Бэтмен против Супермена: На заре справедливости

«Франкенштейн встречает человека-волка», «Кинг-Конг против Годзиллы», «Фредди против Джейсона», «Чужой против Хищника», «Проклятые. Противостояние». Что объединяет все эти кроссоверы? В них злые персонажи сражаются друг с другом, что позволяет зрителям наблюдать за происходящим как за древними гладиаторами, не беспокоясь о том, кто победит. Но в 2016 году вышел довольно неожиданный кроссовер, в котором не зло против зла, а добро против добра – «Бэтмен против Супермена». Зак Снайдер, которому свойственно превращать каждый высокобюджетный фильм в мрачный неонуар, прекрасно понимал шаткость концепции, в которой сражаются не монстры, а супергерои, поэтому он выбрал самый простой путь: переиначил «Тёмного рыцаря», и теперь Бэтмен почти занимает место Джокера, а хорошим парнем является, само собой, Супермен. Причина их столкновения банальна: несчастный случай приводит к обиде, а обида к открытой войне. Отсутствие изысканности в сюжете только усиливается за счёт долгих сцен, в которых персонажи о чём-то думают, а общая мрачность и тусклость происходящего производят угнетающее воздействие. Депрессия от туч на экране сковывает зрителей даже сильнее, чем последние фильмы о Гарри Поттере, и такая атмосфера совсем не идёт фильму, в котором по идее должно быть много динамики. Но есть и ещё одна причина, по которой поединок двух ключевых супергероев DC лишён интриги. Дело в том, что Супермен – один из мета-людей, в числе которых также Чудо-Женщина. А вот Бэтмен в общем-то обычный человек, у которого всего-лишь есть деньги на создание мощного костюма. Концепция «человек против бога», о которой бесперебойно кричит сумасшедший главный злодей, испускает аромат величия, но за такой схваткой не так уж и интересно смотреть. К тому же, конкретный повод для битвы двух легенд такой же натянутый, как уши зайца. Не будет, опять же, забывать, что это фильм Зака Снайдера, поэтому всё самое интересное происходит в темноте и завершается слишком быстро. Если Генри Кавилл по-прежнему хорош в образе Супермена, то Бен Аффлек отыгрывает другого, совершенно нового Бэтмена, не имеющего никакого отношения к фильмам Нолана. Понятие филантроп к нашему мистеру Уэйну неприменимо и он выглядит как больной если не на всю голову, то уж точно на пол-головы. С таким защитником город Готэм не просто не поднялся бы из пепла, а рухнул в него со шпилями высочайших зданий. И если в «Тёмном рыцаре» мы могли оценить хорошую актёрскую игру и криминальную тему, то в «Бэтмене против Супермена» актёры не так уж стараются (хотя Галь Гадот в своём образе восхитительна), а криминал уступает место бессмысленном, недостоверному и ненужному пафосу. Наименее удачные решения «Человека из стали», сиквелом которого является данный фильм, получили ещё больше акцента, и кроссовер уже невозможно оценить ни на «хорошо», и на «средняк». Неоправданно уныло, излишне пафосно и слишком темно в буквальном смысле. 4 из 10

Эрик Берн, известный американский психолог и психиатр, в начале второй половины двадцатого века представил на суд общественности книгу «Игры, в которые играют люди». Книга является хрестоматией любого уважающего себя специалиста, связанного с продажами, и, очевидно, в среде психологов так же является не менее авторитетной и популярной. Наверняка Вы слышали что-то про три состояния человека – ребенок, взрослый и родитель. В двух словах: ребенок – это состояние, которое характеризуется высокой эмоциональностью, взрослый – это рациональная личностная роль, анализирующая и принимающая решения. Наиболее сложной для понимания ролью является Родитель. Этот персонаж критичен, часто обеспокоен, апеллирует неконструктивными аргументами. Причина появления этой модели – мы копируем поведение родителей того времени, когда мы были маленькими, и ведем себя так, когда не знаем, что делать. То есть как только мы попадаем в стрессовую ситуацию, решение которой не кажется нам очевидным, мы начинаем с важным видом ходить по