Голограмма для короля

Восток – дело тонкое. Настолько тонкое, что до сих пор не было не единого фильма, который показывал бы естественность восточного уклада жизни. И вот, в 2016 году известный немецкий режиссёр Том Тыквер решил пробить почву в пустыне и снял фильм, повествующий о маленьком путешествии в страну, где восточная жизнь действительно является сказкой. Получилось ли у него? Ответ ниже. Сюжет картины рассказывает историю Алана Клея – представителя IT-компании, в прошлом удачного бизнесмена. Из-за неудач в бизнесе Алан решается на поездку в Саудовскую Аравию, чтобы представить королю свою дерзкую разработку - общение на расстоянии через голограмму. Для Алана эта поездка – возможность заключить крупный контракт и одновременно решение всех своих проблем. Но во время пребывания он понимает: эта поездка может круто изменить его жизнь навсегда. Эта картина нам показывает историю человека, который хочет добиться большего и прилагает к этому все усилия. Соответственно, лента нам не даёт другого выбора, кроме как сопереживать главному герою. Но честно вам скажу: это не работает. Сюжет картины плоский и не смог меня зацепить совершенно ничем. Здесь нет намёка на сопереживание, картина просто показывает монотонные скитания главного героя вместе с таксистом по Саудовской Аравии и его потуги попасть к королю, чтобы впихнуть ему свой товар. Я сидел и скучал всю ленту, а от действий главного героя, который только и делал, что пил алкоголь в отеле и ездил по пустыне с горе-любовником таксистом мне становилось всё сложнее понимать смысл фильма. Главный герой - бестолковый нытик, который в конце фильма все свои неудачи переложил на горбик на спине – это финиш. Также сюжет фильма пытается призывать нас к тому, чтобы мы по-другому взглянули на арабский мир и не думали стереотипами. Но сам же фильм их и использует. Да, он их даже высмеивает, есть пара хороших шуток за весь фильм, но это никуда не годится. Также нам пытаются втолковать, что мы должны даже дружить с представителями исламского мира, но это показано так клишированно и даже неудачно, что негатив к этой картине только усиливается. Вы меня извините, но секс с почти что разведённой (по закону ещё не факт) и имеющей детей женщиной и последующие отношения с ней – это и есть та самая дружба народов? Если это так, то я умываю руки. Также режиссёр картины как-то не подумал о том, зачем вводить в фильм флешбеки. В фильме есть флешбеки, которые нам должны показать всё то, что было с главным героем до основных событий. Но с этим не получилось. Одни флешбеки были невнятно показаны и встроены в картину, а другие – обрывалась сразу же. Ау, Том Тыквер, флешбеки ради флешбеков – это плохая идея? И зачем ты их обрываешь? Ведь я же вижу, что из можно было растянуть и показать внятную предысторию. Я, например, хочу знать: почему пошёл наперекосяк брак у Алана, какие решения его сподвигли на продажу бизнеса китайцам, какие у него отношения с дочерью и так далее и тому подобное… Из этого всего можно было сделать + 20-30 минут живого сюжета, тем более, что хронометраж у ленты всего полтора часа, и лишние минуты пошли бы на пользу ленте. Или даже так: из них, я чувствую, можно было сделать отдельный фильм. Да, так смотрелось бы гораздо интереснее. Ах да: Том, флешбек длительностью в три секунды, который ты повторил три раза за весь фильм, и из которого ничерта не понятно – это твоя фишка? Про актёров говорить даже не хочется. Том Хэнкс никак себя не показал, а ведь именно из-за него я смотрел картину. Таксист в исполнении Александра Блэка и вовсе раздражал. Операторская работа, монтаж, звук - также ничего выдающегося нет. Кроме сцены под водой у оператора не было ничего хорошего, уж простите. Итог: «Голограмма для короля» могла бы стать хорошей картиной если бы: прописали хороший сценарий, дали вменяемого персонажа, создали динамичность постановки и не создавали флешбеки ради флешбеков или хотя бы не вырезали их. Эта картина настолько скучная и она мне настолько не понравилась, что я впервые поставлю самую низкую оценку: 0 из 10. Уж простите.

