным из них взрослыми, которые тоже здесь просты как дети. Так, получая за «Папу в командировке» приз от Формана, Кустурица принимает эстафету от одного из воплощений жизнелюбивого кинематографа за ту детскую и невинную веру в мир и людей, которая, в цинично-постмодернистские 1980-1990-е, казалось, была окончательно утрачена.