Про Красную Шапочку

Это очень серьезный фильм. Пожалуй, не детский, хотя детям тоже можно его смотреть, вот только поймут они далеко не все. Я в детстве не понимала и фильм этот не очень любила. А теперь искренне считаю его вершиной творчества Нечаева. Мать потеряла сына, сын - отца, брат - брата. Его убили, и убили жестоко, пусть и за дело, но родным от этого не легче. Мать, сама не чуждая разбоя, нанимает профессионального бандита отомстить. Вместе с ним на свое первое дело идет ее второй сын... завязка, достойная гангстерского фильма, не правда ли? Финал классической истории о Красной Шапочке венчает хэппи-энд, да только вот смерть Серого Волка для его семьи выглядела совсем не так, как для людей... Месть как основа сюжета в детской сказке встречается не очень часто. А если и встречается, то подается пресно. Тут все куда интереснее. Лишь Волчица одержима ей. Брат Серого, человек... то есть волк... слабый и нерешительный, хочет лишь сытно есть и мягко спать. Худого, шикарного бандита в исполнении Басова, тоже ведет не месть, а профессиональная гордость и щедрая плата. Сын Серого, Волчонок, вообще не хочет быть волком, преступником, он тянется к миру людей, хотя и понимает, что его там не примут. И вот волки пытаются похитить Красную Шапочку. Эта смелая, умная (хотя и очень наивная), веселая девочка обладает редчайшим даром, природной гуманностью. Не только мягкотелый Толстый, но и прожженный Худой не могут не измениться под действием ее обаяния. Но и она сама меняется благодаря волкам. Она узнает обман, предательство, лицемерие... и не только со стороны волков - со стороны 'приличных' людей тоже, и даже более страшное. Ей самой приходится лгать и обманывать. Она взрослеет - и перестает делить мир на черное и белое. По пути Шапочку и волков поджидают разные интересные встречи. Это и мудрый, но ленивый Звездочет, и избалованный ребенок, которого вот-вот окончательно испортят глупые мама с папой. 'Сейчас тебя излупят плетками, и ты полюбишь меня как миленькая'. Так сказать, трижды подумайте, дорогие родители, исполняющие каждый каприз своего чада. Это и Пастушок, лживый и тщеславный мальчишка - но не вполне пропащий, еще поддающийся перевоспитанию. И настоящий негодяй (не буду спойлерить, кто), который очень удачно прикидывается храбрым и хорошим в первой серии. Натуральный типаж, кстати... Конечно, фирменный стиль Нечаева своеобразен. Затянутость многих неключевых эпизодов, небрежность в декорациях и монтаже - тут все это тоже есть. Но тут, в отличие от, например, его 'Питера Пэна', нет настоящих промахов, говоря современным языком, это не баги, а фичи. Еще тут есть Басов с его потрясающей пластикой и мимикой. Он часто играет в детских фильмов злодеев, но только у Нечаева, по-моему, удачных. Худой - гениален, Дуремар - тоже хорош, а вот Принц Лимон и тот, из 'Электроника' - честно сказать, посредственны. Но Худой, ах... как он бежал по цветущему лугу, написав на заборе фальшивую новость про Бабушку! Красавец. Как он проникновенно пел песню про 'зубки'. Как всерьез хотел умереть с честью. Сама Поплавская очень мила и естественна. По слухам, такой же кумир советских мальчишек, как Гусева в роли Алисы. Хотя по мне так, Гусева берет миловидностью, а Поплавская - обаянием, а это куда ценее. У Евстигнеева роль маленькая и довольно простая, негде было развернуться его таланту. Впрочем его дуэт с Риной Зеленой весьма и весьма... детям, может, кажется, что бабушка - она для всех бабушка, а вот и нет, для Звездочета она, например, вполне себе дама сердца. Не могу сказать, что тут все песни хороши, песня Волчицы или песня противных старух довольно средние, но, кроме всеми любимых 'Песни о звездах' и 'А-а, в Африке горы', прекрасны и песня Храброго Охотника, и песня Худого. Но все же, немногие минусы не портят эту прекрасную смесь сказки, притчи и драмы. Фильм, как и Толстый, 'вселяет надежду'. Надежду на то, что милосердие может повергнуть месть, на то, что враги, даже самые заклятые, смогут решить дело миром, на то, что дети не обречены повторять ошибки родителей. 'Вот только надо чтобы хорошая погода была на планете Земля'.