комнате с руками в боках, приговаривать «это непостижимо!» и что раньше было лучше, чем сейчас. После просмотра «Бэта против Супа» у меня сложилось такое ощущение, что Зак Снайдер реагировал на вопросы, сыплющиеся со стороны продюсеров Warner Brothers, именно как Родитель. Как известно, вселенная DC Comics, в которую входят все герои фильма, была создана позже, чем вселенная Marvel и Disney со всеми их Торами и Халками. Последняя уже успела собрать больше $9 млрд с двенадцати своих франшиз, всем запомнилась и дала понять, какого сорта фильмы они будут выпускать. Это крепкие фантастические боевики, имеющие детский рейтинг, очень яркую динамичную картинку и умеренное количество забавных шуток. При этом никто не ждет от фильмов, похожих на мультики, закрученного сюжета и глубокой проработки мотивов персонажей. У DC Comics и Warner Brothers было время на это посмотреть, взвесить за и против и понять, что они пойдут другим путем – героев будет меньше, их судьбы будут лучше раскрыты, мрачная проблема для человечества будет висеть над нами на протяжении всей ленты и создавать напряжение, чувствующееся на кончиках пальцев. Недаром Кристофер Нолан был выбран продюсером первой картины киновселенной DC – его трилогия о Бэтмене полностью состоит из становления Брюса Уэйна. Однако был не учтен важный фактор, который проявил себя уже в первом фильме и зиял из каждого кадра во втором. Сейчас я дам Вам посмотреть на работы Нолана моими глазами. Его второй широкоформатный фильм – 'Помни', про человека, который не обладает кратковременной памятью и пытается выяснить, кто убил его супругу. Повествование не линейно, начинается последним событием и кончается началом всего. Этот фильм – это первый уровень сложности по Нолану. Потом он снял Престиж – мистический триллер про двух фанатичных иллюзионистов, пытающихся друг друга превзойти. Для тех, кто не обратил внимание на слово «мистический», развязка в конце фильма кажется шокирующей и совершенно не очевидной – второй уровень сложности. Плодом совместной работы Ди Каприо и Нолана явилось Начало, будут прокляты российские переводчики. «Оно» рассказывает про сон внутри сна, который находится, собственно, во сне – и третий уровень сложности по Нолану освоен. Буквально полтора года назад нам, как я считаю, повезло увидеть Интерстеллар. В главной роли был актер, который смог преломить свое амплуа персонажа романтических комедий, потрясающе сыграл несколько очень сложных персонажей и в итоге получил «Оскар» - не эти ли действия характеризуют гения. Конечно же, я про Мэтью Макконахи. Этот фильм интерпретировал для нас, простых людей, сложнейший материал про четвертое измерение, путешествия в космосе и возможные условия для жизни на других планетах. Конечно же, не без элементов научной фантастики, однако использованных очень деликатно. Это четвертый уровень сложности по Нолану. Этот же режиссер, которому мы посвятили предыдущий абзац, однажды взялся за раскрытие персонажа Бэтмена не как части фантастической команды супергероев, а как абсолютно реального персонажа с тяжелой судьбой, со всеми своими слабостями и преимуществами. На момент написания этой статьи его трилогия о Бэтмене является самой лучшей из всех франшиз про супергероев во всей истории кинематографа по версии IMDB. Возвращаясь к проблеме новых фильмов про Супермена и Бэтмена – для того, чтобы снять такой же потрясающий «Бэтмен» Нолана, нужно быть как минимум Ноланом. И тут я представил, каким образом мог согласовываться и создаваться новый фильм. «Сверху» из WB спустилось указание – сделать франшизу мрачной, серьезной и сложной, а не как эти мультики у Disney. Какой именно? Ну вы предыдущую трилогию с Кристианом Бэйлом в главной роли видели? Вот что-то подобное. И пустился Снайдер снимать фильм во все тяжкие. И старался Снайдер, что есть мочи. И получалось у него многое – актеров выбрал подходящих, как под роль созданных, и картинку по своему обычаю сделал очень красивой и реалистичной, и предшественника не обидел