История о том, как предприниматель Алан Клей отправляется в неизвестную арабскую страну, чтобы заключить выгодную сделку для своего работодателя. Кроме сложности ведения бизнеса в особом регионе как Саудовская Аравия, Алана преследует кризис среднего возраста и обязанности по обеспечению учебы своей дочери в колледже. На финальных титрах я увидел заветное имя режиссера и был удивлен. Фильм не только снял, но и написал к нему сценарий Том Тыквер. В фильме нет ни манеры повествования, ни особых приемов, ни музыки, которая выделяет работы режиссера среди прочих. Нет деталей, за которые можно было бы зацепиться. Возможно Том Тыквер просто решил поэкспериментировать. Потому что полноценным фильмом назвать увиденную историю сложно. Сюжет делиться на три важных элемента. Первая - это кризис среднего возраста и заботы, которые преследуют Алана. Он размышляет насколько хороший предприниматель, мужчина и отец. Но при этом актер Том Хэнкс выглядит очень инородным в фильме. Его манера вести дела и налаживать коммуникации не позволяют увидеть в нем человека, который сможет вести качественный и правильный бизнес. Возможно он уже очень устал от суеты, поэтому постоянная отстраненность присуща главному герою. Только нет условий когда персонаж раскрывается. Вторая история связанная с жизнь в стране, в которой немного другие правила жизни и обычаи, отличающие от европейского и американского мира. Третья история с личным счастьем Алан Клея и нахождении его именно в Саудовской Аравии. Важно, что каждая история доведена до своего логического финала и зритель полностью ощутит законченность. Только слишком много ненужных сцен, которые совершенно не влияют на сюжет. Режиссер балансирует в изображении окружающего мира между роскошью, нищетой, пустотой в декорациях арабской страны. В идеале за такой манерой повествования могло бы скрываться большое количество символизма. Когда один и тот же объект играл бы разными красками, скрывая за собой несколько смыслов. Том Тыквер очень прямолинеен в фильме, поэтому все особенности, которые мы могли бы придумать - не работают. Алан Клей пробует разобраться в себе, выстроить бизнес и немного понять где он находится. Между этими событиями не хватает элементов, способных увидеть и рассказать цельную историю одного человека. К финалу чуть увеличивается темп, но опять все в рамках одного сюжетного отрезка. В самом начале в фильме режиссер вводит несколько сатирических историй, но юмор не находит продолжение. В целом видно, что фильм - набор разных элементов соединенных между собой только палящим солнцем. Это самый прекрасный момент, когда множество локаций не смотря на жару сохраняет определенный положительный антураж. Другой вопрос, видно, что с такой неспешностью, с которой начинается фильм и таким нагромождением нелепых элементов к финалу картина создается ощущение ненужной истории. 6 из 10

Примерно те же смешанные ощущения преследовали меня на протяжении всего фильма. Тыквер, умело используя всю магическую мощь спецэффектов, попытался сдержать-таки провальный сценарий, который в свою очередь является адаптированной версией романа Эггерса. Вместе с тем красота картины блекнет на фоне очевидного сценарного провала. Скорее всего, Тыквер решил, что красивое полотно завуалирует бессвязную речь персонажей, которые весь фильм тараторят ни о чем. Последние работы Тыквера, при явном потенциале снимаемых картин, примечательны сюжетными послаблениями и оскудением рычагов построения истории, свидетелями которого мы становимся и в этом его творении. Несмотря ни на что, скорее всего, мы стали свидетелями самого социального фильма Тыквера и, пытаясь разобраться во всем происходящем, я приметил две основные черты данного фильма: алогичность поступков персонажей и контрастность остального мира. Экспозиция, построенная на контрастах, исследует многие вопросы, начиная