'Что за несправедливость! Такому потрясающему фильму-мюзиклу - и ни одной рецензии! Кошмар! Что ж, сейчас я это исправлю' - подумала я, заглянув на страничку 'Красной шапочки', ожидая увидеть здесь кучу рецензий. Увы, ожидания мои провалились с треском в колодец, стало безумно обидно, что народ скорее всего не смотрел этого фильма или он ему не понравился. Значит, сделаю доброе дело - напишу положительную рецензию, дабы непредвзятый зритель таки посмотрел продолжение истории Красной Шапочки. И я не опечаталась. Это продолжение. Но, всему своё время, итак, рецензия. Когда я была маленькая, как раз того возраста, на которой снят этот замечательный фильм, мне он почему-то не понравился. Как сейчас помню ни от него, ни от 'Буратино' я не прибывала в особом восторге, и, конечно, была не права. Довольно долго во мне держалось то воспоминание, что 'Красная Шапочка' не вполне здоровский фильм. Возможно, тогда я не понимала, почему волки - люди, и в этом плане, с Буратино, конечно, легче. Так или иначе, пересмотрев его спустя почти десять-восемь лет, моё мнение кардинально переменилось и теперь я считаю, что это один из лучших детских фильмов, и в плане задумки, и в плане актёров, и в плане музыки. 'Красная Шапочка' определённо заслуживает высокого балла и вот почему. Сама идея того, что спустя год после смерти волка, его семья жаждет мести и вскоре на заборе Красной Шапочки появляется надпись, рассказывающая о том, что бабушка Шапочки вновь заболела, просто гениальна. Фильм 'Про Красную Шапочку', сейчас бы назвали 'сиквелом' сказки Шарля Перо, и это, безусловно, так и есть. Более того: 'сиквел' вышел удачным, всё вернулось на круги своя, да вот только не всё 'всё'. Например, появился Евгений Евстигнеев, он же, звездочёт, который каким-то образом знаком с бабушкой Риной Зелёной, которая по задумке Толстого и Тощего должна была заболеть. Появляются глупые король и королева с их сыном, появляется как персонаж Волчонок. И другие. Причём основной каркас сюжета тот же - Красная Шапочка с корзинкой пирожков спешит к бабушке, а между тем её пытаются поймать волки. Да вот только финал у этой истории другой и с продолжением, то есть, остаётся окно для воображения зрителя, 'а что было потом?'. Песни в фильме прекрасные. Они легко запоминаются, их мотив узнает каждый, будь то песенка Красной Шапочки, будь-то песня Звездочёта, будь то песня Охотника. Она сказочная, красивая, а слова в песне дельные, умные, если можно так выразиться (ну, Ким как-никак) весёлые, и очень приятные на слух. Просто хочется их слушать и слушать и никогда не надоест. Особенно когда поют всё тот же Евстигнеев, Рина Зелёная или Ролан Быков. Ну, и сама Красная Шапочка тоже. Само сочетание инструментальной музыки и гитарных аккордов уже уносит к звёздам, которые поют и поют. В общем, полное и полное восхищение. В этом фильм нет злодеев. Таких вот прям абсолютных, злобных и ужасных злодеев нет. Даже Тощий, матёрый волк, несмотря на злость в своих глазах, герой в какой-то степени положительный, ну а про Толстого вообще говорить не стоит. Даже мама Толстого, хоть и очень неприятная особа, всё равно её можно