да несколько раз на его фильмы сослался. Да вот только видно, что его главной целью было не свою хорошую историю создать, а серию Кристофера Нолана продолжить. В итоге получилось что-то на столько несуразное, что, думаю, даже зритель такого не ожидал. Главной ошибкой этого фильма, по моему, является не излишняя, а совершенно неумелая серьезность. Как будто афористический роман решил написать семиклассник. Повествование просто переполнено глубокомысленными фразами о смысле жизни, мотивах поступков людей и любви. И эта серьезность на столько не стыкуется с некоторыми нелепостями, что зрительный зал гремел хохотом. Это самое обидное лично для меня – ладно бы фильм получился не очень удачным. Он получился откровенно смешным, и все остальные минусы меркнут на этом фоне. Можно закрыть глаза на Лекса Лютора, образ которого Джесси Айзенберг скопировал с Джокера потому, что сыграл он хорошо; можно пропустить совершенно непредсказуемые и нелепые действия персонажей в ключевых моментах потому, что они создают какой-никакой сюжет; можно даже закрыть глаза на то, что супергеройская неуязвимость менялась на уязвимость и обратно в совершенно непонятные моменты фильма опять же потому, что это создавало ответвления в истории. Но таким образом нам придется фильм не смотреть, а слушать. Я уверен, если Вы посмотрите фильм, Вы найдете еще дюжину недочетов, которые покажутся Вам совершенно непростительными для фильма с такой историей. А я ожидал от этого фильма совершенно другого и чем он меня потряс и огорчил. Меня обнадеживает лишь одно – в следующей франшизе DC Снайдера, где соберутся все супергерои из Лиги Справедливости, персонажей будет слишком много, чтобы раскрывать каждого. И ему придется создать просто хороший фантастический боевик с достаточно проработанным сюжетом, эффектными экшн-сценами и характерными репликами героев, которые нам понятны. Собственно, что у него до этого отлично получалось.

Вот очередной шикарный в потенциале фильм-комикс с приятными актёрами и слитый в итоге кучей клише с шаблонами. Очень обидно за фильм и ту пустоту, которую он даёт. Ведь есть неоднозначные персонажи, которые всё же ведут борьбу хоть за хорошее в этом выдуманном мире. Через них можно также переосмыслить реальность. Что было бы при наличии рядом таких невообразимых сверхсуществ. Но всё ушло опять в никуда. Взаимодействие Бэтмэна с Супермэном просто смехотворно, когда видишь невразуметельные поступки от обоих. Прыжки от ненависти к дружбе до крайности удивительны. Обидно за уничтоженный психологизм и постановку кадра. Видно, что Снайдер любит довольно длинные прохождения камеры по декорациям. Вот только они получились откровенно пустыми либо у постановщика не получилось донести смысл этих моментов. Была просмотрена именно расширенная версия фильма, где вроде бы должно быть раскрытие многих растянутых моментов. Вот только этого не случилось. Психологизм сверхчеловека не раскрыт вообще при такой довольно серьёзной ноше ожиданий от обычных людей. Притом у того же Снайдера в Хранителях был доктор Манхэттэн с более глубокими размышлениями. Но возможно там помог автор оригинального визуального произведения. Здесь же авторам было непонятно, что в итоге они хотят показать, то ли дурашливый очередной фильмец про людей в трико, то ли серьёзную драму со сверхсильными персонажами. Очень нелепо представлен Лекс Лютер в исполнении Джесси Айзенберга. Здесь он напоминает какого-то дёрганого гоблина, который постоянно втихаря пакостит основным персонажам. Эдакая смесь Джокера и Гоблина. Хотя в анимационном исполнении он был неким антиподом марвеловскому Тони Старку - холодный расчётливый гений, который из практических соображений пытается узнать пределы возможностей сверхсуществ. Но в итоге тутошний Лекс-пакостник выращивает какого-то гомункула из технологий пришельцев и сваливает в туман. Вообще эта тема, что вдруг случайному персонажу стали доступны инопланетные знания, вызывает недоумение. Да и нелепо то, что какой-то человек, хоть