с культурных штрихов и заканчивая религиозными предрассудками. Мы видим: араба, слушающего американскую музыку; женщину-хирурга, выгоняющего коллегу-мужчину из операционной (в мусульманской стране); главного героя, глупо иронизирующего про ЦРУ, в центре безграничной пустыни; секретаршу в приемной, жестко отказывающую Алану во встрече с куратором, и так далее и тому подобное. Что касается контрастности: размещенные в шатре западные гости; живущие в полной нищете и грязи, в недостроенном здании рабочие, и, живущий этажом выше Хасан, в полной роскоши и удобствах (у него даже алкоголь есть!). Ей-богу оруэлловская сцена. И это только то, что запомнилось. Все это сопровождается уже слегка приевшейся игрой Хэнкса, который удивительным образом сохраняет одинаковую мину вот уже на протяжении стольких лет. Но, по всей видимости, этот фильм добил его окончательно (привет «Сфера»). Совсем иная история обстоит с командой Алана, которая весь фильм то безвольно удивляется, то по-детски восхищается непутевыми выходками главного героя. А когда король все-таки решил приехать на презентацию, почему-то Алан стал любимчиком коллег (а для кого-то даже героем), хотя все что он делал – глупо падал со стула. А теперь, вернемся к цивилизованному миру, то бишь дочери Хэнкса, с которой у него «сложные» отношения. Она «какбэ» учится в универе, но вместе с тем подрабатывает официанткой и копит на учебу, чтобы завершить образование, бессовестно прерванное нерасторопным отцом, разрушившим материальное положение семьи, продав производство велосипедной компании в Китай. И вроде бы Алан поехал-то в такую даль ради нее, чтобы подзаработать на фейковой голограмме и не потерять дом и дочь одновременно. Но в конце выясняется, что он забил на нее и остался с черноглазой Захрой, не заработав ни копейки и растеряв всю свою мотивацию, устроился работать клерком в компании. Все это возможно смотрелось бы куда приятнее, будь происходящее комедией, но мертвое лицо Алана, катающегося на американских горках, твердит нам обратное. Постаравшийся приблизить реальность с антиутопичным будущим, Тыквер терпит неудачу как в показе одного, так и описании другого. 4 из 10

A Hologram for the King - второй и не менее, а то и более скучный режиссёрско-актёрский тандем Тыквера с Хэнксом (первый - Cloud Atlas, только там сиблинги Вачовски ещё, которые сёстры). Если что, лучший фильм про потерянного западного человека вдали от родного края уже снят - это Lost in translation (пусть он и не только про это, а, как водится у лучших из лучших фильмов, обо всём). Кинолента Тома Тыквера получилась размазнёй, и начинается всё с жанра - не то, чтобы я фанат рамочек, но это ни комедия, ни драма, ни трагикомедия; словом, ни рыба, ни мясо, как сказала бы моя бабушка. 'Голограмма' - она такая, в чём-то приятная, забавная, но в итоге не дотягивает ни до натянутой улыбочки, ни до чувства сопереживания персонажу или светлой (да любой) печали. Даже набившая оскомину онко-история (беспроигрышный, казалось бы, вариант) тут не работает. Добивает зрителей режиссёр своими до смеха (не буквально) банальными и прямолинейными наив-пассажами и метафорами - как если бы (хм-м-м) явно и откровенно принимал их, зрителей, за дураков. Расизм, китайцы, психосоматика, лебезение перед ближним востоком (показанным основательно обаятельным, почти исключительно дружелюбным, но как-то лицемерно, искусственно и заискивающе) - всего намешали, и получился 'серо-буро-малиновый', а в конечном счёте - мазня. А постер, блин, многообещающе яркий и красивый такой. Хочется, на несколько секунд притворившись Стивом, рявкнуть: 'Это всё дерьмо какое-то, переделать!'. И ничего не объяснять. Не разжёвывать, в чём именно дерьмо. 'Я знаю, ты можешь сделать лучше, Том; у тебя неделя'. Насмеши зрителей хотя бы чуточку, Том! В следующий раз. Обещаем, со стульев не попадаем.