понять. Самыми противными персонажами является пастушок, и его три бабушки. Но ведь как в сказке без противоречащей другой стороны? Ну, а что касается положительных, Красной Шапочки, Охотника, Бабушки и Звездочёта... Это потрясающе. Пожалуй, самый гениальный момент, который мне больше всего понравился, это когда Красная Шапочка приходит к Звездочёту, и выводит его на чистую воду. Да и каждый момент фильма можно выделить и поставить в рамочку за стекло на полку. Все герои мне очень понравились; здорово показано различие между людьми и волками - последние ходят в джинсах и кожаных куртках, ну а люди в свое обычной одежде. Забавно, что волками легко удаётся скрыть себя, лишь надев человеческую одежду... Единственная странность фильма заключается в смешении культур. Деревня, в которой живёт Красная Шапочка вполне русская, народ ходит в традиционной одежде, хотя с другой стороны есть король, лакеи, святые отцы, звездочёт, которые одеты на средневеково-возрожденьческий манер. Мне показалось это немного странным. В итоге, я очень советую посмотреть или пересмотреть историю 'Про Красную Шапочку' даже если вы её уже смотрели и она вам не понравилась. Это удивительный, весёлый и красивый фильм, сделанный с душой и идеями. А что может быть лучше такого фильма? 9(10) из 10

Уже всем успела набить оскомину паясничество Максима Галкина с его переделанной песней. Откуда она? Я помню. Но этот фильм я не понимал и поэтому ранее никогда не смотрел до конца. Однажды его показывали по ТВ, все занимались своими делами, и периодически звучали песни, очень сильные, замечу. Я удивился их сходству с песнями 'Короля и Шута'. Вот тогда я задался целью посмотреть этот фильм. Волчица жаждет мести за смерть сына, она мотивирована! Наемник Худой, которого играет Владимир Басов, очень неоднозначная личность. Умен, дерзок, хитёр, креативен. Весь фильм строится на его игре, хотя в этом фильме играют и другие, не менее именитые актеры, Евгений Евстигнеев, Рина Зелёная, Ролан Быков, но их роли эпизодичны. А монологи волка Худого весьма глубоки, его кредо: 'Я граблю честно'. Он вежлив, учтив, терпилив, держит себя в кондициях и очень чуток к слабостям собеседника. 'Это только в сказках волки курят, а в жизни... Курящий волк обречен на вымирание.' Эдакий романтик ножа и топора, харизмитичный персонаж. Он уличает и разоблачает всех, а пороков в фильме показано немало. Нукеры отправленные на поиски Красной Шапочки, готовые её 'отлупить плётками', но боящихся первобытным страхом Хозяина. Трусливый Охотник, готовый застрелить спящих Волков, но быстро передумавший увидев их перед собой вполне бодрыми. Жеманные старушки, непонятно почему ненавидящие главную героиню, сплетничающие за столом и держащие свою корову дома. Родители-аристократы с семью няньками и их ненаглядным и переизбалованным отпрыском. Не лишен фильм доброго и вечного. Перевоспитавшаяся девочка, волчонок читающий книгу и искрене сокрушенный её сожжением бабушкой. Да и нет в этом фильме злодеев, ни одному персонажу не чужд гуманизм и фильм наполнен мягким и сдержанным юмором. Гротескный бинокль, передаваемый волками из рук в руки чего стоит.