и психопат, вдруг по воле случая удивительным образом чуть не нагнул целую банду сверхлюдей выглядит крайне смешно. Смешно было видеть унижение сверхчеловека перед вполне человеческим мегаломаньяком. Ну и финал вообще тотальное недоумение. У них же была Чудо-женщина в команде, которая невосприимчива к криптониту! Почему они не попросили её помочь? Ну и удивительная способность человеческого Бэтмэна, хоть и в броне, выдерживать удары сверхчеловека тоже вызывает вопросы. Броня не гасит удары, если Снайдеру это непонятно. Это как в чугунном скафандре встать против несущегося поезда. В общем, не удивительно видеть столько отрицательных отзывов такому довольно пафосному и в потенциале крепкому фильму. Постановщик слишком увлёкся картинными кадрами и забыл про логику. Противостояние бэтмэна с супермэном могли бы сделать намного умнее. Да и на роль Лекс Лютера тоже могли бы взять более харизматичных и статных лысиков. Очень утомило то, что сверхперсонажи по любому поводу начинают устраивать нелепые разборки. Чуть поговорят и опять друг друга месят, потом пару минут поговорят и опять разборки на 15 минут экранного времени. Справедливости ради так было и в Человеке из стали. Грустно видеть, что даже сверхсущества с далёких планет, хоть и в комиксах, тоже не умеют договариваться. Расширенную версию можно не смотреть, каких-то подробностей или глубины сюжету там не добавили. Нелепое камео Флэша тоже выглядит смехотворно и непонятно вместе со сном про ушастого где-то в пустыне. Эх, такой потенциал был у ленты... Нолана в плане проработки так и не переплюнули, а бардак с лигой справедливости только подтвердил творящийся хаос в головах постановщиков с продюсерами. Кстати, видео с Киммелом на тему этого фильма действительно посмотрело больше народу.

Бэтмен против Супермена - самый слабый фильм Снайдера. Здесь прослеживаются все его классические проблемы. Визуальная составляющая и саундтрек на высоте, но сценарий это просто нечто, в плохом смысле слова. Сюжетных дыр стало гораздо больше, дыр в конфликтах персонажей так же прибавилось, логические дыры стали куда заметнее, некоторые конфликты идут просто потому что, чтобы сдуться в середине и уступить место другим. Зачем это было сделано, почему бы не развивать один единственный конфликт полностью? Чёрт его знает. Поступки персонажей всё ещё не имеют ничего общего с нормальными здравомыслящими людьми. Мотивация так же страдает практически у каждого персонажа. Сильнее всех пострадали Супермен и Лекс Лютор. У Супермена есть конфликт по отношению к Бэтмену, однако он появляется совершенно из воздуха и никуда в итоге не ведёт, ибо о нём напрочь потом забывают, будто и не было. Лекс Лютор - просто ходячий король рандома и удачи. Его мотивация настолько перемудрена насколько это возможно. Снайдер снимает только так, как он понимает, он снимает не для зрителя, а для самого себя. А план Лютера просто курам на смех, столько удачи и совпадений должно было случится, чтобы всё пошло так, как он задумал. Арка Супермена из ЧиСа затрагивается мельком и то только спустя полтора часа после начала фильма. Я всё больше убеждаюсь в том, что Снайдер забывает, о чём был его предыдущий фильм, какие мосты он возвёл. БпС вышел неправильным. Я даже посмею сравнить его с НЧП2. Ведь здесь не было желания сделать хороший, качественный фильм, нет, здесь было желание сделать франшизу, как можно быстрее создать киновселенную. Столько всего понамешано, столько всего надо успеть показать, затизерить, а ещё надо умудриться ввести новых персонажей, а так же успеть основной сюжет показать. Снайдер красивый клипмейкер, но больше за этим ничего нет. Красивой картинкой фильм не сделаешь, важен в первую очередь сценарий, а с ним-то у Снайдера большие проблемы. В итоге БпС это фильм, который замахнулся на большее, чем смог вытянуть. Это далеко не шедевр, как заявляют фанатики Снайдера, это крепкая половина бронзы и половина серебра. Фильм мог выйти хорошим, если бы не метил в те реалии, которые не тянет.