Я очень удивлён, что на этот фильм написано так мало рецензий. Здесь же целый полигон для трактовок! Здесь же целый полигон для кинокритики! Здесь же целую искусствоведческую диссертацию можно защитить! Уж сколько выдвигалось версий, почему волки выступают в обличии людей (или люди в обличии волков); зачем было раздувать короткую детскую сказку на двухсерийный фильм; где вообще происходит действие и в какое время... А не надо задавать вопросов этому фильму! Леонид Нечаев с Инной Веткиной в буквальном смысле этого слова сотворили невозможное, не имеющее аналогов в мировом искусстве: они создали качественный, признанный публикой всех возрастов постмодернистский фильм для детей! Как поётся в песенке, всё приходит из ниоткуда и скрывается в никуда. Странный дед в исполнении Юрия Белова 'А я говорю, что я с ней дудкой менялся!'; инфернальные старухи 'И нос в лапше, и губа в борще!'; безмолвная мама с солнечными зайчиками и зеркалами; звездочёт, который валяется в ботинках на кровати и делает вид, что спит, но при этом 'прочёл он 3000 книг'; ребёнок, гендерная принадлежность которого раскрывается только в конце, в одночасье взрослеющий, пересматривающий взгляды на жизнь, скачущий на лошади и играющий на органе; бравый охотник, оказавшийся трусом; непонятный злобный пастушок... И всё это про Красную Шапочку! Эксперимент, авторское кино, артхаус, авангард - в хорошем смысле этого слова. Я шучу. Серьёзно шучу. Просто такая сказка. Но неканоничность её, нестандартность вряд ли кто будет оспаривать. Всеобщий камень преткновения - волки в исполнении Владимира Басова и Николая Трофимова, а ещё Галины Волчек и Димы Иосифова - ключ к разгадке режиссёрской идеи. Потому что в фильме есть настоящие животные: коровы и поросёнок в прологе. В этом, кстати, смысл пролога - показать поросёнка, который зверушка, а не переодетый артист. И, возможно, дополнительный смысл пастушка - никто не мешал оставить стадо коров за кадром, чтобы все животные были антропоморфными, как в 'Буратино' или 'Рыжем, честном, влюблённом'. Это не допущение, это сознательный ход, это загадка. Постмодернистская, артхаусная загадка. Предлагаю два варианта её расшифровки. Вариант первый: семья волков - семья лесных отшельников. Они же разбойники, если угодно. Недаром волчица не уточняет, что собирается делать с Шапочкой, а волки намереваются посадить её в мешок. Тут фантазия может так разгуляться, что фильм вообще перестанет быть детским! Но я не первый, кто выдвигает такую версию, так что не буду подробно на ней останавливаться. Вариант второй: в искусстве и мифологии волк - это оборотень! Вспомните-ка: волки были дровосеками, дамами, монахами... А как насчёт единственной встречи Волчонка с Шапочкой (он ей не показался, заставил закрыть глаза)? А финальная сцена: волки прячутся в ветках, Волчонок не прячется - с оглядкой на песню 'Пока ты волчонок... ты не совсем ещё зверь'? Такова моя версия. Но как в любой авторской фантазии, здесь своя вселенная, своё пространство и время. И про Волков, и про всех остальных: это просто образы, это просто лица. Кого видишь в них, тот и есть. Вот, кстати, вам и смысл эпизода с зеркалами и солнечными зайчиками - тоже ключ к разгадке идеи. Два слова о песнях. В единственной (пока что) серой рецензии сказано: убери песни, получится детский утренник. Да нет! Тут всё гораздо жёстче: убери песни, получится бессмыслица. Получится фантасмагория, получится бессвязный набор кадров и сцен. Эксперимент, авторское кино, артхаус, авангард - в плохом смысле этого слова. Сказкой, фэнтези, композицией, произведением искусства фильм стал в первую очередь за счёт песен! Феноменально, но именно с песнями он стал массовым. Здесь не вышло так, что песни известнее фильма, в отличие от таких картин, как 'Ох уж эта Настя' ('Лесной олень'), 'Песни моря' ('От зари до зари, от темна до темна...') или, например, '31 июня' ('Всегда быть рядом не могут люди...'). Потому что в 'Шапочке' вне контекста фильма песни не звучат. Разве что только заглавная и финальная, да и то они сохраняют только содержание. Смысл в отрыве от фильма они теряют. В завершение своей провокационной рецензии предложу ещё одну альтернативу. Если кому-то режут глаз термины 'артхаус' и 'постмодерн', в жанровую трактовку фильма ещё вполне вписывается понятие 'фэнтези'. Я просто не уверен, что в СССР знали такое слово. А что? Лесные разбойники, они же оборотни... И весь фильм - поток авторской фантазии, fantasy. Но всё-таки в первую очередь это музыкальная сказка! Низкий поклон и бурные аплодисменты создателям за то, что им удалось её сохранить в рамках заданной композиции.